ポーリン・メルヴィル

ポーリン・メルヴィル （ 1948年生まれ）は、ヨーロッパ人とアメリカインディアンの混血で、現在はイギリスのロンドンを拠点とするイギリス系ガイアナ人の作家、元女優である。短編小説、長編小説、随筆を含む彼女の著作で受賞した賞には、コモンウェルス作家賞、ガーディアン小説賞、ホイットブレッド新人賞、ガイアナ文学賞などがある。サルマン・ラシュディはメルヴィルについて「彼女は近年登場した数少ない真に独創的な作家の一人だと思う」と語っている。^[1]

メルヴィルは、旧イギリス領ギアナ（現在のガイアナ）で生まれ、1940年代に就学前時代を過ごした。母親はイギリス人、父親はガイアナ人^[2]で、南米インディアン、アフリカ人、スコットランド人の混血^{[3]である。}

家族は1950年代初頭にロンドン南部に移住し、1960年代初頭に学校を卒業した後、メルヴィルはロンドンのロイヤル・コート劇場で働き、最終的にプロの俳優になりました。^{[2]彼女は1967年に初めて映画に出演し、1970年から1974年には}ブルネル大学で心理学と経済学のコースを受講してさらに教育を受けることを決意し、その後、ジョイント・ストック・シアター・カンパニーやスコットランドの劇団7:84で働いて芸術と政治の融合を模索しました。^[2]彼女はまた、ガイアナやカリブ海地域の他の地域の独立後の政治に関心を持ち、グレナダで識字を教え、ジャマイカ演劇学校で働きながら、短編小説を書き始めました。^[2]

俳優としてのメルヴィルは1980年代に最も活躍し、 『モナ・リザ』や『ロング・グッド・フライデー』などの映画に出演したほか、シットコム『ザ・ヤング・ワンズ』や『ガールズ・オン・トップ』などのテレビ作品にも出演した。^{[4] [5]}

1978年にロックキャバレーグループのサディスタシスターズでパフォーマンスをしていたとき、メルヴィルはヒッピーの態度を揶揄するスタンドアップコメディのパフォーマンスを始めた。彼女は後に、「そして私は始めたの。そしてそれはあっという間に人気になったの。まるで私が巨大なシャボン玉をはじいたかのような音が観客から聞こえてきて、ある時点では誰かがバグパイプの上に座っているのかと思ったくらいよ。だってみんなあまりに笑っていたから。」と回想している。 ^{[6]彼女はその後、}オルタナティブキャバレーというグループに参加し、初期のオルタナティブコメディ運動の主要人物となり、必死になって左翼過激派であることを証明しようとする北部の主婦イーディの役で主にスタンドアップを演じた。彼女の演技はオルタナティブコメディの初期のテレビ番組、特にBoom Boom Out Go the LightsやThe Entertainersで取り上げられた。^{[7] [8] 1981年、彼女はオルタナティブ・キャバレーの一員として、エディンバラ・フェスティバル・フリンジで}トニー・アレン、アンディ・デ・ラ・トゥーア、ジム・バークレー、ピアニストのフィル・ニコルとともに、初のスタンドアップ・ショーの一つに出演した。^[9]

Gadfly Onlineによると、「メルヴィルの作品の多くは、1966 年まで独立していなかった旧イギリス植民地ガイアナで育った際に見た人々や出来事からインスピレーションを得ています。少女時代と十代の頃、メルヴィルは、帝国主義の過去を克服し近代化するために必死に奮闘する国の複雑な社会問題を目の当たりにしました。今日、この地域には、ヨーロッパからアメリカインディアン、アフリカから東インドまで、驚くほど多くの文化がさまざまな程度の友好性で共存しており、ガイアナ人は貧困、汚染、電力を含む基本的な生活必需品の不足に対処してきました。」^[10]

メルヴィル自身は2010年のインタビューで次のように語っている。「作家であることは、窓が汚れで覆われている家や城の窓拭き係であるようなものです。執筆は、人々が今まで見たことのない世界を見ることができるように窓を掃除することのようなものです。」^[11]

