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『ナナ』は、フランスの博物学者エミール・ゾラの小説である。1880年に完成した『ナナ』は、全20巻からなるルーゴン＝マッカール叢書の第9巻にあたる。
『ナナ』を書き始める1年前、ゾラはヴァリエテ劇場について何も知らなかった。 1878年2月15日、ルドヴィック・アレヴィがゾラをヴァリエテ劇場でのオペレッタに誘い、舞台裏に連れて行った。アレヴィはゾラに、スターであるアンナ・ジュディックの恋愛遍歴について数え切れないほどの話をした。ジュディックの三角関係は、ゾラの小説に登場するローズ・ミニョン、その夫、そしてシュタイナーの関係のモデルとなった。アレヴィはまた、ブランシュ・ダンティニー、アンナ・デリオン、デルフィーヌ・ド・リジー、オルタンス・シュナイダーといった有名な娼婦たちの話もゾラに伝え、ゾラはそれらの話をもとに主人公の人物像を作り上げた。しかし、ゾラに最もインスピレーションを与えたのは、マネとアンリ・ジェルヴェックスが描いたヴァルテス・ド・ラ・ビニュだった。彼のスキャンダラスな小説『ナナ』で不朽の名声を得たのは彼女である。[ 1 ]
『ナナ』は、フランス第二帝政末期の3年間における、アンナ・“ナナ”・クーポーが街娼から高級娼婦へと成り上がっていく物語である。ナナは、ゾラのルーゴン＝マッカール・シリーズの初期の小説『居間』（1877年）の終盤に初めて登場し、そこでは虐待癖のある酔っ払いの娘として描かれている。同小説の結末では、彼女は路上生活を送り、売春の道を歩み始めたばかりである。
『ナナ』は、1867年4月、パリ万国博覧会の開幕直後、ヴァリエテ劇場での夜の出来事から始まる。ナナは18歳だが、ゾラがこの小説の執筆を始める数年前に発表したルーゴン＝マッカール家の系図によれば、当時15歳だったはずだ。ゾラは、オッフェンバックの『美しきエレーヌ』をモデルにした架空のオペレッタ『金髪のヴィーナス』の上演を詳細に描写しており、ナナはその主役に抜擢される。パリ中が彼女の話題で持ちきりだが、これが彼女にとって初めての舞台出演だった。彼女の才能について尋ねられた劇場支配人のボルデナーヴは、スターは歌や演技の技術など必要ない、と説明する。「ナナには何か特別なものがあるんだ。他の全てを凌駕する何かがね。私はそれを嗅ぎつけた。彼女からはとてつもなく強い匂いがする。もしかしたら私の嗅覚がおかしくなったのかもしれない」。観客が彼女の演技をひどいと見なそうとしたまさにその時、若いジョルジュ・ユゴンが「とてもシックだ！」と叫ぶ。それ以来、彼女は観客の心を掴む。ゾラは第三幕で、彼女の姿をほとんど隠さずにこう描写している。「突然、善良な子供の中に、女性という衝動的な狂気を帯びた、人を惑わすような女が姿を現し、欲望という未知の世界の扉を開いた。ナナはまだ微笑んでいたが、それは人食い女のような、恐ろしい笑みだった。」
小説の中で、ナナは自分を追い求める男たちをことごとく破滅させる。フィリップ・ユゴンはナナに金を貸すために軍から盗んだ罪で投獄され、裕福な銀行家シュタイナーはナナを喜ばせようとして破産し、ジョルジュ・ユゴンはナナへの苦悩のあまりハサミで自らを刺し、ヴァンドゥーヴルはナナに財産を奪われた後、焼身自殺する。ジャーナリストで出版者のフォシェリーは、早い段階でナナに恋をするが、後に彼女を痛烈に批判する記事を書き、再び彼女に恋をして財産を失ってしまう。そして、ムファ伯爵はナナへの忠誠心から屈辱を味わい続け、ついには老いた義父とナナがベッドを共にしているのを発見する。ジョージ・ベッカーの言葉を借りれば、「[ナナ]から浮かび上がってくるのは、ナナの破壊力の完全性であり、それは第13章で彼女の貪欲さの犠牲者たちの名簿によって頂点に達する」[ 2 ] 。
ゾラは、1870年7月にナナを天然痘で悲惨な死を遂げさせる。彼女は姿を消し、持ち物は競売にかけられ、誰も彼女の居場所を知らない。やがて、彼女はロシアの王子と暮らしており、幼い息子をパリ近郊の叔母に預けていたことが明らかになるが、天然痘の流行が発生すると、息子の看病のために戻ってくる。息子は亡くなり、彼女自身も病気にかかってしまう。ゾラは、彼女の肉体的な美しさによって隠されていた本性が表面化したことを示唆している。「枕の上に横たわっていたのは、死体安置所、膿と血の山、腐った肉の山だった。膿疱が顔全体に広がり、一つ一つの膿疱が隣の膿疱に触れていた」。窓の外では、群衆が「ベルリンへ！ベルリンへ！」と狂ったように歓声を上げ、普仏戦争の勃発を祝っている。この戦争はフランスの敗北と第二帝政の終焉で終わる。
この小説はたちまち大成功を収めた。1879年10月から連載を予定していたフランスの新聞『ル・ヴォルテール』は、大規模な広告キャンペーンを展開し、読者の好奇心を最高潮に高めた。シャルパンティエが1880年2月に『ナナ』を単行本として出版すると、初版5万5000部が1日で完売した。フローベールやエドモン・ド・ゴンクールは『ナナ』を絶賛した。一方で、一部の読者や批評家はこの作品に憤慨し、それがかえって人気を博したのかもしれない。
フローベールはゾラに、小説を詳細に称賛する熱烈な手紙を書いた。彼はどのページに角を折って印をつけたか、特定の箇所を称賛したか（「フォンターネに関するすべてが完璧だ！」）を報告した。最後に彼は「ナナは神話になるが、現実であることをやめない」と書いた。[ 3 ]
ゾラの遺伝と環境の重要性に関する描写に対する反論として、アルフレッド・シルヴェン（1838-1900）とアンリ・ルヴェルディエ（1840-）は『ナナの娘：パリ生活の物語』 （1880年）という小説を書いた。フランス語版と英語版の両方で出版されたこの小説は、ナナの娘が「どん底」から這い上がり、その出自を克服して立派な淑女になる物語を描いている。[ 4 ]
ゾラの『居間』に登場する「早熟で不道徳な」ナナの描写に深く感銘を受けたエドゥアール・マネは、アンリエット・ハウザーの肖像画に『ナナ』というタイトルを付けたが、これは『ナナ』が出版される前のことである。 [ 5 ] 現代フランス語では、「ナナ」という言葉は「女性に対するやや下品なフランス語で、太った女性に匹敵する」ものとなっている。[ 6 ]ニキ・ド・サンファルは、一連の彫刻を「ナナ」と名付けた。それらは「メキシコのピニャータのような、球根状の典型的な母性像で、大胆な色で塗られ、くっきりとした漫画のような輪郭で装飾されている」ものだった。[ 6 ]彼女は、このタイトルが女性の原型を想起させると説明した。「イヴ！アフロディーテ！ゾラのナナ！不使用！信じられない！」（イヴ！アフロディーテ！ゾラのナナ！永遠！不滅！）[ 7 ]
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ナナのパブリックドメインオーディオブックはLibriVoxで入手可能です。