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ルイス・ドメネク・イ・モンタネール（カタルーニャ語の発音: [ ʎuˈiz ðuˈmɛnək i muntəˈne ] ; 1849年12月21日 - 1923年12月27日）はスペインの建築家で、カタルーニャのモダニズム・カタラ、アール・ヌーボー/ユーゲントシュティール運動に深く関わり、影響を与えた。彼はカタルーニャの政治家でもあった。
バルセロナ生まれの彼は、当初は物理学と自然科学を学んだが、すぐに建築に転向した。1873年にバルセロナで建築家として登録された。また、バルセロナ建築学校（ Escola d'Arquitectura ）で45年間教授兼校長を務め、エッセイ、専門書、新聞や雑誌の記事など、建築に関する著作を数多く執筆した。
彼の最も有名な建築物であるバルセロナのサン・パウ病院とカタルーニャ音楽堂は、まとめてユネスコの世界遺産に登録されている。
建築家であり、45年間建築学の教授を務め、建築に関する著作を数多く残したドメネク・イ・モンタネールは、カタルーニャにおけるモダニズム建築の確立に重要な役割を果たしました。この様式は、主にアントニ・ガウディの作品によって国際的に有名になりました。 1878年に雑誌『ラ・ルネシェンサ』に掲載されたドメネク・イ・モンタネールの記事「 En busca d'una arquitectura nacional」（国民的建築を求めて）は、当時の建築家たちがカタルーニャの個性を反映した建築物を建設しようとした姿勢を映し出しています。
彼の建築物は、スペイン・アラブ建築に触発された合理主義と華麗な装飾が融合したもので、アール・ヌーヴォー特有の曲線的なデザインを踏襲している。バルセロナのエル・カステル・デルス・トレス・ドラゴンズ・レストラン（1888年の万国博覧会のために建設され、長年にわたり動物園として使用されていた）では、非常に先進的な手法（露出した鉄骨構造とセラミック）を採用した。その後、バルセロナのカタルーニャ音楽堂（1908年）など他の建築物でもこのスタイルをさらに発展させ、モザイク、セラミック、ステンドグラスを多用したほか、バルセロナのサン・パウ病院やレウスのペレ・マタ研究所なども手がけた。
ドメネク・イ・モンタネールの作品は、より開放的な構造と軽量な素材へと進化し、カタルーニャ音楽堂にその特徴が顕著に表れている。一方、ガウディのような他の建築家は、正反対の方向へと進む傾向があった。
ドメネク・イ・モンタネールはカタルーニャ自治運動においても重要な役割を果たした。彼はラ・ホベ・カタルーニャとエル・セントレ・カタラのメンバーであり、後にリガ・デ・カタルーニャ（1888年）（カタルーニャ連盟）とウニオ・カタラニスタ（1892年）（カタルーニャ連合）の議長を務めた。彼はカタルーニャ自治要求リストであるバセス・デ・マンレサを承認した委員会の組織者の一人であった。彼はセントレ・ナシオナル・カタラ（1889年）とリガ・レヒオナリスタ（1901年）のメンバーであり、1901年にいわゆる「4人の大統領候補」として当選した4人の国会議員の一人であった。1903年に再選されたものの、1904年に政界を引退し、考古学と建築の研究に専念した。
彼は1923年にバルセロナで亡くなり、同市のサン・ジェルバシ墓地に埋葬された。
バルセロナのアビニョ通りで生まれた彼は、著名な出版業者で製本業者のペレ・ドメネク・イ・サロと、裕福なカネト・デ・マール出身のマリア・モンタネール・イ・ビラの次男だった。ドメネク・イ・モンタネールは、自宅兼事務所として多くの時間を過ごしたが、現在は博物館になっている。[ 2 ]物理学と数学を学んだ後、バルセロナとマドリードのサン・フェルナンド王立美術アカデミーの建築学校で建築を学び、1873年12月13日に卒業した。[ 1 ]
彼は学業を終えた後、フランス、スイス、イタリア、ドイツ、オーストリアを旅し、建築の動向について経験を積んだ。
1875年、バルセロナ建築学校が開校するとすぐに、彼は友人のジョセップ・ビラセカとともに、地形学と鉱物学の教師として同校に加わった。1877年には「材料の知識と物理化学科学の建築への応用」の教授になった。1899年には「建築構成」の教授とプロジェクト教師に任命された。1900年には建築学校の校長になったが、1901年から1905年の間は、当時ドメネクが議会の議員としてマドリードにいたため、ジョアン・トーラス・イ・グアルディオラが彼の後任となった。彼は1905年から1920年までその職に復帰した。 [ 3 ]彼の教育者としてのキャリアは45年に及び、カタルーニャのモダニズムとなるものに大きな影響を与えた。その後、同僚のアントニ・マリア・ガリッサとともに、建築に適用される装飾芸術の高度な研究のための工房を設立した。[ 4 ]
