新世界秩序（ファルコン＆ウィンター・ソルジャー）

「新世界秩序」
ファルコン＆ウィンター・ソルジャーのエピソード
このシリーズのためにリリースされたいくつかのアートポスターの最初のもので、SzarkaArtによるアートです。
エピソードNo.	エピソード1
監督	カリ・スコグランド
著者	マルコム・スペルマン
撮影：	PJディロン
編集：	ジェフリー・フォード ケリー・ディクソン
当初のリリース日	2021年3月19日 ( 2021-03-19 )
実行時間	49分
キャスト
デズモンド・チャイアム（ドヴィッチ役） ジジ役のダニ・ディーティー ディーディー役のインディア・バッシー エイミー・アキノ（レイナー博士役） チェイス・リヴァー・マギー（キャス役） アーロン・ヘインズ（AJ役） 竹本健（ヨリ役） イアン・グレッグ（ユニーク役） リア役石川美紀 融資担当者としてのヴィンス・ピサニ アルフィー・ハイオースが政府高官を演じる レベッカ・ラインズ（アトウッド上院議員役） ジョン・ブリデル（メジャー・ヒル役） マイルズ・ブリュー、ヴァッサント大佐役 チャールズ・ブラック（カルロス役） RJ役小田部あきえ
エピソードの年表
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エピソード一覧

「ニュー・ワールド・オーダー」は、サム・ウィルソン / ファルコンとバッキー・バーンズ / ウィンター・ソルジャーのキャラクターをフィーチャーしたマーベルコミックに基づいたアメリカのテレビミニシリーズ 「ファルコン＆ウィンター・ソルジャー」の最初のエピソードです。アベンジャーズ / エンドゲーム(2019)の終わりにブリップから戻った後、2人が生活に適応する様子を描いています。エピソードはマーベル・シネマティック・ユニバース(MCU) を舞台としており、フランチャイズの映画と連続性を共有しています。ヘッドライターのマルコム・スペルマンが脚本を書き、カリ・スコグランドが監督を務めました。

セバスチャン・スタンとアンソニー・マッキーが、映画シリーズのバッキー・バーンズとサム・ウィルソン役を再演し、ワイアット・ラッセル、エリン・ケリーマン、ダニー・ラミレス、ジョルジュ・サンピエール、アデペロ・オドゥイエ、ドン・チードルも出演する。開発は2018年10月までに始まり、スペルマンがシリーズのヘッドライターとして雇われた。スコグランドは2019年5月に加わった。彼らは、アメリカでの黒人スーパーヒーローとしてのウィルソンの人生や、エンドゲームでキャプテン・アメリカの役割を担ったことへの反応に関連するテーマを含め、タイトルキャラクターの探求に焦点を当てた。撮影はジョージア州アトランタのパインウッド・アトランタ・スタジオで行われ、アトランタ都市圏とプラハでロケ撮影が行われた。空中戦は主に、ウィングスーツを着たレッドブル・エアフォースのスカイダイバーによって実際に撮影され、Weta Digitalがデジタル背景と追加効果とこの映像と他の映像を統合した。

『ニュー・ワールド・オーダー』は、2021年3月19日に動画配信サービスDisney+で公開された。同エピソードは、ワンダヴィジョンの初回放送を上回り、Disney+のシリーズ初回放送で最も視聴されたエピソードとなった。このエピソードは批評家から好評を博し、冒頭の空中戦やウィルソンとバーンズの特徴、人種問題への取り組みなどが称賛された。しかし、ウィルソンとバーンズが一緒にいるシーンがないことについて批判を受け、マーベル・テレビジョンのNetflixシリーズとの比較も一部で行われた。このエピソードは、ジェームズ・ローズ役のチードルがプライムタイム・クリエイティブ・アーツ・エミー賞にノミネートされるなど、数々の賞を受賞した。

