マーベル・シネマティック・ユニバース関連コミック

マーベル・シネマティック・ユニバース 関連コミック
出版情報
出版社	マーベルコミック
形式	限定シリーズ ワンショット
ジャンル	スーパーヒーロー
発行日	2008年～現在
発行数	1～8
主人公	マーベル・シネマティック・ユニバースに登場するキャラクター

マーベル・シネマティック・ユニバースのタイアップ・コミックは、マーベル・コミックが発行する限定シリーズまたは単発 コミックで、マーベル・シネマティック・ユニバース(MCU)の映画やテレビシリーズと連動しています。コミックはさまざまな人物によって執筆およびイラスト化されており、通常 1 冊から 4 冊で構成されています。既存のキャラクターに関する追加ストーリーを伝えたり、MCU プロジェクト間のつながりを作ったりすることを目的としていますが、必ずしもユニバースを拡大したり、新しいコンセプトやキャラクターを導入したりするものではありません。

最初に出版された MCU タイアップ コミックは、『アイアンマン: ファスト・フレンズ』、『インクレディブル・ハルク: フューリー ファイルズ』、および『ニック・フューリー: スパイ・ライク・アス』で、すべて 2008 年でした。その後、2010 年に『アイアンマン』の映画化が続き、 『アイアンマン 2: フィスト・オブ・アイアン』 (2010 年)、『アイアンマン 2: パブリック・アイデンティティー』 ( 2010 年)、 『アイアンマン 2: エージェント・オブ・シールド』 (2010 年)、 『キャプテン・アメリカ: ファースト・ヴェンジェンス』 (2011 年) 、『キャプテン・アメリカ & ソー: アベンジャーズ』 (2011 年)、 『アベンジャーズ プレリュード:フューリーズ・ビッグウィーク』(2012 年)、『アベンジャーズ・イニシアティブ』 (2012 年)、『アベンジャーズ プレリュード: ブラック・ウィドウの逆襲』 (2012 年)、および『アイアンマン 2』 (2012 年)の映画化が続きました。マーベルのテレビシリーズとのコミックタイアップは、2014年の『エージェント・オブ・シールド: ザ・チェイス』で始まり、続いて『ジェシカ・ジョーンズ』（2015年）が続きました。MCU内の別の世界を舞台にした最初のタイアップコミックシリーズは『スパイダーマン：となりのトトロ』で、2024年後半に公開されます。

マーベルは2012年に映画とのタイアップ作品に対するアプローチを変更し、遡及的にタイアップコミックをMCUの連続性の範囲内に存在するものと、単に映画やテレビシリーズからインスピレーションを得たものに分けました。それ以来、アイアンマン3プレリュード（2013年）、マイティ・ソー/ダーク・ワールドプレリュード（2013年）、キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャーインフィニットコミック（2014年） 、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーインフィニットコミック（2014年）、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシープレリュード（2014年）、アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロンプレリュード-ディス・セプタード・アイル（2015年）、アントマンプレリュード（2015年）、アントマン-スコット・ラング：スモールタイム（2015年）、キャプテン・アメリカ/シビル・ウォープレリュードインフィニットコミック（2016年）、ドクター・ストレンジプレリュード（ 2016年）、ドクター・ストレンジプレリュードインフィニットコミック（2016年）、ブラックパンサープレリュード（2017年）、アベンジャーズ/インフィニティ・ウォープレリュード（2018年）が前者のカテゴリーで公開され、マイティ・ソー（2013年）、キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー（2013年）、アベンジャーズ(2014–15)、アイアンマン3とキャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー(2015–16) 、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー(2017)、キャプテン・アメリカ/シビル・ウォー(2017)、インクレディブル・ハルク(2017)、マイティ・ソー/ダーク・ワールド(2017)、アントマン(2018)、アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー(2018–19)。

2008年、マーベルは『アイアンマン』の前編となるコミック『アイアンマン：ファスト・フレンズ』をリリースした。このコミックでは、ライターのポール・トービンが大まかなアウトラインと、コミックを映画に結び付けるための「時間的な演出」を与えられた。^[2]その年の後半には、『インクレディブル・ハルク』の前編となる『インクレディブル・ハルク：フューリー・ファイルズ』がリリースされ、 MCUではまだ一緒に見られなかったハルクとニック・フューリーの出会いを詳細に描いている。ライターのフランク・ティエリは、タイイン・コミックは「マーベルに、スーパーヒーロー以外のジャンルの探求や古いキャラクターの再登場など、他のメディアではできない多くの異なることを行う機会を与えている」と指摘した。^[3]

2010年のタイアップコミック『アイアンマン2』と『アイアンマン2 エージェント・オブ・シールド』の監修を任されたマーベル編集者のアレハンドロ・アルボナは、マーベルは「読者にその世界、すべての映画のつながり、そしてキャラクターのやり取りをもう少し見せたい」と考えており、出版側はマーベル・スタジオのブラッド・ウィンダーバウム、ジェレミー・ラッチャム、ウィル・コロナ・ピルグリムと協力して、マーベル・コミック・ユニバースからマーベル・シネマティック・ユニバースに引き継ぐべきコンセプト、タイアップコミックで見せるものと映画に残すもの、そして映画制作の経験から「これらのストーリーを可能な限り強力にする方法」を決定したと説明した。^[4]

