ケネス・マクファーソン

ケネス・マクファーソン （1902年3月27日 - 1971年6月14日）は、スコットランド生まれの小説家、写真家、評論家、映画製作者であり、スコットランドの画家ジョン・「ポップ」・マクファーソンとクララ・マクファーソンの息子で、6世代にわたる芸術家の子孫である。マクファーソンの映画撮影への貢献は、作品が再発見されたことでようやく近年になって認識されるようになったが、作品数は限られていたものの、主題と映画技術の両面で当時をはるかに先取りしていた。マクファーソンは、ブライアーおよびHDと共同で設立したプール・グループ（1927年 - 1933年）での仕事の中で、影響力のある映画雑誌「クローズアップ」も創刊した。

マクファーソンのプール・グループ以前の初期の人生についてはほとんど知られていないが、プール・グループ以後の人生は多彩だったようで、多くのことが語られている。ある評論家は、関係者のために「ニューヨーク時代のマクファーソンの私生活のセンセーショナルな描写」の出典を不誠実にも特定している。^[1]マクファーソンの物語は、1927年に英国海運王の娘で英国人作家のアニー・ウィニフレッド・エラーマン（文学界ではブライアーとして知られる）と結婚したときに始まった。ブライアーが相続した財産はマクファーソンのプロジェクトに資金を提供した。ブライアーとマクファーソンの結婚生活は20年間続いたが、そのほとんどの期間、マクファーソンとブライアーは婚外関係を持っていた。ブライアーはレズビアンだったが、マクファーソンは明らかにバイセクシャルだった。マクファーソンは1930年代の大半をキャバレー歌手のジミー・ダニエルズと交際していた。交際初期に、ブライアーはリッチモンド・バルテにダニエルズの胸像の制作を依頼した。^[2]ダニエルズとの関係中の1937年、マクファーソンはフェラル・ベンガと短い関係を持った。^[3]

ブライアーとマクファーソンの共通の性的パートナーは、1921年以来ブライアーの親友であったアメリカの詩人HDであった。2人はレズビアンの関係にあり、ブライアーの家があったスイスのテリテのリアン城で多くの時間を一緒に過ごした。結婚後間もなく、マクファーソンとブライアーはテリテに引っ越し、後にドゥーリトルも加わり、9歳の娘パーディタを連れてきた。(パーディタの父親はスコットランドの音楽評論家兼作曲家のセシル・グレイである。) 1928年、ドゥーリトルはマクファーソンと性的関係を持ち、彼の子供を妊娠した。その年の後半に妊娠は中絶された。同年、マクファーソンとブライアーは正式にパーディタを養子に迎え、フランシス・パーディタ・マクファーソンとして登録した。^[4]

1931年9月、マクファーソンとブライアーはヘルマン・ヘンゼルマンに建築を依頼したラ・トゥール・ド・ペールの新しい家に引っ越した。レマン湖を見下ろすその家は、ケネスとウィニフレッドの名前にちなんでケンウィンと呼ばれるようになり、映画スタジオと自宅を兼ねていた。ブライアーは当時、住所をスイス、ヴォー州、ブリエ・ラ・トゥール、シェマン・ド・ヴァロン1814、ヴィラ・ケンウィン [fr]としていた。（戦時中、ブライアーはナチスドイツからの難民を避難させるための中継地点としてケンウィンを使用していた。）^[5]

1920 年代後半、人種、性別、精神疾患は映画観客にとって明らかにタブーなテーマであり、映画撮影術はハリウッドの大物たちが大衆娯楽のための儲かる映画を製作するための道具に過ぎなかった。しかし、この「まやかし」の世界に挑戦する舞台は整いつつあり、新たな考えを持つ人々が次々と現れ、代わりのアイデアを提示した。映画製作者たちは、フランクフルト学派の哲学、ウィーンのジークムント・フロイトの人間行動理論、ソ連とドイツの「モンタージュ映画」の革新に影響を受けていた。マクファーソンはこの新しい考えに共感し、貢献したいと考えた。1927 年、マクファーソンはブライアー、ドゥーリトルとともにプール・グループを共同設立した。イギリスの検閲と当時の社会的偏見によって自分たちの野望が抑えられることを悟ったグループは、スイスに拠点を移した。そこでは、敏感なタブーの問題を十分に検討し、これらの考えを映画にうまく転写する方法を研究することができた。マクファーソンが主力作品である映画『ボーダーライン』を制作したのは、このスイス滞在中のことでした。しかし、当時、この映画は批評家からあまり評価されず、マクファーソンはこの映画を「一番下の引き出し」にしまい、その後 53 年間眠ったままになりました。

