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ヨハネス・オケゲム | |
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 オケゲムの死後の肖像画と思われるもの[n 1] | |
| 生まれる | 1410年頃 |
| 死亡 | 1497年2月6日（86～87歳） |
| 職業 |
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| 作品 | 作曲リスト |
ヨハネス・オケゲム（ 1410年頃- 1497年2月6日[1] ）は、初期ルネサンス音楽のフランドル派作曲家、歌手である。オケゲムはギヨーム・デュ・フェイからジョスカン・デ・プレまでの時代の重要なヨーロッパの作曲家であり、[2]同僚のアントワーヌ・ビュノワとともに15世紀後半の著名なヨーロッパの作曲家であった。[3]彼は初期フランドル派の重要な支持者であった。
オケゲムは当時の著名な作曲家たちと親交が深く、生涯の大半をシャルル7世、ルイ11世、シャルル8世の下でフランス王室に仕えて過ごした。[4]エラスムス、ギヨーム・クレタン、ジャン・モリネ、ジョスカンなど多くの詩人や音楽家が彼の死を悼み、ジョスカンは彼のために有名な『森のニンフ』を作曲した。
オケゲムの現存する作品は、ミサ曲約14曲、シャンソン20曲、モテット10曲未満など、全作品のほんの一部に過ぎないと考えられているが、正確な数は帰属の不確実性により変動している。 [5]彼のより有名な作品には、カノンに基づくミサ・プロラティウム、あらゆるモードで歌えるミサ・クイウスヴィス・トニ、シャンソン「Fors seulement」、そして現存する最古のポリフォニーであるレクイエムなどがある。
人生
経歴と幼少期
オケゲムの名の綴りは、1885年まで残っていた彼の自筆と思われる文書に由来し、トゥールの歴史家ウジェーヌ・ジローデによって再現されたが[6] 、その後文書は失われている。[4] 15世紀の資料では、「Okeghem」という綴りが主流である。他の綴りには、Ogkegum、Okchem、Hocquegam、Ockeghamなどがある。
オケゲムはブルゴーニュ公領ネーデルラント（現在のベルギー）のワロン地方の都市サン＝ギスラン生まれだと考えられている。生年月日は不明だが、1410年という早い時期から1430年という遅い時期までが提唱されている。[7]早いほうの生年月日は、オケゲムがモンスからリールへ1423年に移住する前にエノーでバンショワと知り合いだった可能性に基づいている。 [1]当時オケゲムは15歳未満だったはずだ。この推測は、1460年のバンショワの死に際してオケゲムが書いた哀歌の中で、当時のバンショワのシャンソンに言及していることに由来している。[8]この哀歌でオケゲムはバンショワの作風を真似ることでバンショワに敬意を表しただけでなく、彼に関する有用な伝記情報も明らかにしている。[9]詩人ギヨーム・クレタンが1497年のオケゲムの死を悼んで書いた「彼のような才能のある作曲家が100歳になる前に亡くなるのは大変残念なことだ」というコメントも、オケゲムの誕生日がもっと早かったことの証拠とされることが多い。
1993年、1607年文書が発見され、ヤン・オッケガムはエノー県サン＝ギスラン出身であると記されていた。これは16世紀の文書にも記載されていることから確認された。[10]これは、彼がフランドルの記録に初めて登場するにもかかわらず、ピカルディ語を母国語としていたことを示唆している。[11]これまでの伝記の大半は、彼が東フランドルで生まれたと推測していた。名前の由来となった町（現在のオケゲム、彼の先祖はここから来ているに違いない）か、隣町のデンデルモンド（フランス語：テルモンド）で生まれたとされている。デンデルモンドでは、14世紀と15世紀にオッケゲムという姓が使われていた。[12]時には、現在フランスのノール県にあるバヴァイが彼の出生地であると示唆されることもあった。[13]
