Loading article…
「プアハウス・ロック」は、アメリカのアニメーションテレビシリーズ『ザ・シンプソンズ』の第33シーズンの22話目にして最終話である。通算728話目にあたるこのエピソードは、2022年5月22日にアメリカのFOXネットワークで初放送された。監督はジェニファー・モーラー、脚本はティム・ロングが担当した。
このシリーズは、家長のホーマー（ダン・カステラネタ）、母親のマージ（ジュリー・カヴナー）、息子のバート（ナンシー・カートライト）、長女のリサ（ヤードリー・スミス）、末っ子のマギーからなる機能不全のシンプソン一家が、スプリングフィールドの町で繰り広げる数々の珍騒動を描いています。このエピソードでは、バートはホーマーの仕事ぶりに感銘を受け、彼のような大人になりたいと願いますが、発電所の清掃員（ヒュー・ジャックマン）をはじめとするスプリングフィールドの住民たちが、ミュージカルナンバーを通して、政治的・経済的な要因がバートの夢の実現を阻むだろうと警告します。
このエピソードは、シンプソン一家が維持してきたライフスタイルが将来の世代にはもはや実現不可能であるという内容の記事がアトランティック誌に掲載されたことをきっかけに、ロング氏がその状況を説明するミュージカルエピソードを執筆するに至った。ジャックマンと元米国労働長官のロバート・ライシュがゲスト出演しており、ジャックマンは数年前に番組への出演を断っていたが、今回出演することになった。このエピソードでは、お金、進歩的な政治、中産階級の衰退といったテーマが探求されている。公開後、このエピソードは批評家から概ね好評を得た。
土曜日の夜、友人たちと過ごすシンプソン家の女家長マージは、夫のホーマー、息子のバート、娘のリサ、末っ子のマギーを、友人たちと静かに酒を飲みながら時代劇テレビシリーズ「トンネルトン」を見るために送り出す。翌朝、ひどい二日酔いのマージは、ホーマーに子供たちを教会に連れて行くよう強く主張する。日曜学校で、バートはホーマーが馬鹿げた行動をとったり怒ったりしている場面を集めた動画をクラスに見せ、それを見たホーマーは屈辱を感じ、バートが自分を尊敬していないのではないかと恐れ始める。マージが、ある日父親が自分を職場に連れて行ってくれた時、父親を誇りに思ったと主張した後、ホーマーはバートを自分の勤める原子力発電所に連れて行く。バートは、ホーマーがあまり働かずに得ている特権と高給にすぐに魅了される。
バートは父親のように原子力安全検査官になりたいと宣言するが、翌日工場に行くと、清掃員からホーマーの仕事は今の世代にも将来の世代にも存在しないと告げられる。清掃員は歌を通して中流階級の隆盛と衰退を説明し、リサは教育水準の向上と学生ローンの高騰によってバートがホーマーの職を継ぐことも、自分の欲しいものにお金を使う余裕を残しつつ生活費を払うこともできなくなるだろうとラップで歌う。
バートはインターネットで生計を立てられると主張するが、用務員はそれをあり得ないと考える。スプリングフィールドの高齢者たちは、ソーシャルメディアの恐怖を煽る情報に惑わされて投票せざるを得ない、ますます貧弱な政治候補者たちについて歌う。バートは諦めて未来はないと受け入れるが、用務員は彼のツリーハウスまでついてきて、システムを焼き尽くして改革するように懇願する。バートはそれを文字通りに受け止め、火をつける。ツリーハウスが炎に包まれる中、バートは未来を見届けたいと恐る恐る告白し、その後、数人の消防士に救助される。消防士たちはバートに仕事の福利厚生や安定性について話す。バートは、世界には常に火事があり、それを消さなければならないのだから、自分の未来は消防士にあると悟る。
「プアハウス・ロック」はジェニファー・モーラーが監督し、ティム・ロングが脚本を担当した。[ 1 ]ヒュー・ジャックマンはバートに歌を歌う用務員役でゲスト出演し、元米国労働長官のロバート・ライシュもミュージカルナンバーに出演している。ジャックマンは数年前にリアム・ヘムズワースとクリス・ヘムズワースと共にオーストラリアをテーマにしたエピソードへの出演を打診されたが、出演したいと思っていたにもかかわらずスケジュールの問題で断った。「プアハウス・ロック」への出演を依頼されたとき、役柄と歌を気に入って承諾した。[ 2 ] [ 3 ]メーガン・ムラリーもこのエピソードに出演し、マージがテレビを見るために招待した友人の一人、サラ・ウィガムを演じた。[ 4 ]ライシュとジャックマンは2021年11月にこのエピソードのセリフを録音し、ロングによると、ジャックマンは録音中に「歌うのが大好きだ」と叫んだという。[ 5 ]このエピソードは、クリス・レデスマが音楽編集者として参加した最後のエピソードであり、彼は数十年にわたり『ザ・シンプソンズ』の音楽編集を担当していた。 [ 6 ]マージが見ている番組「トンネルトン」は、アメリカのテレビシリーズ『ブリジャートン』のパロディである。[ 7 ]この架空のシリーズは、他の歴史ドラマ、特に『ダウントン・アビー』と比較されることもある。[ 8 ]