1927年、マクファーソン、ブライアー、ドゥーリトルはテリテットを拠点にプール・グループを設立した。プールは西側の商業的な映画製作モデルから脱却し、映画撮影を「芸術形式」として推進する作品を製作した。彼らのモデルは、ドイツ、特にGWパブストやロシア、特にセルゲイ・エイゼンシュテインから生まれた作品に基づいていた。彼らの主題は人間の行動とそのさまざまな側面であり、彼らの任務はフロイトの影響を受けたこの行動をスクリーン上で表現することであった。^[6]

また、テリテットでマクファーソンは「独立系映画と世界中の映画」に特化した、影響力のある映画雑誌『クローズアップ』を創刊した。 『クローズアップ』の創刊号は、表紙に「映画芸術に特化した国際雑誌」と書かれており、1927年7月に発行された。マクファーソンが編集者、ブライアーが副編集者、ドゥーリトルが定期的に寄稿した。1929年に初めて会ったロシアの映画監督セルゲイ・エイゼンシュテインに特に影響を受けたマクファーソンは、「監督の役割を定義し、映画の完全性と芸術として認められる権利を擁護する記事を寄稿し、出版物の調子と方向性を決定した」。『クローズアップ』は、エイゼンシュテインのアイデアの最初の翻訳の多くを出版した。マクファーソンは、1933年に雑誌が廃刊になるまで、主任編集者として続けた。

マクファーソンの映画は、前衛的な実験的な映画製作技術を用いて、人間の心の感情的および心理的状態を表現する論争的な問題を提示していると要約できる。「マクファーソンの素晴らしさは、小さな動きを微妙で意味のあるジェスチャーとして撮影する能力にある」^{[7] 。彼の作品は、}ナサニエル・ドースキーやロバート・ビーバーズなどの将来の映画製作者に影響を与えた。マクファーソンは、短編映画3本（『ウィング・ビート』、 『フットヒルズ』、『モンキーズ・ムーン』 ）と長編映画1本（『ボーダーライン』）を制作し、ハンス・リヒターの『お金で買える夢』を共同プロデュースした。

彼の最初の短編映画「ウィングビート」（1927年）はテレパシーを研究したもので、彼自身とHDが俳優として出演した。この映画は断片のみが残っている。マクファーソンはこの映画を「思考の研究...自由詩」と表現した。彼の2番目の短編「フットヒルズ」（1928年）の映像は1979年に発見されたが、田舎を訪れた都会の女性に関するもので、「精神分析の要素が加えられている」。彼の3番目の短編映画「モンキーズムーン」（1929年）の9分10秒の映像が16mmの白黒で現存しており、マクファーソンのペットの2匹のドウルークーリ猿が登場する。この映画は2008年にイェール大学のバイネケ図書館がコピーを入手し、完全に修復されデジタル化される まで失われたと思われていた。

マクファーソンの唯一の長編映画『ボーダーライン』（1930年）は、当初は紛失したと思われていたが、1983年にスイスで偶然発見された。英語のインタータイトルが付けられたこの無声映画は、人種と性別の関係を分析し、ポール・ロブソンとHDを主演とする三角関係を中心に描いていた。エイゼンシュタインの映画理論に基づいた「モンタージュ」の技法を使用して、登場人物の精神状態を掘り下げようとした。この映画は批評家を困惑させ当惑させたため、ロンドン・イブニング・スタンダードのクライヴ・マクマナスはマクファーソンに「商業スタジオで1年間過ごしてから、再び同じくらい難しい作品に挑戦すべき」と助言した。この映画の敵対的な評価に深く動揺したマクファーソンは、自分の作品をアーカイブ化し、映画監督から身を引いた。2006年、英国映画協会が『ボーダーライン』の修復とDVDリリースを後援し、マクファーソンの作品への関心が再燃した。^[8]

