メンフィスグループ

メンフィス・グループ（メンフィス・ミラノとも呼ばれる）は、エットーレ・ソットサスが設立したイタリアのデザイン・建築グループである。1980年から1987年まで活動していた。^[1]このグループは、ポストモダンの家具、照明、織物、カーペット、陶磁器、ガラス、金属製品をデザインした。

メンフィス・グループの作品には、プラスチックラミネートやテラゾー素材が取り入れられることが多く、色鮮やかで抽象的な装飾や非対称の形状を特徴とする一時的なデザインが特徴で、時にはエキゾチックなスタイルや以前のスタイルやデザインを恣意的にほのめかすこともありました。^[2]

背景

メンフィスは1980年12月11日の夜に誕生しました。ソットサスが若いデザイナーや建築家のグループを招き、デザインの未来について議論したのです。^{[3]彼らは一緒に、デザインがこれまで重視してきた}モダニズムの概念を変えたいと考え、新しいデザイン集団を結成してそれを実現することを目指しました。最初の会合の後、グループはさまざまなアイデアやコンセプトをブレインストーミングするために別れ、3か月後に再び集まり、その間に作成した100以上の図面を共有しました。^[4]

メンフィスという名前を思いついたのは、初めて会ったとき、ボブ・ディランのレコード「スタック・インサイド・オブ・モービル・ウィズ・ザ・メンフィス・ブルース・アゲイン」がバックグラウンドで何度も流れていたときだった。^{[5] 「メンフィス」は}テネシー州の都市名で、古代エジプトの首都にちなんで名付けられた。デザイナーグループは、その名前の曖昧さを利用して、家具、オブジェ、テキスタイルに関する曖昧なデザイン哲学を表現し、象徴した。ソットサスは中流階級の趣味、第三世界と東洋の伝統、そして手つかずの自然に大きな関心を示した。^[6]

ソットサスは1985年にグループを離れ、自身のデザイン・建築会社ソットサス・アソシエティに専念した。^[7] グループは1987年に解散した。^[1]

インパクト

メンフィスのカラフルな家具は「奇妙」、「誤解されている」、「嫌われている」、「バウハウスとフィッシャープライスの強制結婚」などと評されてきた。^[8]

活動期間中、このグループは非順応的な家具をデザインした。彼らの最も人気がありよく知られているデザインの一つは「カールトン」ルームディバイダーで、これは様々な明るい色、立体的な形、空間を組み込んだトーテムポールである。構造自体は安価なプラスチックラミネートで作られているが、高級市場で販売されるように設計されており、一連の正三角形（実際と暗示の両方）が組み込まれている。^[9]

1980年代半ばから1990年代初頭にかけての家具、建築、家庭用品、衣服のデザインはメンフィス・グループの影響を強く受けました。サーフィン、スケートボード、スキー、BMXの会社は、その美学をデザインにすぐに取り入れました。マイアミ・バイスなどのテレビ番組では、多くの建築例が紹介されました。ニコロデオンは、ダブル・デアのセットデザインの基礎としてこのスタイルを使用しました。^[10]

メンフィス・グループは、クリスチャン・ディオールの2011-2012年秋冬オートクチュールコレクションのファッションショー^[11]や、ミッソーニの2015年冬コレクション^[12]のインスピレーションの源となった。

メンフィススタイルの著名なコレクターには、ファッションデザイナーのカール・ラガーフェルド^[13]やミュージシャンのデヴィッド・ボウイ^[14]などがいた。 2016年にボウイが亡くなった後、メンフィス・グループから所有していた作品を含む彼のコレクションの一部がサザビーズのオークションで競売にかけられた。^[15]

2010年代後半に特にスタートアップ企業で人気を博した「通常は単色で構成された、平面的で幾何学的な比喩的な」イラストレーションスタイルは、メンフィススタイルに似ていることから、 Wired Magazineによって「コーポレートメンフィス」と名付けられました。^[16]

デザイナー

エットーレ・ソットサスはグループの創設者としてメンフィス・グループのリーダーとなり、現在では最も有名な戦後イタリアのデザイナーの一人となっている。^[17]

フランス人デザイナーのマルティーヌ・ベダンもメンフィスのメンバーだった。彼女は20代の頃にグループに加わり、メンフィスで生産されるすべての照明器具を監督する責任者とみなされていた。彼女の父親はエンジニアであり、彼女もまた「禁じられた物で遊んで」いたため、そのすべてが彼女の役職に就くのに貢献した。メンフィスにいた間、ベダンは数多くのデザインを考案し、アイデアを思いついた。彼女が1978年に初めてデザインした車輪付きのスーパーランプは、他の一連の物とともに「友達のような」アイテムを表現していたとされている。ベダンのランプは後に、メンフィスのすべての製品が製造されていた職人の工房で生産され、彼女の最初のプロトタイプは現在、イギリスのロンドンにあるヴィクトリア＆アルバート博物館に展示されている。^[17]