2012年のマーベルのアベンジャーズでは、マーベルのセールス担当上級副社長デビッド・ガブリエルが、これまでよりも「より焦点を絞った」タイアップのアプローチを述べ、「あらゆる階層の」ファンにリーチすることを意図していると述べた。ディズニー・パブリッシングのグローバル編集ディレクター、リッチ・トーマスもこれに同調し、アベンジャーズのプログラムを「あらゆる人々にとってあらゆるもの。映画のように、最年少の読者からマーベルの熱狂的なファンまで」にしたいと考えていた。^[5]それ以来、多くのタイアップの表紙には赤い「アベンジャーズ」のスタンプが押されている。^[6]マーベル・スタジオの研究開発クリエイティブディレクター、ピルグリムは、以前にリリースされたパブリック・アイデンティティ、エージェント・オブ・シールド、ファースト・ヴェンジェンスはすべて公式のMCUストーリーであり、^[7]以前にリリースされた他のタイアップコミックはMCUのみに触発されたものであると考えていることを確認した。^[8]

コミック作家のフレッド・ヴァン・レンテは2013年に、マーベルにMCUを舞台にした定期的なコミックシリーズを提案したが、映画やテレビの展開の可能性をすべて残しておきたいと述べた。また、マーベルが作家にタイアップコミックを通じてMCUに新しい要素を導入してほしくない理由もこれだと述べた。^[10] 2014年3月、ピルグリムはMCUインフィニット・コミックが正式に正史であることを確認した。 [ ^11]その年の7月、MCUのタイアップコミックは、エージェント・オブ・シールドの最初のシーズンに触発されたコミックであるエージェント・オブ・シールド：ザ・チェイスのリリースにより、テレビのタイアップに拡大しました。 ^{[12] [13]} 11月、マーベルコミックの編集長アクセル・アロンソは、進行中のコミックシリーズがMCU内で設定されるかどうかという質問を避けましたが、マーベルコミックは「常にシネマティックユニバースを舞台にした本に取り組んでいます...それらのコミックの全集は、その年のベストセラーのいくつかになります」と述べました。^[14]

2015年2月、ピルグリムは、正史のタイインは映画やテレビシリーズと同じ世界を舞台にした「公式のMCU正史ストーリーとみなされる」のに対し、その他の「インスピレーションを受けた」タイインは「アベンジャーズとのもう一つの楽しい冒険がテーマであり、映画のキャラクター全員をコスチュームや漫画の形で披露できる」が、公式のMCUの連続性には影響しないと明言した。^[15]

映画のストーリーを翻案したコミックがいくつか発売されている：アイアンマンの翻案である『アイアンマン：アイ・アム・アイアンマン！』; [16] マーベルの『アイアンマン2』; [25] マーベルの『マイティ・^ソー 』; [ ²⁷ ]マーベルの^『 キャプテン・アメリカ：ザ・ファースト・アベンジャー』 ; ^[28]マーベルの『アベンジャーズ』 ; ^[29]マーベルの『キャプテン・アメリカ：シビル・ウォー プレリュード』 ; 『アイアンマン3』と『キャプテン・アメリカ：ウィンター・ソルジャー』の両方の翻案; [ ^{39 ]マーベルの『}ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol. 2 プレリュード』; ^[43]マーベルの『マイティ・ソー バトルロイヤル』前編は『インクレディブル・ハルク』と『マイティ・ソー ダーク・ワールド』の翻案、^[61]マーベルの『アントマン・アンド・ザ・ワスプ』前編は『アントマン』の翻案、^[62]マーベルの『アベンジャーズ/エンドゲーム』前編は『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』の翻案、^[63]スパイダーマン:ファー・フロム・ホーム』前編は『スパイダーマン:ホームカミング』の翻案。^[64]

2015年1月、ピルグリムは映画をタイアップコミックに翻案するプロセスについて説明し、実際の映画に加えて脚本やその他の舞台裏の資料が参照されていると述べた。このため、翻案には新しいシーンが含まれることがあり、マーベルはそれらが撮影されなかったとしても正典として含めることを「強く感じた」。例としては、『アイアンマン：アイ・アム・アイアンマン』でのジャスパー・シットウェルとニック・フューリーのやり取り、 『アイアンマン2』でのトニー・スタークがジェームズ・ローズにアイアンマン・マークIIのアーマーを着るよう勧める「ボーイズ・フライト・アウト」のシーケンス、^{[65] 、『}シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』でのピーター・パーカーと叔母メイとの追加のやり取り、『スパイダーマン：ホームカミング・プレリュード』などがある。

数十年前、ハワード・スタークはアントン・ヴァンコと協力して最初のアーク・リアクターを製造したが、ヴァンコの貪欲な目的に気づいたハワードは、オバディア・ステインの勧めで彼を逮捕し国外追放し、かつて彼を成功に導いた武器取引ビジネスに戻った。現在、スタークの息子トニーはアーク・リアクター技術を使用してアイアンマン・アーマーに動力を与え、この正体を世界に明らかにした後、国民の英雄となる。米軍将軍タデウス・ロスは、軍に干渉し問題を引き起こしているアイアンマンに代わるシングルパイロットの乗り物の製造をスタークのビジネスライバル、ジャスティン・ハマーに依頼する。新しい乗り物のテスト中に、パイロットはコンゴ軍の攻撃を受けている非友好的な地域に不時着する。トニーは空軍兵を救出するが、ロスの無念なことに、コンゴ兵の攻撃に応じることを拒否する。後に、シールドのニック・フューリー長官とエージェント・フィル・コールソンはスタークの行動を検証する。^{[66] [67] [68]}

