プールグループ

プール・グループは、HD、ケネス・マクファーソン、ブライアー（アニー・ウィニフレッド・エラーマン）の3人組の映画監督兼詩人であった。 ^{[1]彼らの作品は、}詩や映画の歴史家だけでなく、神秘主義、フェミニズム、精神分析の学者によっても研究されてきた 。このグループは4本の映画を制作した^[1] 。そのうちの「ボーダーライン」はおそらく最もよく知られており、アフリカ系アメリカ人の活動家でありエンターテイナーであるポール・ロブソンが主演している。彼らはまた、 「クローズアップ」と呼ばれる進歩的で意見の強い映画雑誌も発行していた。^[1]プール・グループは、1930年代半ばに解散して以来、半世紀以上にわたって事実上忘れ去られていたが、1980年代初頭に20世紀の芸術と映画の歴史家によって再発見された。^[2]

プール グループは 1927 年にスイスのテリテットにあるリアン シャトーで設立され、ブライアー、ケネス マクファーソン、ヒルダ ドゥーリトル (イニシャルでよく知られています) で構成されていました。HDマクファーソンはプールグループのロゴをデザインしました。このロゴはカタログの表紙にもなり、水の同心円状の波紋を描いています。

ブライアーの父は船主で金融家のジョン・エラーマンで、彼女に莫大な遺産を残した。グループの財務管理をしたのはブライアーだった。^[3]ブライアーは幼い頃から自分がレズビアンであることを知っていた。^{[4]彼女の富により、彼女はジョイスと}エディス・シットウェルを含む苦労している作家に経済的支援をすることができた。彼女はまた、パリの書店シェイクスピア・アンド・カンパニー（シルヴィア・ビーチが設立）やいくつかの出版事業の資金援助もした。彼女はまた、苦労している芸術家エルザ・フォン・フライターク＝ローリングホーフェン男爵夫人 のためにパリのアパートを購入する資金提供も手伝った。

HD（1886–1961）は、ペンシルバニア州ベツレヘムでヒルダ・ドゥーリトルとして生まれた。彼女は、天文学の教授と音楽に傾倒した母親の娘であった。^[5]彼女はまだ少女だった時にエズラ・パウンドと出会い、彼は彼女の執筆を奨励し、1913年に彼女がポエトリー・マガジンに最初の詩を発表する際のペンネームとしてHDを採用することを提案した。パウンドとの厄介な関係（彼らは2度婚約した）と同時期に、HDはペンシルバニア州の女性の美術学生、フランシス・ジョセファ・グレッグと恋愛関係にあった。1919年、HDはスコットランドの作曲家で音楽評論家のセシル・グレイ（1895–1951）との間にパーディタという娘をもうけた。彼女が妊娠中にブライアーと協力関係を築き、それは1961年にHDが亡くなるまで続いた。 1921年、ブライアーはアメリカの作家ロバート・マカルモンと政略結婚したが、1927年に離婚した。1928年、ブライアーはケネス・マクファーソンの子供を妊娠したが、同年後半に中絶された。HDの関係の複雑さから、彼女は性科学者の先駆者であるハブロック・エリスに相談し、精神分析に深い関心を持つようになった。1930年代には、彼女はフロイトに分析されることになり、その関心は彼女の詩やその他の著作に深く刻み込まれた。

1927年、ブライアーは映画に対する興味を共有する作家であり、同時にHDの愛人でもあったケネス・マクファーソンと結婚した。マクファーソンは映画に情熱を傾ける若いスコットランドの画家だった。マクファーソンは明らかに完全な同性愛者だったが、HDは彼に恋をしたようだ。スイスのレマン湖を見下ろすブリアーに、夫婦はドゥーリトルとともに、住居と映画スタジオを兼ねたバウハウス様式の建物を建て、ケンウィンと名付けた。ブライアーとマクファーソンはHDの幼い娘パーディタを正式に養子に迎え、正式にフランシス・パーディタ・マクファーソンと名付けた。^[6]

クローズアップは、月刊誌の形で、プールグループの主要な文学作品でした。クローズアップの創刊号は1927年7月に発行され、マクファーソンが編集者、ブライアーが副編集者、HD とオズウェル・ブレイクストンが常連寄稿者でした。