カリフォルニア州出身の彫刻家、デザイナー、陶芸家のピーター・シャイアもメンフィス・グループを結成した人物の一人である。彼は西海岸のライフスタイル雑誌「ウェット：ザ・マガジン・オブ・グルメ・バスイング」で初めて発見された。ソットサスのパートナーが時折寄稿していた。1977年にシャイアのティーポットを特集した記事の中で、彼は「私はあまりお茶を飲まない。[...] 実際、私の最初の衝動はティーポットにコーラを入れることだ。私はコーラが大好きで、ティーポットからコーラがあふれて地面に泡立つのを見るのが大好きだ」と語っている。彼のユニークなアプローチと姿勢が後にメンフィスのメンバーとしての地位を確立した。^[17]

1987年にメンフィスが解散した後、メンバーはそれぞれ別の道を歩んだ。フランス生まれの元メンバーであるナタリー・デュ・パスキエを含む数人は近年ブランドや企業とコラボレーションしている。2013年、彼女はデンマークの会社HAYとコラボレーションし、メンフィス風の模様のバッグをデザインした。その後、彼女はカリフォルニアに拠点を移したカナダ発のファッション会社アメリカンアパレルともコラボレーションし、コレクションの1つをデザインした。^[4]

メンフィス・グループのデザインは、ディオールやミッソーニなど他の多くのファッション企業にインスピレーションを与え、メンフィスのオリジナル作品に基づいてファッションコレクションをデザインする企業も現れた。^[4]

メンフィスには多くの国際的な建築家やデザイナーの貢献が盛り込まれました。^[18]

著名なメンバーは次のとおりです:

ギャラリー

プラザ化粧台とスツール、マイケル・グレイブス作、1981年、塗装木材、天然ローズヒップ、鏡、電球、パリ装飾美術館
カールトンブックケース、エットーレソットサス作、1981 年、木製ベニヤとプラスチックラミネート、パリ装飾美術館
カサブランカブックケース、エットーレソットサス作、1981 年、プラスチックラミネート、アンティーク家具 & 木彫美術館、ミラノ、イタリア
椅子、ミケーレ・デ・ルッキ作、1983年、金属と木材、エポキシラッカーとプラスチック、パリ装飾美術館

参考文献

^ ab 「メンフィス・グループの素晴らしさを5つの作品で祝う | The Arts Society」theartssociety.org . 2024年5月22日閲覧。
^ Barnes, Sara (2018年4月27日). 「メンフィス運動がいかにして「良識」に反し、今日のデザイナーにインスピレーションを与えたか」My Modern Met。
^ シャーロット、フィーエル;フィール、ピーター (2005)。20世紀のデザイン（25周年記念版）。ケルン：タッシェン。 p. 461.ISBN 9783822840788. OCLC 809539744.
^ abc Q42、Fabrique &。「メンフィスグループ：ひどいか、素晴らしいか？」デザインミュージアム。 2021年3月1日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
^ 「歴史」.
^ Rewald, Sabine; Hambourg, Maria Morris; Lieberman, William S.; Sims, Lowery S.; Davis, Elliot Bostwick; Messinger, Lisa M.; Rosenheim, Jeff L.; Holcomb, Melanie; Voorsanger, Catherine Hoover; Le Corbeiller, Clare; Johnson, J. Stewart (1993). 「20世紀」.メトロポリタン美術館紀要. 51 (2): 62–83. doi :10.2307/3269024. ISSN 0026-1521. JSTOR 3269024.
^ Alexa, Alexandra (2017-07-17). 「デザインアイコン、エットーレ・ソットサスについて知っておくべきこと」Artsy . 2021年12月30日閲覧。
^ ペレグリン、ベルトラン（2012年1月15日）。「コレクターが80年代のポストモダニズムデザインを再検討」サンフランシスコ・クロニクル。
^ アドリン、ジェーン; ゴス、ジャレッド・D.; レウォルド、サビーネ; メッシンジャー、リサ・M.; リーバーマン、ウィリアム・S.; ラヴマン、ジェニファー・A.; ジョンソン、J. スチュワート; シムズ、ローリー・ストークス; ハンバーグ、マリア・モリス; ファインマン、ミア; エクルンド、ダグラス (1998)。「20世紀」。メトロポリタン美術館 紀要。56 ( 2): 61–68。doi :10.2307/3269046。ISSN 0026-1521。JSTOR 3269046 。
^ クリックスタイン、M.; サマーズ、M. (2013)。『スライムド!: ニコロデオン黄金時代の口述歴史』ペンギン出版グループ、p. 92。ISBN 978-1-101-61409-9. 2022年9月17日閲覧。
^ フォックス、イモジェン（2011年7月4日）。「クリスチャン・ディオール、ジョン・ガリアーノ解任後初のオートクチュールコレクションを発表」ガーディアン。ロンドン。
^ ブランクス、ティム（2015年3月1日）。「ミッソーニ2015年秋冬プレタポルテコレクション」。ヴォーグ。 2019年2月10日閲覧。
^ グランシー、ジョナサン（2002年3月22日）。「好きか嫌いか？」ガーディアン。ロンドン。
^ ケネディ、メイヴ（2016年7月14日）「デヴィッド・ボウイの個人アートコレクションが初公開」ガーディアン、 2016年7月14日閲覧
^ 「ボウイ/コレクターパート III: デザイン: エットーレ・ソットサスとメンフィス・グループ」サザビーズ2016年11月11日。 2017年7月4日閲覧。
^ 「なぜすべての広告が同じように見えるのか？メンフィス企業のせいだ」Wired UK。
^ abcアダムソン、グレン（2011）。「ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館におけるポストモダンデザインの最近の収蔵品」バーリントンマガジン。153 （1302）：597–600。ISSN 0007-6287。JSTOR 23055425 。
^ 「デザイナー - エットレ・ソットサスとメンフィス・グループ」。