彼女の最初の本である短編集Shape-Shifterは1990年に出版され、最優秀デビュー作に贈られるコモンウェルス作家賞（西半球地域およびコモンウェルス全体で最優秀）、ガーディアンフィクション賞^[12]、PEN/マクミランシルバーペン賞^[13]など、いくつかの賞を受賞した。多くの物語は、カリブ海、特に彼女の故郷であるガイアナでの植民地時代後の生活を扱っており、いくつかの物語はロンドンを舞台にしている。彼女の登場人物の多くは、旧植民地から追放された人々で、イギリスでの新しい生活に適応しようと奮闘しており、アイデンティティを見つけ、過去と和解し、タイトルにほのめかされている落ち着きのなさから逃れようと試みる。サルマン・ラシュディは、この短編集を「非常に鋭く、面白く、独創的...カリブの魔法とロンドンの汚れが混ざり合い、しばしば喜びをもたらす、つかみどころのないカメレオンのような言語で書かれている」と評した。その他の批評家の称賛には、 Publishers Weekly誌の「この衝撃的なデビューコレクション」のレビューがあり、次のように結論づけている。「メルヴィルは日常を変革しながらも、社会の不平等や笑いの喜びを見失うことはない。」^[14]

メルヴィルの最初の小説『腹話術師の物語』（1997年）は、ウィットブレッド新人賞、^{[要出典] 、}ガイアナ文学賞を受賞し、オレンジ賞の小説部門の最終候補にも残った。ある評論家が「古代と現代の衝突を独特な視点で描いた作品」 ^[15]と評したこの本で、メルヴィルはフィクションと物語の本質を探り、兄妹の物語を通して、ヨーロッパの植民地主義者がガイアナ系アメリカインディアンに与えた影響について書いている。Publishers Weeklyによると、「現代のガイアナを舞台にしたメルヴィルの野心的で充実したデビュー作では、宗教的、社会的、哲学的な緊張がすべての登場人物を悩ませている。…メルヴィルの微妙な描写、流暢な散文、適切なイメージ、美しく控えめな会話が、彼女の語り手としてのスキルを高めている。感傷的ではないが、切望の痛みについての感動的な物語であるこの本は、神秘的でありながら激しく合理主義的であり、イデオロギー的でありながら冷静に政治を超越している…素晴らしい、ウィットに富んだ、複雑な作品である。」^[16] ジェイ・パリーニはニューヨーク・タイムズ紙に次のように書いている。「この素晴らしい小説で、メルヴィルは洞察力のある観察者であり、捕虜をとらないタイプの才能ある風刺作家であることを示している。」^[17]

彼女の 1998 年の短編集『The Migration of Ghosts』は、物理的および感情的な転移を描いた複雑に重層的な物語の本です。ある評論家は次のように述べている。「この魅惑的な短編集の読者に感銘を与えるメルヴィルの技量の第一は、素晴らしいテンポ感覚である。第二は、彼女の声の才能である。ロンドンでカーニバルを祝う西インド諸島の住民から、文字通りに物事を捉える英国人の夫がロンドンでの結婚式に連れてきた自意識過剰で憤慨したマクシ族のインド人、そして、鉱山会社の非公式な嘘つきとしてガイアナに2年間派遣された夫を持ついらだたしいカナダ人の妻まで、彼女は驚くほど幅広い人物を描き出す。読者や評論家の多くがメルヴィルの作品に付けるレッテルはマジックリアリズムである。それは適切だが不完全な説明である。12の物語は音楽的な混沌と陰険なユーモアで溢れている。メルヴィルの風変わりな物語の魔法は、善でも悪でもなく、白でも黒でもなく、人生にあふれる多様性と多くの可能性の魔法である。」^[18]

