マリー・カベル

マリー・カベル
1850年のカベル
生まれる	マリー＝ジョゼフ・ドルレット ( 1827-01-31 )1827年1月31日 リエージュ
死亡	1885年5月23日(1885-05-23)（58歳） メゾン・ラフィット、フランス
職業	オペラソプラノ
組織	テアトル・リリック オペラ・コミック座

マリー・カベル（1827年1月31日 - 1885年5月23日）は、ベルギーのコロラトゥーラ・ソプラノ歌手。アンブロワーズ・トマのオペラ『ミニョン』でフィリーヌ役を演じたことで最もよく知られている。

リエージュでマリー＝ジョゼフ・ドルレット^{[1]として生まれた彼女は、}ナポレオン軍の元騎兵将校の娘であり、除隊後はベルギーのさまざまな劇場の会計係になっていた。当時ブリュッセル近郊の城に住んでいたポーリーヌ・ヴィアルドは、子供の頃に偶然カベルの歌声を聞き、彼女の素晴らしい将来を予言した。 ^[2]カベルは最初リエージュでブイヨンのもとで声楽を学び、^[3]父親が亡くなった後、母親を養うために音楽のレッスンを行った。^[2]カベルの弟エドモンも歌手になり、1863年にエクトル・ベルリオーズのトロイアの人々でヒュラス役を演じた。^[4]

カベルは後にブリュッセルでフェルディナン・カベル^[3]とルイ＝ジョセフ・カベル^[5]に師事し声楽を学んだ。 1847年にルイ＝ジョセフの弟で同じく声楽教師のジョルジュ・カベルと結婚した。^[6]結婚生活はうまくいかず、2人はすぐに別居し、最終的には離婚した。^[2]同年パリでコンサートを行い、1848年から1849年にかけてパリ音楽院で学びを続けた。^[7]

カベルは1848年にパリの花の城でオペラデビューを果たし、1849年にはオペラ＝コミック座でアレヴィの『アンドル渓谷』のジョルジェット役とアレヴィの『王妃の盗賊』のアテナイス役を歌ったが、そこではほとんど注目されなかった。^[8]ブリュッセルに戻り、1850年から1853年までモネ劇場で歌い、より大きな成功を収めた。 ^{[2] [7]} 1852年には月給3,000フランでリヨンにも出演し、翌年にはストラスブールとジュネーブにも出演した。^[2]

彼女はリヨンで、パリのリリック劇場のディレクター、ジュール・セヴェストに発見されました。^[9]セヴェストは1853年から1854年のシーズンに彼女を劇場で雇い、彼女は1853年10月6日にアドルフ・アダンの『失われた宝石』のトワノン役でデビューした。フェティスは彼女を「若く、新鮮で、愛嬌があり、快活で、悪魔のような体つきで、当時の趣味や音楽スタイルには欠けていたが、愛らしい声に恵まれ、驚くほど純粋で、その輝かしく銀色の音色は観客に驚くべき効果を生み出し、彼女はその声で、最も難しいセリフを驚くべき自信と確信を持って歌い上げた…」と評した。 ^[10]ジョルジュ・ブスケは1853年10月9日のレヴュー・エ・ガゼット・ミュージカルの記事で、ショーのヒットはカベルのアリア「ああ、そうすれば良いのに」のパフォーマンスだったと伝えた。^[11]彼女は非常に人気のあるスターとなり、労働者階級の地区であるタンプル大通りにあった劇団は、皇帝ナポレオン3世とその新妻ウジェニー・ド・モンティジョを含む裕福な観客を惹きつけ始めました。^[9]

カベルはリリック劇場で歌い続け、フランソワ＝オーギュスト・ジェヴァルト作『ジョルジェットまたはフォントネオワのムーラン』（1853年11月28日）のコルバン役、ルイ・クラピソン作『約束の歌』 （1854年3月16日）のマリー役を演じた。^{[12] 1854年3月25日の} ミュージカル・ワールドは、「一流の作品ではないが、マリー・カベル嬢が主役を支えている様子から、この作品（『約束の歌』）はおそらく上演が続くだろう」と評した。^[13]これは真実となり、そのシーズンと翌シーズンで計60回上演された。^[14]シーズン終盤の5月、カベルは休暇を取り、ボルドーとナントで公演したが、6月1日にリリック劇場で『約束の歌』の慈善公演を行うことが発表され、実際に復帰したのかもしれない。^[15]

