金庫から一つ

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ライブアルバムグレイトフル・デッド
リリース	1991年4月15日
記録済み	1975年8月13日
会場	カリフォルニア州サンフランシスコのグレートアメリカンミュージックホール
ジャンル	ジャムロック; ジャズロック; プログレッシブ・ロック; サイケデリックロック;
長さ	121 : 51
ラベル	グレイトフル・デッド
プロデューサー	ダン・ヒーリー
グレイトフル・デッドの年表

『ワン・フロム・ザ・ヴォルト』は、グレイトフル・デッドが1975年8月13日にカリフォルニア州サンフランシスコのグレート・アメリカン・ミュージックホールで、少数のラジオ番組制作者に向けて録音したライブアルバムである。3週間後、コンサートはメトロメディアを通じてFMラジオで全国放送され、その後、ラジオ番組はファンの間でカセットテープで広く取引され、また『メイク・ビリーブ・ボールルーム』を含む様々なタイトルで海賊版LP版、最も広く流通しているグレイトフル・デッドの海賊版となった。

このコンサートは、アルバム『ブルース・フォー・アッラー』が他の8曲とともに初めて全曲ライブで演奏された。振り返ってみると、ローリング・ストーン誌は、このコンサートをグレイトフル・デッドの「必須」ライブコンサート20選の1つとして挙げている。^[3]

コンサートの高品質バージョンは、1991年4月15日にグレイトフル・デッド・レコードから2枚のCDでリリースされました。これはバンドが商業的にリリースした最初の完全なコンサート録音でした。リマスターされた3枚組LPビニールバージョンは2013年にリリースされました。

背景

1974年と1975年に、グレイトフル・デッドのリードギタリスト、ジェリー・ガルシアはマール・サンダースと共にグレート・アメリカン・ミュージックホール（GAMH）で12回演奏した。この会場は400人の観客を収容でき、グレイトフル・デッドが通常出演するアリーナやスタジアムよりはるかに小規模だった。1975年8月、デッドはアルバム『ブルース・フォー・アッラー』のレコーディングを終えたばかりで、LP発売の1か月前に、選ばれた観客の前でライブで演奏することを決めた。アルバムの宣伝のため、バンドはGAMHを借り切り、ビルボード誌がサンフランシスコで主催するコンベンション、ラジオ・プログラマーズ・フォーラムに出席するラジオ業界関係者に個人的に招待状を送った。これは、バンドが過去9か月間で公の場で演奏したわずか3回目のことだった。^[1]^[4] ^[5]

生産

コンサートの前日、バンドのオーディオエンジニアであるDan Healy は、ハウスサウンドを増強するためにMcCune Sound Servicesから強力なサウンドシステムを借りました。GAMH の外では、 Wally Heider がリモートレコーディングトラックを駐車し、音楽を録音するための 16 トラックのプロ仕様テープレコーダーを準備しました。8 月 12 日、バンドがサウンドチェックのためにステージに上がって準備をしていたとき、パーカッショニストのMickey Hart が、最後の曲で生きたコオロギの鳴き声を聞かせてほしいとリクエストしました。そのような静かな音をバンドの大音量の演奏から切り離せる唯一の場所は地下室だったので、生きたコオロギの箱が運び込まれ、マイクのケーブルが地下室まで配線され、マイクは箱の穴から突き出ていました。これらのコオロギは曲のテンポに合わせて鳴いていなかったので、電球が近くに持って行かれて暖められました。サウンドチェックとショーの間に、数匹のコオロギが穴から逃げ出し、その鳴き声がその後しばらくの間GAMH中に響き渡った。^[4]^[6]

ロックプロモーターのビル・グラハムは、このイベントの企画には関わっていなかったが、業界のコネからこのことを聞き、参加できるかどうか確かめるためにやって来た。グラハムはバンドのマネージャーであるロン・ラコウと、コインを投げて誰がバンドを紹介するか賭けをした。ラコウはコインを投げ続けて数回負け、グラハムは観客に、バンドを紹介するだけでなく、その特権に対して50ドルの報酬を受け取ると告げた。^[4]この紹介部分はFMラジオ放送で聞くことができたが、1991年のCDリリースでは編集された。^[6]