2009年に出版されたメルヴィルの小説『空気を食べる』は、インディペンデント紙によって「さまざまな登場人物を巧みに操る名人芸」と評された。 ^[19] ラヴィニア・グリーンローはフィナンシャル・タイムズ紙に次のように書いている。「ポーリン・メルヴィルの小説の世界は、人々がその場から抜け出したり、出入りしたりする世界である。それは影や罪、暗い秘密に満ちている。彼女の2作目の小説『Eating Air』では、その世界は驚くほど広く、過去30年間にわたって南ロンドンからイタリア、ブラジルからスリナムへと飛び回っている。…この小説を魅力的にしているのは、一人の人物が私たちを次の人物へと導く方法、そして私たちが枠から外れて、再び中心に戻る方法である。…メルヴィルはレトリックや魅力に頼る必要がない。彼女のすっきりとしたスタイルと客観的な視点により、私たちはこれらの人々が何をしようとしていたかではなく、実際に何をしているかに集中することができる。これは意図と行動の違い、そして私たちが知っているよりもはるかに多くの行動に左右される方法についての本である。」^[20]

サルマン・ラシュディは、彼女の最新作『混沌の巨匠とその他の寓話』について、「この名人芸で、ポーリン・メルヴィルは激動の世界を見せ、私たちが生きているのはそこなのだと気づかせてくれる」と語ったと伝えられている。 ^[21] ヴォーグ誌の​​ベンジャミン・ゼファニアは、この短編集を称賛し、「愛、政治、思いやり、魔法、ユーモアがある」と述べた。^[22]この本から「アンナ・カレーニナとボヴァリー夫人の自殺談義」を推薦図書として選び、エレクトリック・リットのブランドン・テイラーは、「ポーリン・メルヴィルはこれらの登場人物を巧みに騙している……。主体性と物語性、そして自分の物語を取り戻すとはどういうことかについての探究的な問いを投げかける、物語についての驚異的な物語だ。すべてが魅力と温かい知性で語られている」と述べた。^[23]

1992年、彼女のエッセイ「Beyond the Pale」は、マーガレット・バスビーが編集したアンソロジー『Daughters of Africa』に収録され、また、デイヴィッド・ダビディーンの1998年の著書『Rented Rooms 』に初めて掲載された詩「Mixed」も収録された。^{[2] [24]}

2012年11月、メルヴィルはジョージタウンのウマナ・ヤナで行われたエドガー・ミッテルホルツァー記念講演シリーズで「ガイアナ文学、マジックリアリズム、南米とのつながり」と題した講演を行った。^[25]

メルヴィルは2018年に王立文学協会の会員に選出された。^{[26] [27]}

• 1990年：『シェイプシフター』でコモンウェルス作家賞（地域および総合最優秀デビュー作賞）受賞
• 1990年:シェイプシフターでガーディアンフィクション賞
• 1991年：シェイプシフターでPEN/マクミラン・シルバーペン賞受賞
• 1997年：『腹話術師の物語』でウィットブレッド新人小説賞受賞
• 1998年: 『腹話術師の物語』でオレンジ賞小説部門（最終候補）
• 1998年：『腹話術師の物語』でガイアナ文学賞受賞
• 2018年：王立文学協会会員に選出

• Shape-Shifter、ロンドン：Women's Press、1990年、ISBN  978-0-7043-5051-9 ; Pantheon Books、1991年、ISBN 978-0-679-40438-5 
• 腹話術師の物語、ロンドン：ブルームズベリー出版、1997年、 ISBN 978-0-7475-3150-0 ; Bloomsbury USA、1999年、 ISBN 978-1-58234-026-5  
• 幽霊の移動。ロンドン：ブルームズベリー。1998年。ISBN 978-0-7475-3675-8。; Bloomsbury Publishing USA、2000年、ISBN 978-1-58234-074-6 
• Eating Air、ロンドン：Telegram、2009年、ISBN 978-1-84659-076-4 
• カオスの達人とその他の寓話、サンドストーン・プレス、2021年、ISBN 9781913207540 