パリでのシーズンが終わった後、夏休みの間、ラフォン率いる劇団の一団がロンドンのセント・ジェームズ劇場へ向かった。ロンドンの劇団は正式にはテアトル・リリックではなかった。セヴェストが参加を拒否し、パリでの秋のシーズンに備えるためにフランスに留まっていたためである。しかし、この区別はマスコミによってほとんど無視された。ロンドンの劇団はセント・ジェームズ劇場で2か月のシーズンを上演し、その幕開けはカベルの『失われた宝石』の歌唱であった。『イラストレイテッド・ロンドン・ニュース』（1854年6月10日）は、このオペラは「極めて不道徳で、パリではどうでもいいことだが、ロンドンではまだ無視されていないと信じている」と評した。^{[15]カベルはダニエル・オーバーの}『冠のダイヤモンド』のカタリーナ役やドニゼッティの『連隊の娘』のマリー役にも出演した。ミュージカル・ワールド（1854年7月29日）は、ケーベルの演奏について詳細に報じた。

猛暑のためロンドンの劇場の客足が遠のくことが多々あったにもかかわらず、魅力的で魅惑的なマリー・カベルが出演したセント・ジェームズ劇場には毎晩、流行に敏感な観客が詰めかけた。『ダイヤの冠』はテアトル・リリック劇団がプロデュースしたオペラの中で最も魅力的であることが証明された。オーベールの音楽がプロデュースされた他のどの作曲家の音楽よりも優れていることはさておき、マリー・カベル夫人のカテリーナはロンドンで彼女が出演した中で最も印象的で興味深い役柄であると断言できる。おそらく最後の作品であり、最も深い印象を残したからだろう。しかし、この美しい芸術家はそのような意見にはなれないだろう。先週の水曜日、彼女は祝賀会で『ダイヤの冠』よりも『連隊の娘』を選んだからだ。結局のところ、カベル夫人のカテリーナとマリアのどちらが好みかは単なる選択の問題である。多くの人は、ドニゼッティの音楽よりもオーバーの音楽の方が好きだという理由以外に、前者だと考えるに違いありません。

マリー・カベルは水曜日の夜、熱心なファンの観衆に歓迎された。暑い天候は彼女の声に何の影響も与えなかったようで、むしろ声をより柔らかくしなやかにした。ジェニー・リンドが「ナイチンゲール」、アルボニが「ツグミ」と呼ばれる資格があるのなら、マリー・カベルは、比喩を無理に使うことなく「ヒバリ」と呼ぶことができるだろう。確かに、水曜日の夜の彼女ほど甘く歌ったり、思いつきで歌った歌をこれほど楽しそうに歌い上げたりできるヒバリはいない。彼女の歌声は心地よい音の爽快さそのものであり、衣装を着たヴィヴァンディエールとしても、衣装を脱いだヴィヴァンディエールとしても、連隊の娘としても、新たに見つけた母親の娘としても、彼女の演技は完璧だった。第 2 幕では、マダム・カベルがアドルフ・アダムの「タウレアドール」のシーンを紹介し、その中で「ああ、あなたは、お母さん」のヴァリエーションが紹介された。これは、私たちが長い間聞いてきた最も完成度が高く、華麗な歌唱の披露の一つであり、マダム・カベルの真の勝利であった。マダム・カベルは、2人の男性役をルグラン氏とルイ・カベル氏に上手に支えられた。マダム・カベルはオペラの最後に再び呼び出され、熱狂的な拍手で迎えられ、花束の雨で称えられた。^[16]

しかし、ロンドンでの劇団の成功は、ジュール・セヴェストが6月30日にムードンで突然亡くなったことで、多少影を落とした。^[17]