ブリップから全生命の半数が戻ってから6か月後、^[a]アメリカ空軍は、ジョルジュ・バトロック率いるテロリスト集団LAFによるチュニジア上空での飛行機ハイジャックを阻止するためにサム・ウィルソンを派遣する。地上からの支援はホアキン・トーレス中尉が行い、ウィルソンはテロリストと戦い、彼らがリビア領空に侵入して国際事件を引き起こす前に空軍大尉のヴァサントを救出する。地上では、トレスはウィルソンに、ブリップの頃の方が生活が良かったと信じている 別のテロリスト集団、フラッグ・スマッシャーズについて話す。

ワシントン D.C.で、ウィルソンはアメリカ政府にキャプテン・アメリカの盾を寄贈し、スティーブ・ロジャースに関する博物館の展示に展示する。後に彼はジェームズ・ローズに、盾はまだロジャースの所有物だと感じていると説明する。ルイジアナ州デラクロワでは、ウィルソンの妹サラが家業の漁業ビジネスを続けるのに苦労している。彼は有名なスーパーヒーローとしての地位を利用して新たな融資を受けることを申し出るが、ビジネスの利益が乏しく、ウィルソンが5年間不在だった間の収入がなかったため、断られる。

一方、ニューヨーク市では、バッキー・バーンズは、ウィンター・ソルジャーとして知られる洗脳された暗殺者としての行動を赦免され、政府義務によるセラピーを受けている。バーンズはセラピストのレイナー博士と、ウィンター・ソルジャーとしての償いの試みについて話し合う。バーンズは後にヨリという名の老人と昼食をとり、彼はバーンズをリアというウェイトレスとデートするように説得する。ヨリとリアは二人とも、ヨリの息子RJが何の説明もなく殺された経緯について話し合う。バーンズはウィンター・ソルジャーとしてRJを殺したことを思い出し、それはRJが滞在していたホテルでバーンズの暗殺を目撃した後に起こった。バーンズはヨリにこのことを明かすことができず、ウィルソンからのテキストメッセージも無視している。

トーレスはフラッグ・スマッシャーズを調査し、スイスで超人的な力を持つグループのメンバーが銀行強盗を行ったことを突き止める。トーレスはそのメンバーと対峙するが、意識を失う。その後、彼は自分が知ったことをウィルソンに伝える。その後、ウィルソンは政府が新しいキャプテン・アメリカを発表し、ロジャースの盾をジョン・ウォーカーに渡すのを目撃する。

2018年10月までに、マーベル・スタジオはマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）作品からアンソニー・マッキー演じるサム・ウィルソン/ファルコンとセバスチャン・スタン演じるバッキー・バーンズ/ウィンター・ソルジャーを主演とするリミテッドシリーズを製作していた。マルコム・スペルマンがシリーズのヘッドライターとして雇われ、 ^{[1] [2]} 2019年4月に『ファルコン＆ウィンター・ソルジャー』と発表された。^[3]スペルマンは『48時間』（1982年）、『ディファイアント・ワンズ』（1958年）、『リーサル・ウェポン』（1987年）、『ラッシュアワー』（1998年）など人種問題を扱ったバディ映画をモデルにシリーズを制作した。^[4] 1ヵ月後、カリ・スコグランドがミニシリーズの監督に雇われ、[ 5 ^{] [6] : 15}スペルマンによって書かれた最初のエピソードのタイトルは「新世界秩序」です。^[7]

このシリーズは映画『アベンジャーズ/エンドゲーム』（2019年）の6か月後に設定されている。^[8]スペルマンは、シリーズの登場人物は映画で見られるようにブリップ後のMCUの状態に対処しており、これは実際のCOVID-19パンデミック後の時代と類似していると述べた。^[9]ファイギはMCUの状態を「新しい世界秩序」と表現した。^[10]このエピソードではウィルソンとバーンズを別々に探求し、エンドゲーム後の彼らの生活を示している。ファイギがこのアプローチを提案したのは、2人のキャラクターは常にMCU映画のより大きな文脈の中に存在しており、将来のエピソードでチームとして一緒になる前に個人として観客に紹介する必要があると感じたためである。^[11]

