レオポルド・メンデス

レオポルド・メンデス
生まれる	( 1902-06-30 )1902年6月30日 メキシコシティ
死亡	1969年2月8日(1969-02-08)（66歳） メキシコシティ

レオポルド・メンデス（1902年6月30日 - 1969年2月8日）は、メキシコの最も重要なグラフィックアーティストの一人であり、20世紀の同国で最も重要なアーティストの一人です。メンデスの作品は、主に彼の政治活動や社会活動に関連したイラストやその他の印刷物の彫刻に重点が置かれていました。彼の最も影響力のある作品は、革命作家・芸術家連盟や人民グラフィック協会などの組織に関連したもので、メキシコ革命の理想や1930年代のファシズムの台頭に反対するプロパガンダを制作しました。20世紀の芸術界や政治界で重要な存在であったにもかかわらず、メンデスは生前は比較的無名の人物でした。その理由は、彼が金銭的利益のためではなく社会の利益のために匿名で協力して働くことを信条としていたことと、彼の作品の社会主義的、共産主義的テーマが後世に受け入れられなくなったことに関係している。彼は死後に主要な伝記によって評価され、学者は彼をグラフィックアーティストのホセ・グアダルーペ・ポサダの後継者とみなしている。^[1]

一般的に、この芸術家の私生活については、彼が自分のキャリアとは切り離していたため、ほとんど書かれていない。また、この芸術家の写真もほとんど出版されていない。^[2]

メンデスは1902年6月30日、メキシコシティで生まれた。^[3]靴職人の父とメキシコ州出身のナワ族の農場労働者の母のもとに8人兄弟の一人として生まれた貧しい家庭に育った。 ^{[2] [3]}父方の家族は政治的に活動的だった。父方の祖父はメキシコへのフランス介入と戦って亡くなった。^[4]父は19世紀後半から20世紀初頭にかけてポルフィリオ・ディアス政権に反対して活動した。 ^{[2] [5]父と叔父たちは}エル・オロという鉱山の町で行商人として働いていたが、その地域の政治権力者らが店を焼き払って追い出した。^[5]

しかし、メンデスが2歳になる前に両親は亡くなっていた。^[3]幼少期は父親の家、祖母の家、叔母マヌエラの家で暮らしたが、主に叔母に育てられた。^[5]

メンデスは、特に兄弟に対しては気性が荒く、喧嘩ばかりしていると言われたと述べている。^[5] 子どもの頃、メンデスは家族の雑用係で、姉たちの付き添いもしていたため、近所の人々が生活に苦労しているのを見ることができた。後にメンデスはこれらの経験を作品に生かした。また、メンデスが10歳の時に起こったメキシコ革命、10人の悲劇にも強く影響を受けた。 ^[5]

彼が絵を描くことに興味を持ち始めたのは小学校の頃だった。彼はクラスの他の男の子と、戦艦をテーマにどちらが上手に描けるか競い合った。また、学校でも家でもベナスティアーノ・カランサの肖像画を描き、これが彼の最初の売れた作品の題材となった。^{[4] [5]}

小学校を卒業するとすぐに、メキシコシティのサンカルロスアカデミーに入学した。教師には、サトゥルニニオ・ヘラン、ヘルマン・ゲドビウス、イグナシオ・ロサス、フランシスコ・デ・ラ・トーレ、レアンドロ・イサギレがいた。アカデミーで3年間学んだ後、彼はメキシコシティ南部のチマリスタック地区にアルフレド・ラモス・マルティネスが開設した新しいEscuela de Pintura al Aire Libreに入学した。両方の学校に対する彼の不満は、動くものを描くことを決して許されず、人物や動物のいない静止した物と風景しか描けなかったということだった。彼は生活費を稼ぐために、定期刊行物に動くイラストを描くことを学びました。^{[3] [5]}