エミール・ペランは1854年7月26日にリリック劇場の監督に就任し、同時にオペラ・コミック座の監督も務めた。 ^[14]マリー・カベルはセヴェストと契約を結んでいたため、他の場所に行く自由があったが、ペリンは彼女を説得して、年俸4万フランと3ヶ月の年次休暇という条件で5年契約を結ばせた。新シーズンはカベルの『約束』で幕を開けた。^[18]

アドルフ・アダンはペランのために2つの新作を書いたばかりだった。オペラ・コミック座向けの『最後の舞踏会』^[19]と、リリック劇場向けの3幕オペラ・コミック座『トレドのミュレティエ』である。両作品を同時に上演すると嫉妬が生じると思われたため、アダンにはどちらか一方しか上演できないことになった。アダンはカベルのために『ミュレティエ』を書いていたので、迷う必要はなかった。このオペラは1854年12月16日に初演され、カベルがソプラノの主役エルヴィールを演じた。アダンの作品の中では最も弱い作品の一つだと思われがちなこの作品だが、結局はペランが劇場で上演した新作の中では最も成功した作品の一つとなり、その年と翌年で54回上演された。このつかの間の成功は、ほぼすべてカベルのおかげだと言える。『ミュージカル・ワールド』 （1854年12月30日）が熱狂的に評したように、彼女は「とても粋なモロッコ革のブーツを履いて、足元はきちんと縛られていた。彼女は大通りのフォーベットであり、とても愛らしいウグイスであり、彼女の演技は歌に匹敵する」^{[20] 。}

シーズン後半、ペランの一連の冴えない演出（1855年1月24日のウェーバーの『魔弾の射手』の高度に脚色された再演『森のロバン』を除く）の後、カベルはアレヴィの『インディアンのジャグアリータ』 （1855年5月14日）のジャグアリータ役を創作した。この演出は『ル・ムルティエ』よりもさらに成功し、劇団によって合計124回上演された。^{[21]カベルは}『ミュージカル・ワールド』 （1855年5月26日）でこの役の出演について批判を受けた。「彼女はインディアンのコミュニティの長であり、彼女だけが青白い顔で登場する。彼女は野蛮人の女王であり、彼女の衣装はパリのモディストを連想させすぎる。赤い黄土色を少し塗ったほうがよかっただろう…」^[22]

夏休みの間、ケーベルはバーデン＝バーデンへ行ったが、9月1日にジャグァリータで1855-1856シーズンの開幕を迎えに戻った。^[23]ペランが監督の職を辞することは前年の4月にすでに発表されており、ペランは9月29日に辞任した。^[24]

カベルはペランと契約を結んでいたため、彼とともにオペラ・コミック座に移ったが、1861年から1862年のシーズンには、劇団がシャルル・レティの指揮下にあったため、リリク劇場に戻った。彼女は9月に『失われた美女』 、11月に『ジャグアリータ』の再演に出演した。前者については、 『ミュージカル・ワールド』（1861年9月14日）は「観客は満員で、この素晴らしい歌姫の歓迎は、最も熱狂的な形をとった」と報じた。^{[25]しかし、} 『ジャグアリータ』の頃には、同じ雑誌（1861年11月30日）は「声を金管楽器や木管楽器のように扱い、人間の感情の壮大で高貴な器官ではなく、単に機械的な衝動に従うように意図したこのような倒錯した演出は、フランスが最近輩出した最高の歌手たちを台無しにしており、純粋芸術を尊重するすべての人によって、断固として非難されるべきである」と苦情を述べた。^{[25]ウォルシュは、カベルがリリック劇場を去った後、}カロリーヌ・ミオラン＝カルヴァリョが後任となり、「彼女は歌唱における大衆の趣味を洗練させたようだ」と述べている。^[26]

そのシーズンの後半、1862年3月18日、カベルはアルベール・グリザールの3幕オペラ『魅惑の猫』 （ウジェーヌ・スクリーブのヴォードヴィルに基づく台本）の初演でフェリーヌ役を演じ、大絶賛された。この作品はその年と翌年合わせて72回上演され、レティの演出家としての最大の成功を収めたが、再演されることはなかった。^[27]

