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マルコ・カッツ（1952年3月16日、アメリカ合衆国ニューヨーク市生まれ）は、パルグレイブ・マクミラン社で音楽と文学を融合させたシリーズの編集者を務めている。彼はトロンボーンを演奏し、バンド、金管五重奏、その他の音楽アンサンブルのための編曲や作曲も行っている。評論家のアダム・ゲインズは、バンディー・ブラザーズ・ボーン・バンドのアルバムのレビューで、「カッツの作曲は、このディスクの真のハイライトである。彼のトロンボーンの作曲は巧みに慣用的で、彼の音楽は難解になることなく和声的に興味深い」と書いている。[ 1 ]バジェ大学がテレビ放映する番組「ムンド・ウニベルシタリオ」では、「文学の達人でプロの音楽家であり、伝説のチャーリー・パルミエリとモン・リベラの最後のトロンボーン奏者であったマルコ・カッツ」が特集された。[ 2 ]
ニューヨーク市でジャズとサルサのトロンボーン奏者として活動していたカッツは、プランジャーミュートの独特な使い方で知られるようになった。[ 3 ] [ 4 ]カッツはモン・リベラのフィーチャード・ソリストとして演奏し、レブロン・ブラザーズやカルロス・バルベリア・イ・ス・オルケスタ・クババナとレコーディングを行った。1978年には、アレグレ・オールスターズの指揮者チャーリー・パルミエリとのレコーディング作品により、ラテンNY誌から「トロンボーン奏者オブ・ザ・イヤー」にノミネートされた。ヘレンシア・ラティーナ誌に寄稿した音楽評論家のハイロ・グリハルバ・ルイスは、パルミエリの「ザ・ヘビーウェイト」には「マルコ・カッツによるミュートを使ったソロが含まれており、それは実に並外れたものであり、同時に彼のスタイルの短い実例でもある」と述べている。[ 5 ]
1994年、彼はポール・トリップのナレーションとボブ・スチュワート（チューバ）、ジミー・オーウェンズ（トランペット）、パキート・デ・リベラ（クラリネット）、カッツ（トロンボーン）、チャック・フォールズ（ピアノ）、ジョン・トーマス（パーカッション）、オリバー・ジャクソン（ドラム）の演奏でエンジェル・レコードからリリースされた『 Tubby the Tuba and Friends』のために「 Tubby the Tuba Meets a Jazz Band」を録音した。[ 6 ] [ 7 ]このトラックは、メレディス・ヴィエイラがナレーションを務めるコッホ・レコード（現E1ミュージック）のカタログから『Tubby the Tuba Presents Play it Happy』の一部として再リリースされた。[ 8 ]
カッツの『ゾーイの動物園』（ニコロデオンチャンネルのOh Yeah! Cartoons）のスコアは、ニコロデオン制作の同作品が2000年5月7日に開催された第31回国際アニメーション映画協会（ASIFA）イーストアニメーションフェスティバルで1位を獲得するのに貢献した。 [ 9 ]カッツの作曲は、ニューヨーク市立高校バンドによってカーネギーホールとエイブリー・フィッシャーホールで演奏され、彼の「ラブソングのテーマ」はVH1で全国放送され、彼の「グッド・オールド・マウンテン・デュー」のアレンジはエーリッヒ・クンツェルとシンシナティ・ポップス・オーケストラによって演奏された。2013年には、セントール・レコードがパブロ・ネルーダの「空の石」に基づく彼の声楽とピアノのための歌曲集をリリースした。[ 10 ]
カッツの編曲と作曲は、ボーン音楽出版社、インターナショナル音楽社、カール・フィッシャー音楽社から出版されている。[ 11 ]インターナショナル音楽社向けの編曲では、トロンボーンや金管五重奏のための編曲にクラシックの楽曲がよく用いられている。これらの作品、特にトロンボーン三重奏や四重奏は教育者から好評を得ているが、インターナショナル・トランペット・ギルド・ジャーナルの評論家は、フアン・モレル・カンポスの楽曲の金管五重奏編曲に難癖をつけている。評論家は、カッツがモレル・カンポスを重要な作曲家として位置づけていることに異議を唱え、「ニュー・グローブ音楽事典に名前が載るに値しない」と指摘している。作品自体については、「リズム的には面白いが、メロディーはやや単純だ」と評している。[ 12 ]