制作チームはウィルソンの家族、友人、故郷など、ウィルソンの人生のより多くの要素を導入したいと考えた。マーベルコミックではウィルソンはもともとハーレムを拠点としていたが、キャラクターをマッキーの私生活に関連付けるため、マッキーの故郷であるニューオーリンズを拠点とすることに決めた。^[12]このエピソードで描かれるブリップ後の詳細の1つは、ウィルソンが妹のサラと一緒に銀行ローンを組もうとする場面である。^{[9] [13]}女優のアデペロ・オドゥイエは、銀行のシーンがMCUの別の側面を現実的かつ地に足のついた方法で探求していると感じた。^[13]スペルマンは、黒人が銀行ローンを取得するのに苦労していることを描いているため、観客の共感を呼ぶように、シーンの詳細はマーベルスタジオで「上層部まで」議論されたことを明らかにした。彼はさらに、「日常生活を送る黒人は皆、そういう経験をしている...黒人がローンを組もうとすると何が起こるかという現実を扱わずに、どうしてウィルソンがローンを組むことになるのかを描くことができるだろうか？」と付け加えた。 ^[9]バーンズにとって、このエピソードはウィンター・ソルジャーとしての暴力行為を償おうとする彼の姿を示している。彼は犠牲者の一人の父親であるヨリと友達になるが、スペルマンはヨリをウィンター・ソルジャーの犠牲者全員の代表にしようとしていた。バーンズはオンラインデートについて話し合うなど「ある程度の正常さ」を見せているが、^[14]自分はどの時代にも属していないと感じている。^[15]

スペルマンとマーベルがこのシリーズで探求したかった中心的な対立は、エンドゲームの終わりにスティーブ・ロジャースからシールドを手渡された後、ウィルソンがキャプテン・アメリカになるかどうかだった。彼らは、米国政府が別の人物をキャプテン・アメリカに指名することでウィルソンを「裏切る」ことが、シリーズのテーマに最も適した方法だと感じた。彼らは最終的なストーリーラインに落ち着くまで、多くの異なるバージョンを検討した。エピソードの早い段階でウィルソンはシールドを手放すことを選択し、その後ジョン・ウォーカーが政府公認の新しいキャプテン・アメリカとして最後に紹介される。スコグランドはこの結末を、ウィルソンのシールドの手放しに関する会話の「釘を打ち込むような決定打」であり、シリーズの残りのストーリーのきっかけとなると説明した。^[11]彼女は発表で使用された国家主義的なレトリックを強調し、「共感できる」、「この国」、「アメリカの最高の価値観」などの引用を行った。^[16]スペルマンは、政府が盾を「見知らぬ白人」に渡すのを見た後のウィルソンの内なる疑念に焦点を当てると説明し^{[17] [18]}、黒人が祖国に裏切られることは衝撃的ではあるが、ウィルソンにとっても観客にとっても驚きではないと付け加えた。^[19]脚本家室は主に黒人で構成されており、初のアフリカ系アメリカ人スーパーヒーローが直面するであろう困難を率直に描写する準備ができていたため、彼は裏切りの解釈を探求することに自信があった。ウィルソンは、ロジャースの不在がプレッシャーになっていたことと、キャプテン・アメリカのマントルを引き継ぐ黒人であったことから、確信が持てなかったと語った。スペルマンは、「黒人が盾を持っているという物語を、彼のアイデンティティーが、それが良いことなのかどうかについて非常に曖昧にさせることなく語る」のは不誠実だと感じた。^[20]

スペルマンは当初、政府がウィルソンから盾を取り上げることを望んでいたが、ムーアはウィルソンが自ら盾を手放すことを提案し、よりキャラクターらしい瞬間にした。^{[21]ウィルソンがエピソードで盾を手放すと、}ジェームズ・"ローディ"・ローズ / ウォーマシンがその決定に疑問を呈する。スコグランドはローズがシリーズの中でウィルソンの師匠だったと述べ、スペルマンは2人のキャラクターには、シーンの途中で2人が一時停止したときに観客が「空白を埋める」ことができる略語があると述べた。^[19]スペルマンはまた、このシーンがMCUの2人の黒人スーパーヒーローが一緒に静かなひとときを過ごしていることを観客に明らかにしたと感じており、ローズが友人のトニー・スターク / アイアンマンが残した役割を果たし、なぜウィルソンがロジャースのために同じことをしないのか疑問に思っているという暗示が隠れていると述べた。このシーンについては、ウィルソンとローズがそれぞれのスーパーヒーロースーツを着て飛びながら会話するバージョンなど、多くのバージョンが議論されたが、最終的には、2人が博物館の展示物を歩き回るという、より静かで感動的な方向性が採用された。^[22]