初期の人生については詳しくわかっていない。この時代の作曲家の多くと同様に、彼は聖歌隊員として音楽家としてのキャリアをスタートさせたが、どこで教育を受けたかは不明である。サン＝ギスラン近郊の町モンスで、少なくとも2つの教会と優秀な音楽学校があったとされている。[8]オケゲムに関する最初の記録は、アントワープの聖母マリア大聖堂のもので、1443年6月に「左利きの聖歌隊員」として雇われた（「左利き」は作曲した曲を歌い、「右利き」は聖歌を歌った）。おそらく、ヨハネス・プヨワの指揮のもとで歌ったと思われるが、プヨワの雇用も同年から始まっている。[14]この教会は名高い施設であり、オケゲムはここでイギリスの作曲スタイルに親しんだと思われる。このスタイルは、15世紀後半に大陸の音楽習慣に影響を与えたと考える者もいる。[1]
トレーニングとキャリア
オケゲムはおそらくジル・バンショワに師事し、少なくともブルゴーニュ宮廷では密接な関係にあった。アントワーヌ・ビュスノワは1467年以前にオケゲムに敬意を表してモテットを書いているので、この2人も知り合いだった可能性が高い。また、当時の著述家はデュファイ、ビュスノワ、オケゲムをしばしば結び付けている。オケゲムの音楽スタイルは上の世代のものとはかなり異なるが、基本的なテクニックは上の世代から学んだ可能性が高いため、ブルゴーニュのスタイルからオブレヒトやジョスカンなどの次の世代のネーデルラント人への直接的なつながりと見ることができる。
1446年から1448年の間、オケゲムは歌手で作曲家のジャン・クザンとともに、現在の中央フランスにあるムーランにあるブルボン公シャルル1世の宮廷に仕えた。 [1]この勤務中に、彼は宮廷の記録に名を連ねる最初の歌う牧師となった。[1] 1452年頃、彼はパリに移り、フランス宮廷の楽長、およびトゥールのサン・マルタン教会の会計係を務めた。[1]フランス宮廷に仕えたほか（シャルル7世とルイ11世の両方に仕えた）、 [1]ノートルダム大聖堂とサン・ブノワ教会でも役職を務めた。 1470年にオケゲムがスペインを訪れたことは知られているが、これは国王の外交使節団の一環であり、フランスに対抗するためにイングランドおよびブルゴーニュとの同盟に参加することをスペインに思いとどまらせ、カスティーリャ女王イザベル1世とギュイエンヌ公シャルル（国王ルイ11世の弟）との結婚を取り仕切るという複雑な任務を遂行することを目的としていた。[8]ルイ11世の死後（1483年）、オケゲムの所在については確かなことはあまりわかっていないが、ブルージュとトゥールに行ったこと、そして遺言を残していることからトゥールで亡くなった可能性が高いことはわかっている。1497年2月6日のオケゲムの死に際して書かれた哀歌の数は、同時代の人々から彼がいかに尊敬を集めていたかを示している。これら多数の詩を音楽化した作品の中で最も有名なものは、ジョスカン・デ・プレの『森のニンフ』である。 [8]これらの詩の他の作者には、モリネ、デジデリウス・エラスムスなどがいた。ヨハネス・ルピは別の音楽的背景を提供した。[15]
音楽と影響力
オケゲムの作品数は、そのキャリアの長さや確立した名声に比べると限られており、作品のいくつかは失われている。かつてオケゲムの作品とされていたものの多くは、現在では他の作曲家の作品と推定されており、オケゲムの作品として確実に帰属されている作品の総数は、当時の最も有名な作曲家の多く（ジョスカンなど）と同様、時とともに減少している。[8]現在も確実に帰属されている作品には、ミサ曲約14曲（レクイエムを含む）、独立したクレド（クレド・シネ・ノミネ）、モテット5曲、モテット・シャンソン（バンショワの死を悼む歌）、シャンソン21曲がある。[1]オケゲムのミサ曲のうち13曲は、1500年頃のフランドルの写本であるキジ写本に保存されている。 [16]彼のミサ曲『ミサ・プロ・デファンクティス』は、現存する最古のポリフォニック・レクイエム・ミサである（デュファイによるおそらくそれより古い曲は失われている）。彼の作品のいくつかは、同時代の作曲家たちの作品とともに、ペトルッチの『Harmonice musices odhecaton』（1501年）に収録されている。これは可動式活字で出版された最初の楽譜集である。[17]
