ケネス・フィアリング

ケネス・フィアリング
恐怖 1940年頃
生まれる	1902年7月28日 イリノイ州オークパーク
死亡	1961年6月26日(1961-06-26)（58歳） ニューヨーク州ニューヨーク市
職業	詩人、小説家

ケネス・フレクスナー・フィアリング（1902年7月28日 - 1961年6月26日）は、アメリカの詩人、小説家。大恐慌時代を代表する詩人で、商業やメディアの言語を皮肉的に取り入れることで、アメリカ社会の浅薄さと消費主義を訴えた。評論家は程度の差こそあれフィアリングをアメリカ左派と関連づけている。フィアリングの詩はアメリカプロレタリア詩運動に属するが、あからさまに政治的なことはめったにない。フィアリングは1929年から1956年にかけて6冊のオリジナル詩集を出版した。最もよく知られている詩は1920年代後半から1930年代にかけて書かれた。

1924年にイリノイ州からニューヨーク市に移住し、残りの人生をそこで過ごした。彼はしばしばペンネームでパルプフィクションを書いて生計を立てた。1939年頃、彼は小説を書き始め、詩をあまり書かなくなった。彼の7つの小説は、型破りな特徴を持つミステリーやスリラーの物語である。これらの小説には多くの登場人物が登場し、各登場人物の視点で1章以上が語られることが多い。また、後期のいくつかの小説では、物語を進めるために架空の新聞記事やラジオの書き起こしを使用している。彼の最も有名な小説である『ビッグクロック』は、1946年の出版以来印刷され続けており、映画化もされた。

フィアリングはイリノイ州オークパークの裕福な家庭に生まれた。 ^{[1]父はシカゴの成功した弁護士で}カルビン・クーリッジの家族の末裔であるハリー・レスター・フィアリング（1940年没） 。母オリーブ・フレクスナー・フィアリングはユダヤ系で教育者エイブラハム・フレクスナーの従兄弟であった。^[2]両親は彼が1歳の時に離婚し、両親は1年のうち6か月ずつ彼の親権を持っていた。彼は主に叔母のエヴァ・フィアリング・ショールによって、フィアリング家が所有し住んでいた2階建て住宅のもう半分で育てられた。彼には異母姉妹のエセル（1916年生まれ）と異母兄弟のラルフ（1918年生まれ）がいる。フィアリングはオークパークとリバーフォレスト高校に通い、そこで「最も機知に富んだ少年でクラスで悲観的な少年」に選ばれた。^[2]彼は学生新聞の編集長であり、その職は以前アーネスト・ヘミングウェイが務めていた。彼はイリノイ大学アーバナ・シャンペーン校（1920-1922年）とウィスコンシン大学（1922-1924年）で英語を学んだ。ウィスコンシン大学では、学校の文芸誌の編集長となったが、モダニズムの著作やその他の物議を醸す作品を読んだことが一因となって辞職を余儀なくされた。彼は卒業できず、学位取得まであと1クラスだった。1938年、ウィスコンシン大学は彼に欠席のまま学位を授与した。おそらく学校側は彼の名声を認めたかったのだろう。^[3]

若い頃のフィアリングは痩せていて、髪と肌は黒く、黒いスーツを好んで着ていた。声は低く舌足らずだった。彼は「少年のような魅力」を持っており、髪はボサボサで癖があり、角縁の眼鏡をかけ、未熟な性格だった^[4]。その一部は、現在ニューヨーク近代美術館にあるアリス・ニールの1935年の油絵に見ることができる。この肖像画にはフィアリングの詩への言及がいくつか含まれており、彼の胸には小さな骸骨が描かれ、心臓を掴んで血を流している。ニールは「彼は本当に人類に同情していた...彼の心は世界の悲しみのために血を流した」とコメントしている。^[5]ロバート・M・ライリーによれば、彼の死後、友人たちは「彼の魅力、雄弁さ、ほとんど宮廷風の態度、気難しい独立心、隠し切れないほどの弱さと無邪気さ」を思い出したが、主に彼の陰鬱で皮肉な懐疑主義を思い出したという。^[2]

1920年代後半、フィアリングはウィスコンシンで出会った作家で活動家のマージェリー・ラティマーと恋愛関係にあった。(ラティマーの小説『 This Is My Body』にはフィアリングをモデルにした登場人物が登場する。^[2] ) フィアリングはラティマーを裏切り、プロポーズもしなかった。その後、フィアリングは関係を修復しようとしたが、彼女はそれを拒絶した。^[2] 1931年、フィアリングは看護師で医療ソーシャルワーカーのレイチェル・メルツァーと出会った。フィアリングは愛情を直接表現するのが苦手で(手紙では別として)、メルツァーほど結婚には興味がなかった。彼女は後に夫について「ケネスは一生、自分の内面を他人から隠していた」、「世話をしてくれる人が必要だった」と語っている。^[2] 1933年4月26日に二人は結婚し、1935年7月19日に息子ブルース・フィアリングが生まれた。ケネスが1935年にグッゲンハイム奨学金を得て得た2,500ドルのおかげで、家族はすぐに9か月間ヨーロッパを旅した。フィアリングのアルコール依存症が悪化したこともあり、彼とレイチェルは1941年に離婚し、レイチェルが息子の親権を得た。

