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ジョージ・フィッツモーリス | |
|---|---|
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| 生まれる | 1885年2月13日 パリ、フランス |
| 死亡 | 1940年6月13日（55歳） |
| 埋葬地 | フォレストローン記念公園 |
| 職業 | 映画監督 |
| 活動年数 | 1914–1940 |
| 注目すべき作品 | |
| 配偶者たち |
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| 子供たち | 3 |
| サイン | |
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ジョージ・フィッツモーリス（1885年2月13日 - 1940年6月13日）は、フランス生まれの映画 監督、プロデューサーであった。
キャリア
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フィッツモーリスのキャリアは、舞台のセットデザイナーとして始まりました。1914年から1940年に亡くなるまで、彼は合計80本以上の映画を監督しました。その中には、『シェイクの息子』、『ラッフルズ』、『マタ・ハリ』、『スージー』など、成功した作品もいくつかありました。
フィッツモーリスは監督としてのキャリアの初期、第一次世界大戦中に映画界へ移った第一波の偉大なブロードウェイスターたちを扱った初期の映画で舞台女優を巧みに演出した。その中にはメイ・マレー、エルシー・ファーガソン、ファニー・ウォード、ヘレン・チャドウィック、アイリーン・フェンウィック、ゲイル・ケイン、エドナ・グッドリッチなどが含まれる。フィッツモーリスの長年の撮影監督アーサー・ミラーは「フィッツモーリスの特技は映画を美しくデザインすることと、女性スターを素晴らしい才能で扱うことだった。彼は美しいラブストーリーをとても上手に作ることができた。女性から最高のものを引き出し、女性とうまく付き合う能力があった」と述べている。[1]
『シェイクの息子』は現存する彼の無声映画の中で最も有名であるが、主演のルドルフ・ヴァレンチノの急死も間違いなくその一因となっている。『ライラック・タイム』は古典的な戦争/ロマンス映画である。しかし、フィッツモーリスは多数の無声映画を監督したが、その大部分は劣化により失われている。ロシアのゴスフィルモフォンドで最近発見された作品には、エルシー・ファーガソン出演の1919年の『証人』やバート・ライトル出演の1922年の『キック・イン』がある。1928年の部分的にトーキーのハイブリッド作品『バーカー』の修復版は、多くの映画ファンから賞賛されている。ゴスフィルモフォンドにあるフィッツモーリスの他の映画には、1920年代の『クレイの偶像』（メイ・マレー出演）やノーマン・ケリー、アンナ・Q・ニルソン、シリル・チャドウィック、エドマンド・グールディング出演の『スリー・ライヴ・ゴースト』があるという噂もある。
ジョージ・フィッツモーリスは「本格的な映画作品」をボザール作品の中に位置づけ、批評的に評価することを提唱した。[3] フィッツモーリスは撮影前の準備を綿密に行い、「スクリーンで見たいものをすべて事前に知っていた」。[4]同時代の映画製作者FWムルナウやジョン・フォードのように「彼は構図を決めるためにカメラを覗くことは決してなかった」が、それでも彼の映画には広く認められる「視覚的な優美さ」が備わっていた。[5]
フィッツモーリスは1916年に書いた「監督の芸術」というエッセイの中で、映画の登場人物の動機を探るためには心理分析を行うことの重要性を強調した。[6]彼は次のように書いている。
あらゆる分野における心理学の包括的な知識は、優れた監督業に欠かせないものです。人間性を映画に取り入れるためには、精神現象の科学を理解しなければなりません。なぜなら、この科学こそが現実的な行動の指針となるからです。[7]
私生活
彼はかつて、後にベイジル・ラスボーンの妻となるウィーダ・ベルジェールと結婚していた。2番目の妻は女優ロイス・ウィルソンの妹ダイアナ・ケインである。ケインとの間には、1929年生まれのシーラ・フィッツモーリスと1931年生まれのパトリシア・フィッツモーリス・バクスターという2人の娘がいた。
フィルモグラフィー
監督
- ローマが支配していた時代(1914)
- 泥棒を止めろ! (1915)
- 通勤者たち（1915）
- アット ベイ（1915）
- 社会の名士たち(1915)
- ワイヤレス経由（1915）
- マネーマスター（1915）
