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マクシミリアン・オッペンハイマー（1902年5月6日 - 1957年3月26日）[ 1 ]は、マックス・オフィルス（AW -fəlssまたはOH -fəlss ）として知られるドイツとフランスの映画監督、脚本家、美術監督でした。彼は、トラッキングショットを多用した豪華で叙情的な映像スタイルと、憂鬱でロマンチックなテーマで知られていました。[ 2 ]ハーバード映画アーカイブは、オフィルスを「映画界の至高のスタイリストであり、物語の達人」と評しています。[ 2 ]
ナチス・ドイツからの難民であったオフィルスは、ドイツ（1931～33年）、フランス（1933～40年、1950～57年）、そしてアメリカ合衆国（1947～50年）で活動した。彼は30本近い映画を製作したが、特に後期の作品は注目に値する。『見知らぬ女からの手紙』（1948年）、『無謀な瞬間』（1949年）、『輪舞』（1950年）、 『快楽』（1952年）、『マダム・ド…のイヤリング』（1953年）、『ローラ・モンテス』（1955年）などである。
オフィルスはドイツのザールブリュッケンでマクシミリアン・オッペンハイマーとして生まれた[ 3 ]。父親はユダヤ人の繊維製造業者でドイツに複数の繊維店を所有していたレオポルド・オッペンハイマー、母親はヘレン・オッペンハイマー（旧姓バンベルガー）である。彼は演劇キャリアの初期にオフィルスというペンネームを使った。これは、もし失敗しても父親に恥をかかせないようにするためだった[ 4 ] 。
当初は俳優を目指していた彼は、1919年に舞台俳優としてキャリアをスタートさせ、 1921年から1923年までアーヘン劇場で活躍した。その後、劇場演出家として活動し、ドルトムント市立劇場の初代演出家となった。 1924年には舞台制作に携わるようになり、1926年にはウィーンのブルク劇場のクリエイティブ・ディレクターに就任した。
200本の戯曲を手がけた後、彼は1929年に映画製作に転身し、ベルリンのUFAでアナトール・リトヴァクの下で台詞監督となった。彼はドイツ各地で活動し、1931年に初の監督作品となるコメディ短編映画『Dann schon lieber Lebertran』（直訳すると「この場合、むしろタラ肝油」）を製作した。
彼の初期作品の中で最も高く評価されているのは『リーベライ』（1933年）で、豪華なセット、フェミニズム的な姿勢、若い男と年上の男の決闘など、彼が有名になった要素が数多く含まれている。
ナチスの台頭を予見したユダヤ人のオフィルスは、国会議事堂放火事件後の1933年にフランスに逃れ、1938年にフランス市民権を取得した。フランスがドイツに占領された後、彼はスイスとイタリアを旅し、そこで『みんなの女』（1934年）を監督した。1941年7月、アメリカへ出発する前に、ポルトガルのエストリルにあるカーサ・マール・エ・ソルに滞在した。[ 5 ]ハリウッドに到着すると、長年のファンであるプレストン・スタージェス監督に支持され、数々の名作を監督した。
彼の最初のハリウッド映画は、ダグラス・フェアバンクス・ジュニア主演の『亡命者』（1947年）だった。オフィルスの『見知らぬ女からの手紙』 （1948年）は、シュテファン・ツヴァイクの小説を原作としており、アメリカ映画の中で最も高く評価されている。[ 1 ]『捕らわれし者』（1949年）と『無謀な瞬間』（1949年）が続き、1950年にヨーロッパに戻った。
フランスに戻ったオフィルスは、アルトゥール・シュニッツラーの『輪舞』（1950年）の映画化で監督や共同監督を務め、同作は1951年の英国アカデミー賞最優秀作品賞を受賞した。また、マルティーヌ・キャロルとピーター・ユスティノフ主演の『ローラ・モンテス』 （1955年）や、『快楽』、『マダム・ド・…のイヤリング』（1953年）も監督した。後者はダニエル・ダリューとシャルル・ボワイエが出演し、彼のキャリアの集大成となった。
彼の作品はすべて、独特の滑らかなカメラワーク、複雑なクレーンやドリーを使った動き、そしてトラッキングショットを特徴としている。
オフィルスのスタイルはスタンリー・キューブリックに影響を与え、キューブリックはかつてオフィルスについて「素晴らしい作品をいくつか作った。特に彼の流麗なカメラワークに感銘を受けた」と述べている。[ 6 ]
ポール・トーマス・アンダーソンは、修復版DVD『マダム・ド・ラ
彼の映画の中には、女性主人公の視点から語られるものもある。映画研究者たちは、『リーベライ』（1933年）、『見知らぬ女からの手紙』（1948年）、『マダム・ド…』（1953年）などの映画を、女性映画ジャンルの例として分析している。[ 7 ] 彼の女性主人公の名前はほぼすべて「L」で始まる（レオノーラ、リサ、ルシア、ルイーズ、ローラなど）。
オフィルス監督と2本の映画で共演した俳優のジェームズ・メイソンは、監督のトラッキングショットや凝ったカメラワークへの愛着について短い詩を書いた。
ブルク劇場で、オフィルスは女優のヒルデガルト・「ヒルデ」・ヴァルと出会った。[ 8 ]二人は1926年に結婚し、オフィルスが亡くなるまで添い遂げた。[ 9 ]彼らの息子、マルセル・オフィルスは著名なドキュメンタリー作家となり、『悲しみと哀れみ』をはじめとする政治権力の本質を探る映画を監督した。[ 10 ]
オフィルスは1957年3月26日、ハンブルクでリウマチ性心疾患のため死去した。当時、彼はアメデオ・モディリアーニの伝記映画『モンパルナス19』の室内シーンの撮影中だった。遺体はパリのペール・ラシェーズ墓地に埋葬された。この最後の作品は、彼の友人であるジャック・ベッカーによって完成された。
ザールブリュッケンで毎年開催されるマックス・オフュルス・プレイス映画祭は、彼の名にちなんで名付けられました。