仮装舞踏会の準備

『仮装舞踏会の準備』は、 『ウィリアムズ＝ウィン姉妹』としても知られ、 ^[1]イギリス人画家ウィリアム・エッティによる173 x 150 cm (68 x 59 in)のキャンバスに描かれた油彩画で、1835年に初公開され、現在はヨーク美術館に所蔵されている。当時エッティは裸体を描いた歴史画でほぼ独占的に知られていたが、1833年にウェールズの保守党政治家チャールズ・ワトキン・ウィリアムズ＝ウィンから、彼の娘2人の肖像画を描くよう依頼された。『仮装舞踏会の準備』では、ウィリアムズ＝ウィンの娘であるシャーロットとメアリーが豪華なイタリア風の衣装を着て描かれている。長女のシャーロットは立って、座っているメアリーがリボンとバラで髪を飾るのを手伝っている。エッティはこの作品にかなりの労力を費やし、完成までに通常よりかなり時間がかかった。

この絵は1835年の王立美術アカデミー夏季展覧会のために完成し、展示された。通常はエティとその作品に敵対的な批評家からも、概ね好評を博した。仮装舞踏会に向けての準備は、エティが高品質の作品を作る能力があり、イギリスのエリート層からの支援を受けるに値することを証明し、この成功によりさらなる注文が舞踏会に引き寄せられた。この絵はメアリー・ウィリアムズ・ウィンの子孫のコレクションに残り、1849年の回顧展を除いて160年間公に公開されることはなかった。1982年に個人収集家がウィリアムズ・ウィン家からこの作品を購入し、2009年にヨーク美術館が取得するまでそこに保管されていた。現在は同美術館のエティ作品の主要なコレクションの一部となっている。

ウィリアム・エッティはヨークのパン屋と製粉業者の息子で、 ^[2]ハルで印刷工の見習いとして働き始めました。^[3] 7年間の見習い期間を終えると、18歳でロンドンに移り、巨匠たちの伝統を受け継ぐ歴史画家になることを志しました。^[4]ティツィアーノやルーベンスの作品に強く影響を受け、王立芸術アカデミーや英国協会に絵画を提出しましたが、展示されてもすべて却下されるか、ほとんど注目されませんでした。^[5]

1821年、王立美術院はエティの作品の一つ『クレオパトラのキリキア到着』 （ 『クレオパトラの勝利』としても知られる）を受け入れ、展示した。^[5]この絵は非常に好評で、エティの仲間の芸術家の多くが彼を大いに賞賛した。彼は1828年にジョン・コンスタブルを抑えて王立美術院会員に選出された。^[6]彼は絵画で肌の色を正確に捉える能力と肌の色のコントラストへのこだわりで高く評価されるようになった。^[7]クレオパトラの展示の後、エティは次の10年間、聖書、文学、神話を舞台にした裸婦像を描くことでその成功を再現しようとした。^[8] 1820年から1829年の間にエティは15点の絵画を展示し、そのうち14点は裸婦像を描いたものだった。^[9]

外国人画家によるヌード作品の一部はイギリスの個人コレクションに収蔵されていたが、イギリスにはヌード画の伝統はなく、1787年の「悪徳戒律」以来、ヌード作品の公衆への展示や配布は禁止されていた。^[10]エティはヌードを専門とする最初のイギリス人画家であり、これらの絵画に対する下層階級の反応は19世紀を通じて懸念を引き起こした。^[11]多くの批評家は、彼が繰り返し描いた女性のヌードをわいせつだと非難したが、男性のヌードの肖像画は概ね好評だった。^[12]（エティの男性のヌード肖像画は主に神話の英雄や古典的な戦闘を題材としており、これらのジャンルでは男性のヌードの描写はイギリスでは容認されていた。）^[13] 1832年以降、報道機関からの度重なる攻撃に刺激されながらも、エティはヌードの著名な画家であり続けたが、作品に道徳的教訓を反映させるよう意識的に努力した。^[14]

当時はヌード画でほぼ知られていたが、1833年にクラパム・コモンのトーマス・ポッツから娘エリザベスの肖像画を描くよう依頼された。^{[15] [A]}ポッツは彼にその作品の代金として65 ギニー（68.25ポンド、2024年換算で約8,200ポンド^[17]）を支払った。^[18]エティは1834年のロイヤル・アカデミー夏季展覧会にエリザベス・ポッツを『肖像』という題で出品した。これは、モデルの母親が身元を伏せておくことを希望したためである。^[18]展覧会前のほとんどの期間、エティは病気で絵を描くことができなかったため、この展覧会では他に『枢機卿』という絵を1枚だけ出品した。^[19]

