アルルのラングロワ橋

アルルのラングロワ橋
アーティスト	フィンセント・ファン・ゴッホ
年	1888
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	49.5 cm × 64.5 cm (19.5 インチ × 25.4 インチ)
位置	ヴァルラフ・リヒャルツ美術館、ケルン、ドイツ(F570)

アルルのラングロワ橋は、フィンセント・ファン・ゴッホによる油絵 4 点、水彩画 1 点、デッサン 4 点の題材です。ゴッホが南フランスのアルルに住んでいた 1888 年に制作されたこれらの作品は、形式と創作の融合を表現しています。ゴッホは、遠近法を描く際に正確な線と角度を描くために、 ハーグで製作して使用した遠近法フレームを使用しました。

ゴッホは日本の 木版画の影響を受けており、調和のとれた統一感のあるイメージを作り出すために色をシンプルに使っていることからそれが分かります。青や黄色などの対照的な色は、作品に活気を与えるために使われました。ゴッホは、光の反射を表現するために色を使い、厚く塗った絵の具で絵を描きました。運河に架かる跳ね橋という題材は、ゴッホに故郷のオランダを思い出させました。ゴッホは弟のテオに、絵の1枚を額装してオランダの画商に送るよう頼みました。再建されたラングロワ橋は現在、ゴッホ橋と名付けられています。

ゴッホがラングロワ橋の絵画や素描を描いたのは35歳の時でした。南フランスのアルルに住んでいた彼は、キャリアの絶頂期にあり、アルル、ニーム、アヴィニョン地方のヒマワリ、野原、農家、人々を描いた最高傑作をいくつか生み出しました。 ^{[1 ] [2]}ゴッホにとって多作な時期でした。15か月足らずの間に^[3]約100枚の素描を描き、200枚以上の絵画を制作し、200通以上の手紙を書きました。^[4]

アルルの田園地帯の運河、跳ね橋、風車、茅葺き屋根の家屋、広大な野原は、ゴッホにオランダでの生活を思い出させた。アルルは、ゴッホが求めていた安らぎと明るい太陽、そしてより鮮やかな色彩、強烈な色のコントラスト、そして多彩な筆使いで絵画を探求する環境をゴッホにもたらした。また、ゴッホはオランダで受けた芸術教育のルーツに立ち戻り、最も顕著なのは、デッサンに葦ペンを使うようになったことである。^[5]

ラングロワ橋はアルルからブーク運河に架かる橋の一つであった。^[6]この2本の梁を持つ跳ね橋は19世紀前半に地中海への運河網を拡張するために建設された。水と道路の交通を管理するために閘門と橋も建設された。アルルのすぐ外側にあった最初の橋は正式には「ポン・ド・レジネル」と呼ばれていたが、橋番の名前では「ポン・ド・ラングロワ」としてよく知られていた。^{[7] [8]} 1930年に、元の跳ね橋は鉄筋コンクリート構造に置き換えられたが、1944年に撤退するドイツ軍によって爆破され、地中海の港であるフォス＝シュル＝メールの橋を除いて運河沿いの他のすべての橋が破壊された。フォス橋は1959年にラングロワ橋の跡地に移転する目的で解体されたが、構造上の問題により、最終的には元の場所から数キロ離れたモンカルデ・ロックに再建された。^{[9] [10]}

弟テオに宛てた手紙によると、ゴッホは1888年3月中旬頃にラングロワ橋の近くで洗濯をする女性たちの習作を描き始め^[11]、4月2日頃にはその橋の別の絵に取り組んでいた。^[12]これはアルル運河にかかるラングロワ橋を描いた数種類のバージョンの最初のものだった。^[8]

ゴッホのラングロワ橋の作品について、『ゴッホとゴーギャン：聖なる芸術の探求』の著者デボラ・シルバーマンは、「ゴッホの橋の描写は、日本的な暗示が混じったノスタルジアの風変わりな実践であると考えられてきた」とコメントしている。ゴッホは、橋の絵画やデッサンを「真剣かつ持続的な方法」で制作し、「風景の中のこの工芸品の構造、機能、構成要素」に注意を払った。^[13]

アルルでは、ゴッホはハーグで作った遠近法のフレームを再び使い始めた。この装置は、屋外で近くの物と遠くの物の割合を比較するために使われた。ラングロワ橋の作品のいくつかは、このフレームを利用して作られた。このフレームの使用により、「跳ね橋のメカニズムについての探究が深まった」。^[14]

ラングロワ橋はゴッホに広重の版画『大橋の夕立』を思い出させた。 [ 15 ]^日本の 木版画に触発されたゴッホは、日本の芸術作品の技法を自分のものにしようとした。エミール・ベルナールに宛てたラングロワ橋に関する手紙の中で、彼はこう書いている。「日本人が自国で進歩を遂げていなくても、彼らの芸術がフランスで継承されていることは疑う余地がない。」 日本の美学を反映したゴッホのラングロワ橋の絵画は、調和のとれた統一されたイメージを作り出すために、色を簡素化して使用している。輪郭は動きを示唆するために使用されている。彼はより少ない色合いを使用し、複数の微妙な色の変化を好んだ。 ラングロワ橋はゴッホに広重の『大橋の夕立』を思い出させ、青空を背景にした黄色の模様のような色のブロックを使用するように刺激を与え、日本の版画の生命力^[15]と南フランスの鮮やかな光の質を表現するために色が選ばれた。^[16]これらのアプローチはより強力なインパクトを生み出し、田舎暮らしのよりシンプルで原始的な性質を描写しました。^[17]