このエピソードには、バッキー・バーンズ役のセバスチャン・スタン、サム・ウィルソン役のアンソニー・マッキー、ジョン・ウォーカー役のワイアット・ラッセル、カーリー・モーゲンソー役のエリン・ケリーマン、ホアキン・トーレス役のダニー・ラミレス、ジョルジュ・バトロック役のジョルジュ・サンピエール、サラ・ウィルソン役のアデペロ・オドゥイエ、ジェームズ・「ローディ」・ローズ役のドン・チードルが出演しています。^{[23] [24] : 44:02–44:40}また、フラッグスマッシャーのドヴィッチ、ジジ、ディーディー役でデズモンド・チアム、ダニ・ディーテ、インディア・ブッシーも登場する^{[24] : 45:11}バーンズのセラピスト・レイナー博士役でエイミー・アキノ、[ ^25]チェイス・リバー・マギーとアーロン・ウィルソン役で出演する甥のキャスとAJ、^{[26] [24] : 45:11}ヨリ役の竹本健、^[25]ユニーク役のイアン・グレッグ、^{[24] : 45:11}リア役の石川美紀、融資担当官役のビンス・ピサーニ、^{[24] : 45:11}政府役人役のアルフィー・ハイオース、^[16]アトウッド上院議員役のレベッカ・ラインズ、^[25]ジョンブリデルがヒル少佐役、マイルズ・ブリューがヴァサント大佐役、チャールズ・ブラックがカルロス役、アキエ・コタベがヨリの息子RJ役を演じる。[ ^{24] : 45:11}このエピソードでは、 『アベンジャーズ/エンドゲーム』のスティーブ・ロジャース役クリス・エヴァンスのアーカイブ音声が流れる。^[16]

シリーズの撮影は2019年11月に正式に開始され、^[28]ジョージア州アトランタのパインウッド・アトランタ・スタジオで行われ、^{[29] [30]}スコグランドが監督し、PJ・ディロンが撮影監督を務めた。^{[5] [6] : 15}ロケ撮影はアトランタ都市圏、プラハ、^{[31] [32]}ジョージア州のマクスウェル空軍基地とアラバマ州のドビンズ空軍予備役基地で行われた。^{[33] [24] : 47:00}シリーズは映画のように撮影され、スコグランドとディロンは利用可能なロケ地に基づいて一度にすべてのコンテンツを撮影した。^{[34] [35]}最初のエピソードの映像のほとんどは、2020年3月のCOVID-19パンデミックにより制作が中止される前に撮影された。^{[36] [37] : 40:05–40:55}

ファイギはスコグランドに、MCU映画に合わせようとするのではなく、彼女自身の演出スタイルを使うよう奨励し、彼女はより親密な雰囲気を醸し出すために「マーベルの通常よりも少し風変わりな」異なるカメラワークを使うことを選んだ。これには、ウィルソンが静かにアイロンをかけているエピソードの冒頭も含まれ、彼女はそれが親密さと視点を伝えていると感じた。^[38]バーンズの治療シーンでは、スコグランドとディロンは、広角レンズで珍しい角度でカメラをスタンに近づけることで、バーンズがいかに不快であるかを伝えたいと考えた。ディロンは、これは多くの人が見たことがないものだったのでシリーズのファンがこれに反応したと述べたが、彼はそのような状況で取る珍しいアプローチだとは感じなかった。彼とスコグランドは、これはマーベルシリーズだからといって撮影スタイルを変えるのではなく、シリーズのキャラクターを「他のドラマシリーズの他のキャラクター」と同じように扱いたいと考えていた。^[34]ディロンはバーンズとウィルソンの撮影法を差別化しようとした。バーンズとウィルソンは「感情的に空虚だ」と考え、「とても冷たく、厳粛に感じられるような方法で彼を撮影しようとした。そして、彼が感じている孤独や空虚さを反映させようとした」。対照的に、ルイジアナでのウィルソンのシーンは「とても暖かく、魅力的で、より魅力的」に感じられるように意図されていた。 ^[39]ディロンとスコグランドは、スーパーヒーロー映画のように見えないように撮影監督に自然なアプローチを取った。^[40]スコグランドとディロンは、ウォーカーがキャプテン・アメリカとして登場する際にローアングルを使用し、^{[16] [41]}伝統的なキャラクターの登場を模倣したが、彼の性格を反映するために「少しやり過ぎた」。^[41]