創刊号では、翌月の寄稿者としてオスバート・シットウェル、ハヴロック・エリス、アンドレ・ジッド、ドロシー・リチャードソン、ドゥーリトルが発表された。グループの目的の象徴として、これは 1929 年の出版物カタログで次のように説明されている。

. . . プールに落とされた石から広がる波紋は、単なる水力学の問題というよりも、アイデアの成長の象徴となっています。石が波紋を水辺まで広げるように、アイデアは一度生まれたら、未知の境界へと進んでいきます。. . . これらの同心円状の拡大は、POOL に例証されています。POOL の源は、石、アイデアです。POOL は、新しいトレンドと新しい意志を表現しようとしています。前に述べたように、何かにこだわるためではなく、新しいアイデアと現代思想の中心を作るためです。

その他の出版物には、映画から小説までに関する本や、ブライアーとトルーデ・ワイスによるドイツ語教材「The Light-hearted Student」があり、ブライアーの独特の教授法を例示している。プールの本は以下の通りである。ケネス・マクファーソンの『プールの反映』（1927年春）、ブライアーの弟ジョン・エラーマン・ジュニアのペンネームであるFLブラックの『彼らはなぜそれが好きなのか？』 （ドロシー・リチャードソンの序文付き、1927年春）、英国のパブリックスクールについて；ブライアーの『民間人』（1927年秋）、第一次世界大戦について；マクファーソンの小説『ゴーント島』（1927年秋）、オズウェル・ブレイクストンの『黄色いガラスを通して』（1928年）、映画スタジオの完全ガイド；エリック・エリオットの『映画芸術の解剖学』（1929年）、映画撮影の歴史；ブライアーの『ソビエトロシアの映画問題』。オズウェル・ブレイクストンの小説『エクストラ・パッセンジャー』（1930 年）; ハンス・ザックス『死刑は存在するのか?』（パンフレット）。1928 年から 1932 年までブライアーの分析医を務めたハンス・ザックス (1881 年 - 1947 年) は、フロイトの側近 7 人のうちの 1 人でした。

本の大半は、ゴーモント・ブリティッシュの編集室で働き始めたオズウェル・ブレイクストン（本名ヘンリー・ジョセフ・ハスラッハー、1907年 - 1985年）が加わって拡大したグループのメンバーによるものでした。デヴィッド・リーンの同時代人であったブレイクストンは、20歳前後でマクファーソンの弟子となり、作家および評論家として長く活躍しました。

プールは多くの前衛作品を心から認め、独立系や個人の映画製作に早くから熱中していた。しかし、彼らの主な忠誠心はドイツ映画、特にG・W・パブストとソ連映画、特にエイゼンシュタインにあった。彼らはイギリスとアメリカの映画製作の大部分を「ゴミ」と切り捨てたが、ハリウッドにはもっと良いものを作る力があると認め、「貪欲」や「ビッグ・パレード」のような映画を傑作と賞賛した。現在でも入手できる唯一のフィルムはボーダーライン（1930年）で、ウィング・ビート（1927年）とフットヒルズ（1929年）の断片が残っている（HDは3作品すべてに、ブライアーはボーダーラインに出演した）。ウィング・ビート、フットヒルズ、および「マクファーソン素材」の16mm断片と、完全な映画ボーダーラインは、ニューヨーク 近代美術館フィルムスタディセンターで鑑賞できる。

ケネス・マクファーソンは、プール・グループの見解の多くを包含する クローズアップ誌の創刊号の論説で、世界映画に関する自身の見解を次のように書いている。

しかし、それはあちこちで垣間見るだけだった。しかし、ドイツ的なものは伝わってきた。好奇心をそそる細部、用心深さ、閉所恐怖症を連想させるもの。私たちは将来の参考としてドイツをリストアップし、ウィーンを覗いた。ここでもつまらないものだった。ハリウッドの方がましだった。イタリアは少しひどかった。フランスは連続性の問題で手詰まりだった。イギリスが悲惨な余波でよろめいている間、唯一言えることは、笑いものになることを気にしていないようだったということだ。それから、ロシアから連絡が入り始めた。私たちはロシアの小説やロシアの演劇にうんざりしていたし、芸術や装飾におけるロシアの影響が再燃しているにもかかわらず、偏見はあった。しかし、ポチョムキンとアエリータがそれに終止符を打った。ロシアは何かに気付き始めていた... 映画撮影が芸術家の前に立ちはだかり、芸術家は自分の媒体を正しく使いたい。彼の対立はビジネスマネージャーと。彼はまた、自分の媒体を正しく使いたい。その結果、妥協と問題の始まりが見える。いつものように方法と手段がありますが、それについては後で話します。まず、一般的な観点から少し文句を言い、少し分析と批判をしたいと思います。^[7]