『パブリック・アイデンティティ』はジョー・ケイシーとジャスティン・セローが脚本を担当し、バリー・キットソンが作画を担当した。[ ^17] 2010年4月28日、^[69] 5月5日、^[70] 5月12日、^{[71]に3号が刊行された。} 『アイアンマン2』の脚本を書いたセローは、2人がタイアップ作品の制作を始める前にケイシーに「かなり完成した脚本」を見せることができた。^{[17] 2010年5月、コミックの制作を監督したアレハンドロ・アルボナは、タイアップ作品のストーリーは「} 『アイアンマン』で起こった出来事から自然に生まれるものでなければならなかった。つまり、スーパーヒーローとしての正体を世界に明かしたばかりの男に何が起こるのか？そして、それは『アイアンマン2 』で重要になると分かっていたことに向かっていく必要があった」と説明した。^[4] 2010年9月、ケイシーはMCUのタイアップコミックを書くには、映画の連続性とマーベルスタジオの計画の範囲内で作業すること、そして映画で描かれたキャラクターを書く必要があると述べた（例えば、ケイシーがコミックに盛り込もうとした「映画版のスタークは特定の態度を持っている」など）。^[17]

このコミックは『アイアンマン』の後、 『アイアンマン2』と『インクレディブル・ハルク』の前を舞台としており、『アイアンマン』と『インクレディブル・ハルク』のエンドクレジット後のシーンを説明するために考案された。エンドクレジット後のシーンでは、トニー・スタークがニック・フューリーと初めて会うが、ロス将軍とは初めてではない。^{[15]アルボナは「} 『インクレディブル・ハルク』の終わりにトニー・スタークがロス将軍に話しかけたとき、彼らはすでにお互いを知っていたことが分かりました。彼らは一緒に過ごした共通の歴史について話しました。『アイアンマン2』では、彼らが初めて出会ったとき、そしてその共通の歴史が何であるかがわかります」と述べた。 ^[4]このコミックでは、AI J.ARVISは、ここではハワード・スタークの執事として紹介されたエドウィン・ジャービスを偲んで作られたと説明されている。このキャラクターの若いバージョンは、 『エージェント・カーター』にジェームズ・ダーシーによって登場する。^[72]

ニック・フューリーは、アイアンマンの活動の生中継を得るため、アデン湾のテン・リングスが管理する船にシールドのエージェントを潜入させ、一方トニー・スタークはシールドを監視している。 ^[73]フィル・コールソンは、アメリカ国内でテン・リングスのテロリスト集団を壊滅させる任務を負ったシールドの新人隊員の最初の現地作戦を監視するが、コールソンは後にそれが罠だったと明かし、シールドの新人隊員によく行われるテストだった。^[74]ナターシャ・ロマノフはナタリー・ラッシュマンという偽名でスターク・インダストリーズに潜入し、スパイのスキルを使って急速に社内を昇進し、スタークと直接会う。^[75]

『エージェント・オブ・シールド』はジョー・ケイシーによって書かれ、2010年9月1日に公開された。^[76] 8ページのストーリーが3つあり、それぞれが異なるキャラクターにスポットライトを当てている。^[77]「Who Made Who」のニック・フューリー（イラスト：ティム・グリーン）、「Just Off the Farm」のフィル・コールソン（イラスト：フェリックス・ルイス）、「Proximity」のナターシャ・ロマノフ（イラスト：マット・キャンプ）。^[76]ケイシーは短編小説について、「映画スタジオは自分たちが何をしているのかをよく理解しているので、細心の注意を払っています...これは私が育ったマーベル・ユニバースとはまったく異なりますが、アルティメット・ユニバースとも異なります。独自のルールと独自の連続性を備えたまったく新しいものです。」と述べている。^[17]

「プロキシミティ」の最後では、スターク・インダストリーズの法務部門に潜入捜査中のロマノフが、自宅のジムでトニー・スタークと会う場面が描かれている。これはアイアンマン2でこのキャラクターが紹介される場面でもあり、そのためこの物語は映画の直接の前編/パラレルストーリーとして機能している。 ^[77]

1944年、スティーブ・ロジャースはナチス占領下のデンマーク海峡のヒドラ基地を攻撃しながら、ここまで来るまでの人生の一部を回想している。兵士になることを母親に祝福されたこと、少年時代にいじめっ子から守ってくれたバッキー・バーンズとの最初の出会い、真珠湾攻撃の翌日、バッキーとスティーブが入隊を決めた日、バッキーがスティーブを身体検査に合格するように訓練したこと、バッキーは身体検査に合格したがスティーブが不合格になったときのこと。^[78]ヨハン・シュミットはロジャースの戦いを見守り、ここまで来た経緯を回想している。アドルフ・ヒトラーと出会ったこと、アーニム・ゾラを捕らえて超人兵士を作る研究をさせたこと、エイブラハム・アースキンを見つけて脅迫し、ナチスに雇われて超人兵士の研究を続けさせたこと。^[79]ハワード・スタークは無線でロジャースを助け、フィリップス大佐に戦略科学予備隊に採用されたときのこと、そしてペギー・カーターがシュミットからアースキンを救出するのを手伝ったときのことを思い出す。^[80]ダム・ダム・デュガンとハウリング・コマンドーがロジャースを助けにやって来て、彼らはヒドラの労働キャンプで一緒に過ごしたときのことを思い出す。彼らは脱出に失敗した後、親しい友人になった。彼らはヒドラの兵士を倒した後、基地にあるシュミットの主力兵器であるアスガルドの遺物を破壊する。^[81]

