ルクレツィア・ボリ

「ああ、フォルシェ・ルイ」…「センプレ・リベラ」

ヴェルディの『椿姫』より、1910年エジソンレコード

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ルクレツィア・ボリ（1887年12月24日 - 1960年5月14日）は、スペインのオペラ歌手、リリック・ソプラノであり、メトロポリタン歌劇場の資金調達者でもあった。

ルクレツィア・ボリは1887年12月24日、スペインのバレンシアで生まれた。本名はルクレツィア・ボルハ・イ・ゴンザレス・デ・リアンチョ。父親はスペイン軍の将校だった。家族はイタリアルネサンスの有力な一族、ボルジア家の末裔で、彼女自身も先祖のルクレツィア・ボルジアにちなんで名付けられた。^{[1] [2] [3]}

彼女の声は、現代の歌手にはない独特の音色と透明感を持っていた。彼女はミラノでヴィダルに師事し、 1908年10月31日にローマのアドリアーノ劇場でビゼーの『カルメン』のミカエラ役でデビューした。1910年12月にはスカラ座でチマローザの『秘密の結婚』のカロリーナ役でデビューし、翌年はスカラ座で『ばらの騎士』のイタリア初演でオクタヴィアン役を歌った。^{[1] [3]}

メトロポリタン歌劇場での彼女のキャリアは、1910年の夏、メトロポリタン歌劇場が初めてパリを訪れた際に始まった。同年6月9日、彼女はプッチーニの『マノン・レスコー』のマノン役で病気になった歌手の代役を務めた。1912/13年シーズンの初日、彼女はエンリコ・カルーソーの相手役としてマノンを歌い、ニューヨークでメトロポリタン歌劇場にデビューした。^{[2] 1915年、彼女は}声帯のリンパ節を除去する手術を受けるため歌うのをやめざるを得なくなった。長い療養期間を経て、1921年に舞台に復帰した。彼女はオペラ歌手としてのキャリアを通じて合計629回出演し^[4]、39のオペラで主役を歌った。その中にはリムスキー＝コルサコフの『雪娘』の米国初演でのタイトルロールも含まれている。^{[5] 1930年、ボリは}タイム誌の表紙を飾った。彼女はマスネのオペラでマノンを演じたことで有名でした。ラ・ボエームのミミ;フィオーラ・イン・ラモーレ・デイ・トレ;ペレアスとメリザンドのメリザンド;そして椿姫のヴィオレッタ。^{[1] [2] [6] [7]}

1932年後半から、ボリは資金集めの仕事を始めた。大恐慌が襲ったとき、メトロポリタン歌劇場は公演のチケットを難なく販売し続けたが、株主の寄付は劇的に減少し、1932年末までに理事会は次のシーズンを開催するには多額の資金が必要であると判断。1933年初頭、ボリは資金集めのためにメトロポリタン歌劇場の経営陣と協力することに同意した。この仕事において、彼女は単なる名目上の人物ではなかった。彼女はメトロポリタン歌劇場を救う委員会と呼ばれる組織の代表を務め、新聞で広く報道された活動の中で、チラシや手紙、潜在的な支援者との個人的な接触を通じて訴えを行なった。1933年3月11日、ワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』のラジオ放送中に彼女が個人的に訴えた後、彼女は応えた何千人もの人々に個人的に感謝の意を表した。^[8]彼女はまた、広く旅をして数多くの慈善事業に参加し、そこで演奏した。^{[1] [9]}この資金調達期間中、彼女は厳しいパフォーマンススケジュールをこなし続けた。必要な30万ドルを集めるのにたった2ヶ月しかかからなかった。^{[10] [11] [12] [13] [14] [15] [7]}

1933年5月、メトロポリタン劇場の理事長は、ボリが不可能と思われていた偉業を成し遂げたと述べ、公式に感謝の意を表した。理事長は、ボリが「状況を掌握し、目の前の目的の達成に想像力と天才の資質を注ぎ込んだ。その才能は、彼女自身の作品において、彼女を史上最高の芸術家の一人にした」と述べた。^[16]

1933年から1935年まで、ボリは「メトロポリタン保存委員会」の後継である「メトロポリタン維持委員会」の委員長を務めた。1934/35年のオペラシーズンの存続を確実にするために、この委員会は前年に集められた金額とほぼ同額を集めた。^[17] 1935年、彼女はメトロポリタンオペラ協会の理事会に選出された最初の演奏家となった。理事会に参加した後も、彼女は引き続きオペラ運営委員会に所属した。^[18]

1936年3月29日の彼女の送別ガラは、メトロポリタン劇場の大きなイベントの一つとなった。ボリは、フラグスタッド、メルヒオール、レスバーグ、ピンザ、ポンセル、マルティネッリ、ティベット、リチャード・クルックスらの協力を得て、『マノン』と『椿姫』の場面を歌った。

ボリはメトロポリタン歌劇場を退団した後も数年間リサイタルやレコーディングを続けた。例えば、 1937年のハリウッドボウルコンサートの「オフエア」録音では、オットー・クレンペラー指揮ロサンゼルス・フィルハーモニックと共演し、テノールのジョセフ・ベントネッリと「Si, mi chiamano Mimì」や「 O soave fanciulla 」を歌っている。歌手を退団した後、彼女はメトロポリタン歌劇場組合の会長に任命された。彼女の指揮の下、組合は軍病院用の楽器を集め、その他の戦争活動を行うとともに、国中でオペラを盛り上げた。^[10]

ボリは1960年5月2日に脳出血で倒れ、 5月14日にルーズベルト病院で亡くなった。彼女は芸術家は結婚すべきではないと信じており、結婚することはなかった。^{[1] [2] [10]}

ボリのビクター・トーキング・マシン・カンパニー/ RCAビクターへの完全な録音は、1995年にロモフォンから4枚のコンパクトディスク、番号81016-2と81017-2で発売され、 ^[19]ワード・マーストンによって転送とオーディオの修復が行われ、マーストンは自身のマーストンレコードレーベルで彼女のエジソン録音の完全な再発を計画している。1936年3月29日のメトロポリタン歌劇場での彼女の別れのガラのライブ録音（エアチェック）も存在する。

ボリの「エル・ジルゲリート・コン・ピコ・デ・オロ」 [金色のくちばしを持つ小さなゴシキヒワ] (ブラス・デ・ラサーナ) と、アシスとガラテア(アントニオ・デ・リテレス)のアリアをジョージ・コープランド(ピアノ)と録音したものが、サンクトゥス・レコーディングスが発行したコンピレーション CD「Great Voices of the Century Sing Exotica」に収録されており、この CD ではボリが同時代の他の偉大な声楽家たちと並んで登場している。

• 『最後のプリマ・ドンナス』、ランフランコ・ラスポーニ著、アルフレッド・A・クノップ著、1982年。ISBN 0-394-52153-6 

ウィキメディア・コモンズには、ルクレツィア・ボリに関連するメディアがあります。

• プロジェクト・グーテンベルクのルクレツィア・ボリの作品
• インターネット アーカイブにある Lucrezia Bori の著作または Lucrezia Bori に関する作品
• 録音サウンドアーカイブのルクレツィア・ボリの作品
• アメリカの歴史的録音のディスコグラフィーにある Lucrezia Bori の録音。