オケゲムの作品の年代を特定するのは困難である。なぜなら、オケゲムがモテット・シャンソンを作曲したバンショワの死（1460年）を除けば、外部の参照点がほとんどないからである。ミサ・カプートは、1440年代に書かれた同名の匿名の英語ミサ曲に続くものであるため、初期の作品であることはほぼ間違いない。また、晩年のミサ曲には、カントゥス・フィルムスの革新的な扱いと晩年のますます均質化したテクスチュアの両方を考慮すると、ミサ・マ・マイストレスとミサ・フォルス・スールマンが含まれる可能性がある。 [8]
オケゲムはミサ曲の約半数でカントゥス・フィルムス技法を用いている。これらのミサ曲の最も初期のものは、各楽章の冒頭にヘッド・モチーフを用いている。これは1440年頃には一般的な手法であったが、1450年頃にはすでに時代遅れになっていた。[8]彼のミサ曲のうち3曲、ミサ・マ・マイストレス、ミサ・フォルス・セウレマン、ミサ・ミミは彼自身が作曲したシャンソンに基づいており、シャンソンの複数の声部を使用しており、16世紀のパロディ・ミサ技法を予見している。ミサ・クイウスヴィス・トニやミサ・プロラティウムを含む彼の残りのミサ曲では、借用した素材は発見されておらず、作品は自由に作曲されたと思われる。[8] [18]
オケゲムは、15世紀半ばにイギリスのサラム典礼の聖歌の断片に基づいて書かれた3つのミサ曲のうちの1つであるミサ・カプトのように、借用した素材を最低声部に配置することもあった。[8]オケゲムの作曲技法の他の特徴としては、声部の独立性を保つために声部のリズム特性を変化させることが挙げられる。[1]
オケゲムはジョスカン・デ・プレやその後の世代のフランドル派作曲家に影響を与え、表現力豊かな音楽と技術力でヨーロッパ中に知られていた。[9] 15世紀の対位法の注目すべき業績には、完全に計量法のカノンで構成されたミサ・プロラティウムと、どのモードでも演奏できるように設計されたミサ・クイウスヴィス・トニがあるが、これらの技術重視の作品でさえ、彼独特の声域と調性言語の表現力豊かな使用を示している。[15] [中立性は議論の余地がある]オケゲムの幅広い音域とリズミカルに活発なベースラインの使用は、フランドル派の作曲家の間では特徴的であり、それが彼の声域であったためである可能性がある。
作曲リスト
- 大衆
- Missa sine nomine a 3 (出典不明)
- ミサ・シネ・ノミネ5 (不完全: キリエ、グロリア、クレドのみ存在)
- ミサ・オウ・トラヴァイル・シュイス・ア4
- ミサ・カプト
- ミサ・クイウスヴィス・トニ
- ミサ・ドゥ・プラス・アン・プラス
- ミサ エッケ アンシラ ドミニ
- ミサ・フォルス5番のみ（完全な形では残っていない：キリエ、グロリア、クレドのみ残っている）
- ミサ4武装男
- ミサ・マ・マイストレス（現存するのはキリエとグロリアのみ）
- Missa Mi-mi a 4 ( Missa quarti toniとしても知られています)
- ミサ プロラレーションa 4 (1470 年頃)
- ミサ・クインティ・トニ・ア・3
- ミサ・プロ・デファンクティス（レクイエム）a 4（未完成、おそらく1461年のシャルル7世の葬儀のために作曲された）
- クレド・シネ・ノミネ（ミサのセクション、クレド「村」としても知られる）
- モテット
- マリアのアンティフォン
- アルマ・レデンプトリス・マテル
- アヴェ・マリア
- サルヴェ・レジーナ
- その他
- Intemerata Dei mater a 5 (おそらく 1487 年に書かれた) [19]
- Ut heremita solus (おそらく楽器演奏用)
- Deo gratias a 36 (帰属が疑わしい)
- ガウデ・マリア（作者不明）
- モテット・シャンソン
- Mort tu as navré/Miserere （ジル・バンショワの死を悼む歌、おそらく 1460 年に書かれた）
- シャンソン
- 二つの声
- O rosa bella (ballata) (アイ・ラッソ・ミ– ジョン・ベディンガム/ジョン・ダンスステープル?)