ウィルソンとの空中戦は、映画では見られなかったキャラクターを輝かせるために、このエピソードでは常に計画されていた。ヘリコプターと飛行機に加えて、このシーケンスにはウイングスーツを着た数人の悪役キャラクターが含まれており、ウィルソンは空中で他の人を追いかける機会を得た。スコグランドは、VFXスーパーバイザーのエリック・レヴァンと早い段階でこのシーケンスのデザインを開始し、彼のチームはシーケンスがどのように見えるかのストーリーボードとプレビジュアライゼーションを作成した。その後、これらはディロンとスタントコーディネーターのハンク・エイモスに示され、どの要素をどのように実際に撮影するかを計画し始めることができた。スコグランドは、ヘルメットと身体に装着したカメラで撮影されたウイングスーツを使用している人々のYouTube動画にインスピレーションを受けたが、エイモスは、通常のウイングスーツ映像の品質はマーベルスタジオの作品の基準に達しないと述べた。^[42]シリーズの通常のカメラであるパナビジョンのDXL2 8Kカメラは、使用するには大きすぎて重すぎたため、^[43]エイモスは「当時考えられていた『空対空』のウィングスーツ飛行をカメラで撮影するためのルールブックを捨てなければならなかった」と語った。^[42]彼らは、スカイダイバーが持ち運べるほど小さくて軽いが、映像をシリーズの他の部分と統合できるほどの高解像度を備えたブラックマジックデザインのポケットシネマカメラ6Kカメラに落ち着いた。^[43]

スコグランドとディロンはオープニングアクションシーンのビジュアルアプローチを計画し、^[43]スカイダイバーのトラビス・フィエンハーゲが空中コーディネーター、^[42]ポール・ヒューズが空中撮影監督を務めた。レッドブル・エアフォースのスカイダイバーは3、4日間にわたって撮影され、^{[34] [43] [44]}スカイダイバーのヘルメット、胸部、ウイングスーツに取り付けられた6台のブラックマジックカメラが使用された。各カメラは1回のジャンプにつき4～6分の映像を撮影した。^[43]小型アクションカメラより大きなものが「ヘルメットに取り付ける構成以外」に使用されたのはこれが初めてだった。^[42]ディロンは結果について「非常に直感的に感じられるので非常にうまくいった。スカイダイバーの視点からシーンに入り込み、アクションの一部になる」と述べた。スカイダイバーの映像は、ブルースクリーンの映像と視覚効果で構成されていたシーンにエネルギーをもたらしたと彼は述べた。^[43]ブラックマジックのカメラは、ウィルソンの翼の1つから撮影しているカメラを模倣するためにカメラをリグに取り付けたショットなど、ブルースクリーンの撮影の一部にも使用されました。^[42]

エリック・レヴェンは『ファルコン・アンド・ザ・ウィンター・ソルジャー』の視覚効果スーパーバイザーを務め、エピソードの視覚効果はWeta Digital、QPPE、Cantina Creative、Trixter、Crafty Apes、Stereo D、Digital Frontier FX、およびTippett Studioによって制作された。^{[45] [24] : 46:34–46:51} Weta Digitalは冒頭のアクションシーンの制作を任され、150ショットを納品した。彼らはまずシーンのプリビズ作業を見直し、ストーリーと危機感を改善するための修正を提案した。^{[46] [47]}次に、スカイダイバーとブルースクリーンの映像をデジタル環境と追加効果と組み合わせた。^{[42] [46]}レヴェンとエイモスは両者とも、このシーンは90%が実用的であると見積もった。^{[42] [44]}