彼は強い政治的傾向を育み、それが彼の芸術だけでなく人生の他の面にも影響を与えた。マヌエル・マプレシュ・アルセ、ヘルマン・クエト、アルケレス・ベラ、フェルミン・レブエルタス・サンチェス、ラモン・アルバ・デル・カナル、ヘルマン・リスト・アルズビデなどの芸術家や作家との親交が深まり、ロス・エストリデンティスタと呼ばれるグループを結成した。また、 1925年から1927年にかけて、この運動の中心地であったベラクルス州ハラパで仕事と暮らしをする機会も得た。彼はエレナ・ポニャトフスカとのインタビューで、当時はとてもボヘミアン的だったと述べ、この間彼の政治はより急進的になり、メキシコ革命、特にエミリアーノ・サパタの理想に焦点を当てるようになった。これはハラ将軍の州政府と一致したが、彼が権力を失うと、メンデスはメキシコシティに戻り、メキシコ共産党に入党した。^{[4]ここで過ごした時間やメキシコの田舎の他の場所で過ごした時間によって、彼は}メキシコの手工芸と民芸の伝統に対する理解を深め、生涯を通じて収集家となった。^[3]

彼の人生と仕事の多くは左翼の政治運動の推進に捧げられ、革命後のメキシコで青年期に抱いた政治信条にかなり忠実であった。^[3] 1930年、彼はルチャ・インテリクトゥアル・プロレタリアを設立し、講演のため米国を訪れた。^[4] 1939年、彼はグッゲンハイム・フェローシップを受賞し、ニューヨークに移り、そこでも労働者グループとの交流を続けた。^[3]これらの信条の1つは、芸術家は人々のために働くべきであるというものであったため、彼の経済状況は常に控えめであった。同時代の多くの芸術家や作家の政治活動における彼の役割は大きかったが、彼は個人の功績をあまり主張せず、表舞台に立たない傾向があった。^[2]

1940年代、ダビド・アルファロ・シケイロスとその一味がコヨアカンのレオン・トロツキーの家を襲撃し、秘書を誘拐して殺害した後、メンデスは数日間逮捕された。その理由は、襲撃者がタジェール・デ・グラフィカ・ポピュラーを陥れるための「証拠」を残したためであった。しかし、メンデスは起訴されずに釈放された。^[4]

1946年にメキシコ共産党を離党し、1947年に人民党を結成した。 ^{[4] 1953年には同党からメキシコシティの地区代表に立候補した。1958年に人民党を離党し、大統領選で}アドルフォ・ロペス・マテオスを支持した。^[4]

彼の政治活動は1940年代から国際的に広がり、1953年にはソ連に渡った。 ^{[2] [4]}第二次世界大戦後、彼は世界平和に関する問題に焦点を合わせた。これらの活動により、1952年にウィーンの世界平和評議会から国際平和賞を受賞した。 ^[2]

メンデスは1969年2月まで芸術と政治の両方で活動を続け、メキシコの手工芸と民芸品に関する本の執筆中に病気になり亡くなった。彼にはパブロ・メンデスという一人の息子が残された。^{[3] [6]}

メンデスの経歴には、政治活動、絵画、美術教育、書籍デザインが混在していたが、生涯で700点を超える版画作品で最もよく知られている。^{[2] [5]この版画の仕事は、書籍や雑誌の挿絵のために早くから始まっていた。1920年代には、}ストリデンティズムと呼ばれる政治的かつ芸術的な運動への関与の一環として、IrradiadorとHorizo​​nteという2つの出版物から始めた。^{[2] [4] 1929年、彼は}メキシコ公教育事務局の文化ミッションプログラムの下でハリスコ州とメキシコ州で教鞭をとり始め、El SembradorとEl Maestro Ruralの雑誌に寄稿した。どちらも農村を対象としており、教師の教材として機能していたため、識字率の高さから、テキストとともにグラフィックを使用することが基本と考えられていた。^[3] 1942年、彼はクリステロスによる蛮行と教師の暗殺を描いた7枚の石版画シリーズ「En el nombre de Cristo」を出版した。 ^[4]メンデスの政治活動の変化は、彼が寄稿する出版物の変更につながることが多かった。例えば、1946年に彼はメキシコ共産党を離れ、ホセ・カルロス・マリアテギ・インスルヘンテ・グループに加わり、その公式出版物「エル・インスルヘンテ」との協力を開始した。^[3]