このエピソードのアイデアは、中流階級とその変化をテーマにしたエピソードを作りたいと考えていたロングから生まれた。ショーランナーのマット・セルマンは、シンプソン一家が現在の経済状況では非現実的なライフスタイルを送っているという考えは、アトランティック誌の記事を含め、多くの人によって反響されていると指摘した。[ 9 ]この記事を見て、ロングと他の脚本家たちは、ホーマー、ひいてはシンプソン一家全体の生活はもはや実現不可能だという考えに魅了された。最初はアニメシリーズについてそんな風に考えるのは馬鹿げていると考え、この考えを退けていたが。このコンセプトが彼の心に響くと、ロングはブレインストーミングを始めた。数日間企画について考えた後、エピソードにはミュージカルナンバーを入れることに決定した。[ 2 ]当初、この曲は1幕構成になる予定だったが、スタッフはさらに長くするように促され、途中でコマーシャルに切り替えることを気にしなくてよくなった。セルマンによると、この曲の台本読み合わせは「簡単」で、全員がモックアップ版を作り、それを一緒に演奏してリズムを作った。エピソードからカットされたモンタージュには、ホーマーがバートにお金の価値を教えるために、遊園地に行ったり、アイスクリームを食べたり、車を洗車したり「洗車しない」などして、給料を一日で全部「無駄遣い」する場面が含まれていた。エグゼクティブプロデューサーのジェームズ・L・ブルックスは、このアイデアが「クレイジーすぎる」と感じたため、バートがホーマーがほとんど働かずにどれだけ稼いでいるかを見て、将来ホーマーのような簡単な仕事に就けるだろうと考えるという内容に変更された。[ 9 ]このエピソードのソファギャグは、シリーズの思春期のキャラクターをティーンエイジャーとして描いたもので、シンプソンズのファンアーティストであるスパイク・R・モンスターがデザインした。このシークエンスは、キャラクターの成長したバージョンを描いた彼のシンプソンズをテーマにしたウェブコミック「Those Springfield Kids」と同じキャラクターデザインを共有している。[ 10 ]
Den of Geekのライター、トニー・ソコルによると、このエピソードは現在の雇用市場を風刺し、「君には未来はない」という教訓を通して、シリーズとしては異例の「パンク」的なストーリーテリングのアプローチをとった。彼はまた、このエピソードはシリーズの変化を示しており、最初はあらゆる方面を平等に不快にさせることから始まり、今では「進歩的なパロディ」を目指していると感じた。[ 8 ]「プアハウス・ロック」は、シリーズ自体、そしてシリーズがあまりにも長く続いているため、かつては平凡だったシンプソン一家の生活が今ではほとんどの人にとって手の届かないものになっていること、そしてその主な理由が「現代の経済状況」にあることに対するコメントとなっている。ロングは、シリーズは以前にもお金と家族がお金をどのように扱っているかというテーマを曖昧に扱っていたと感じており、特にホーマーが1兆ドルを与えられ、それを自動販売機で使おうとするエピソードでは、お金がシリーズやホーマーにとって重要な不変のものではないことが確立されている。[ 2 ]経済教育財団のためにこのエピソードに対する反論を書いたパトリック・キャロルは、このエピソードはアメリカの労働者階級の描写が不正確であり、提示された数字も偽りだと感じた。彼は、このエピソードは主題の扱いにおいて正しい問題に焦点を当てていると主張したが、ミュージカルナンバーで政府が経済に与える影響が省略されているのは「とんでもない」と感じ、意図的に避けられたのではないかと推測した。[ 11 ]経済と中産階級の「死」についての解説に加えて、「プアハウス・ロック」は保守系ネットワークのフォックス・ニュース、特に政治コメンテーターのタッカー・カールソンを批判しており、エピソードではカールソンの風刺画が視聴者に「プーチンを大統領に、次はフォックス・ニュース」と告げている。また、マーク・ザッカーバーグも嘲笑されており、彼のソーシャルメディア・プラットフォームであるフェイスブックを使って「民主主義の死」を先導し、高齢者に偽情報を流している様子が描かれている。[ 12 ] [ 5 ]ニスカネン・センターのマット・ダーリングは、このエピソードは、家族が「単一の収入で繁栄していた」時代にどれだけの人が郷愁を感じているかを示す証拠だと考え、特にロバート・ライシュのエピソードでの役割と、後にエピソードを宣伝する際に、シンプソン一家のような生活を実現するという考えは単なる空想に過ぎないと主張したことを挙げた。[ 13 ]
「Poorhouse Rock」は、2022年5月22日午後8時（米国東部標準時）にFox Networkで初放送されました。 [ 14 ]米国では、このエピソードは初回放送時に合計93万人の視聴者を獲得し、その夜の同チャンネルで2番目に多く視聴された番組となりました。18歳から49歳までの成人の間で0.28%のシェアを獲得し、これはその年齢層の全世帯の0.28%が視聴したことを意味します。[ 15 ]これは、前回のエピソード「 Meat Is Murder」の視聴率0.31%、視聴者数100万人から減少しました。 [ 16 ]
ソコルはレビューでこのエピソードに5つ星中4つ星を与え、このエピソードはシリーズが本来の「反体制的なルーツ」に戻ったことを反映していると述べた。彼はこのエピソードを、同じくミュージカルのエピソードであるシーズンプレミア「舞台裏のスター」よりも優れていると考え、「プアハウス・ロック」は全体的にずっと刺激的でよく書かれた作品だと評価したが、エピソードの冒頭で家族が教会で神を称える賛美歌を歌うシーンは、メインのミュージカルナンバーよりも印象に残ったという。[ 8 ] 2023年、Colliderのエレノア・バーナードは、ゲストアニメーターが手掛けたこのエピソードのソファギャグをシリーズ全体で2番目に優れたものと評価し、ファンに才能を披露する機会を与えたシリーズを称賛した。[ 10 ] ScreenRantのライター、キャサル・ガニングは、このエピソードのミュージカルシーンを、中流階級の衰退をテーマにした「実に鋭い」と称賛し、シーズン全体の中で最も優れていて注目すべき点の1つだと評した。[ 17 ]
{{cite web}}: CS1 maint: url-status (リンク)