- 3つの声
- オルトル・ヴィーナス・エステス
- Au travail suis (属性: おそらくBarbingantによる)
- 忘れられない
- いつかアメリカへ
- 唯一の反対
- 唯一の注意
- これ以上は望んでいない
- 怒りと悲しみ
- アンタンの息子
- 季節外れの
- 私のブーシュリ
- 私の女主人
- 私に連絡してください
- プレスクトランジ
- あなただけのもの
- 私の人生はどんな予言を待っているのか
- 長くなりました
- 喜んで答える
- もう一度
- 3つまたは4つの声
- 決闘する
- 4つの声
- セル・マメラ/プチ・カミュゼット
録音
- フランドル・マスターズ、バージニア・アーツ・レコーディングス、VA-04413、ゼフィラス演奏。オケゲム・アルマ・リデンプトリスの母校、オブレヒト・ミサ・サブ・トゥウム・プレシディウムのほか、ヴィラールト、クレメンス・ノン・パパ、ジョスカン、ムートン、ゴンベールのモテットも含まれています。
- Angelus、Virginia Arts Recordings、VA-00338、Zephyrus による演奏。オケゲムの「アヴェ・マリア...ベネディクタ・トゥ」のほか、パレストリーナ、ジョスカン、ヴィクトリア、ロレ、モラレス、クレメンス・ノン・パパ、ラッスス、デ・ヴェルト、アンドレア・ガブリエリによるモテットが含まれています。
- 「Missa Cuiusvis Toni」、æon、ÆCD 0753 (2 CD-2007)、アンサンブル ムジカ ノヴァ、ルシアン カンデルによる演奏。 4つのバージョンの初録音。エド。ジェラール・ゲイ。
- 「Missa prolationum」、agogique AGO 008、アンサンブル・ムジカ・ノヴァ、ルシアン・カンデル。エド。ジェラール・ゲイ。
参考文献
注記
- ^ この肖像画は、ラインハルト・シュトローム著「音楽家の肖像」、フィリップ編ヴェンドリックス著、暫定的にオケゲムと特定されている。Johannes Ockeghem : actes du XLe Colloque international d'études humanistes、トゥール、1997 年 3 月 8 日。パリ: クリンクザイク、1998。[pp. ] WorldCat はソルボンヌ大学とフランス国立図書館でコピーを示しています: WorldCat ページ前掲書。引用。
引用
- ^ abcdefghi ブラウン＆スタイン 1996、61ページ。
- ^ オックスフォード音楽コンサイス辞典 2013年。
- ^ ヒギンズ 2001、§「はじめに」。
- ^ Perkins 2009、「はじめに」より。
- ^ ミルソム 2011、§パラグラフ2。
- ^ Giraudet、1885。Les Artistes tourangeaux (シリーズ: Mémoires de la société Archéologique de Touraine、33。フランス国立図書館。オンライン リソース。Gallica) pp 312f。
- ^ フィッチ1997年、57ページ。
- ^ abcdefghi パーキンス 2009.
