MX-80

MX-80
裏表紙トンネルを抜けて（1980年） 撮影：キム・トーガーソン
背景情報
別名	MX-80サウンド
起源	ブルーミントン、インディアナ州、米国
ジャンル	エクスペリメンタルロック、ノイズロック、アシッドパンク、ポストパンク
活動年数	1974年～現在
ラベル	Bar-BQ Records、Island、Ralph、Gulcher Records、Atavistic、Family Vineyard、a&r/ENT、Quadruped
メンバー	デール ソフィア リッチ スティム ジム フラベティン マーク ワインスタイン
過去のメンバー	デイブ・ マホニー ジェフ・アーマー ケビン・ティア ブルース ・アンダーソン
Webサイト	ホームページ

MX-80は、 MX-80 Soundとしても知られ、1974年にアメリカ合衆国インディアナ州ブルーミントンでギタリストのブルース・アンダーソンによって結成された、アメリカの折衷的なアートロックバンドです。「当時としては最も時代遅れでありながら先見の明のあるバンドの1つ」と評され、^[1] MX-80 の特徴的なサウンドは、猛烈なメタリックギターと無調コード構造、クロスリズムのパーカッション、冷静なボーカルが組み合わさったものでした。分類が難しいことで有名で、バンドはノイズロック、^[2] ポストパンク、 [ ^3] アシッドパンク、^[4]ヘビーメタル^{[5] [6]}などとも分類され、MX-80 の音の融合は、スワンズ、ソニックユース、^[7] コデイン、シェラックなどのバンドの基盤を築きました。

MX-80 は元々 MX-80 Sound という名前で、1974 年にブルース・アンダーソン (ギター) とデイル・ソフィア (ベース) によって結成されました。ブルーミントンのスクリーミング・ジプシー・バンディッツの元メンバーであるソフィアとアンダーソンは、キャプテン・ビーフハートやハンプトン・グリース・バンドのようなアバンギャルドなロックミュージシャンだけでなく、現代のクラシック作曲家にも興味を持っていました。彼らはすぐに 1975 年に 2 人のドラマー、ジェフ・アーマーとケビン・ティアを加え、4 人組はインストゥルメンタル作品「スプーンファイト」をBloomington I (Bar-BQ records 1976)に提供しました。リッチ・スティム (ボーカル、ギター、サックス) とデイブ・マホニー (ドラム) はどちらも元チャイナボイズで、1976 年に MX-80 に加入し、ティアはフルタイムの芸術家としてのキャリアを追求するためにバンドを離れました。アンダーソンとスティムはバンドの主要なソングライターとして登場し、アンドレア・ロス (別名 エンジェル・コーパス・クリスティ)が時折作詞を担当した。

地元のほとんどのライブハウスで演奏の機会が得られなかったMX-80は、モンロー郡立図書館で定期的に日曜コンサートを行い、その音源は後にCDにまとめられた。バンドの最初のスタジオリリースはEP『Big Hits: Hard Pop From The Hoosiers』（Bar-BQ Records 1976年）で、ギルフォイ・スタジオで録音され、マーク・ビンガムがプロデュース、マーク・フッドがエンジニアを務めた。イギリスの音楽雑誌『サウンズ』でキャロライン・クーンが『Big Hits』を評したことがきっかけで、アイランド・レコードの A&R担当ハワード・トンプソンはバンドの2枚目のレコーディング、^[8]デビューLP『Hard Attack』（1977年）のライセンスを取得した。

ハード アタックも、ブルーミントンのギルフォイ スタジオでマーク ビンガムがプロデュースし、ヨーロッパでのみリリースされた。1970 年代後半の中西部の同胞であるペール ウブやデブリスと同様、^[9] MX-80 の初期のレコーディングは商業的にほとんど成功せず、批評家たちは彼らをどう評価すべきか確信が持てなかった。グレン オブライエンはインタビューで、MX-80 のデビューについて「[このバンドは] MX-80 を最もヘビーメタル アートなバンド、あるいは最も芸術的なヘビーメタル バンドとして確立するはずだ」と述べている。チャック エディはハード アタックを「永遠のノイズコアの基準を打ち立てた歪んだフリー フォー オール」と呼んだ。[ ^10]

MX-80は1978年にサンフランシスコへ移転したが、この年はダン・ホワイト銃乱射事件とそれに続く暴動（「ホワイト・ナイト」という曲に反映されている）や人民寺院の集団自殺（バンドは悲劇の直後に近くのテンプル・ビューティフルで演奏し、犠牲者の車でいっぱいの駐車場を見下ろした）で街が騒然としていた激動の年だった。MX-80はマブハイ ・ガーデンズ、デフ・クラブ、サヴォイ・ティボリなど有名なパンク会場でも演奏したが、地元の反応は熱狂的ではなく、バンドはジャームス、ディルズ、アベンジャーズなどのグループのパンクやニューウェーブの感性とは一致していないとみなされた。この反応に落胆したドラマーのジェフ・アーマーはすぐに脱退し、バンドは4人組になった。