ファースト・ヴェンジェンスはフレッド・ヴァン・レンテが執筆し、^[18]コミック前半の作画はニール・エドワーズが担当し、^[19]残りはルーク・ロスが担当した。^[20]デジタル版全8巻のうち最初の巻は2011年2月6日に発売され、^[9]残りの7巻はそれぞれ2月16日、^[82] 3月2日、^{[83] 3}月23日、 [84] 6月8日、^[85] 7月6日、^[86] 7月13日、^[87] 7月20日、^[88]に発売された。コミックはまた、2011年5月4日、^[19] 5月18日、^[89] 6月15日、^[20] 6月29日にも4号刊行された。^[90]コミックの内容について、『キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー』の共同プロデューサーであるスティーブン・ブラサードは、映画の物語には合わないが興味深い「小さなサイドストーリーがたくさん」あったため、コミックではそれらを語ることができると説明した。これらのサイドストーリーには、映画の背景、映画と並行して行われるアクション、そして「これから起こること」のヒントが含まれており、「すべてがごちゃ混ぜになっている」。ヴァン・レンテは映画の脚本を読み、ケサダとブラサードに自分のコミックの脚本をチェックしてもらい、コミックを映画に沿わせた。^[9]ヴァン・レンテの最初のアイデアのいくつかは、コミックという媒体のおかげで何でもできると感じていたが、MCUの現実的な世界に合わないため変更する必要があった。^[15]ヴァン・レンテはこれを「予算内でコミックを作る」プロセスと表現した。^[15]

ヴァン・レンテは「MCUの素晴らしいところは、コミックの世界と同じように、様々な映画、特にアイアンマン2とソーの相互関係です。それらは『キャプテン・アメリカ/スター・ウォーズ エピソード3/復讐の時』で見ることができるでしょう」と述べた。[9] MCUとオリジナル版のキャラクターの違いについて、ヴァン・レンテはジョー・サイモンとジャック^・カービーがキャプテン・アメリカを作った時、「後から見て、その後のマーベルのキャラクターとどう組み合わさるのかを20/20で理解することはできませんでした。MCUでは、そういったつながりを作り、すべてのキャラクターの重みを高めることができます」と指摘した。^[18]

『フューリーズ・ビッグウィーク』はクリストファー・ヨストとエリック・ピアソンによって書かれ、^{[21] 2012年2月5日（この日に新しい予告編が公開された}アベンジャーズのマーケティングキャンペーンと連動）、2月14日、2月21日、2月28日、3月5日、3月12日、3月19日、3月26日の計8号がデジタルでリリースされた。^[91]コミックはハードコピーで4号がそれぞれ2012年3月7日、^[22] 3月21日、^[92] 4月4日、^[93] 4月18日、^{[94]に出版された。このコミックは、}インクレディブル・ハルク、アイアンマン2、マイティ・ソー、キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャーの出来事をシールドの視点から語り直し、それらを全て織り合わせるために追加シーンが加えられている。^[21]

ナターシャ・ロマノフはロシアで、彼女のターゲットが彼女の「ファン」であるソフィアに殺されたことに驚かされる。シールドの上司との連絡を絶ったロマノフは、ソフィアと「ブラック・ウィドウ」の座を巡って競争を始め、ソフィアの雇用主がテン・リングスに新型ミサイルの部品を売っていることを知る。ロマノフはソフィアを追跡して北朝鮮を狙ったミサイル発射地点にたどり着き、そこで彼女はシールドが介入するまで時間稼ぎをする。ソフィアはその後の混乱の中で殺される。^{[95] [96] [97]}

フレッド・ヴァン・レンテが執筆し、ニール・エドワーズがイラストを担当した^{このコミック（ロマノフの故郷ロシアを舞台としている）は、最初に}マキシム・ロシア誌に登場し、その後、伝統的な3号連載のコミック^[23]として2012年5月2日、^[24] 5月16日、^[98] 6月6日、^{[99]にそれぞれ発売された。ロマノフに}アベンジャーズの前に独自のコミックを与える決定が下されたのは、マーベルが、以前の映画に登場しているにもかかわらず、彼女が「アベンジャーズの中で最も謎めいたままである」と感じたためである。ヴァン・レンテは、ブラック・ウィドウ・ストライクと映画の関係について、「これはマーベル映画と同じスケールだ。マーベル・スタジオと緊密に協力して、マーベル・シネマティック・ユニバースとシームレスに統合しようとしている。これが終わったら、ここでの私のアイデアを映画に使ってもらって構わない」と説明した。ヴァン・レンテは「幸運にも読むことができたマーベルの『アベンジャーズ』のジョス・ウェドンの脚本からインスピレーションを得た。彼は彼女がチームに加わったことを完全に信じられるものにうまく仕上げている」と語った。^[23]