- ^ ブラウン＆スタイン 1996年、61-71頁。
- ^ van Overstraeten 1992、11–17 ページ。
- ^ ブラウン＆スタイン 1996年、60ページ。
- ^ ファン オーバーシュトレーテン、1992 年、p. 10.
- ^ van Overstraeten 1992、8–9 ページ。
- ^ スター、グローブオンライン
- ^ ブラウン＆スタイン 1996年、69ページより。
- ^ ブラウン＆スタイン 1996年、70ページ。
- ^ ブラウン＆スタイン 1996年、68ページ。
- ^ ブラウン＆スタイン 1996年、62ページ。
- ^ ディーン1998年、555頁。
出典
- ブラウン、ハワード・メイヤー、スタイン、ルイーズ・K. (1996)。『ルネッサンスの音楽』ホーボーケン：プレンティス・ホール。
- ディーン、ジェフリー（1998）。「オケゲムの告別文？『インテメラータ・デイ・マテル』の意味」". Johannes Ockeghem: Actes du XL e Colloque international d'études humanistes . Éditions Klincksieck. ISBN 978-2-252-03214-5。
- フィッチ、ファブリス (1997)。ヨハネス・オケゲム: 大衆とモデル。パリ：オノレ・チャンピオン・エディチュール。ISBN 978-2-85203-735-9。
- ヒギンズ、ポーラ (2001)。「Busnoys [Busnois, Bunoys, de Busnes]、アントワーヌ」。グローブ ミュージック オンライン。オックスフォード:オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/gmo/ 9781561592630.article.04437。ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
- ケネディ、ミハル、ケネディ、ジョイス・ボーン編 (2013) [2007]。「ヨハネス・オケゲム」。オックスフォード音楽辞典。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-920383-3。
- ミルソム、ジョン (2011)。「オケゲム、ヨハネス」。レイサム、アリソン (編)。『オックスフォード音楽コンパニオン』。オックスフォード:オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-957903-7。
- パーキンス、リーマン L. (1999)。『ルネッサンス時代の音楽』ニューヨーク：WW ノートン アンド カンパニー。
- パーキンス、リーマン L. (2009) [2001]。「オケゲム[オケゲム、ホッケガム、オケグスなど]、ジャン・ド」。グローブミュージックオンライン。オックスフォード:オックスフォード大学出版局。土井：10.1093/gmo/9781561592630.article.20248。ISBN 978-1-56159-263-0。 （定期購読または英国公共図書館の会員登録が必要）
- リース、ギュスターヴ（1954年）。ルネッサンスの音楽。ニューヨーク：WWノートン・アンド・カンパニー。ISBN 978-0-393-09530-2。
- ファン・オーバーシュトレーテン、ダニエル (1992)。 「ジャン・オッケゲムの人生のリュー・リュー・ド・ネサンス（1420年頃 - 1497年）: 賢明な人生」。音楽音楽レビュー / 音楽に関するベルギーの音楽鑑賞。46：23～32。土井：10.2307/3686780。JSTOR 3686780。
- フィリップ・ヴェンドリックス監督。ヨハネス・オケゲム。 Actes du XIe Colloque 国際学芸員の人文主義者。ルネッサンス高等練習センター。コル。代表的なミュージカル。 Kincksieck、1998 年。ISBN 2-252-03214-6 (フランス語および英語)。
さらに読む
- マーティン・ピッカー：ヨハネス・オケゲムとヤコブ・オブレヒト：研究ガイド（ガーランド作曲家リソースマニュアル、13）ニューヨーク：ガーランド出版、1988年（ISBN 0-8240-8381-4）
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ヨハネス・オケゲムに関連するメディアがあります。
- 中世音楽芸術財団による経歴とディスコグラフィー
- 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあるヨハネス オケゲムの無料楽譜
- 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)のヨハネス・オケゲムによる無料スコア
- 中世音楽デジタル画像アーカイブのヨハネス・オケゲムの作品リスト
- スタンフォード大学図書館のオケゲムに関する情報