デジタル渓谷の環境は、アリゾナ州とユタ州の国境近くにあるパリア渓谷とリビアの砂漠がモデルになっている。^{[46]マッキーの} デジタルボディダブルは、ブルースクリーンの前にいる彼の映像をデジタル背景に統合するために使用された。^{[46] [48]}一方、スカイダイバーの映像は、統合するためにロトスコープで切り取られなければならなかった。 ^[47]このシーケンスにはヘリコプターも含まれており、俳優は実際に撮影され、その後デジタルでヘリコプターに挿入された。また、C130飛行機も登場する。実際の飛行機の映像は空軍基地で撮影され、WETAが飛行中に見えるように調整した。^{[46] [48]}マッキーと飛行機の実際の撮影は悪天候の中で行われ、シーケンスの予定天候とは合わなかったため、WETAはその映像の照明をデジタルで調整しなければならなかった。^[47]他に彼らが行った変更には、衣装の調整、被写界深度効果、特定のショットがGoProカメラで撮影された印象を与えるために魚眼レンズの外観を模倣することが含まれていました。 ^{[46] [48]ウィルソンとスカイダイバーの飛行中の速度は、} NH90ヘリコプターの速度に基づいて、時速約350キロメートル（時速218マイル）になるように意図されています。個人がそれよりも速く動いているように見せるために、アニメーターは速度の知覚が奥行きの知覚にどのように関連しているかを利用して、彼らを地形に近づけました。^[47]

作曲家ヘンリー・ジャックマンによるこのエピソードのスコアの一部は、2021年4月9日にマーベルミュージックとハリウッドレコードからデジタルリリースされたシリーズの第1巻サウンドトラックアルバムに収録されました。 ^{[49] [50]}

2021年3月19日、マーベルはシリーズのエピソードに合わせて様々なアーティストが作成した一連のポスターを発表した。ポスターは各エピソードに先立って毎週公開され、^{[51] [52] [53]}、SzarkaArtがデザインした最初のポスターは3月19日に公開された。^[51]エピソードの公開後、マーベルはシリーズの各エピソードの毎週の「マーベルマストハブ」プロモーションの一環として、アパレル、アクセサリー、おもちゃ、キャプテンアメリカの盾のレプリカ、デジタルカードゲーム「マーベルコレクト」用のコレクター向けトップストレーディングカードなど、エピソードにインスパイアされた商品を発表した。 ^[54]

『ニュー・ワールド・オーダー』は2021年3月19日にディズニー+でリリースされました。 ^{[55]このエピソードは、} 『ファルコン&ウィンター・ソルジャー』の残りのエピソードとともに、 2024年4月30日にUltra HD Blu-rayとBlu-rayでリリースされました。 ^[56]

Disney+は、「ニュー・ワールド・オーダー」がサービス開始週末（2021年3月19日～22日）に最も視聴されたシリーズプレミアとなり、「ワンダヴィジョン」や「マンダロリアン」第2シーズンのプレミアを上回ったと発表した。^[57] Samba TVは、オプトインされたスマートテレビで独自の自動コンテンツ認識技術を使用して、170万世帯が最初の週末にエピソードを視聴したと報告した。^[58]米国の視聴者がテレビで視聴した時間を測定するニールセンメディアリサーチは、3月15日～21日の週にストリーミングサービス全体で2番目に視聴されたオリジナルシリーズとして「ファルコン＆ウィンター・ソルジャー」を挙げ、視聴時間は4億9500万分だった。これはエピソードの実行時間に基づくと約990万回の視聴であり、初週に視聴された「ワンダヴィジョン」の4億3400万分を上回っている。^[59]

批評集積サイトRotten Tomatoesは、135件のレビューに基づいて93%の支持率、平均スコア7.7/10を報告した。同サイトの批評家の総意は、「大画面アクションと親密なストーリーテリングの野心的な融合である『ファルコン&ウィンター・ソルジャー』のオープニングエピソードは、MCUの小さな瞬間でも深刻な衝撃を与えることができることを強く示しています。」である。^[60]