ブラック・ウィドウ・ストライクは『アイアンマン2』と『アベンジャーズ』の間を舞台としており、「アイアンマン2」の未解決の問題、具体的にはジャスティン・ハマーが作ったスターク社の海賊版技術を扱っている。^[23]「ブラック・ウィドウ」が一人のエージェントのコードネームというよりもマントルであるという考えは、 『エージェント・カーター』でさらに探求され、そこでは初期のブラック・ウィドウのトレーニング・プログラムが紹介され、アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロンでは、ロマノフのトレーニングの一部がフラッシュバックで示されている。^{[100] [101]}

トニー・スタークはニューヨークでスターク・タワーの建設を始めることに忙しくなり、ジェームズ・ローズがアイアンマンが中断したところからテン・リングスのテロ組織との戦いを引き継ぐ。世界中で10か月に及ぶ小競り合いの後、ローディは香港で、核動力戦車を含むハンマー技術を持ったテン・リングスのエージェントに待ち伏せされる。ローズは反乱軍が動力源を爆発させる前に戦車を街から持ち出すことに成功し、ニューヨークの戦いの余波を知るために間に合うようにアメリカに戻る。その後、トニーはアイアン・レギオンの計画をローズに明かし、テン・リングスの工作員が彼のマスターであるマンダリンに報告し、ローディのスーツのスターク技術の完全なスキャンを持っていることを知らせる。^{[102] [103]}

『アイアンマン3 プレリュード』はクリストス・ゲージが執筆し、スティーブ・カースが作画を担当し、第1号は2013年1月2日に発売され、^[26]第2号は2月6日に発売された。 ^[104]

アスガルド人の宇宙を移動する手段であるビフロストが破壊された翌年、9つの世界と近隣の惑星は混乱に陥り、天体物理学者のジェーン・フォスターはニューメキシコのワームホールを再び開こうとしたが失敗に終わった。この行動にはビフロストが機能している必要がある。死んだと思われていたロキが地球を攻撃し、テッセラクトを盗むと、オーディンはダークエネルギーの秘密の危険な力を使ってソーを介入させる。ニューヨークの戦いの後、ソーはロキとテッセラクトを連れてアスガルドに戻る。ロキは終身刑に服すため地下牢に閉じ込められ、その間ソーはテッセラクトの力を使ってビフロストを修復し、アスガルドが9つの世界とその先に秩序を取り戻すことを可能にした。^{[105] [106]}

『マイティ・ソー：ダーク・ワールド・プレリュード』はクレイグ・カイルとクリストファー・ヨストによって書かれ、第1号は2013年6月5日にスコット・イートンの作画で発売され、^[30]第2号はロン・リムの作画で7月10日に発売された。^[31]

ニューヨークの戦いの後、スティーブ・ロジャースはナターシャ・ロマノフとブロック・ラムロウと共にシールドのために働いていた。テロリスト集団がシールドからゾディアックウイルスを盗んだとき、チームは彼らをシカゴのウィリスタワーまで追跡し、そこで彼らを倒してウイルスを回収した。^[107]

ピーター・デイビッドは、ロック・ヒー・キムの絵で『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー インフィニット コミック』を執筆。2014 年 1 月 28 日に出版されたこのコミックでは、デイビッドが『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』の主要テーマを設定している。 「ブラック・ウィドウとラムロー...彼らは言われた通りに行動することに満足している。しかし、キャップははるかに疑い深く、何が起こっているのかもっと明確に知りたがっており、シールドが率直に話そうとしないことに腹を立てている。」キャップと新しいパートナーであるブラック・ウィドウとブロック・ラムロウとの関係について、「彼は彼女を大切な仲間と見ていると思うが、彼女が働いている組織には疑いの目を向けがちだ。彼は彼女を戦いの時に背中を支えてくれる人物として信頼しているが、シールドが彼女に背中にナイフを突き立てろと言ったら躊躇なくそうするだろうとも信じていると思う。それが問題になることもある。一方、ラムロウは熱心なパートナーだが、キャップは彼を全く信頼していない。まず、疑いの面がある。そして第二に、キャップは前回パートナーがいた時にバッキーが死んでしまった（少なくとも彼はそう信じている）ため、いまだに臆病で、歴史が繰り返されることを切望していないと思う。」^[32]

コミックで頻繁に取り上げられるゾディアックウイルスは、マーベルのワンショット 『エージェント・カーター』で初めてMCUに登場し、シールドの前身であるSSRの主人公によって回収された^[108]。

インフィニティ・ストーンの1つであるエーテルを所有するコレクターは、積極的に他の5つを探し、オーブが荒涼とした惑星にあることを発見すると、暗殺者ガモーラを雇ってそれを回収します。^[109]

2008年に『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』シリーズを復活させたダン・アブネットとアンディ・ランニングは、ジェームズ・ガン監督の頼みで、映画『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』の関連コミックの前編を執筆することに同意した。^[34]『インフィニット・コミック』は2014年4月1日に発売され、アンドレア・デ・ヴィートのアートが特徴である。^[33]

第1号では、オーブを探しているネビュラが、ガモーラと父サノスと育った頃のことや、ロナン・ジ・アキューザーとの最近の経験を思い出している。第2号では、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーに向けて、ロケットとグルートが賞金稼ぎとして活躍する様子が描かれている。^{[110] [111]}

