マスターES

マスター ES (  1420年頃-  1468 年頃、以前は1466 年のマスターとして知られていた) は、後期ゴシック時代の身元不明のドイツの彫刻家、金細工師、版画家である。彼は古いマスター版画の最初の主要なドイツ人芸術家であり、多くの模写や模倣が行われた。美術史家によって彼に付けられた名前であるマスター ESは、彼の版画のうち 18 点に現れるモノグラム ES に由来している (他の版画にもバリエーションがある)。マスターという称号は、独立して活動していた身元不明の芸術家に使用される。彼はおそらく、作品に自分のイニシャルを入れた 最初の版画家であった。

ES の署名入り作品が残っていることから、彼が版画制作に携わっていたのは 1450 年から 1467 年までであることが分かります。これは、彼の版画の 1 つに記された最新の日付です。この日付以降、彼は亡くなったと推定されます。彼は、マルティン・ショーンガウアー以前の最も著名なドイツ版画家でした。

ES 師匠は、トランプの巨匠と呼ばれる彫刻家と同様、おそらくドイツ南西部かスイスから来たものと思われる。この見解は、主にその地域の同時代の絵画との様式の比較に基づいている。証拠によれば、彼はライン川上流地域で最も活動していたが、ヴィースバーデンの反対側のライン川とマイン川の合流点にある南の経済と文化の中心地、マインツを訪れたという証拠もある。

記録されている人物と彼のイニシャルを一致させようとする試みはどれも、一般的に受け入れられなかった。マスターという用語は、ES が明らかにそうであったように、見習いを終えて自分の工房を経営している人を意味していた。結婚や、技術を学ぶために見習いを雇うことも、時には要件となることがあった。

ES は、おそらく画家というよりは、金細工師としての経歴と訓練を受けていた。版画には金細工用のパンチを使うことがあり (たとえば、上のデリラの版画で衣服の縁に円を描くため)、作品の中には明らかに金属細工のデザインであるものもある。版画にモノグラムの刻印をした最初の版画家であり、これは重要な金属細工作品では標準的な手法だった。彼は、金細工師の守護聖人である聖エリギウスの像を 2 体彫りした。彼は、版画に装飾的なディテールを詰め込むことを好み、時には構成を過剰にすることもあった。また、ボリューム感や後退感が作品に現れるのはゆっくりとしたペースである。

彼の初期の版画には熟練したビュランの使用が見られることから、版画制作を始める前に数年間金細工師として働いていたと推定される。彼の生年月日はこれを基に推定される。彼の版画制作のレベルから判断すると、おそらく晩年のみに版画制作に携わっていたと思われる。もう一人の重要な版画家であり金細工師であるイスラヘル・ファン・メッケネムは、おそらく彼のキャリアの終わりに彼の主任助手を務め、彼の版画のうち41枚が彼に渡され、ファン・メッケネムによって再制作された。

シェスタックはESの彫刻作品を1450年頃、1460年まで、1460年以降の3つの様式期に分けた。第2期に彼は重要な技術的進歩を遂げた。まず、ビュランによる深い切り込みにより、各版からより多くの型を取ることが可能になったが、版の摩耗が目立ち始め、再び使用するには再加工が必要になるため、その数は依然として約60枚程度に限られていた。陰影と立体感を表現するためのハッチング（平行線）とクロスハッチングの使用は着実に洗練され、人物描写はより自信に満ちたものとなり、時には自信過剰になった。この時期の人物の多くは、休んでいるときでさえねじれたポーズをとっている。第3期の作品では、人物はよりリラックスしており、構図の中で平面が目立つようになっている。

彼の作品の題材の顔の多くは、プリンのような外見をしており、体に対して大きすぎるため、素晴らしい作品であるにもかかわらず、その質が損なわれている^{[明確化が必要]}。彼の作品の多くは今でも大きな魅力を放っており、彼が彫刻した世俗的で喜劇的な題材は、その時代に現存する絵画にはほとんど見られない。

レアーズはESの版画318点をカタログに載せているが、そのうち95点は唯一無二のものであり、50点は2部のみの印刷物（コピー）として現存している。さらに、おそらく彼の助手であったイスラヘル・ファン・メッケネムによる版画が38点あるが、これらは現存していないESの版画のコピーであると考えられている。シェスタックは、ESの版画は合計で約500点あったと推定している。

ハインドは、トランプの巨匠がES巨匠の作品に与えた影響について言及し、「ESは芸術家としては高い評価を得ていないが、技術面では彫刻芸術の進歩に最も大きな影響を与えた人物の一人である」と付け加えている。^[1]

ES の作品として広く認められている非常に優れた 2 枚のデッサンがベルリンとルーブル美術館にありますが、議論の的となっているものもあります。ルーブル美術館にある「キリストの洗礼の構図」(右の絵) は、ES によって 2 枚のエングレービングに作り変えられましたが、その際に構成が複雑になり、空白部分が新しいディテールで埋められました。シェスタックは、このことから、ここでもおそらく一般的なこととして、ES の構図手法は、他人の絵画などの作品を正確にコピーすることから始めるというものだったことが分かる、と考えています。その後、エングレービングに取り組む際に、金細工師のスタイルでディテールをさらに加えました。

彼は、非常に人気のある宗教作品である『死ぬ技術』のために、11点の版画シリーズを制作しました。これらは、間違いなく、本の写本に挿入されることを意図していました。これらが、同じ構図の木版画のコピーであるかどうかという非常に物議を醸した問題は、1942年にフリッツ・ザクセルが、ウェルカム研究所のロンドン図書館に所蔵されているのと同じ構図を使用した写本の装飾画​​集を出版したときに、事実上解決しました。これらは明らかに、すべての印刷版よりも前のものであり、現在では、それらはすべて、間違いなく、同じ伝統の写本絵の異なるバージョンから派生したものであることがわかります。また、ESが後に、最も初期の木版画をデザインしたとも言われていますが、現在では、それらの木版画は彼の版画よりも後に作成されたと考えられています。

• 彫刻
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  四人の天使の間にいる悲しみの人としてのキリスト
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  バラを渡す天使とマドンナ
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  絶望の誘惑、アルス・モリエンディシリーズより
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  騎士と貴婦人
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  金細工師のためのデザイン
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  聖母子、後に手彩色
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  トランプ：鳥のジャック

• アラン・シェスタック、マスターES、フィラデルフィア美術館、1967年
• アラン・シェスタック「北ヨーロッパの15世紀版画」、1967年、ナショナル・ギャラリー（カタログ）、LOC 67-29080
• ハイアット・メイヤー『版画と人物』メトロポリタン美術館/プリンストン、1971年、118-123号。ISBN 0-691-00326-2 

ウィキメディア・コモンズには、Meister ES に関連するメディアがあります。

• メトロポリタン美術館の展覧会カタログ「版画と人々：印刷された絵画の社会史」（PDF 形式でオンラインで全文閲覧可能）には、マスター ES に関する資料が含まれています（索引を参照）。
• Zeno.org のマスター ES の作品
• マスターES「大きなトランプ」
• 印刷の歴史
• 初期ドイツルネサンスの衣装 1470-1520、マスター ES
• ウェブアートギャラリー