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ポストモダン音楽は、ポストモダン時代に生み出された芸術音楽の伝統における音楽である。また、ポストモダニズムの美的、哲学的傾向に従うあらゆる音楽を指す。美的運動として、それは部分的にモダニズムへの反応として形成されたが、モダニズム音楽に対抗するものと主に定義されるわけではない。ポストモダニストは、学術分野の厳密な定義とカテゴリーに疑問を抱いており、それらを単に近代性の名残とみなしている。[1]
ポストモダニズムの音楽的態度
音楽におけるポストモダニズムは、明確な音楽スタイルではなく、むしろポストモダン時代の音楽を指す。一方、ポストモダニズム音楽は、ポストモダニズム芸術、つまりモダニズムの後に登場し、それに反発する芸術と特徴を共有している（音楽におけるモダニズムを参照）。音楽分析講師のレベッカ・デイは、「音楽批評において、ポストモダニズムは、かつての美学的な言説を支配していたと見られ、（ポストモダニストがモダニズムの言説について主張するように）反論されないまま放置されると、音楽分析の人間性を奪うと考えられている、美学/形式主義、主体/客体、統一/不統一、部分/全体などの二分法の、目に見えて有害な覇権からの意識的な離脱を表していると考えられている」と書いている。[2]
ポストモダニズムと文化に関する思想の主要人物であるフレドリック・ジェイムソンは、ポストモダニズムを「後期資本主義の論理の文化的支配」と呼んでいる[3] 。つまり、グローバリゼーションを通じて、ポストモダニズム文化は資本主義と密接に結びついているということだ（ 20年後に執筆したマーク・フィッシャーはさらに踏み込んで、基本的にポストモダニズムを唯一の文化的可能性と呼んでいる）。[4]ジェイムソンや他の理論家を参考にして、デイヴィッド・ビアードとケネス・グローグは、音楽においてポストモダニズムは単なる態度ではなく、現在の断片化の文化的風潮における必然性でもあると主張している。[5]テオドール・アドルノは早くも1938年に「文化的に支配的な価値観」の解体傾向を指摘し[6]、すべてのジャンルの商品化が音楽におけるジャンルや価値観の区別の終焉の始まりであると述べている。[7]
ある意味、ポストモダン音楽は単にポストモダン時代の音楽、あるいはポストモダニズムの美的・哲学的傾向に沿った音楽として分類できるかもしれないが、ジェイムソンの考えを念頭に置くと、これらの定義が不十分であることは明らかである。その名前が示唆するように、ポストモダニズム運動は部分的にモダニズムの理想に対する反応として形成されたが、実際にはポストモダン音楽は特定の反応、運動、態度よりも、機能性とグローバリゼーションの影響に関係している。[8]資本主義に直面して、ジェイムソンは「そもそも歴史的に考える方法を忘れてしまった時代に、現在を歴史的に考えようとする試みとしてポストモダンの概念を理解するのが最も安全だ」と述べている。[9]
特徴
ジョナサン・クレイマーは、ウンベルト・エーコとジャン＝フランソワ・リオタールに倣い、ポストモダニズム（音楽のポストモダニズムを含む）は表面的なスタイルや歴史的時代（つまり状況）というよりも、むしろ態度であるという考えを唱えている。クレイマーは「ポストモダン音楽の特徴」を16個（おそらく主観的）挙げている。「ポストモダン音楽とは、ポストモダン的に理解される音楽、ポストモダンのリスニング戦略を呼び起こす音楽、ポストモダンのリスニング体験を提供する音楽、ポストモダンの作曲手法を示す音楽のことである」。クレイマーによれば、[10]ポストモダン音楽とは：
- 単にモダニズムやその継続を否定するだけではなく、断絶と拡張の両方の側面を持っている。
- それはある意味で皮肉なことだ
- 過去と現在の響きや手順の境界を尊重しない
- 「高級」と「低級」のスタイル間の障壁に挑戦
- 構造的統一性の価値を軽蔑しているが、それは疑問の余地がない。
- エリート主義とポピュリストの価値観の相互排他性に疑問を投げかける
- 形式を全体的にすることを避ける（例えば、作品全体を調性や連続性を持たせたり、規定された形式的な型に当てはめたりすることを望まない）
- 音楽を独立したものとしてではなく、文化的、社会的、政治的な文脈に関連するものとして考える
- 多くの伝統や文化の音楽の引用や言及が含まれています
- テクノロジーは音楽を保存し伝達する手段としてだけでなく、音楽の制作と本質に深く関わっているとみなしている
- 矛盾を受け入れる
- 二項対立を疑う
- 断片化と不連続性を含む
- 多元主義と折衷主義を包含する
- 複数の意味と複数の時間性を提示する
- 楽譜や演奏、作曲家よりも、聴き手の中に意味や構造を見出す
ダニエル・オルブライトは音楽のポストモダニズムの主な傾向を次のように要約している。[11]
タイムスケール
ある著者は、ポピュラー音楽におけるポストモダン音楽の出現は1960年代後半に起こり、サイケデリックロックやビートルズの後期のアルバムの1枚以上の影響を受けたと示唆している。[12]ビアードとグロッグは、ジェイムソンの「1960年代の音楽スタイルと言語の急激な変化は、現在ではポストモダニズムの反映とみなされている」という理論を引用して、この立場を支持している。[13]芸術、特に音楽におけるポストモダニズムの始まりを1930年頃と位置付ける著者もいる。[14]
参照
参考文献
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- ^ ジェイムソン1991年、46ページ。
- ^ フィッシャー2009、4ページ。
- ^ ビアード＆グロッグ 2005年、141-145頁。
- ^ ビアード＆グロッグ2005年、141ページ。
- ^ アドルノ 2002、293-295頁。
- ^ ビアード＆グロッグ2005年、142ページ。
- ^ ジェイムソン 1991、p. ix.
- ^ クレイマー2002、16-17ページ。
- ^ オルブライト2004、12ページ。
- ^ サリバン 1995年、217ページ。
- ^ ビアード＆グロッグ 2005、p. 142; ハーヴェイ 1990 も参照
- ^ カロライ 1994、p. 135;マイヤー、1994 年、331 ～ 332 ページ。
出典
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さらに読む
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