さらに読む

ラディーチェ、バーバラ (1985)。『メンフィス：新しいデザインの研究、経験、失敗、成功』。ニューヨーク：リッツォーリ社。ISBN 9780847805693
スパーク、ペニー（1988年）。『イタリアンデザイン： 1870年から現在まで』ロンドン：テムズ＆ハドソン。ISBN 0-500-23531-7
ホーン、リチャード（1985年）。メンフィス：オブジェクト、家具、パターン。ニューヨーク：ワルトマーケティング。ISBN 0-89471-307-8

外部リンク

メンフィス・ミラノ公式サイト
デニス・ザノーネのメンフィスコレクション

[:2-1] 「メンフィス・グループの素晴らしさを5つの作品で祝う | The Arts Society」theartssociety.org . 2024年5月22日閲覧。

[2] Barnes, Sara (2018年4月27日). 「メンフィス運動がいかにして「良識」に反し、今日のデザイナーにインスピレーションを与えたか」My Modern Met。

[3] シャーロット、フィーエル;フィール、ピーター (2005)。20世紀のデザイン（25周年記念版）。ケルン：タッシェン。 p. 461.ISBN 9783822840788. OCLC 809539744.

[:1-4] Q42、Fabrique &。「メンフィスグループ：ひどいか、素晴らしいか？」デザインミュージアム。 2021年3月1日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)

[5] 「歴史」.

[6] Rewald, Sabine; Hambourg, Maria Morris; Lieberman, William S.; Sims, Lowery S.; Davis, Elliot Bostwick; Messinger, Lisa M.; Rosenheim, Jeff L.; Holcomb, Melanie; Voorsanger, Catherine Hoover; Le Corbeiller, Clare; Johnson, J. Stewart (1993). 「20世紀」.メトロポリタン美術館紀要. 51 (2): 62–83. doi :10.2307/3269024. ISSN 0026-1521. JSTOR 3269024.

[7] Alexa, Alexandra (2017-07-17). 「デザインアイコン、エットーレ・ソットサスについて知っておくべきこと」Artsy . 2021年12月30日閲覧。

[8] ペレグリン、ベルトラン（2012年1月15日）。「コレクターが80年代のポストモダニズムデザインを再検討」サンフランシスコ・クロニクル。

[9] アドリン、ジェーン; ゴス、ジャレッド・D.; レウォルド、サビーネ; メッシンジャー、リサ・M.; リーバーマン、ウィリアム・S.; ラヴマン、ジェニファー・A.; ジョンソン、J. スチュワート; シムズ、ローリー・ストークス; ハンバーグ、マリア・モリス; ファインマン、ミア; エクルンド、ダグラス (1998)。「20世紀」。メトロポリタン美術館 紀要。56 ( 2): 61–68。doi :10.2307/3269046。ISSN 0026-1521。JSTOR 3269046 。

[Klickstein_Summers_2013_p._92-10] クリックスタイン、M.; サマーズ、M. (2013)。『スライムド!: ニコロデオン黄金時代の口述歴史』ペンギン出版グループ、p. 92。ISBN 978-1-101-61409-9. 2022年9月17日閲覧。

[11] フォックス、イモジェン（2011年7月4日）。「クリスチャン・ディオール、ジョン・ガリアーノ解任後初のオートクチュールコレクションを発表」ガーディアン。ロンドン。

[12] ブランクス、ティム（2015年3月1日）。「ミッソーニ2015年秋冬プレタポルテコレクション」。ヴォーグ。 2019年2月10日閲覧。

[13] グランシー、ジョナサン（2002年3月22日）。「好きか嫌いか？」ガーディアン。ロンドン。

[TGS-14] ケネディ、メイヴ（2016年7月14日）「デヴィッド・ボウイの個人アートコレクションが初公開」ガーディアン、 2016年7月14日閲覧

[15] 「ボウイ/コレクターパート III: デザイン: エットーレ・ソットサスとメンフィス・グループ」サザビーズ2016年11月11日。 2017年7月4日閲覧。

[16] 「なぜすべての広告が同じように見えるのか？メンフィス企業のせいだ」Wired UK。

[:0-17] アダムソン、グレン（2011）。「ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館におけるポストモダンデザインの最近の収蔵品」バーリントンマガジン。153 （1302）：597–600。ISSN 0007-6287。JSTOR 23055425 。

[18] 「デザイナー - エットレ・ソットサスとメンフィス・グループ」。

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デザイナー

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