この映画の前編もダン・アブネットとアンディ・ランニングが執筆し、ランニングがブレインストーミングしたアイデアをもとにプロットを書き、アブネットが最終的な脚本を書いた。^[112]ウェリントン・アルベスがイラストを担当し、^[34]それぞれ2014年4月2日と5月28日に刊行された。^{[113] [114]}ストーリーはガンの脚本の詳細に基づいて映画の登場人物の歴史を肉付けすることを目的としており、^[34]アブネットは映画の雰囲気と原作コミックの雰囲気を橋渡ししようともした。^[112]おなじみの登場人物の映画版を扱うことについて、アブネットは「楽しいけど、少し奇妙だ。前編の漫画の登場人物は映画版にとてもきれいに当てはめなければならなかったので、無謀な発明をする機会はあまりなかった…トーンが正確に合うようにしなければならなかった」と述べた。ラニングは「マーベル・コミック・ユニバースとマーベル・シネマティック・ユニバースには明確な違いがある...[しかし]これらのキャラクターはコミック版と認識できないほどかけ離れているわけではなく、アルティメット・ユニバースが行ったのと同様に、代替バージョンのようなものだ」と述べた。^[34]

ニューヨークの戦いの後、ロキの王笏とテッセラクトとのつながりを研究していた不満を抱いたシールドの科学者が、ヒドラに雇われて王笏を盗む。ヒドラの高位メンバーであるヴォルフガング・フォン・ストラッカー男爵が王笏を所有すると、ヒドラは王笏の実験を開始し、最終的に2人の志願者、双子のピエトロとワンダ・マキシモフの特殊能力を解き放つために使用した。^[115]

2015年2月3日に発売されたこの漫画は、ピルグリムが執筆し、ウェリントン・アルベスがイラストを描いたものです。^[35]

冷戦中、ハワード・スタークが、ソ連占領下のドイツでヒドラ技術をリバースエンジニアリングしている過激派を倒すために、SHIELDの科学者ハンク・ピムに、着用者を小さくするために作られたピム粒子スーツを要求すると、ピムは自分の発明が悪者の手に渡らないように自ら任務を遂行することを主張した。 ^[116]ベルリンの壁を越えて敵の施設に侵入したピムは、ヒドラの記憶抑制技術の計画を発見し、リバースエンジニアリングされた機械がテストされている秘密の研究所にたどり着く。スーツのサイズを変える特性を使って過激派を倒した後、ピムは誰も使用できないように技術を破壊する。その後、ピムはSHIELDの任務を継続することを決意する。^[117]

アントマン・プレリュードはピルグリムによって書かれ、ミゲル・セプルベーダによってイラストが描かれ、^[65] 2015年2月4日と3​​月4日にそれぞれ2号が発売された。^{[118] [119]}このコミックは、ピムがスーツを使用する様子と、彼の技術を持つことに伴う難問を説明し、映画につながるように考案された。コミックの舞台となる特定の年は指定されていないが、ピルグリムは、ミハイル・ゴルバチョフがソ連の指導者を務めていた1980年代半ばを舞台にしていると説明した。ピルグリムは、このコミックを「スリラー要素のあるスパイアクションストーリー」と表現した。^[15]ピルグリムは、ベルリンの壁の一部を再現した展示を見た子供時代の経験に続いて、コミックでベルリンの壁を目立つように取り上げたいと考えていた。^[65]

ヒドラの記憶抑制技術への関心と実験は、映画『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』やテレビシリーズ『エージェント・オブ・シールド』『エージェント・カーター』でも取り上げられた。^{[120] [121] [122]}

スコット・ラングは、雇用主が顧客に不法に過剰請求していることを発見し、上司のメディアへの影響力により犯罪を暴露できなかった後、会社の金を盗んで顧客に返すことを決意した。強盗の最中、ラングは興奮し、上司の車を含む私物を盗もうとした。誤って車を衝突させた後、ラングは捕まり、最終的に投獄された。^[123]

ピルグリムが執筆し、ウェリントン・アルベスとダニエル・ゴバーがイラストを手掛けた無限のコミック『スコット・ラング：スモール・タイム』は2015年3月3日に発売された。^[37]

デアデビルに殴られた後、ターク・バレットは病院で私立探偵ジェシカ・ジョーンズの訪問を受ける。ジェシカはバレットのベイビーママの一人に雇われ、子供を養うための金を彼から巻き上げていた。^[124]

マーベルのジェシカ・ジョーンズのテレビシリーズがリリースされる前に、2015年10月7日にジェシカ・ジョーンズのワンショットがデジタルでリリースされました。これはブライアン・マイケル・ベンディスによって書かれ、キャラクターの元のクリエイターであるマイケル・ゲイドスによって描かれています。デビッド・マックも元のコミック「エイリアス」から表紙アーティストとして復帰しました。コミックの印刷版はニューヨーク・コミコン2015で独占的に配布されました。ベンディスは、ワンショットは「マーベルのテレビの世界を舞台にしており、新しい番組を祝うものです」と説明しました。^{[38] [125]}

この漫画では、デアデビルをジェシカ・ジョーンズの物語に登場させることで、 「シリーズの間に構築される結合組織」を探求している。 ^[38]

トリスケリオンでのヒドラの敗北の後、バッキー・バーンズ/ウィンター・ソルジャーは逃亡する前に残りのヒドラのハンドラーを追跡して殺害する。数ヵ月後、ブロック・ラムローは昏睡から目覚め、ヒドラの敗北とそのリーダーであるアレクサンダー・ピアースの死を知り、一人で出発することを決意する。数年後のソコヴィアの戦いの後、キャプテン・アメリカはバーンズを個人的に探すことと、新しいアベンジャーズのリーダーとしての義務を両立させている。前者は彼とチームをナイジェリアに導き、そこでバーンズの代わりに「クロスボーンズ」と呼ばれるようになったラムローを見つける。^[40]