エリザベス・ポッツは批評家からあまり評価されなかった。エティの崇拝者たちは、彼が歴史画を捨てて、当時あまり評価されていなかった肖像画の分野に転向したことに憤慨したが、一方でエティの批評家たちは、エティは質の高い肖像画を描く技術がなく、単に自分の名前を利用してもっと儲かる肖像画の分野で金儲けしようとしているだけだと感じていた。^[20]歴史画は展覧会で提示価格以上で売れるのが一般的で、その結果、売れ残ることが多かった。肖像画は被写体やその家族から依頼されたもので、画家には収入源が保証されていた。^[21]歴史画は芸術形式としてはるかに高く評価されていた。肖像画は自然を反映するものとみなされていたが、歴史画はより創造性が求められ、道徳的な教訓を伝える機会も画家に与えられた。^[22]

エティは生涯を通じてヨークと密接な関係を保っていた。^{[23] 1829年に}ジョナサン・マーティンがヨーク大聖堂を放火して大きな被害が出た後、エティは建物を元の状態に修復する取り組みで重要な役割を果たした。^[24]その運動における彼の同僚の一人は、ウェールズの政治家で、モンゴメリーシャーの保守党国会議員を長年務めたチャールズ・ワトキン・ウィリアムズ・ウィンであった。^[25]

1833年後半、エティはウィリアムズ＝ウィンから7人の子供のうち2人の肖像画を描くよう依頼された。^{[26] [27]} 『仮装舞踏会の準備』には、豪華なイタリア風の衣装を着たウィリアムズ＝ウィンの娘シャーロットとメアリーが描かれている。 ^[28]彼女たちの衣装は一般的にイタリア風とされているが、デニス・ファーが1958年に書いたエティの伝記では、シャーロットの頭飾りから、衣装の一部はロシア風だったのではないかと推測している。^{[1]イタリア風の衣装は、19世紀初頭のイギリスでイタリア文化への関心が高かったことを表していると思われる。現在}ベルカントとして知られる、イタリアと広く結び付けられる音楽スタイルの人気は最高潮に達しており、同様にウィリアム・シェイクスピアのイタリア劇もこの時期に非常に人気が高まっていた。^[26]ヴェネツィアや他のイタリアの都市でかなりの時間を過ごしていたエティは、イタリアの服飾デザインに非常に精通していたはずであり^[29]、ウィリアムズ・ウィン姉妹が着用した衣装は、エティが描いた1831年の『ヴェネツィアの窓、祝祭の最中』などのヴェネツィアの風景に描かれた女性の衣装によく似ている。^[26]美術史家レナード・ロビンソンが指摘するように、題名にもかかわらず、姉妹は実際には舞踏会の準備をしているところではなく、完全に着飾っている。^[15]この作品のスタイルは、1807年から1808年にかけてエティの教師であったトーマス・ローレンスのスタイルや^{[30] 、}エティが大の崇拝者で練習としてよく模写していたジョシュア・レイノルズのスタイルを反映している。 ^[31]

姉妹は縦長の肖像画で描かれている。^[28]長女のシャーロットは立って、座っているメアリーがリボンとバラで髪を飾るのを手伝っている。^[26]姉妹の配置は、エティが同時期に描いた『リュート奏者』の中央の女性像の配置に似ており、ファーは『仮装舞踏会の準備』をその作品のテーマの直接の延長と見ている。^[28]（『リュート奏者』は1835年初頭に英国協会でターナーの『貴族院と庶民院の炎上』と一緒に展示されたが、ややその影に隠れてしまった。『スペクテイター』紙は、ターナーの鮮やかな色彩と比較すると『リュート奏者』は「まるで泥が顔料の媒体であるかのように」見えると評した。^[32]）

仮装パーティーの準備の様子を描いたこの絵は、エティの一般的に裕福な観客には馴染み深いものだっただろう。ロンドンでもイングランドの地方都市でも、1830年代までにそのような舞踏会やパーティーは極めて流行していた。^[26]当時の仮装イベントで着用されていた衣装に比べると保守的だが、姉妹のドレスのデザインの豊かさは、ウィリアムズ＝ウィン家がファッショナブルな社会で高い地位にあったことを示している。^[26]