- テスト（1916）
- ビッグ・ジム・ギャリティ（1916）
- ニューヨーク(1916)
- 武器と女（1916）
- ロマンチックな旅（1916）
- キック・イン（1917）
- 鷹狩り（1917年）
- 反動（1917）
- 鉄の心（1917）
- 盲人の幸運（1917）
- オン・ザ・スクエア・ガール（1917）
- カインの刻印（1917）
- 秘密諜報部のシルヴィア（1917）
- イノセント（1918）
- ナウラカ（1918年）
- ヒルクレストの謎（1918年）
- 日本のナイチンゲール（1918年）
- 狭い道（1918）
- コモンクレイ（1919）
- 弱者の叫び（1919）
- 暴利を貪る者たち（1919）
- 雪崩（1919）
- 我らのより良い自分（1919）
- 社会からの追放（1919）
- 弁護側の証人（1919年）
- 偽造品（1919）
- ダンスを続ける(1920)
- 愛する権利（1920）
- 粘土の偶像（1920年）
- 笛吹き男の代償(1921)
- エクスペリエンス（1921）
- 永遠に（1921）
- 3人の生きた幽霊（1922年）
- 故郷の男（1922）
- キック・イン（1922） [8]
- 持つことと保持すること（1922）
- 詐欺師（1923）
- ベラ・ドンナ（1923）
- 永遠の都（1923）
- キュセリア（1924）
- ターニッシュ（1924）
- 楽園の泥棒（1925）
- 彼の至高の瞬間（1925）
- ダークエンジェル（1925）
- シェイクの息子（1926）
- 愛の夜（1927）
- 優しい時間（1927）
- 黄金の西のバラ（1927）
- ラブ・マート（1927）
- ライラックタイム（1928）
- バーカー（1928）
- 囚われの女（1929）
- タイガー・ローズ（1929）
- 男と瞬間（1929）
- 鍵のかかったドア（1929）
- 悪いやつ（1930）
- ラッフルズ（1930）
- 悪魔に代償を支払わせろ! (1930)
- 天国の一夜（1931年）
- 見知らぬ人のキス（1931）クレジットなし
- 不浄の庭（1931）
- マタ・ハリ（1931）
- 望みのままに（1932）クレジットなし
- ロッカバイ（1932）クレジットなし
- ナナ（1934）
- 人間はみんな敵だ（1934）
- ペチコート・フィーバー（1936）
- スージー（1936）
- チェイニー夫人の最後(1937)
- 皇帝の燭台（1937年）
- 生きる、愛する、そして学ぶ（1937）
- アルセーヌ・ルパンの帰還（1938年）
- 愛の休暇（1938）
- ダイヤモンドの冒険（1940）
俳優
- 雪崩(1919) – (クレジットなし)
- ベン・ハー(1925) – チャリオットレース観客 (クレジットなし) (最後の映画出演)
注記
- ^ ハイアム、1970年、138ページ
- ^ ハイアム、1970年、138ページ
- ^ Koszarski, 1976 p. 33: 映画は「絵画、彫刻、その他の芸術」と同じレベルの分析に値する。また、p. 34: 1916年3月11日のニューヨーク・ドラマティック・ミラー紙に掲載された彼のエッセイを参照。
- ^ Koszarski、1976年、33ページ：文の最後の部分を省略すると、「...そして、撮影のかなり前から準備作業にほとんどの注意を費やした。」となります。
- ^ コザールスキー、1976年、33ページ
- ^ Koszarski、1976年、33ページ：Koszarskiは、この点で監督は ヒューゴ・ミュンスターベルクの著作に影響を受けたと示唆している。
- ^ Koszarski、1976年、34ページ：省略された資料には、「映画は思考がそのすべての基礎となる段階にまで進歩した」と書かれています。
- ^ フィッツモーリス・キック・インを含む再発見された無声映画に関する記事
参考文献
- ハイアム、チャールズ。1970年。『ハリウッドカメラマン：光の源』。インディアナ大学出版局、インディアナ州ブルーミントンおよびロンドン。ISBN 0-253-13820-5
- コザールスキー、リチャード. 1976.ハリウッドの監督: 1914-1940. オックスフォード大学出版局、ロンドン、ニューヨーク。ISBN 0-19-502086-3
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ジョージ・フィッツモーリスに関連するメディアがあります。
- IMDbのジョージ・フィッツモーリス
- Find a Graveのジョージ・フィッツモーリス
- バーチャルヒストリーのジョージ・フィッツモーリス
- ジョージ・フィッツモーリス、キャスト、スタッフの撮影風景