1935年に数か月をニューヨークで過ごした後、マクファーソンは最終的にニューヨークを拠点とし、執筆、写真撮影、美術コレクションに専念した。ここで裕福なアメリカ人美術収集家のペギー・グッゲンハイムと出会い、すぐにマクファーソンに恋をし、しばらくアパートをシェアした。1944年、ニューヨークでマクファーソンはハンス・リヒターの前衛芸術作品集『金で買える夢』を共同制作した。このプロジェクトはマクファーソンとグッゲンハイムの資金援助によるものだった。^[9]

1944年、マクファーソンはニューヨークで美術収集家のペギー・グッゲンハイムと情事を起こした。彼女がドイツ人芸術家マックス・エルンストと結婚生活に終止符を打った後、二人はイースト61丁目のアパートをシェアした。1947年、マクファーソンはアメリカから戻り、スイスとイタリアで多くの時間を過ごした。彼はカプリ島にヴィラ・トゥオーロと名付けた家を購入し、愛人で写真家のアルジャーノン・アイレイ・ド・クルシー・ライオンズと暮らした。ブライアーは夫とカプリ島の友人を支え、スコットランドの小説家で年老いたノーマン・ダグラスを家に迎え入れるよう頼んだ。ダグラスは1931年以来、ブライアーとマクファーソンの友人だった。マクファーソンは1952年にダグラスが亡くなるまでカプリ島に留まり、ダグラスの墓碑銘を書いた。ダグラスの墓石には、ホラティウスの頌歌（第2巻、頌歌3）からの引用であるラテン語の碑文（Omnes Eodem Cogimur ― 我々はみな同じ場所に追いやられている）が刻まれている。^[10] その後、マクファーソンはローマに移り、そこで『ローマ正午』を出版した。1965年、彼はトスカーナに「引退」した。マクファーソンは1971年6月14日にチェトーナで亡くなり、ダグラスから受け継いだ遺産を含むすべてをドゥ・クルシー・ライオンズに遺した。

• ウィングビート（18分断片）（スイス、1927年）ニューヨーク近代美術館
• 丘陵地帯（断片）（スイス、1927年）ニューヨーク近代美術館
• モンキーズ・ムーン（スイス、1929年）^[11]
• ボーダーライン（スイス、1928年）72分（BFI販売）
• お金で買える夢（アメリカ、1947年）

• ゴーント島(リアン・シャトー・テリテ、スイス、1927年) プール社発行。
• プールの反射(リアン・シャトー・テリテ、スイス、1927年) プール社発行。
• アウト・オブ・ジ・エア（1935年）（ライフ・アンド・レターズ・トゥデイ、編集者：ロバート・ヘリング、ペトリー・タウンゼント）
• 選りすぐりのレビュー – パーカー・タイラーの視点、今日の生活と手紙 (1936)
• ローマの正午（1964年）コリンズ＆ハーヴィル・プレス、ロンドン
• クローズアップ– 映画芸術に特化した雑誌 (Ayer Co. Pub.) (初版 1988 年) ISBN  978-0-405-00732-3
• 『ありえない女 ― ドットレッサ・ムーアの思い出』（エリザベス・ムーア著）（序文、注釈、エピローグ：グレアム・グリーン）（ロンドン：ボドリー・ヘッド、1975年、ニューヨーク：ヴァイキング・プレス、1976年）
• La Dottoressa : Mémoires d'une femme possible (Elisabeth Moor、Kenneth Macpherson 著) ( Graham Greene、Georges Belmont、Ortense Chabrier) Le Livre de poche、1977 ISBN 2-253-01656-X 
• Omnes Eodem Cogimur – ノーマン・ダグラスの死後に書かれたいくつかのメモ
• 今日の人生と手紙–ジョージ・オーウェルの『アスピディストラを飛ばせ』 (1936)のレビュージョージ・オーウェル

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