翌シーズン、レオン・カルヴァーリョがレティに代わって監督に復帰し、1862年10月30日に劇団はシャトレ広場の新しい劇場に移転した。カルヴァーリョの就任はサプライズだったため、妻のカロリーヌ・カルヴァーリョは他の仕事を引き受けてしまい、主役の多くに出演できなかった。カベルはなかなか出演料を得られず、月額6,000フラン以上の出演料を要求した。おそらく彼女はその金額を受け取ったようで、10月31日に『素晴らしい猫』で再び歌っていた。 ^[28]

1863年1月7日に初演されたテオフィル・スメの新作オペラ『ロンディーヌ』が不振だったため、急遽代わりの作品を上演する必要があった。それが『失われた愛の詩』であった。これはモーツァルトの『コジ・ファン・トゥッテ』の改作で、ダ・ポンテのオリジナルの台本がジュール・バルビエとミシェル・カレによるシェイクスピアの『恋の骨折り損』に基づくものに置き換えられた。音楽はプロスペル・パスカル^[29]とレオ・ドリーブが編曲した。19世紀、特にドイツではこうした思い切った改作は珍しいことではなかったが、フランスでも同様であった。この新作の準備の噂を耳にした新聞批評家の多くは愕然とし、そのことを口にした。ル・メネストレル紙（1863年2月8日）は、劇団が批評家にモーツァルトの音楽は変更されず、彼の「作品はダ・ポンテのガラスビーズをシェイクスピアのダイヤモンドと取り替えたところで貶められることはない」と保証したと報じた。^[30]この「復活」は1863年3月31日に初演され、マリー・カベルがロジーヌ役（オリジナルではドラベッラだが、フィオルディリージのアリア「ペル・ピエタ」の音楽に新しい歌詞を付けて歌った）を歌った。指揮はアドルフ・デロフルが務めた。モーツァルトの音楽の多くは新しい筋書きに合わせて再編曲され、レチタティーヴォは台詞に置き換えられた。このプロダクションが合計18回しか上演されなかったのも不思議ではないかもしれない。カベルは5月8日に最後の公演を行い、ミオラン＝カルヴァリョの代役としてマルセイユへ向かった。ミオラン＝カルヴァリョはその後パリに戻り、グノーの『ファウスト』に出演することができた。その後、カベルはレオン・カルヴァリョからの次のシーズンのオファーを断り、代わりにリヨンへ行くことを決めた。^[31]

1855年末にペランとともにリリック劇場を離れ、オペラ・コミック座に入団した後、カベルは1856年2月23日にダニエル・オーバーの3幕オペラ『マノン・レスコー』の主役で初舞台を踏んだ。有名なアリア「笑う歌」は彼女のために特別に作曲されたと言われている。^[7]

彼女はマイアベーアの『北の地』にも出演した。マイアベーアは、新作オペラ『宝探し』 （後に『プロエルメルの恩赦』または『ディノラ』と題される）にカベルとカロリーヌ・ミオラン＝カルヴァーリョのどちらが適しているか決めようとしていたが、 ^[32]いくつかの公演に出席し、1857年8月7日の日記に「カベル夫人は私の期待をはるかに下回った」と記している。^[33] 10月31日には、彼は彼女が「完全に満足というわけではなかったが、以前よりずっと良くなった」と感じた。^[34]

その間に、カベルはアンブロワーズ・トマの3幕のオペラ・コメディ『ヴェニスの謝肉祭』（初演は1857年12月9日）のシルヴィア役を創作し、凝ったヴォカリーズを歌った。『ミュージカル・ワールド』（1857年12月19日）は次のように記している。「『ヴァイオリン協奏曲（！）』を模倣した無言のアリアの演奏は、伝えられるところによれば、ヴォカリーズの天才的技巧だった」^[35]

1858年10月までに、マイアベーアは、他に適任の歌手がいなかったため、ディノラ役にカベルを起用することに決定し、彼女とこの役で共演していたようである。^[36]