TVLineのマット・ウェブ・ミトビッチはエピソードに「B+」の評価を与え、長編映画並みのアクションとウィルソンとバーンズへの待望の洞察が約束されていると述べた。彼はオープニングのセットピースを「息を呑むような映画製作」と呼び、ウィルソンの主役としての地位を高め、ウィルソンと妹のシーンを楽しんだ。^[61] IGNのマット・パースローはエピソードに10点満点中8点を与え、そのシリアスなトーンと本物の深みを称賛した。彼はまたアクションを称賛し、トラウマ、義務、遺産などのテーマを思慮深く扱っていると感じた。^[62] Varietyのダニエル・ダダリオは、エピソードのアクションは「アベンジャーズの悲しげな執拗さよりも軽く流動的」だが、ダダリオがMCU映画に欠けていると感じた「スーパーヒーローとは何かについての好奇心」があるとも感じたと述べた。^[63]ハリウッド・レポーターのダニエル・フィンバーグは、このエピソードを2つのシリーズとして捉えた。ウィルソンのシリーズは「素晴らしいアクションのオープニング」と黒人性とブリップの影響を受けた人々の探求を特徴としており、全体的に「新鮮さ」があると評価した。バーンズのストーリーはマーベルのNetflixテレビシリーズと比較して否定的だった。フィンバーグは、今後のキャラクター間のやり取りを楽しみにしている。^[64]

エンターテインメント・ウィークリーのアガード会長は、オープニングのセットピースはマーベルがシリーズが映画の制作価値に匹敵することを証明したいと思ったものだと感じた。彼は、エピソードの最も強力な側面はウィルソンとバーンズを調べたことだと述べ、銀行ローンのシーンがウィルソンにとって興味深い障害を提示し、アメリカで黒人であることの現実を認めたことを楽しんだ。彼は、エピソードの終わりにウォーカーがキャプテン・アメリカとして登場し、フラッグ・スマッシャーズとどのように交差するかを見るのが楽しみだった。しかし、アガードはエピソードのペースを批判し、エピソードよりもシーズンのストーリーを優先していると感じ、これをマーベルのNetflixシリーズと比較した。彼はまた、マッキーとスタンが一緒にいるシーンがないことに批判的だった。アガードは「ニュー・ワールド・オーダー」に「B」を与えた。彼の同僚クリスチャン・ホルブは、エピソードを単純でアクションを楽しんだが、キャラクターに焦点を当てたシーンにはあまり感銘を受けなかったと述べた。 ^[65]

スラグナ・ミスラは『The AV Club』でこのエピソードに「B」評価を与え、MCU映画『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』（2014年）の「焼き直し」と呼んだ。彼女はフラッグ・スマッシャーの哲学がよくわからず、エピソードの終わり方は唐突で、説明が多すぎると感じた。ミスラはオープニング・シークエンスの独創性に驚き、『トップガン』（1986年）に例え、キャラクター設定を楽しんだ。彼女は次のエピソードでウィルソンとバーンズが一緒にいるシーンが含まれることを期待している。^[7] ローリング・ストーン誌のアラン・セピンウォールは、このエピソードを「これまで見てきたものとほとんど同じ」と述べ、マーベルのNetflixシリーズの大予算版に例えた。彼はオープニング・シークエンスにクールな瞬間もあったが、繰り返しが多く、ウィルソンのキャラクターの独自性に欠けていると感じた。彼はエピソードのトーンを嫌い、「どちらかのヒーローが落ち込んでいるだるいショットがたくさんある」と言い、ウィルソンとバーンズが一緒にいないことに批判的だった。^[66]デン・オブ・ギークのアレック・ボジャラドはエピソードに5つ星のうち3つを与え、これはマーベル・スタジオ：レジェンドの総集編の長いエピソードのように感じられ、バーンズの物語がウィルソンとは異なり映画と似た内容を扱っていることに不満を述べた。^[67]

このエピソードでの出演時間が短かったためエミー賞にノミネートされるべきではなかったという批判に対して、チードルは「自分も本当には理解していない」と述べた。^[73]

• IMDbの「ニューワールドオーダー」
• Marvel.comのエピソード要約