カッツは1987年にコロンビア大学ティーチャーズカレッジで学校舞台芸術家資格を取得。5年後、バリ島でガムラン音楽を学んだ。2001年から2002年にかけてはスペインに滞在し、マドリード・コンプルテンセ大学で美術、政治、文学を専攻。この学問的訓練を通して、現代社会における音楽家の地位について批判的な見解を形成するに至った。その後、フンボルト州立大学で学士号と修士号、アルバータ大学で博士号を取得。これらの研究を終えた後、マクイーワン大学で音楽演奏と文学の教鞭を執り始めた。21世紀に入り、カッツは音楽をはじめとする文化に関する執筆活動に専念している。パルグレイブ・マクミラン社は、ガブリエル・ガルシア・マルケス、アレホ・カルペンティエール、ゾラ・ニール・ハーストン、ジョン・オカダ、ジョイ・コガワ、トムソン・ハイウェイの作品における音楽と文学の関連性を考察した小説に関する学術研究書『アメリカから来た20世紀文学における音楽とアイデンティティ：注目すべき主人公たち』を出版した。[ 13 ]彼の「ポピュラー音楽のジャンル」に関する記事は、2016年にワイリー・ブラックウェル社から出版された『ポピュラー文化の手引き』に掲載されている。[ 14 ]
カッツの英語とスペイン語の記事は、RoutledgeジャーナルのPopular Music and Society、[ 15 ] Comparative American Studies、[ 16 ] Atlantic Studies、[ 17 ] Espéculo (マドリッド・コンプルテンセ大学)、[ 18 ] La Guagua、[ 19 ]およびCulturas Populares Revista Electrónica 5 (アルカラ大学)に掲載されています。 （2007 年 7 月～12 月）。[ 20 ]彼の記事「ホセ・ワタナベとエル・フソ・デ・ラ・パラブラ」は、ペルー日系人に関するカッツの業績を評価するペルー、リマのペルーノ・ジャポネサ協会の出版物であるKaikanに掲載された[ 21 ]。全米日系人博物館発行の『ディスカバー・ニッケイ』に掲載されたインタビューでは、この分野におけるカッツの研究についてさらに詳しく説明されています。[ 22 ]ペルーのデカセギに関する彼のエッセイ「これは一体誰のディアスポラなのか？：ペルー人、日本人、そしてデカセギ」は、『市民権の物語：先住民とディアスポラのコミュニティが国民国家を揺るがす』（アルバータ大学出版局）に掲載されている。カッツはまた、JALLA [Jornadas Andinas de Literatura Latino Americana]、全米民族研究協会、民族音楽学会、現代語学会、ラテンアメリカ研究協会、アメリカ比較文学協会の会議で音楽と文学に関する論文を発表している。
カッツは俳優のキップ・ゲイラー（シェルドン・F・カッツ）とジニー・ゲイラー（ヴァージニア・モンティエル）の息子で、後者は「ヴィンテージ・ペーパーバックの失われたスター」として知られている。[ 23 ]彼の母親は数多くのヴィンテージ・ブックスの表紙に登場したほか、初期のテレビCM、雑誌広告、レコード・アルバムのモデルも務めた。デューク・エリントンのファンは、ジニー・ゲイラーが『A Drum Is a Woman』の表紙に写っているのを見たことがあるだろう。彼の父親であるキップ・ゲイラーは、映画のエキストラとして出演し、ウォーリー・コックスやトニー・ランドールが出演した『Mister Peepers 』などの初期のテレビ番組でセリフのある役を演じた。[ 24 ]カッツは美術史家のM・エリザベス「ベッツィ」ブーンと結婚している。[ 25 ]
トロンボーン奏者として：
作曲家として：
構成：
手配:
英語で
スペイン語