ドメネク・イ・モンタネールの建築物は、構造的な合理性と、ヒスパノ・アラブ建築の伝統とモダニズム特有の曲線に触発された並外れた装飾を融合させている。構造用鋼材の使用や露出レンガの全面的な活用など、当時の建築の最先端を行くものであり、モザイク、陶器、ステンドグラスが豊富に取り入れられ、絶妙な調和を保っている。[ 5 ]
建築学校の校長として、彼は多くの教え子が採用するスタイルを推進した。プイグ・イ・カダファルクは彼を「ある時代、ある芸術流派の人物であり、他国の発展に対する共鳴者であり、それを革新的な方法で自身の性格に適応させた人物」と評した。[ 6 ]
年月が経つにつれ、多くのモダニズム建築家とは異なり、ドメネク・イ・モンタネールの建築物はより軽量化され、構造材の量を減らしつつも、装飾を主要な要素として維持する傾向が見られた。
ドメネクは卒業するとすぐに、ジョセップ・ビラセカとともにヨーロッパ旅行に出かけ、プロイセン建築に魅了された。この経験とビラセカの人柄は、その後の彼の作品に影響を与えた。
この影響は、ドメネクがマニフェスト『国家建築を求めて』を発表した1878年以前の作品にも見られる。例えば、クラヴェ家の墓やロンダ・デ・ラ・ウニベルシタットにあるカサ・モンタネール、そして建設されなかった地方教育機関のプロジェクトなどである。これらの作品は、プレ・モダニズムとみなすことができる。[ 7 ]
モンタネール・イ・シモン出版社の建物（1879～1885年）は、実際にはマニフェスト発表後の最初の作品であり、ドイツの影響と象徴性を捨てずにムデハル様式の装飾を採用している。[ 7 ]ドメネクはヨーロッパの表現を超え、すべての芸術の新しい統合概念に基づいた建築的アプローチを実現するために、率直な新しい言語を採用した。これは彼の叔父[ 8 ]ラモン・モンタネール・イ・ビラの依頼によるもので、彼はバルセロナのタウンハウスであるパラウ・ラモン・モンタネールも彼に建てさせ、カネ・デ・マールの邸宅である カステル・デ・サンタ・フロレンティーナを改築させた。
ドメネクは、建築学校の校長であり博覧会の工事責任者でもあった エリエス・ロジェントとの親しい友情のおかげで、バルセロナ万国博覧会（1888年）に関連する多くの依頼を受けました。彼は鉱業委員会のメンバーであり、シウタデラ公園の改良工事を担当した建築家でもありました。また、博覧会期間中に王室を収容するために バルセロナ市庁舎を改修しました。 [ 9 ]これらの作品の中で最も有名なのは、間違いなくホテル・インターナショナル（現在は存在しないが、53日間という記録的な速さで建設された）[ 10 ]と、カステル・デルス・トレス・ドラゴンズ（現在はバルセロナ動物学博物館）として知られるカフェレストランです。この建物は、これらの新しい傾向を最もよく表現しており、モダニズム時代の始まりを示すものと考えられています 。 露出した面取りレンガと露出した構造鉄骨の使用により、建物は工業的な外観を呈し、下層階は堅固でコンパクトですが、上層階は軽快で透明感があり、尖塔で飾られた穴あきパラペットが特徴です。内部は、階段状の対称的な屋根を支える2つのアーチがある開放的な空間です。ドメネクは、柱頭の華やかな冠など、恒久的なものとなった応用美術と装飾ソリューションの最良のものを取り入れました。プジョル・イ・バウシス工場の陶器が使用され、アントニ・M・ガリッサ、ジョセップ・リモナ、JA・ペリセル、アレクサンドル・ド・リケールのデザインが採用されました。アントニ・リガルト・イ・ブランシュによるステンドグラスの窓もありましたが、これらは現在失われています。[ 11 ]モンタネール・イ・シモンの建物でこれらの技術が使用されたことは、ヘンドリック・ペトルス・ベルラーヘがアムステルダム証券取引所を設計する際にインスピレーションを与えました。
その後、彼はレウスのカーサ・ナバス・イ・ルル、カーサ ・リェオ・モレラ、バルセロナのカーサ・トーマス、オロットのカーサ・ソラ・モラレスといった個人邸宅を設計した。これらの作品すべてにおいて、彼はモダニズムへの包括的なアプローチを採用し、特に彫刻、モザイク、ステンドグラスといった応用美術を多用した。