アルルのラングロワ橋と洗濯婦は、ゴッホの最も象徴的で最も愛されている絵画の 1 つであり、アルル時代の最初の傑作として認められています。^[18]運河沿いの一般的な活動を描いています。小さな黄色い荷車が橋を渡り、スモックとカラフルな帽子をかぶった女性たちが岸でリネンを洗っています。^{[11] [12]}ゴッホは、この作品で色彩理論と「同時対比の法則」^[19]に関する知識を巧みに使用しています。草は、赤オレンジと緑の筆使いで交互に描かれています。橋、空、川には、補色の黄色と青が使用されています。補色の使用により、各色のインパクトが強まり、「鮮やかで色彩的に統一された全体」が生まれます。^[20]

『スピリチュアルな知恵の追求: フィンセント・ファン・ゴッホとポール・ゴーギャンの思想と芸術』の著者ナオミ・マウアーは、この絵画におけるゴッホの技術的、芸術的表現について説明しています。

「構成的には、橋の垂直と水平の幾何学的形状と水面に映るその反射が、キャンバスに古典的な対称性と均衡を与える大きな中央の十字架を創り出している。この中央の幾何学的枠組みは、上の空の帯と下の岸に反響し囲まれているが、丘と岸の大きくうねる広がり、円形の水のさざ波の中の洗濯婦の丸い結び目、右側のしなやかでわずかに湾曲した草によって緩和され、活気づけられている。ラングロワ橋は、形式的にも色彩的にも、ヴィンセントが自然をその本質的な色彩的要素と形式的要素に抽象化し、これらの要素から、人間とその作品が完全に統合された、調和のとれた織り合わされた統一体を創造したことを示している。」^[20]

『アルルのラングロワ橋（水彩画）』では、ゴッホは水彩画で橋の金具、鉄の支柱、支柱、鎖の滑車などの細部まで正確に描き出している。^[21]

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  アルルのラングロワ橋と洗濯をする女性たち、1888年、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー、オランダ（F397）
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  アルルのラングロワ橋、1888年、個人所蔵（F571）
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  アルルのラングロワ橋、水彩画、1888年、個人所蔵（F1480）

ゴッホは、この絵を描く際に、主題や伝えたいことに応じて、さまざまな技法を用いている。手前の草や小道は素早く描かれている。しかし、橋はより詳細に描かれており、^{[8] [22] [23]}石の橋脚と木の梁がはっきりと描かれている。道路を持ち上げるために使われたロープの細部は、それらが木製の吊り上げ装置に取り付けられていることを示す。ゴッホは、水面に映る橋にも細心の注意を払っている。遠くには別の跳ね橋がある。^[8]

ゴッホはこの絵を「何か面白いもの...毎日は描かないだろう」と主張した。^{[8] [24]}この絵の舞台には故郷を思い出させる何かがあった。^{[2] [25]}彼は弟のテオに、この絵の初期のバージョンを青と金（前面は青、側面は金）で額装し、オランダの美術商^[8]テルステーグに提供するよう頼んだ。^{[12] [26]テルステーグは、ゴッホと弟のテオがハーグに住んでいた頃から知っていた。彼はゴッホの初期の芸術的興味を育んだが、ゴッホが}シエンという売春婦と同棲してからは、彼らの関係は悪化した。^[27]

ゴッホ美術館は、この絵画は3部作の最後の作品であると主張しているが^[8]、シルバーマンはこの記事で概説されているように、4つの油絵と5つ目の水彩画を特定している。^[13]

アルルのヴァルラフ＝リヒャルツ美術館の「ラングロワ橋」は、傘を差した女性が馬車の後ろをついてラングロワ橋を渡る様子を描いている。運河の水面に橋と空の雲が微妙に映っている。ゴッホは、肉厚の絵の具と色を使って光を反射させており、それはまさに我々の目で見るのと同じである。2本の背の高い糸杉と白い家が跳ね橋の両側に立っており、跳ね橋の中央部分は石の橋台の間にある。^{[28]この絵は現在、}ドイツのケルンのヴァルラフ＝リヒャルツ美術館に所蔵されている。^[29]

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  アルルのラングロワ橋と運河沿いの道路、1888年、アムステルダム、ゴッホ美術館（F400）
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  アルルのラングロワ橋、1888 年、ヴァルラフ・リヒャルツ美術館、ケルン (F570)