• ユリシーズ（1967）
• 嵐をこえて（1967年）、トール夫人役
• ロング・グッド・フライデー（1980年）、ドーラ役
• ブーム・ブーム、アウト・ゴー・ザ・ライト（1981年）、本人役
• ブリタニア病院（1982年）、クラリッサ役
• スクラバーズ（1983年）、クロウ役
• ホワイト・シティ（1985年）、失業手当事務所の女性役
• モナ・リザ（1986年）、ドーン役
• 広告業界で成功する方法（1989年）、ワイレス夫人役
• ベルナルダ・アルバの家(1991)(TV)、プルデンシア役
• ウッツ（1992年）、キュレーター
• シャドウランズ（1993年）、委員長
• ホーム・アウェイ・フロム・ホーム（1994年）、隣人役
• ブライトン・ロック（2010年）、修道院長役

• ヤング・ワンズ（1982/84、 BBC Two）、バスに乗った女性役（エピソード「Demolition」）、ヴィヴィアンの母役（エピソード「Boring」と「Sick」）、魔女役（「Sick」）
• ガールズ・オン・トップ（1985年、 ITV）、イヴォンヌ役（3話）
• ハッピーファミリー（1985年）、看守役
• ブラックアダーのクリスマスキャロル（1988年）、スクラッチット夫人役
• コミック・ストリップ・プレゼンツ（1988年）、「兄弟を殺したんじゃないの？」のエピソードでポーリン・スニーク役を演じ、共同脚本も手掛けた。
• アレクセイ・セイルの作品(1988)
• レッド・ドワーフ（1989年）、「 Backwards」のバーメイド役（クレジットなし）
• アラス・スミス＆ジョーンズ（1990）（2話）
• 2 ポイント 4 チルドレン(1992)、「ホルモン」のエピソードでバブス役を演じる
• ヤング・インディ・ジョーンズ・クロニクルズ（1992年）、エピソード「ロンドン、1916年5月」のメイジー・ケンプ役
• デズモンド（1992年）、「Too Red Eye」のマーティン夫人役
• スペンダー（1993年）、エピソード「The More Things Change」の裁判官役
• ゴーストライター（1994年）、ワイズ・リタ役（1話）
• ザ・ビル（1997年）、「ノー・トレース」シーズン13、エピソード136のオースティン夫人役

• John Thieme、「声を投げかけること? ポーリン・メルヴィルの『腹話術師の物語』における物語の主体性」、Academia.edu、2000 年。
• ヘレン・パイン・ティモシー、「ポーリン・メルヴィルの『エルズリー』に見る兆候の読み方」、ハイチ研究ジャーナル、第7巻第1号（2001年春）、136～147頁。
• リリアナ・シコルスカ、「ポーリン・メルヴィルの現実の驚異」、『計り知れない物語の奥深くに見る眼：現代と過去の魔術的リアリズムの詩学と政治学』。リリアナ・シコルスカ（編）、『英語文学研究』第 4 巻。フランクフルト：ピーター・ラング。1988 年。
• キャスリーン・ウィリアムズ・レンク、「『死と闘う魔法』：ポーリン・メルヴィルの驚異的なリアリズム」、The Journal of Commonwealth Literature、第44巻第1号（2009年3月1日）、101～115ページ。

• IMDbのポーリン・メルヴィル
• ポーリン・メルヴィル、ベルリン国際文学祭
• マヤ・ジャギ (2010 年 1 月 2 日)。「ポーリン・メルヴィルのプロフィール」。ガーディアン紙。
• 「ポーリン・メルヴィルの文学的才能」、スタブローク・ニュース、2010 年 11 月 30 日
• ボイド・トンキン、「ワン・ミニッツ・ウィズ：ポーリン・メルヴィル」、インディペンデント、2009年9月4日。
• アンナ・メトカーフ、「スモールトーク：ポーリン・メルヴィル」（インタビュー）、フィナンシャル・タイムズ、2010年7月12日。
• 「ポーリン・メルヴィル - フランク・コリーモア文学基金賞 XVI、パート 1」、YouTube。