ドメネク・イ・モンタネールは、そのキャリアの絶頂期に、最も大規模で複雑な作品に取り組み、それらの作品によって広く知られるようになりました。これらのプロジェクトは時期が重なり合っており、彼はそれぞれのプロジェクトで得た経験を活かすことができました。万博のレストラン（カステル・デルス・トレス・ドラゴンズ、現在は地質学博物館）で得られた知識の多くと、採用された技術革新の多くは、後にパレス・デ・ラ・ムジカの設計と建設に活用され、ペレ・マタ研究所で適用された前衛的なコンセプトは、後にサン・パウ病院で採用され、さらに改良されました。
カタルーニャ音楽堂とサン・パウ病院は、それぞれ1905年と1913年にバルセロナ市議会が主催する年次建築コンペで受賞した。近年、ユネスコはこれらを世界遺産 に登録した。
19世紀末、モダニズムが全盛期を迎えていた頃、ドメネクはレウスに精神病患者のための施設、ペレ・マタ研究所（1897年～1919年）を建設しました。これは、純粋に美的側面を軽視することなく、人々に奉仕する建築の好例です。パウ・フォント・ド・ルビナの支援を受けて着工され、健康に対する社会的なアプローチへの支持が高まっていた時代に、医療サービスの提供における進歩を象徴するものでした。内部の「通り」に沿って配置された独立したパビリオンで構成され、あらゆる治療ニーズに対応しています。ドメネクは、ステンドグラス、陶器、モザイクを通して自然がすべての部屋に浸透し、人々の心を明るくするような装飾言語を用いています。その1年後、彼はペレ・マタ研究所で得た知識を、医学的に革新的なサン・パウ病院の設計に活かすことになります。
ドメネクはこの作品で、積層材、控え壁とゴシック様式にインスパイアされた周縁ヴォールトによって安定化された鋼鉄フレーム、大きなガラス壁など、非常に高度な構造ソリューションを採用した。[ 12 ]
この建物はドメネクの作品の典型例である。二重のファサードによる内部空間と光の制御、彫刻、モザイク、ステンドグラス、錬鉄細工といった応用芸術の様式的な統一性などが挙げられる。[ 11 ]ドメネク・イ・モンタネールはこの作品でいつもの芸術家たちと仕事をした。モザイク作家のリュイス・ブル、陶芸家のジョセップ・オリオルスとモデスト・スニョル、ステンドグラスはリガルト・イ・グラネル、セメントタイルはエスコフェット、彫刻はミケル・ブレイ、エウセビ・アルナウ、ディダック・マッサナ、パウ・ガルガロである。[ 13 ]
この病院プロジェクトは、当時大都市における健康問題への懸念が高まっていたことを背景としている。ドメネクはヨーロッパ各地で用いられてきた様々な解決策（パリのラリボワジエール病院、ロンドンのセント・トーマス病院、ベルギーのラーケンにあるブルグマン病院、フランスのトゥールにある軍病院など）を研究し、地下通路で繋がれた独立したパビリオンを基盤とした全く新しい解決策を考案した。カタルーニャのヴォールトと、トレス・ドラゴンズやパラウで用いられたような鉄骨構造を組み合わせることで、広々とした開放的な空間が実現した。ドメネクの作品に典型的なレンガ造りの簡素さは、モンジュイックの石の温かみによって和らげられており、パウ・ガルガロとフランセスク・マドゥレル・イ・トーレスの彫刻が飾られたパラウ・デ・ラ・ムジカにも同様の趣が見られる。[ 14 ]
ドメネクは、カタルーニャ語の主要出版物である『La Renaixença』、『Lo Catalanista』、『Revista de Catalunya』、『El Diluvio』、『La Veu de Catalunya』に寄稿しました。 1904年、フランセスク・カンボと不仲になった後、彼は『ラ・ヴー・デ・カタルーニャ』への寄稿をやめ、週刊誌『エル・ポブレ・カタルーニャ』を創刊した。彼はまた、多くの本の著者でもあり、いくつかの技術的著作 ( Historia General del arte: arquitectura、1886 年、Iluminación Solar de los edificios、1877 年) およびいくつかの政治的および社会的エッセイ (「La politica tradicional d'Espanya」、1898 年、「Estudis politics」、1905 年、「Conservació de」) の著者でもありました。 la Personalitat de Catalunya」、1912 年、「La Política tradicional d'Espanya: com Pot salvar-se'n Catalunya」、1919 年）。
1878 年 2 月 28 日にLa Renaixençaに掲載された「En Busca de una arquitectura nacional」（国家建築を求めて）と題された記事の中で、彼はカタルーニャの近代国家建築の指針を示しました。[ 15 ]