16トラックのテープは15年間も倉庫に眠っていた。1990年12月、ソニー製のPCMアダプターと Apogee Electronics製のオーディオフィルターを使ってデジタルオーディオに変換された。1991年1月、オーディオファイルはSonic Solutionsのデジタルオーディオワークステーションに読み込まれ、コンパクトディスクのリリース用に編集された。^[6]セットリストはディスク1枚あたりの時間に合わせて再編成され、^[1]休憩が「King Solomon's Marbles」の後から「Around and Around」の後に移動された。^[6]

このアルバムは2013年にジョー・ガストワートによってレコード用にリマスターされ、3枚のLPとしてリリースされた。^[7]^[8]

ラジオ放送と海賊版

公演の3週間後、コンサートの一部がメトロメディア・ラジオ・ネットワークのFMラジオで放送され、全米で聞かれた。この放送には「ブルース・フォー・アッラー」の最後の21分間の組曲は含まれていなかった。バンドのファンである多くのデッドヘッズはこの放送をカセットに録音し、そのようなカセットのコピーはファンの間で頻繁に取引された。 ^[1] FM放送に基づいて、2枚組の海賊版ビニールアルバムが1975年にアメイジング・コルニフォン・レコード・レーベル（TAKRL）から、1979年にはビーコン・アイランド・レコードから、どちらも『メイク・ビリーブ・ボールルーム』というタイトルでリリースされた。同じコンサートの他の海賊版タイトルには、1975年にホワイトナイト・レコードから日本でリリースされた『ホット・アズ・ヘル』や、 1990年にヨーロッパでフラッシュバック・ワールド・プロダクションからCDとLPの両方でリリースされた『フランクリンズ・タワー』がある。 『メイク・ビリーブ・ボールルーム』は、グレイトフル・デッドのコンサートの中でおそらく最も広く取引された海賊版である。^[9]

トラックリスト

ディスク1: 最初のセット:

ビル・グラハムによる紹介 – 0:46 →
「ヘルプ・オン・ザ・ウェイ」 / 「スリップノット！」 (ジェリー・ガルシア、ロバート・ハンター/ ガルシア、キース・ゴドショウ、ビル・クルーツマン、フィル・レッシュ、ボブ・ウィアー) – 7:52 →
「フランクリンの塔」 (ガルシア、クロイツマン、ハンター) – 6:58
「音楽は止まらない」（ウィアー、ジョン・ペリー・バーロウ） – 5:29
「それはバラのせいだった」（ハンター） – 5:05
「アイズ・オブ・ザ・ワールド」/「ドラムス」（ガルシア、ハンター） – 14:32 →
「ソロモン王のビー玉」（レッシュ） – 6:36
- 「土よりも強い（または、七面鳥のミルクを搾る）」（クルーツマン、ミッキー・ハート、レッシュ）

2セット目:

「アラウンド・アンド・アラウンド」（チャック・ベリー） – 5:59

ディスク2: 第二セット、続き:

「シュガーリー」（ガルシア、ハンター） – 7:56
「ビッグ・リバー」（ジョニー・キャッシュ） – 4:50
「クレイジー・フィンガーズ」/「ドラムス」（ガルシア、ハンター） – 13:08 →
「The Other One」（ウィアー、クロイツマン） – 5:33 →
「賢者と精霊」（ウィアー） – 3:24 →
「ゴーイン・ダウン・ザ・ロード・フィーリング・バッド」（トラディショナル、グレイトフル・デッド編曲） – 7:13
「US ブルース」（ガルシア、ハンター） – 5:29
「ブルース・フォー・アッラー」（ガルシア、ハンター） – 21:01
- 「砂の城とガラスのラクダ」 (ガルシア、ドナゴショー、K. ゴショー、ハート、クロイツマン、レッシュ、ウィアー)
- 「砂漠での異常な出来事」（ガルシア、ハンター）

注: アルバム制作時に、セットの休憩は「King Solomon's Marbles」の後から「Around and Around」の後、つまり最初のディスクの最後に移動されました。ボブ・ウィアーが「ちょっと休憩します。数分で戻ってきますから、みんなリラックスしてください」と言っているのが聞こえます。^[10]