1858年11月4日、カベルはウジェーヌ・ゴーティエの『バッカント』でソプラノの主役を演じた。「カベル夫人はこの作品で個人的に成功を収めた」（クレマンとラルースによれば）にもかかわらず、この作品はわずか3回しか上演されなかった。^[37]マイアベーアは「カベル夫人の主役の演じ方はごく普通だった」と述べている。^[38]

マイアベーアの『プロメルの赦免』の初演は1859年4月4日で、カベルがディノラ役を歌った。公演の終わりにはマイアベーアを呼ぶ声が鳴りやまず、皇帝と皇后はマイアベーアをロイヤルボックス席に呼び、マリー・カベルが彼の頭に月桂冠を乗せる栄誉に浴した。^[39]その後マイアベーアは日記に、この公演は「素晴らしい成功」だったと大胆に記している。^[40]批評家も非常に好意的で、カベルは「目もくらむような名人芸によるディノラの演技」を称賛された。^[41]

カベルは、1860 年 4 月 23 日にフランソワ＝オーギュスト ゲベールの『シャトー トロンペット』でリーズの役を創作しました。この作品は合計 25 回上演されました。 1866年5月28日、彼女はフリードリヒ・フォン・フロートーの2幕オペラコミック『ジルダ』の初演に出演し、23回上演された。^[42]カベルのオペラ・コミック座でのその他の出演には、オーベールの『大使館』、ヴィクトル・マセの『ガラテ』、トーマスの『夜の歌』の再演が含まれた。^[2]

彼女の最も重要な作品の一つは、1866年11月17日にトマの3幕オペラ『ミニョン』でフィリーヌを歌った時である。庭園の場面のフィリーヌのポロネーズ「私は金髪のティタニア」は、彼女の依頼でカベルのために書かれたものである。 1862年から1870年までオペラ＝コミック座の監督を務めたウジェーヌ・リットは後にこう回想している。「フィリーヌを演じていたマリー・カベルは、トマに庭園の場面で壮大なアリアを書くように頼んだ。トマは残念ながらその通りにした。」^[43]しかし、カベルはその歌唱で高い評価を受けた。ミュージカル ワールド誌は、そのシーズン後半の公演について次のように書いている。「もう 1 人の女性役は、オペラ コミック スクールの長年の最も著名な寵児の 1 人であるマリー カベル夫人に託された。この最も熟練した歌手を高く評価しすぎるのは、少々難しい。カベル夫人はもう若くはないが、彼女はまだ非常に美しい女性で、その才能を完全に保持しており、その発声は、めったに並ぶ者がなく、おそらく決して超えることのない優雅さと流暢さを特徴としている。彼女が音階やローラードを勢いよく上って行く大胆さには、彼女が難しさを意識せずに楽々とこなすのでなければ、ほとんど大胆さがあるだろう。彼女の歌唱において、完璧なフィニッシュとまったくの無努力のどちらを最も賞賛すべきか、ほとんどわからない。彼女が演じた「私はティタニア」は、華麗で非常に難しいポロネーズであり、間違いなくその夜の最大の成功であった。」^[44]

カベルが劇場で最後に演じた作品は、オーベールの最後のオペラの一つ、3幕構成の『幸福の第一日』（1868年2月15日）のエレーヌ役だった。^[7]この作品も成功を収め、1873年までに175回上演された。^[45]

その後数年間、カベルはフランスの地方やベルギーで客演した。また、1871年にはロンドンでコンサートにも出演した。^[7] 1872年5月から6月には、ロンドンのストランドにあるオペラ・コミック座で、モンテリ神父の指揮のもとフランスオペラのシーズンに主演した。演じた作品には、ドニゼッティの『連隊の娘』、ボワエルデューの『白衣の貴婦人』、オーベールの『大使』などがある。^[46]精神異常の兆候が強まったため1877年に引退し、最終的には精神病院に収容された。メゾン・ラフィットで死去した。^[7]

注記

出典

• ウィキメディア・コモンズのマリー・カベルに関連するメディア