ピルグリムによって書かれ、^[40]「クロスロード」^{[126] は}2016年2月10日にリリースされました。^[127]このコミックは、バッキー・バーンズ/ウィンター・ソルジャー、ブロック・ラムロウ/クロスボーンズ、スティーブ・ロジャース/キャプテン・アメリカの3人の異なるキャラクターの視点から語られ、それぞれの視点のアートは、リー・ファーガソン、ゴラン・スズジュカ、ギレルモ・モゴロンによって提供されています。^[40]

神秘の術の達人であるカエシリウス、ウォン、ティナ・ミノル、ダニエル・ドラムは、盗んだ闇の笏、強力な遺物を使ってロンドン周辺のいくつかのランドマークを攻撃している女性を追跡する。傲慢なカエシリウスは自分で女性を制圧しようとするが、笏の魔法に打ち勝つには達人の力を合わせる必要がある。笏を取り戻した後、達人はその遺物を他の同様の遺物と共に聖域に保管する。 ^[128]もう一人の達人であるモルドと彼らの師であるエンシェント・ワンは、強力なアポロンの矢を発見し、それを利用して罪のない民間人を支配しようとしている中国人グループと対峙する。彼らはまた、遺物の回収に成功し、これも聖域に保管される。^[129]

ピルグリムが執筆し、ホルヘ・フォルネスがイラストを手掛けたドクター・ストレンジの前編2冊は、それぞれ2016年7月6日と8月24日に発売された。^{[41] [130]}

カエシリウスを中心としたこのプレリュード・インフィニット・コミックは、2016年9月7日にリリースされました。^[131]

このコミックは、MCUではまだ語られていない、ティ・チャラが孤立主義国家ワカンダの守護者ブラックパンサーになった経緯を描いている。 ^[45]

このコミックは映画『ブラックパンサー』の約10年前、最初の『アイアンマン』の終わり頃を舞台としており、ティ・チャラがそれ以来ブラックパンサーとして活動しており、映画『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』で初登場する前の約10年間、彼はブラックパンサーのヒーローであったことが明らかにされている。^[132]

最初のコミックでは、 『シビル・ウォー』と『マイティ・ソー バトルロイヤル』の後のアベンジャーズ全員の現在の居場所が描かれている。^[133]

2番目のコミックでは、アベンジャーズ/インフィニティ・ウォーに至るまで、その時点までにMCUで登場したすべてのインフィニティ・ストーンの所在の概要が示されています。

「The Peacekeepers」と呼ばれるこのワンショットコミックは、『エイジ・オブ・ウルトロン』と『インフィニティ・ウォー』の間のニック・フューリーとマリア・ヒルを描いています。

このコミックは、映画『アイアンマン2』、『アベンジャーズ』、 『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』、 『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』 、『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』での出来事を含むナターシャ・ロマノフの歴史を、ホーリー議員とタデウス・ロス長官の語りで再現します。

この無限のコミックは、1520年に設定されたエターナルズ（2021年）の間に設定された一連のフラッシュバックです。このシリーズは、マーベルアンリミテッドとWEBTOONでのみ視聴できます。^[134]

2024年9月、マーベル・コミックは、マーベル・スタジオのアニメーションシリーズ『 Your Friendly Neighborhood Spider -Man』の前編となる全5巻のコミックシリーズを発表した。タイトルも『Your Friendly Neighborhood Spider-Man』で、クリストス・ゲージが脚本、エリック・ガプスターが作画を担当する。第1号は2024年12月に発売予定である。^[59]

この表には、複数の MCU 関連コミックに登場し、少なくとも 1 つの主役を務めたキャラクターが含まれています。

次の表は、コレクション版の既知の小売販売数を示しています。

IGNのジェシー・シェディーンは『パブリック・アイデンティティ』に10点満点中7.2点を付け、「[以前のコミックタイアップ]よりもはるかに成功している」と評したが、一貫性のないアートワークと、コミックの筋書きとは無関係であると思われる広い世界とのつながりを批判した。 ^[151]コミックブック・リソーシズのチャド・ネベットは、このコミックに5つ星のうち2つの評価を与え、「筋書きには可能性があり、キャラクターの声は映画版とぴったり合っている」と述べているが、「俳優との類似性の欠如は少し不快で、アートも一貫性に欠けている...小さな問題に圧倒された堅実なコミックだ」と述べている。^[152]

ネヴェットは、やはりコミック・ブック・リソース社で、『エージェント・オブ・シールド』に5つ星のうち4つというはるかに肯定的なレビューを与え、特にアートワークを賞賛し、作家ケイシーの3つの物語を通して一貫した声も高く評価した。^[77]

IGNでは、シェディーン氏は『ファースト・ヴェンジェンス』に10点満点中7点を付け、同号を「『キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー』公開まで楽しく時間を過ごす方法」と評した。^[153]デビッド・ホーキンス氏は『What Culture』誌に寄稿し、同シリーズに5つ星のうち3つ星を付け、「非常に価値のある瞬間があるマーケティング戦略」と呼び、第3号のルーク・ロスのアートワークを特に賞賛に値するものとして挙げた。^[154]