人事

チャート

参照

グレイトフル・デッド：バックステージ・パスドキュメンタリー映画

参考文献

^ abcd Planer, Lindsay. 「One from the Vault – Grateful Dead」. AllMusic . 2023年2月11日閲覧。
^ Puterbaugh, Parke (1991年10月3日). 「The Grateful Dead: One from the Vault」. Rolling Stone . 2008年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年2月14日閲覧。
^ フリック、デイヴィッド（2020年8月8日）。「20 Essential Grateful Dead Shows」ローリングストーン誌。 2023年2月1日閲覧。
^ abc Make Believe Ballroom (ライナーノーツ). TAKRL. 1975年。
^ 「Grateful Stats - グレイトフル・デッドのショー、曲、会場のデータベース」
^ abcd ヒーリー、ダン(1991). One from the Vault (ライナーノーツ). Grateful Dead Records .
^ コレット、ダグ（2021年4月15日）。「30年後：グレイトフル・デッドの『ロフティ・ワン』をVaultから再訪」グライド。 2023年2月11日閲覧。
^ ミンスカー、エヴァン（2013年11月2日）。「グレイトフル・デッドの『ワン・フロム・ザ・ヴォールト』が米国で初のアナログレコードとして発売」。ピッチフォーク。 2023年2月14日閲覧。
^ ワイベンガ、エリック（2011年）。『Dead to the Core: An Almanack of the Grateful Dead』ランダムハウス、279ページ。ISBN 9780307768407。
^ アルバムのライナーノーツのドン・ピアソンによる技術情報セクションより: 「...その後、エディタを使用して曲を最終的な CD 形式に組み立て、曲間の時間を編集し、セットの休憩を Marbles と Around and Around の間から Around and Around と Sugaree の間に移動しました。これらの編集は、CD 形式で指定された CD あたりの適切な時間を達成するために必要でした...」
^ 「ビルボードアルバムチャートの歴史 - グレイトフル・デッド」。2009年3月1日閲覧。

外部リンク

1975 年の FM ラジオ放送のアーカイブ録音

[AllMusic-1] Planer, Lindsay. 「One from the Vault – Grateful Dead」. AllMusic . 2023年2月11日閲覧。

[2] Puterbaugh, Parke (1991年10月3日). 「The Grateful Dead: One from the Vault」. Rolling Stone . 2008年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年2月14日閲覧。

[3] フリック、デイヴィッド（2020年8月8日）。「20 Essential Grateful Dead Shows」ローリングストーン誌。 2023年2月1日閲覧。

[MBB-4] Make Believe Ballroom (ライナーノーツ). TAKRL. 1975年。

[5] 「Grateful Stats - グレイトフル・デッドのショー、曲、会場のデータベース」

[OftV-6] ヒーリー、ダン(1991). One from the Vault (ライナーノーツ). Grateful Dead Records .

[7] コレット、ダグ（2021年4月15日）。「30年後：グレイトフル・デッドの『ロフティ・ワン』をVaultから再訪」グライド。 2023年2月11日閲覧。

[8] ミンスカー、エヴァン（2013年11月2日）。「グレイトフル・デッドの『ワン・フロム・ザ・ヴォールト』が米国で初のアナログレコードとして発売」。ピッチフォーク。 2023年2月14日閲覧。

[9] ワイベンガ、エリック（2011年）。『Dead to the Core: An Almanack of the Grateful Dead』ランダムハウス、279ページ。ISBN 9780307768407。

[10] アルバムのライナーノーツのドン・ピアソンによる技術情報セクションより: 「...その後、エディタを使用して曲を最終的な CD 形式に組み立て、曲間の時間を編集し、セットの休憩を Marbles と Around and Around の間から Around and Around と Sugaree の間に移動しました。これらの編集は、CD 形式で指定された CD あたりの適切な時間を達成するために必要でした...」

[11] 「ビルボードアルバムチャートの歴史 - グレイトフル・デッド」。2009年3月1日閲覧。