ノヴェチェント・イタリアーノ

ノヴェチェント・イタリアーノ（直訳すると「1900年代のイタリア」 ）は、ムッソリーニのファシズムのレトリックに基づいた芸術を創造するために1922年にミラノで設立されたイタリアの芸術運動でした。  

ノヴェチェント・イタリアーノは、アンセルモ・ブッチ（1887年 - 1955年）、レオナルド・デュドレヴィル（1885年 - 1975年）、アキッレ・フーニ、ジャン・エミリオ・マレルバ（1880年 - 1926年）、ピエトロ・マルッシグ、ウバルド・オッピ、マリオ・シローニによって設立されました。^[1]戦後の「秩序への呼びかけ」に動機づけられ、現代美術に関心を持つギャラリーオーナーのリノ・ペーザロと、イタリアの独裁者ベニート・ムッソリーニの新聞「イタリア人民（イル・ポポロ・ディタリア）」で働いていた作家で美術評論家のマルゲリータ・サルファッティによって集められました。サルファッティはムッソリーニの愛人でもありました。

この運動は1923年にミラノで開催された展覧会で正式に開始され、ムッソリーニが講演者の一人となった。グループは1924年のヴェネツィア・ビエンナーレに独自のギャラリーで出展したが、オッピは別のギャラリーで展示した。^[2]オッピの離反により彼はグループから追放され、^[3]その後グループは分裂し再結成された。新しいノヴェチェント・イタリアーノは1926年にミラノで最初のグループ展を開催した。

芸術家たちの中には退役軍人も数人おり、サルファッティは戦争で息子を亡くしていた。このグループはイタリアの体制に対抗し、ファシズムのレトリックと関連した芸術を創りたいと考えていた。芸術家たちはファシスト政権を支持し、彼らの作品は国家宣伝部と関連づけられたが、ムッソリーニはサルファッティが自分の名前とファシズムの名前を使ってノヴェチェントを宣伝したことを叱責した。^[4]

この運動の名前（1900年代を意味する）は、過去のイタリア芸術の偉大な時代であるクアトロチェントとチンクエチェント（1400年代と1500年代）を意図的に参照したものです。このグループはヨーロッパの前衛芸術を拒否し、古典的な方法で大判の歴史画の伝統を復活させたいと考えました。明確な芸術プログラムはなく、カッラやマリーニなど、さまざまなスタイルと気質の芸術家が含まれていました。この運動は、刷新されながらも伝統的なイタリア芸術を促進することを目指しました。シローニは、「19世紀後半の画家を見ると、革命家だけが偉大であり、最も偉大な画家が最も革命的であったことがわかります」と述べています。ノヴェチェント・イタリアーノの芸術家は、「神によって創造された世界を模倣するのではなく、その世界からインスピレーションを得ました」。

公式の後援があったにもかかわらず、ファシスト政権下のイタリアではノヴェチェント芸術が常に順風満帆だったわけではない。ムッソリーニは個人的に芸術に興味がなく、芸術家を政権側に引き留めるために公式の支援をさまざまなグループに分割した。1923年にノヴェチェント芸術の展覧会を開いた際、彼は「国家芸術のようなものを奨励するなど、私の考えからは程遠い。芸術は個人の領域に属する。国家の義務はただ一つ、芸術を損なわず、芸術家に人道的な条件を提供し、芸術的かつ国家的な観点から彼らを奨励することである」と宣言した。^[5] この運動は、他の親ファシスト運動、特に未来派や地域主義的なストラパエーゼ運動と競合した。ノヴェチェント・イタリアーノは、あからさまな反対にも遭った。ファシスト党の書記長アキレ・スタラーチェは、ファシスト系の日刊紙でノヴェチェントを攻撃し、芸術家や批評家からは「非イタリア的」な性質について激しい批判があった。

1930 年代、アカデミア ディ ブレラの教授と学生のグループがノヴェチェント イタリアーノに反対するグループを設立しました。その中には、アカデミーのディレクター、アルド・カルピ、そして学生アフロ、アルド・バドーリ、アルド・ベルゴッリ、レナート・ビローリ、ブルーノ・カッシナーリ、チェルキ、アルフレッド・シギーネ、グロッソ、レナート・グットゥーゾ、ディノ・ラナーロ、ジュゼッペ・ミニャーコ、マンティカ、エンニオ・モルロッティ、アリジ・サッスがいた。 、エルネスト・トレッカーニ、イタロ・ヴァレンティ、エミリオ・ヴェドヴァ（そして後にジュゼッペ・アジュモネとイブラヒム・コドラ）が参加し、トレント・ロンガレッティも参加したが、彼は授業後に電車で故郷のトレヴィーリオに戻ったため、基礎的な議論には参加しなかった。^{[6]この運動は}コレンテとして知られるようになり、同名の雑誌も発行された。^[6] 1939年までに、この雑誌の有名な社説は、ファシズム、イタリア新時代、未来派に対するグループの反対を表明した。^[7]

グループの結束はサルファッティに大きく依存しており、彼女がミラノを離れると結束は弱まった。1938年の反ユダヤ法のせいもあって彼女がムッソリーニと距離を置くようになると、グループはばらばらになり、1943年に正式に解散した。

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• ローマの学校
• ミラノの建築と芸術の歴史

• ブラウン、E.（編）：20世紀イタリア美術、Prestel-Verlag、ミュンヘン、1989年。
• カニストラロ、PV、サリバン、BR：『イル・ドゥーチェのもう一人の女』、ウィリアム・モロー、ニューヨーク、1933年。
• コレンティ、C.: Cento Opera d'Arte Italiana。 Dal Futurismo a Oggi、国立近代美術館、ローマ、1968年。
• デッラ・ポルタ、AF:ポレミカ・スル「900」、リソルジメント・アルティスティコ・イタリアーノ、ミラノ、1930年。
• Formaggio D. 他: Il Novecento Italiano、1923 - 1933。ガブリエレ マッツォッタ、ミラノ、1983 年。
• Hulten P. および Celant, G. (編集者): Arte Italiana、Presenze 1900 - 1945、ボンピアニ、ミラノ、1989 年。
• 盧武鉉、フランツ、ファン・マヌエル・ボネ、ミゲル・ブレサ・デ・ラ・パラ、マルティン・チリノ。 1997.現実主義魔術: フランツ・ローとヨーロッパのピントゥーラ 1917-1936。バレンシア：イヴァム、バレンシア現代美術研究所。 1997. OCLC  38962637 (スペイン語および英語)
• Sarfatti, M. (編集者): Seconda Mostra del Novecento Italiano のカタログ、Palazzo della Permanente、ミラノ、1929 年。
• イタリアの19世紀
• オックスフォード美術辞典