NH プリチャード

ノーマン・ヘンリー・プリチャード（1939年10月22日 - 1996年2月8日）^[1]はアメリカの詩人である。^[2]彼は1962年にマンハッタンのローワー・イースト・サイドで結成された黒人作家の集団、アンブラ詩人の一員であった。 ^[3]プリチャードの前衛的な詩には、しばしば「Harbour」のように型破りなタイポグラフィやスペースが使われたり、「」のように文章がまったくなかったりする。^[4]

プリチャードはジャマイカ人の父とトリニダード人の母のもとニューヨーク市で生まれ^{[2] 、}ハーレムとブルックリンのクラウンハイツ地区で育った^[5]。

彼はニューヨーク大学で文学士号を取得し、^[2]キャンパスの美術協会の会長を務め、大学の文芸雑誌に積極的に寄稿した。^{[1]プリチャードは}コロンビア大学で大学院課程を修了し、ニュースクール・フォー・ソーシャル・リサーチで短期間教鞭をとり、フレンズ神学校の常駐詩人であった。^[1]

アンブラ詩工房に参加する以前、プリチャードはグリニッチ・ヴィレッジやローワー・イースト・サイドの多くの芸術家、作家、詩人と知り合い、あるいは友人になっていた。その中にはフィリップ・ガストン、ビル・コモドア、ルーベン・カディッシュ、フランツ・クライン、ロバート・マザーウェル、バーネット・ニューマン、ウィレム・デ・クーニング、マーク・ロスコ、ジャック・ケルアック、アレン・ギンズバーグ、フランク・オハラ、ポール・ブラックバーンなどが含まれており、彼らはニューヨーク大学近くのシーダー・タバーンで頻繁に会っていた。^[5]

アンブラ詩人の一員だった頃、プリチャードの作品は『アタノール』、 『イースト・ヴィレッジ・アザー』、^[6] 『ギャザリング』 、『リベレーター』、^[6] 『ニグロ・ダイジェスト』、『ポエトリー・ノースウェスト』、^[7] 『セイル』、『シーズン』などの雑誌やジャーナルに掲載されました。^[8]

プリチャードの詩は生前、2冊の単著『The Matrix: Poems, 1960-1970 』 （ダブルデイ社、1970年）と『Eecchhooeess』（ニューヨーク大学出版局、1971年）として出版された。^{[ 2]}また、テッド・ウィレンツとトム・ウェザリー編『New Jazz Poet』（1967年）、 『 The New Black Poetry』（1969年）、『In a Time of Revolution: Poems from Our Third World』（1969年）、^[2] 『Natural Process』 （1971年）など、編集集やアンソロジーにも収録されている。^[9]

プリチャードは1970年代初頭に出版をやめ、癌で早世するまでペンシルベニア州東部に住んでいた。^[2]

プリチャードの作品は1960年代後半から1970年代前半にかけて評価されたが、^[10] 『マトリックス』と『イーチョース』は大きな成功を収めなかった。リチャード・コステラネッツは「たとえば、アメリカでは『コンクリート』が『流行り』と言われているにもかかわらず、視覚詩の個人コレクションが商業出版されたのはたった1冊だけだ。そして、その1冊、NH・プリチャードの『マトリックス』（1970年）がレビューも宣伝もされなかったため、他の本が出版される可能性は低いように思われた。これは、文学商業における先例のルールが事実上の検閲を生み出すもう1つの例である。」と述べている。^[11]

1970年代後半から1980年代にかけて、プリチャードはアンブラ詩人に関する研究で時折評価され、ロレンゾ・トーマスの『 Callaloo 』 （1978年）^[12]やイシュマエル・リードなどの同業者からも言及された^[13]が、コンクリート詩やアフリカ系アメリカ人の詩に関する研究ではあまり考慮されていなかった^[10]。

1992年、ケビン・ヤングはハーバード大学図書館紀要に「画期的な」 ^[14]エッセイを寄稿し、長年ぶりにプリチャードの作品に真剣に取り組んだ。ヤングは、プリチャードの作品が不評を買ったり不都合になった理由について、「詩をグラフィック化することで単純化して国際化しようとする白人中心の前衛芸術家にとっては抽象的すぎる」ことや「黒人美学の俗語的かつ政治的な目的から外れているように思える」ことを挙げた。^[10]プリチャードが1996年に死去した翌年、アルドン・リン・ニールセンは『ブラック・チャント：アフリカ系アメリカ人のポストモダニズムの言語』で彼の詩と失踪の問題を取り上げ、ヤングの言葉を引用した。^[1]また2004年にはチャールズ・バーンスタインが編集した『ダーク・ホース：失われた詩を語る詩人たち』でプリチャードについて論じた。^[15]

プリチャードの作品は2000年代半ばまで何年も絶版だったが、クレイグ・ドウォーキンが『マトリックス』と『イーチフーエス』のコピーをスキャンしてEclipse Archiveにアップロードした。^[16]学者たちはプリチャードの作品について議論する際にこれらの「版」を参照し始めた。^{[15] [17] [18] [19]}

2014年、アンソニー・リードは著書『Freedom Time: The Poetics and Politics of Black Experimental Writing』（JHU Press）の中でプリチャード、テランス・ヘイズ、M・ヌーベル・フィリップに関する章を取り上げ、 ^[20]この本はMLAのウィリアム・サンダース・スカーボロー賞を受賞した。^{[21] 2020年、クレイグ・ドゥオーキンは著書『} Radium of the Word: A Poetics of Materiality』（シカゴ）の中でプリチャードに関する章を取り上げている。^[14]

2021年には、Ugly Duckling PresseとPrimary Informationが『The Matrix』を再出版し^[4]、アダム・ペンドルトンのDABA Pressが『Eecchhooeess』を再出版した^[22]。

プリチャードの作品は2022年のホイットニー・ビエンナーレ「Quiet as It's Kept」で特集され、ビエンナーレではプリチャードの詩の逆括弧が展示のシンボルとして使用された。 ^{[23]ビエンナーレの報道により、}ニューヨーク・タイムズ紙は1974年以来初めてプリチャードについて言及した^[24]。[25]

• Eclipse Archiveの NH Pritchard 出版物