彼の最初の主要な作品は、 1933年に発足した革命的作家・芸術家連盟（LEAR）の創設メンバーとして制作された。このグループは作品を制作し、共同で展示を行ったほか、独自の雑誌「Frente a Frente」を発行した。この時期、メンデスの作品は戦闘的になり、労働者階級の利益を促進するために作られた芸術のみが価値があると信じていた。これは、当時のメキシコのラサロ・カルデナス政権下の政治の多くと一致していた。^{[3] [4]}

メンデスは、使用する材料や対象とする観客を考慮して版画のスタイルを変えることができた。しかし、彼の作品は、インパクトを与えるためにイメージを本質的な要素に凝縮していることが特徴である。これらのイメージには、ヨーロッパとメキシコのプレスペイン、ルネッサンス、バロック美術、19世紀のメキシコ美術、メキシコの壁画が含まれていた。彼は一般的に、宗教的なイメージよりも世俗的なイメージや、ホセ・グアダルーペ・ポサダの作品に倣った大衆的なテーマに焦点を当てていた。彼の作品はほとんどが写実的であるが、キュービズム、イタリア未来派、ロシア構成主義、ドイツ表現主義、シュルレアリスムの想像力豊かな要素を取り入れている。彼の社会主義的、共産主義的な政治姿勢にもかかわらず、彼の作品に一般的に欠けている影響の1つは、ロシア風の社会リアリズムである。 ^[2]

しかし、1937年までにメンデスはLEARの活動不足に失望し、同団体を去った。同年、彼はパブロ・オイギンス、アルフレド・サルセ、ルイス・アレナル、イグナシオ・アギーレ、イシドラ・オカンポらとともに、タジェール・デ・グラフィカ・ポピュラーという新しい団体を設立した。 ^[3] LEARと同様に、その政治的役割はしっかりと左翼であったが反トロツキーであり、シルベストレ・レブエルタス、ダビド・アルファロ・シケイロス、ロンバルド・トレダノらと同盟を組んでいた。^[4]それは絵画や版画を制作する共同作業センターであり、より豊富な版画作品で写実的だがシンプルなデザインを生み出していた。彼らは芸術的発展と政治的発展は切り離せないと考え、主に同様の見解を持つ文化機関や政治機関と協力した。^{[3] [4]}タジェールは第二次世界大戦中に最も活発に活動し、アドルフ・ヒトラーとその同盟者に対するプロパガンダと、資本主義と米国に対するプロパガンダを制作しました。メンデスはタジェールの中心人物であり、すべての活動に参加し、制作を監督し、労働組合や美術館など他の組織との関係構築のほとんどを行っていました。^[3]彼の重要性にもかかわらず、1959年までに、タジェールのより熱心な共産主義者との政治的意見の相違により彼は疎外され、1961年に正式に辞任しました。^[4]

メンデスは、そのキャリアの中で限られた数の展覧会を開催した。最初の大規模な展覧会は、1930年にカルロス・メリダとの共同作業でロサンゼルスを訪れた時であった。^{[3] [7]} 1945年にシカゴ美術館で個展を開催し、続いて1946年に国立芸術文学研究所で個展を開催した。^[3]

メンデスの最も多くの作品が制作されたのは1940年代後半で、彼はこの時期に強迫的に制作し、非常に安い価格で販売した。この頃、多くのアメリカの美術館や、アメリカ、メキシコ、ヨーロッパの個人が彼の版画を購入した。^{[2] [4]}その結果、彼の作品はカルロス・モンシヴァイスやオアハカのグラフィックアート研究所、シカゴ、ニューヨーク、プラハ、モスクワ、ワルシャワのさまざまな機関のコレクションなど、主にグラフィックアートの美術館に散らばっている。^[6]

メンデスは、そのキャリアの中で2つの有名な壁画を制作しました。1946年にパブロ・オイギンスと共同で制作した「La materidad y la asistencia social」という壁画は、メキシコ社会保障庁第1クリニックに所蔵されています。^[3] 1956年にはホセ・グアダルーペ・ポサダの彫刻壁画を制作しました。^[4]