彼は出版者としても活躍した。家族経営の出版社であるEditorial Domènechから出版されたBiblioteca Artes y Letrasの編集者であり、同出版社のために多くの本の装丁も手がけた。このBiblioteca Artes y Letrasには、国内最高の作家の作品や、当時のヨーロッパの重要な作家の翻訳作品が収録されていた。1886年から1897年にかけて、Editorial Montaner i Simónは彼の指揮の下、記念碑的なHistoria General del Arteを出版した。ドメネクは第1部の挿絵も担当し、その後はジョセップ・プイグ・イ・カダファルクが続いた。[ 16 ]
ドメネクは友人のアントニ・M・ガリッサとジョセップ・フォント・イ・グマ、そしてカタルーニャ遠足センターのメンバーと共に、カタルーニャ各地のロマネスク様式の教会を訪れた。1904年にはパジャルス、リバゴルサ、セルダニャの教会、1905年にはリポジェス、ジロネス、ヴァレスピール、ロセリョ、ヴァル・ダランの教会、そして最後に1906年にはエンポルダの教会を訪れ、その様式を「第一ロマネスク様式」と名付けた。このようにしてドメネクはロマネスク建築に関する著作のための資料を集め、建築学校に重要な写真資料を提供した。[ 17 ]
ドメネクは若い頃から政治に関わり、1870年にはジョベ・カタルーニャ財団とセンター・カタラの設立に尽力したが、1887年にセンター・カタラを離れた。彼はリガ・デ・カタルーニャに加入し、1888年には会長に就任。1891年にはウニオ・カタラニスタを設立し、1892年にはエンリック・プラット・デ・ラ・リバを秘書として初代会長に就任した。同年、彼はカタルーニャ憲法で認められた歴史的権利の回復の基礎を築いた文書である「バセス・デ・マンレサ」を起草した会議の議長を務めた。
彼は、地域主義の要求を擁護するポラビエハとの協力政策を追求した。彼はまた、1898年のマニフェスト・ア・ラ・レイナ・レジェントの署名者の一人でもあった。翌年、彼はカタルーニャ国立センターに加わり、1901年4月25日にウニオ・レヒオナリスタと合併してリーガ・レヒオナリスタが結成された。リーガは、ポラビエハの政策に失望し、タンカメント・デ・カイシェスによって動員された中産階級の層で構成されており、自由で強く自治的なカタルーニャを掲げていた。[ 18 ]
ドメネクの国民的アイデンティティ擁護への取り組みは、1901年5月19日の議会選挙に「4人の大統領」として知られる候補者として立候補したことで確認された。[ 19 ]彼は1903年に再選されたが、1904年にアルフォンソ13世がバルセロナを訪問した際のカンボの行動には同意できなかった。彼は1904年4月14日に雑誌『ホベントゥット』に掲載された匿名の記事の著者であると考えられている。この記事の著者は、バルセロナ市議会議員が国王の前でカタルーニャの要求を守るのに弱腰だと非難した。彼はリーガ・レヒオナリスタを離れ、週刊誌『エル・ポブレ・カタラ』を創刊し、その周りに『エスケーラ・カタラナ』を組織した。しかし、社会的に保守的であった彼は、徐々にそこから距離を置き、考古学と歴史の研究に専念し、『センセレス』を著した。 Baptisteri i celler: memòria de la primitiva església cityana de Tarragona (1921)、Història i arquitectura del monestir de Poblet (1925)、La iniquitat de Casp i la fi del Comtat d'Urgell (1930)、およびEnsenyes nacionals de Catalunya（1936年）。そのうち最後の 3 冊は、息子のフェリックス ドメネク イ ロウラの協力を得て、死後に出版されました。
彼の政治活動と研究により、彼はアテネウ・バルセロネスの会長に3回選出された（1898年、1911年、1913年）。1881年にはジョクス・フローラルスの「マンテニドール」を務め、1895年には会長を務めた。彼は現在レアル・アカデミア・カタラナ・デ・ベレス・アーツ・デ・サン・ジョルディとして知られる団体の会員となり（1901年）、1921年にはアカデミア・デ・ボネス・リェトレスに入会した。[ 4 ]
リュイス・ドメネク・イ・モンタネールに関連するメディア（ウィキメディア・コモンズ）