アルルに到着して間もなく、ゴッホは兄にアルマン・カサーニュの『素描の手引き』を送ってくれるよう頼んだ。この依頼は、ラングロワ橋を描いた絵や絵画に遠近法の枠を使うなど、基本的な素描の技法に戻りたいという関心から生まれたものだった。^[30] 1888年3月18日付の友人エミール・ベルナール宛の手紙には、橋のスケッチ（JH 1370 下）と彼が採用を検討している配色が含まれており、絵画制作の準備としてスケッチや素描を使用していることがはっきりとわかる。彼は、アルルの街が「巨大な黄色い太陽を背景に、跳ね橋の奇妙なシルエットを映し出している」と語っている。^[31]

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  アルル近郊のラングロワ橋（エミール・ベルナール宛の手紙のスケッチ）、1888年3月、JPモルガン図書館、ニューヨーク市（JH 1370）
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  跳ね橋と日傘をさした女性、ペンとインク、23.5 × 31 cm、1888年、ロサンゼルス郡立博物館(F1471)
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  ラングロワ橋、アルル、ペンとインク、35.5 × 47 cm。 1888 年 5 月、シュトゥットガルト州立美術館(F1470)
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  アルルの跳ね橋、クレヨン、1888年、ロードアイランド・スクール・オブ・デザイン美術館、プロビデンス（F1416）

アーサー・C・クラークは小説『2001年宇宙の旅』の中でゴッホの『アルルの橋』に言及している。その小説の中で、登場人物のデイヴィッド・ボーマンはスターゲイトを旅した後、「エレガントで無名のホテルスイートルーム」のリビングルームを観察しているときに、この絵画（アンドリュー・ワイエスの『クリスティーナの世界』と共に）に気づく。この絵画は映画には登場しない。

アルゼンチンのミュージシャン、ルイス・アルベルト・スピネッタは、彼の最も有名な曲の一つである「黄色い橋のカンタータ」（スペイン語で「黄色い橋のカンタータ」）の中でこの絵画について言及している。スピネッタは、アントナン・アルトーのエッセイ「自殺した男、ゴッホ」を読んで、ゴッホがテオに宛てた手紙にたどり着いた。この曲は、詩人にちなんで名付けられた1973年のアルバム「アルトー」の目玉であり、アルゼンチンのロック史上最高のアルバムと一般に考えられている。^[32]

この絵は『アメージング・レース』シーズン30にも登場し、迂回チャレンジの一環として、チームはこの絵を見つけることになる。この絵は実際には精巧なスライドパズルになっており、イーゼルのロックを解除して中にある手がかりを取り出すためには、絵の要素を特定の順序でスライドさせる必要がある。

「洗濯をする女たちのいるアルルのラングロワ橋」は、黒澤明監督の映画「夢」の中で名も知らぬ夢想家が訪れた数多くのゴッホの絵画のうちの 1 つです。マーティン・スコセッシがゴッホ本人として登場し、小麦畑を描くために橋を渡ったばかりです。

• フィンセント・ファン・ゴッホの作品リスト

• Arfin, F (2005).プロヴァンスとコートダジュールの冒険ガイド。ニュージャージー州エジソン: Hunter Publishing。ISBN 1-58843-505-9。 
• カウリー、ロバート LS (2014)。「アルルの橋に対するゴッホの興味」、ブルーフラッグ(DBA -バージ協会ジャーナル)、108 (2014 年 10 月)、pp 18-22。
• フェル、D (2005) [2004]。『ゴッホの女性たち：フィンセントの情事と狂気への旅』ニューヨーク：キャロル＆グラフ出版社。ISBN 0-7867-1655 -X。 
• Hulsker、1 月 (1986 年)、ファン ゴッホ全集、アウトレット、p. 308、ISBN 0-8109-1701-7。 
• マンコフ、D (2008)。『ゴッホの花』。ロンドン：フランシスリンカーンリミテッド。ISBN 978-0-7112-2908-2。 
• マウラー、N (1999) [1998]。『霊的知恵の追求：フィンセント・ファン・ゴッホとポール・ゴーギャンの思想と芸術』クランベリー：アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス。ISBN 0-8386-3749-3。 
• モートン、M; シュムンク、P (2000)。『芸術の絡み合い：19世紀の音楽と絵画』ニューヨーク：ガーランド出版。ISBN 0-8153-3156-8。 
• ネイフェ、スティーブン、スミス、グレゴリー・ホワイト（2011年）。『ヴァン・ゴッホ：生涯』。プロフィールブックス：ISBN 978-1-84668-010-6 
• Perkowitz, S (1996). 『光の帝国：科学と芸術における発見の歴史』ワシントン D.C.: Joseph Henry Press. ISBN 0-309-06556-9 . 
• ショーハム、S（2002年）。『芸術、犯罪、狂気：ジェズアルド、カラヴァッジョ、ジュネ、ゴッホ、アルトー』。ブライトン、イギリス：サセックス・アカデミック・プレス。ISBN 1-903900-05-0。 
• シルバーマン、D（2000）。『ゴッホとゴーギャン：聖なる芸術の探求』ニューヨーク：ファラー・ストラウス・アンド・ジルー。ISBN 0-374-28243-9。 

• Google アート プロジェクトのラングロワ橋
• ゴッホ橋、アルル観光局 (英語)

北緯43°39′25″ 東経4°37′16″ / 北緯43.656947° 東経4.621028° / 43.656947; 4.621028

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