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音楽理論において、音階度とは、音階[1]上の特定の音の位置を、主音（各オクターブが始まると想定される音階の最初の主要な音）に対する相対的な位置とします。度は、音程やコードの大きさ、音程が長音か短音かを示すのに役立ちます。
最も一般的な意味では、音階の度数とは、音階の各ステップに割り当てられた番号であり、通常は主音の 1 から始まります。このように定義すると、主音が指定されることになります。たとえば、7 音の全音階は、適切な度数が主音として選択されると、長音階になることがあります (例: C メジャー スケールの C–D–E–F–G–A–B。この場合、C は主音です)。音階に主音がない場合は、開始度数を任意に選択する必要があります。たとえば、集合論では、半音階の 12 度は通常 C=0 から始まり、12 のピッチ クラスは0 から 11 まで番号が付けられます。
より具体的には、音階度には、音階内での特定の機能を示す名前が付けられます (下の表を参照)。これは、調性音楽の場合と同様に、機能的な音階を意味します。
この例では、7音の全音階における音階度の機能名を示しています。メジャースケールとマイナースケールの名前は同じですが、7度目だけがフラット化されると名前が変わります。[2]
スケール ステップという用語は、スケール度と同義語として使用されることもありますが、連続する 2 つのスケール度間の距離を指す場合もあります (ステップとスキップを参照)。「全ステップ」および「半ステップ」という用語は、一般的に音程名として使用されます (ただし、「全スケール ステップ」または「半スケール ステップ」は使用されません)。スケール度の数とそれらの間の距離によって、スケールが定義されます。
シェンカー分析では、「音階度」（または「音階ステップ」）はシェンカーのドイツ語のStufeを翻訳したもので、「構造的な重要性を獲得した和音」を意味します（シェンカー分析#ハーモニーを参照）。
長音階と短音階
伝統的なメジャースケールとマイナースケールの度数は、いくつかの方法で識別できます。
- 音階の1度、2度、3度、4度、5度、6度、7度などの序数で表され、時には上げたり下げたりする。
- ナッシュビル数体系のようにアラビア数字（1、2、3、4 ...）で表記され、時にはキャレット（
、
、
、
...); - ローマ数字（I、II、III、IV ...）による[3]
- 英語では、トニック、スーパートニック、メディアント、サブドミナント、ドミナント、サブメディアント、サブトニックまたはリーディングノート（米国ではリーディングトーン）、そして再びトニックという機能を表す名前で呼ばれる。これらの名前は、トニックの音が「中心」であるという図式に由来している。スーパートニックとサブトニックは、それぞれトニックの2度上と下、メディアントとサブメディアントは、それぞれトニックの3度上と下、ドミナントとサブドミナントは、トニックの5度上と下である。[4]
サブトニックという 言葉は、上のオクターブのトニックとの音程が全音である場合に使用され、その音程が半音である場合に導音が使用されます。
- 可動ドのソルフェージュシステムに従って名前で呼ばれます：ド、レ、ミ、ファ、ソ（ラ）、ラ、シ（またはシ）。
音階名
参照
参考文献
- ^ コルブ、トム (2005).音楽理論、p.16。ISBN 0-634-06651 -X。
- ^ Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, vol. I , p p.32–33. 第 7 版。ISBN 978-0-07-294262-0。「音階の度数名: 7 音の全音階の各度数には、その機能に関連した名前があります。メジャー スケールとマイナー スケールの 3 つの形式すべてで、これらの用語が共通しています。」
- ^ ジョナス、オズワルド(1982).ハインリヒ・シェンカー理論入門(1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )、p.22。トランス。ジョン・ロスゲブ。ISBN 0-582-28227-6。大文字のローマ数字で表示されます。
- ^ Nicolas Meeùs、「鱗、ポリフォニア、アルモニア」、音楽百科事典、J.-J.ナティーズ編トリノ、エイナウディ、vol. II、イル サペレ ミュージカル、2002。p. 84.