『フューリーズ・ビッグ・ウィーク』はデン・オブ・ギークのCJ・ウィーラーから賞賛を受け、同シリーズのトーンは「これまでのマーベル・シネマティック・ユニバースに完璧にフィットしており、今後の展開に期待が持てる」と考えた。^[155]

メジャー・スポイラーズのマシュー・ピーターソンは『ブラック・ウィドウ・ストライク』に5つ星のうち2.5の評価を与え、「大きな失敗のない平均的な物語」と評した。彼は「脚本家のヴァン・レンテは、この作品を映画的で、推進力があり、マーベル映画の世界にしっかりと溶け込ませるためにできる限りのことをした」と考えていたが、最終的な結果にはやや失望し、変化するアートスタイルを批判した上で、「多くの点で、これは映画とのタイアップの究極の例であり、グラフィックと実写版のウィドウの両方のファンをイライラさせたり不要な質問をしたりすることなく楽しませるために作られた」と推測した。^[156]

コミック・ブック・リソーシズのジェームズ・ハントは『アイアンマン3』のプレリュードを「退屈でがっかり」と評し、ウォーマシンのような手に負えないキャラクターを舞台にしたのは失敗だとし、アートワークは「急いで作られた、または適当に作られた」ものだと批判した。^[157]ノエル・ソーンは『What Culture』誌に寄稿し、プレリュードを「安っぽくまとめた金儲け」であり「全然面白くない」と評し、『アイアンマン3』との実際のつながりが欠けていることを嘆いた。^[158]

IGN のシェディーン氏は『マイティ・ソー/ダーク・ワールド・プレリュード』第 1 号に10 点満点中 6 点を付け、「購入を正当化するほどのまとまりのあるストーリーや説得力のある素材を提供できていない」と述べ、第 2 号には 10 点満点中 5 点を付け、「次回作のマイティ・ソーへの退屈で無意味な導入」と呼んだ。同氏は、このシリーズの焦点が映画のストーリーへの実際の導入ではなく「細かい質問」の説明に役立っていると批判し、アートワークは「ぎこちない」、「平板で退屈」であると感じた。^{[159] [160]}コミックフロントラインの「ジェイ」も同様の感想を述べ、このコミックに5つ星のうち3つの評価を付け、この号は気に入っており「しっかりしていると思った」ものの、「マイティ・ソーの前編というよりはアベンジャーズの削除されたシーン」のようであり、「ファンの財布を空にするためだけに2号に収めるために引き伸ばされた」のではなく、「1号にまとめることができたはずだ」と述べた。しかし、彼はアートワークについてはより肯定的で、スコット・イートンとロン・リムの作品を「美しい」と呼び、異なるアートワークを号間で一貫して見せたインカーのアンドリュー・ヘネシーとリック・マジャーの仕事を称賛した。^[161]

コミックスペクトラムのイアン・ゴーワンは『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー インフィニット』に5点満点中3.5点の評価を与え、「面白いが、ストーリーが少し薄い」と述べ、映画への期待を高めたと述べた。彼はアートワークを「使える」と感じたが、「色鉛筆のアートワークは、デジタルコミックでは印刷コミックほどうまく機能しない」と述べた。^[162]

コミックブック・リソーシズのダグ・ザウィザはガーディアンズ・オブ・ギャラクシー・インフィニット・コミックに5つ星のうち3.5の評価を与え、「公開予定の映画について公然とネタバレはしていないが、映画の手札をかなり誇示している」と述べた。彼はアートワークが「平凡よりは良い」と感じたが、インフィニット・コミックのフォーマットが最大限に活用されていないと感じた。^[163]コズミック・ブック・ニュースのコラムニストはコミックについてほぼ全面的に肯定的なレビューを与え、その短い長さのみを批判し、ダン・アブネットとアンディ・ランニングの作家がガーディアンズ・オブ・ギャラクシーのキャラクターに復帰したことを特に賞賛に値する点として強調した。^[164]

コミック・ブック・リソーシズのザウィザも『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー・プレリュード』について同様の感想を述べ、5つ星のうち3.5つ星を付けた。「映画の登場人物にインスピレーションを与えた『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』の巻と同じ精神」だと信じており、アブネットとラニングが作家として戻ってくる限り、もっと読みたいと推測している。彼はアートワークについても高く評価しており、「ウェリントン・アルベスの世界を作り上げ、特徴的なキャラクターを創り出す能力を示す、非常によく描かれた作品」と呼んだ。^[165]

シェディーンは『アントマン・プレリュード#1』に10点満点中6.8点を付け、「まあまあ」のコミックであるとし、「映画とのつながりを無視してこれをアントマンのコミックとして扱うと、提供するものはあまりない」と述べ、セプルベーダのアートワークに一貫性がないことを指摘し、キャラクターと実写版の類似性の欠如を批判した。^[166]ザウィザは5つ星のうち3つ星を付け、「ピルグリムは全員を安全に保つ」、セプルベーダのアートワークは「役に立つ」、そして「これは画期的なコミックではないが、そうである必要はない。これはマーベル・シネマティック・ユニバースの最も熱心なファンのためのDVDスタイルのボーナス素材だ」と述べた。^[167]第2号でも、シェディーンは以前の意見を繰り返した。彼はそれを「満足できない」と呼び、10点満点中5.8点を付けた。^[168]

これらのコミックは単に映画からインスピレーションを得たものであり、MCUの連続性の一部とは見なされていません。^[15]