仮装舞踏会の準備は、エティの通常の仕事に比べて完成までに時間がかかり、彼は「（何度も繰り返して撮影する）退屈さを軽減することができなかった」ことを姉妹たちに謝罪した。^[26]彼は、ウィリアムズ・ウィン姉妹の外見を単に捉えようとしたのではなく、「似ているだけでなく、素晴らしい芸術作品を作ろうとした」と述べて、プロセスの遅さを正当化した。^[26]

それをもっと退屈なものにできなかったことを後悔するばかりです。単なる「似顔絵」なら、数回の作業で作ることができます。似顔絵だけでなく、優れた芸術作品を作りたいのであれば、それはまた別の話です。このため、私は肖像画に通常割り当てられる範囲を超えて、それに集中するようになりました。正しく見れば、時間を費やしたとは思われないでしょう。「やる価値があることは、上手にやる価値がある」—「あなたの手ができることを見つけたら、全力でやりなさい！」

— ウィリアム・エティがウィリアムズ・ウィン家に宛てた、姉妹による「仮装舞踏会の準備」の最後の会合の際に書いた手紙より。 ^[33]

『仮装舞踏会の準備』は、 1835年のロイヤル・アカデミー夏季展覧会でエティが展示した8点の作品のうちの1つで、他の作品は『ため息の橋』、『湖畔のパイドリアとキュモクレス』、『若い女性の習作：ヨークの美女』、 『若者の頭部の習作』、 『ヴィーナスとその衛星たち』 、 『武装した戦士』、 『眠る森のニンフたち：花を運ぶサテュロス』であった。^[19]美術史家サラ・バーニッジは、エティが『ヴィーナスとその衛星たち』を選んだのは、 『仮装舞踏会の準備』との類似点に注目を集めるためであり、ウィリアムズ・ウィン姉妹の美しさを伝説のヴィーナスと結び付けるためだった可能性があると考えている。^[26]

評論家たちは、普段はエティに敵対的な人々でさえ、この作品については概ね好意的であり、裸体や官能性に依存しない視覚的題材を描く大作を描くエティの能力を実証したことに対しても好意的だった。^[26] リー・ハントのロンドン・ジャーナル紙は、「彼がその能力を、他のものよりも明らかに利益の出る道へと転用したことを嬉しく思う。心から成功を祈る」と評した。しかし、同じ評論家は『金星とその衛星』の不必要な裸体と「魂の完全な欠如」を痛烈に批判した。^[34]

エッティは友人や知人のプライベートな肖像画を多数描いたが、公に展示された肖像画はごくわずかで、生涯で展示されたのは30点未満だった。[ ^35] 19世紀の大半を通じて肖像画は下品で一般的に価値のない絵画形式と見なされ、肖像画家たちは、台頭してきた中流階級の虚栄心を養うことで生き延びている貪欲で想像力に欠ける集団として蔑まれ続けた。^[22] 『仮装舞踏会の準備』を除いて、批評家は概して彼の肖像画を嫌い、ヌードの描写よりは留保はあるものの歴史画を好んだ。^{[26]しかし、} 『仮装舞踏会の準備』は、エッティがイギリスのエリート層からの依頼で作品をうまく描くことができることを示し、彼の地位を高め、さらなる依頼につながった。^[35]エッティは1849年11月に亡くなり、すぐに流行から外れた。 19世紀後半までに、彼の絵画の価格は元の価格を下回った。^[36]シャーロット・ウィリアムズ・ウィンは著名な手紙作家および日記作家となった。^[26]メアリー・ウィリアムズ・ウィンは国会議員のジェームズ・ミルンズ・ガスケルと結婚した。^[1]シャーロットとメアリーは1869年4月に亡くなった。^{[27] [37]}

『仮装舞踏会の準備』は、 1849年6月に王立芸術協会で開催されたエティの大規模な回顧展で展示されたが、その後160年間公に展示されることはなかった。^[1]シャーロット・ウィリアムズ＝ウィンは子供を残さずに亡くなり、^[27]絵画はメアリー・ウィリアムズ＝ウィンの家族に相続された。^[1] 1982年にメアリー・ウィリアムズ＝ウィンの曾孫ルイス・モトリー夫人によって個人収集家に売却された。^[38]ヨーク美術館は、アート基金とV&A / MLA購入助成金基金の援助を受けて、2009年にこの作品を12万ポンドで購入し、^[38] 2011年から2012年にかけてヨーク美術館で開催されたエティの大規模な展覧会の一部となった。^[39]

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