マックス・ゴバーマン

マックス・ゴベルマン（1911年2月8日 - 1962年12月31日）は、アメリカの指揮者。バレエ、ブロードウェイミュージカル（レナード・バーンスタインの『オン・ザ・タウン』と『ウエストサイド物語』のオリジナルプロダクションを含む）、クラシック音楽のレパートリーを指揮した。ヨーゼフ・ハイドンの交響曲全集の最初の録音に取り組んでいたが、プロジェクトの半分弱で亡くなった。

^{マックス・ゴベルマンは1911年2月8日[1]に}フィラデルフィアで生まれた。カーティス音楽院でレオポルド・アウアーにヴァイオリンを、^{[2]フリッツ}・ライナーに指揮法を学んだ。ライナーの推薦で指揮者として初めて任命される前は、フィラデルフィア管弦楽団のヴァイオリニストだった。^[3] 1939年、モンテカルロ・ロシア・バレエ団のオーストラリア公演で副指揮者を務めた。同年、ドキュメンタリー映画『The City』で、ナレーターにモリス・カルノフスキーを迎え、アーロン・コープランドの音楽を指揮した。^{[4] [5]}

1941年、彼の最初のブロードウェイの仕事は、マジェスティック劇場での3つのバレエの音楽監督であり、その中にはアニエス・ド・ミルの『三人の処女と悪魔』も含まれていた。ド・ミルがモートン・グールドに『フォール・リバーの伝説』の共演者になるよう提案したのはゴバーマンだったが、彼女はラジオ放送でしかグールドのことを知っていなかったため、この提案をほとんど拒否した。^[6]

1944年、ゴベルマンはブロードウェイツアー前のボルチモア公演でヴァンサン・ユーマンスの『バレエ・レビュー』を指揮した（ニューヨークに到着する前に閉幕）。ヴァンサン・ユーマンスがプロデュースしたが、音楽は提供しなかった。代わりにゴベルマンはリムスキー＝コルサコフの交響曲第2番、ラヴェルの『ダフニスとクロエ』（どちらもマシーン振付）、エルネスト・レクオーナのバレエ3曲（ユージン・ヴァン・グローナ振付）からアンタル・バレエを指揮した。^[7]

1945年、彼はアメリカとパレスチナの合作映画『ヒスタドルト』の音楽を指揮した。 ^[8]彼は『乞食オペラ』 ^[9]の管弦楽曲を作曲し、ブロードウェイで指揮した。

マックス・ゴバーマンの最初のミュージカルは、1944年のバーンスタインの『オン・ザ・タウン』でした。その後、 1957年に『ウエスト・サイド物語』を初演しました。彼は『ウエスト・サイド物語』への参加によりトニー賞にノミネートされました。^[10]

ブロードウェイでのその他の作品には『ビリオン・ダラー・ベイビー』（1945年 - 1946年）、『チャーリーはどこだ?』（1948年 - 1950年）、『ブルックリンに木が生える』（1951年）、『ミルク・アンド・ハニー』（1961年）などがある。^[11]

1948年、彼はキューバ国立バレエ団の初シーズンで指揮を執った。^[12]

1960年に彼は、ウィーン国立歌劇場管弦楽団とヨーゼフ・ハイドンの交響曲全曲を録音するプロジェクトを開始し、自身の定期購読レーベル「録音された傑作ライブラリー」に収録した。^{[ 13]} 彼が生きていれば、これは交響曲の初の完全録音となったはずだった。 [14] 1962年末、わずか51歳で急逝した時点で、完成していた交響曲はわずか40曲（または45曲）^{[15]だった。[16]} これらの録音の一部は後にCBSのオデッセイ・レーベルからリリースされたが、センターチャンネルが抑制されていたため音質が悪かった。^[17]交響曲第48番マリア・テレジア でのホルンの演奏は今でも有名である。^{[14] [18]}

彼はアントニオ・ヴィヴァルディの全作品の録音を始めたが、このプロジェクトは実現しなかった。しかし、70以上の作品を録音した。^{[2]ヴィヴァルディのマンドリン、弦楽器、チェンバロのための協奏曲ハ長調の録音は、映画}「クレイマー対クレイマー」のサウンドトラックで聞くことができる。^{[19]彼はまた、}アルカンジェロ・コレッリ（12の協奏曲グロッシ）とウィリアム・ボイス（8つの交響曲） の作品を録音した。^{[20] 1938年には}、ジョセフ・シゲティを指揮してバッハ、タルティーニ、モーツァルトの作品の録音を 行った。^[21]