映画「ボーダーライン」は、異人種間の三角関係を軸にしている。主な物語は人種差別に関するもので、道徳的な立場を取ろうとする試みは一切なく描かれている。この映画は、重ね合わせ効果のあるモンタージュ形式を用いて、登場人物の内面の心理に焦点を当てている。この映画は検閲当局によって禁止されなかったが、批評家からはあまり歓迎されず、何年も姿を消していた。しかし、スイス映画アーカイブに新品同様のプリントが残っており、最近、ブライアーとマクファーソンがラ・トゥール・ド・ペールに建てた家に関するヴェロニク・ゴエルのドキュメンタリー「ケンウィン」とともにDVDとして発行された。

この映画に出演するだけでなく、HDはケネス・マクファーソンと共に、映画に添えて観客に配布する解説パンフレットを執筆し、その記事は後にClose Up誌に掲載された。^[8]ポール・ロブソンはこの映画で唯一のプロの俳優であり、ヨーロッパの同じ考えを持つ人々とつながりたいという彼の願望が、ピート役を無償で演じることに繋がったとされている。

物語は、台頭しつつあったアメリカの黒人文化に共感するリベラルで快楽主義的な若者たちが経営するゲストハウスを中心に展開する。当時であれば完全にひんしゅくを買うことになっていたが、ブライアー演じる支配人は、ピート（ポール・ロブソン）と、当時のロブソンの本当の妻エスランダ・ロブソン演じる肌の白い黒人妻アダに部屋を与えた。しかしアダは白人男性のソーン（ギャビン・アーサー）と浮気をしており、ソーンも詩人HD演じるアストリッドと関係を持っている。アダがソーンのもとを去って夫のピートと一緒になると、ソーンは取り乱し、人種問題が浮気となる。

ピートは次第に、ソーンとアダの間に起こる心痛と対立のスケープゴートにされるようになる。ソーンが「誤って」アストリッドを殺害したとき、「リベラルな」ゲストハウスは当局からピートを追い出すよう強いられる。「私たちはそういう人間なのよ」と、同情的な支配人は諦めて認める。ロブソンのキャラクターは、自然の中で撮影される傾向があり、雲や海を背景に撮影されることが多いため、ある程度、アイデンティティの面で還元主義的であると考えられる。この点で、スイスのアルプスの国境の町というロケーションが重要である。同様に、ピートの行動は、最も脅威的な状況でもストイックである。しかし、一方では、これは当時の文化の現実を描いており、さらにピートは、町から去るように求められたときでさえ、最も威厳を持って状況から抜け出すキャラクターでもある。^[9]

クローズアップは1933年に廃刊となり、マクファーソンもグループを離れた。1940年代、彼は米国でペギー・グッゲンハイムと暮らし、ハンス・リヒターの『金で買える夢』 （1944年）をプロデュースした。第二次世界大戦中、ブライアーはナチスドイツからの難民を助けるために資金とエネルギーを注ぎ込み、ケンウィンは逃亡中の重要な中継地となった。

1950年代、HDは相当量の詩を書いたが、その中には1952年から1954年にかけて書いた『エジプトのヘレン』も含まれる。 『エジプトのヘレン』は叙事詩をフェミニスト的に脱構築したもので、エウリピデスの戯曲『ヘレン』を出発点として、トロイ戦争の根底にあるもの、ひいては戦争そのものを再解釈している。^[10]ブライアーとHDの友情は彼らの生涯の最後まで続いた。HDは健康を害した晩年をスイスの診療所で過ごした。彼女は1961年9月27日にチューリッヒで亡くなった。彼女の娘パーディタは米国に移住し、そこで家族を育て、全員が作家になった。パーディタは2001年に亡くなった。

• HD(ヒルダ・ドゥーリトル)文書
• POOLグループに関する詳細なエッセイ。Close Upからの詩とエッセイ付き。
• IMDbのボーダーライン