1979年、ザ・レジデンツはMX-80を彼らのレーベルであるラルフ・レコードと契約し、その後2枚のアルバムをリリースした。ラルフの最初のアルバムであるアウト・オブ・ザ・トンネル（1980年）は、再びマーク・ビンガムのプロデュースで、モービウス・ミュージック・スタジオで録音された。アルバムの裏表紙は、サンフランシスコの現在は埋もれているオーシャン・ビーチのトンネルでキム・トーガーソンが撮影した。アイラ・ロビンズは、トラウザー・プレス誌に「アウト・オブ・ザ・トンネルは、複雑に絡み合った猛烈なメロディー、さまざまな音楽ジャンル、アンダーソンの白熱したソロを特徴とする、MX-80の最高傑作かもしれない」と書いた。

ラルフ・レコードからの2枚目のアルバム「クラウド・コントロール」^[11] (1981) は、ニューヨークのセレブレーション・スタジオで録音され、プロデューサーのマーク・ビンガムとの最後のコラボレーションとなった。「クラウド・コントロール」には「オブセッシヴ・デヴォーション」と「プロミス・オブ・ラヴ」という2曲のラブソングが収録されているが、「アウト・オブ・ザ・トンネル」と比較すると「より暗い年に作られた、より暗いアルバム」とみなされ、 ^[7]全体的に「初期の作品の激しい演奏感と遊び心と真剣さを失うことなく、アレンジの一部を簡素化した4人組がいた」 と評された。^[12]

ラルフ・レコードとの関係が終了した後、MX-80は「サウンド」という名前を削除し、法的問題に悩まされたとされている（詳細は明らかにされていない）。^{[13] 1984年、バンドはマーク・ワインスタイン（元}ミュータンツ）を加えて2人のドラマー体制で復帰した。翌年、ギタリストのジム・フラベティン（同じく元ミュータンツ）が加入。1986年、バンドはカセットテープ録音のExistential Lover （Quadruped）をリリース。1990年、バンドは以前にリリースされたテレビや映画のテーマ^曲と「激しく叩かれたオリジナル素材」を組み合わせたアルバムDas Love Boat （a&r/ENT）をリリース。これはおそらくペアレンタル・アドバイザリーを受けた唯一のインストルメンタル録音である。^[2]

1994年、バンドはシカゴで行われたスティーブ・アルビニの野球をテーマにしたコンサート「PineTar .406」で演奏し^[15]、翌年、MX-80は最も陰鬱なレコーディングであるI've Seen Enough （Atavistic）をリリースした。デイヴィッド・イメルグリュック（キャンパー・ヴァン・ベートーヴェン/モンクス・オブ・ドゥーム/カウンティング・クロウズ）がプロデュースし、参加したこのアルバムは批評家から「味気ない、スローなクソ曲… 味気ない安物のジンジャーエールみたい」と酷評された。^{[16]その後、シカゴでのコンサートのライブレコーディングである}Always Leave 'Em Wanting Less （Atavistic、1997）が続いた。2002年、バンドは1970年代のライブテープを発掘し、GulcherからLive at the Libraryをリリースした。

2005年、バンドは『We're an American Band (Family Vineyard)』をレコーディングし、リリースした。このアルバムはグランド・ファンク・レイルロードのタイトルトラックを間接的にカバーしている。Forced Exposure誌は、このアルバムを「陽気に憂鬱でもあり、憂鬱に明るい…悪魔、ハワード・ヒューズ、そして脳移植に関する現在の理論を混ぜ合わせた傑作」と評した。^[17] 2006年、長年ドラマーを務めたデイブ・マホニーが亡くなった。^[18]

2019年、スティーヴ・アルビニと長年の協力者であるピーター・コンハイムは、NWRのオンライン「カルチャー・ジン」でMX-80サウンドとその派生バンドのキャリア概要にそれぞれエッセイを寄稿した。^[19]ラルフ・レコードのために制作した短編映画「Why Are We Here?」は完全なデジタル修復を受け、1970年代半ばの結成直後のバンドの新たに発掘されたビデオ映像が初公開された。

ブルース・アンダーソンは2022年1月に亡くなった。^[20] 2023年、バンドはスティーヴ・アルビニとテイラー・ヘイルズがミックスしたアルバム『ベター・ザン・ライフ』をリリースし、これが彼らの最後のスタジオアルバムとなった。^[21]

• ビッグ ヒッツEP (1976)
• ハードアタック （1977）
• トンネルを抜けて（1980）
• クラウド・コントロール（1981）
• 実存的恋人（1987）
• ラブボート（1990）
• もう十分見た（1995）
• いつも、彼らには欲しがらないようにする(1997)
• ライブ・アット・ザ・ライブラリー(2002)
• 私たちはアメリカのバンドです(2005)
• とても面白い(2015)
• ハガーハウス（2021）
• ベター・ザン・ライフ（2023）

• MX-80サウンド公式サイト
• Discogsの MX-80 ディスコグラフィー
• byNWR の 2019 年のキャリア概要