1950 年以降、政治芸術の価値が低下し、彼の作品があまり収集されなくなったため、彼の政治グラフィック作品は衰退しました。^{[2]しかし、彼は}エミリオ・フェルナンデス監督の映画『リオ・エスコンディード』のシリーズでメキシコ映画用の版画を制作し始め、その後『プエブレリーナ』（1948年）、 『ウン・ディア・エン・ラ・ヴィダ』 （1949年）、『エル・レボソ・デ・ソレダッド』などの作品を制作し始めた。 (1949)、メキシコの記憶(1950)、ロスの反逆コルガドス(1953) とラ ロサ ブランカ(1959)。^[3]ロベルト・ガヴァルドン監督の映画『マカリオ』では、神、死、悪魔のイメージをデザインしました。^[8]

1958年から1959年にかけて、メンデスはイデオロギーの違いを理由に『大衆向け印刷誌』を去り、マヌエル・アルバレス・ブラボ、カルロス・ペリセル、ラファエル・カリージョ・アスペイティア、リカルド・J・ゼバダらとともに『メキシコ・プラスティカ・エディター』と呼ばれる新しい出版事業を設立した。^[4]この団体が出版した最初の本は『La pintura mural de la Revolución Mexicana 』で、その後、 Los maestros europeo de la Galería de San Carlos de México、José Guadalupe Posada, ilustrador de la vida mexicanaが続きました。^{[3]彼が監督を務めている間、同社は}メキシコ美術に関する数冊の質の高い本を生産する大手美術書籍出版社となった。彼が亡くなったとき、彼はメキシコの手工芸品と民俗芸術に関する本を執筆していました。^[2]

メンデスが生涯で設立した最後の主要組織は、1968年に設立されたメキシコ芸術アカデミーであった。 ^[3]

メンデスは、1920 年代に登場し、メキシコ革命後のメキシコの文化と政治で重要な役割を果たした世代のアーティストの 1 人です。しかし、2 つの理由から、キャリアを通じてあまり知られていない人物でした。1 つは、アーティストは共同で匿名で活動するべきという考えに忠実であり続けたため、同世代のアーティストのように名声を求めなかったことです。2 つ目の理由は、彼の社会主義的な考え、ソ連やヨシフ スターリンとのつながりにより、後の世代にとってあまり重要ではないと思われることです。^{[2] [4]}生前、彼の唯一の正式な評価としては、著書『不当な世界の事件』が1944 年に地方賞を受賞し、1946 年にメキシコシティで第 1 回グラバド大統領賞を受賞し、1952 年に大衆演劇協会の会員として国際平和賞を受賞したことだけである。^{[2] [3]} 1962 年、国立近代美術館では彼の作品の回顧展が開催されました。同年、彼は国立芸術院でも表彰されました。 ^[3]

死後、メンデスはある程度評価されるようになった。メキシコの学術研究では、メンデスはディエゴ・リベラやホセ・クレメンテ・オロスコなど20世紀の他の芸術家と同程度に評価されているが、彼の生涯に関する資料はほとんど残っていない。1971年、ダビド・アルファロ・シケイロスは、メキシコシティのシケイロス文化センターに、もう一人の版画家の巨匠ホセ・グアダルーペ・ポサダとともにメンデスの肖像画を展示した。 ^[2]もう一つの初期のオマージュは、1970年代にベジャス・アルテス宮殿で開催されたメンデスの作品展である。 ^[4] 2002年、メンデス生誕100周年に、作家カルロス・モンシバイスはメンデスの作品に関する会議を国立美術館（MUNAL）で主催した。同じ美術館は2003年にメンデスの回顧展を開催した。^[6]

タジェール・デ・ラ・グラフィク・ポピュラーも彼の生誕100周年を記念して展覧会を開催した。^{[9] 2012年には}サルティーヨのグラフィカ美術館で彼の回顧展が開催された。^[10]しかし、彼の作品を専門に扱う美術館は存在せず、唯一の正式なカタログは1977年に国立芸術院によって作成されたものである。^[9]

無名であるにもかかわらず、彼はメキシコで最も重要なグラフィックアーティストの一人であり、20世紀前半の最も重要な芸術家の一人であると一般的にみなされています。メキシコの学界では、彼が非常に尊敬していたホセ・グアダルーペ・ポサダの後継者ともみなされています。^{[2] [7] [10]}

• レオポルド・メンデスがタジェール・デ・グラフィカ・ポピュラー在籍中に制作した 340 点以上の作品のリストは、Gráfica Mexciana で閲覧できます。