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ミサ・クイウスヴィス・トニ（直訳すると「あらゆる形式のミサ」）は、 15世紀の作曲家ヨハネス・オケゲムによるミサ通常文の4部構成[1]の音楽化である。それは、キギ写本（1498年頃-1508年） [2]を含む世紀末の写本に見られ、作曲家が1497年に亡くなってから42年後の1539年に出版された[3]。
この作品の題名は、ドリアン旋法、フリギア旋法、リディア旋法、ミクソリディア旋法のいずれでも歌えるという事実を反映している。これは、音楽に音部記号や調号を記さずに書くことで可能となり、歌手は選択した旋法に適した調号を想定できる。[4]この珍しく複雑なアイデアから、音楽学者ファブリス・フィッチは、このミサ曲を「オケゲムが巧みな衒学者として名声を得た主な要因となった作品」と評している。[5]
リーマン・L・パーキンスはミサ・クイウスヴィス・トニを「対位法のスタイルが過度に複雑ではない」と評しているが[6] 、 4つの旋法のいずれでも歌える作品を作曲するのは、かなりの技術的課題である。なぜなら、フリギア旋法に適した終止形は他の旋法には適しておらず、その逆もまた同様だからである[5] 。オケゲムの解決策は、今日ではプラガル終止形と呼ばれる終止形を書くことであった[4]。[注 1]音楽学者リチャード・ターベットによると、これによりミサ曲はフリギア旋法で最も歌いやすく、ミソリディアン旋法、リディア旋法、ドリアン旋法では次第に難しくなるという。[7]ターベットとフィッチの両者は、この作品はフリギア旋法のために考案され、その後他の旋法に適応されたと考えている。[7] [5]
録音
- Missa Cuiusvis Toni、æon、ÆCD 0753 (2 CD; 2007)、アンサンブル ムジカ ノヴァ、ルシアン カンデルによる演奏。 4つのバージョンの初録音。エド。ジェラール・ゲイ。
注記
- ^ フリギア旋法の終止符では、最後から2番目の和音のベースに音階の5度（Eフリギア旋法のB ♮）を置くことはできない。そうすると減三和音になってしまうからだ。これを解決するために、オケゲムはこれらの箇所のベースに音階の4度を使用する。[4]
参考文献
- ^ van Benthem, Jaap (1997). "「Prenez sur moy vostre exemple」 – Ockeghem の「Prenez sur moy」とMissa Cuiusvis toniの署名、テキスト、および韻律。オランダの Muziekgeschiedenis を評価する Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging . 47 (1/2): 99–118. doi :10.2307/ 939121 。
- ^ *ケルマン、ハーバート (1958)。「キジ写本の起源：日付、出所、ローマの元の所有権、バチカン図書館、キジアーナ、C. VIII. 234」。アメリカ音楽学会誌。11 (1): 6–19。doi :10.2307/830135。JSTOR 830135。
- ^ファローズ、デイヴィッド（1984年 5月）。「ヨハネス・オケゲム：変化するイメージ、歌、そして新たな源泉」。初期音楽。12 （2）：218–230。doi ：10.1093/earlyj/12.2.218。JSTOR 3137736 。
- ^ abc リチャード・タラスキン（2010年）。『初期の記譜法から16世紀までの音楽』オックスフォード西洋音楽史第1巻。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。pp.479-480。ISBN 978-0-19-538481-9。
- ^ abc Fitch, Fabrice (1993年8月). 「ヨハネス・オケゲム作『ミサ・クイウスヴィス・トニ』、ジョージ・フール (レビュー)」.初期音楽. 21 (3, French Baroque II): 486–7. doi :10.1093/em/xxi.3.486. JSTOR 3128304.
- ^ パーキンス、リーマン L. (2001)。「オッケゲム、ジャン・ド」。サディ、スタンレー、ティレル、ジョン(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 (第 2 版)。ロンドン:マクミラン パブリッシャーズ。ISBN 978-1-56159-239-5。
- ^ ab Turbet, Richard (1993年3月). 「ヨハネス・オケゲム作『ミサ・クイウスヴィス・トニ』（レビュー）. The Musical Times . 134 (1801): 140. JSTOR 1193859.