彼は1938年に初めてヤドー芸術家リトリートに滞在し、その後たびたび戻った。ヤドーで彼は画家のナン・ルリーと交際を始め、1945年6月18日に結婚した。この時期、彼の飲酒は健康を害するようになり、それを恐れて禁酒した。その結果、ナンは彼が鈍くなったと感じ、二人の関係は悪化した。^[2]二人は1952年に別居。これが彼の最後の結婚となった。

フィアリングは生涯の大半を金欠で過ごした（最も成功した小説の後の時期は例外）。ニューヨークでは、1935年に母親が息子に生まれたばかりの子供の世話を全面的に任せると決めるまで、毎月母親から仕送りを受けていた。母親は、彼が作家という職業を選んだことに懐疑的だった。^[2] ) また、その頃は父親からの贈り物やラティマーからの借金に頼っていた。セールスマン、ジャーナリスト、さらにはプレス資料の木こりとして働いたことがあると主張していたが、明らかに虚偽だった。^{[2] 1950年代には、}ニューズウィーク誌の「書籍」部門で働き（1952年～1954年）、最も長く勤めた期間には、米国筋ジストロフィー協会のプレス資料と年次報告書を作成していた（1955年～1958年）。^[3]それでも、彼は1950年代に貧困に苦しみ、人生の大半を喫煙と飲酒に明け暮れ、晩年には健康に深刻な影響を及ぼした。^[2] 1961年初頭、彼は背中に鋭い痛みを感じ、6月まで痛みは悪化し、息子のブルースが彼の世話をするために引っ越してきた。彼らは6月21日にレノックスヒル病院に行き、5日後にフィアリングは左胸部と胸腔の悪性黒色腫で死亡した。彼はイリノイ州フォレストパークのフォレストホーム墓地に埋葬されている。

1924年12月、フィアリングはニューヨークに移り、ラティマーと合流し、作家としてのキャリアを積んだ。友人の詩人ホレス・グレゴリーは、フィアリングの初期の作品は特に成功しなかったが、フィアリングは執筆で生計を立てようと特に決意していたと述べている。^[3]初期の作品は商業的なものであり、パルプ雑誌の記事も含まれ、しばしばペンネームで執筆した。1語半セントでセックス・パルプ小説を書き、カーク・ウルフというペンネームで出版した。^[6]その一方で、彼は自分の詩を出版してくれる編集者を探していた。

フィアリングは1948年の作家会議で「文学は社会が生きる上での神話を結晶化する手段である」と語った。^[7]詩的な影響を受けた人物としては、ウォルト・ホイットマン（フィアリングはホイットマンを「この国の考え方全体に固有の技法を生み出した最初の作家」と評している）^[3]、フランソワ・ヴィヨン、ジョン・キーツ、エドウィン・アーリントン・ロビンソンなどがいる。^[3]モーリス・ラヴェルや画家のジョージ・グロスを好んだ。^{[8]初期の詩は}『ポエトリー』『スクリブナーズ』『ニューヨーカー』『ニュー・マス』 『フリーヴァース』『ヴォイシズ』『メノラ・ジャーナル』などの雑誌に掲載された。^[3]最初の詩集が出版される前に、約44編の詩が出版された。 1935年にはアメリカ作家連盟の設立に関わり、初年度は全国評議会で活動した。彼は大恐慌時代に連邦作家プロジェクトに参加し、1939年にはニューヨーク作家学校で教鞭を執った。

フィアリングの最初の詩集『エンジェル・アームズ』（1929年）はマージェリー・ラティマーに捧げられ、エドワード・ダールバーグによる序文が添えられている。次の詩集『ポエムズ』（1935年）は成功を収め、フィアリングは2度目のグッゲンハイム・フェローシップ（1939年に更新）のうち最初のフェローシップを獲得した。この2冊には「ジャック・ナックルズ・ファルターズ」、「1935」、「XマイナスX」、「ダージュ」など、フィアリングの最もよく知られた詩がいくつか収録されている。

彼はオリジナルの詩集を5冊出版した。残る3冊は『Dead Reckoning: A Book of Poetry』（1938年）、『Afternoon of a Pawnbroker and Other Poems』（1943年）、『Stranger at Coney Island and Other Poems』（1948年）である。初期の詩は好評を博したが、1940年代には批評家から作品の繰り返しだと感じられるようになった。^[9]彼の最初の詩集は『Collected Poems of Kenneth Fearing』（1940年）である。フィアリングが最も多作で将来が最も輝いていたのは1938年から1943年の間であり、この時期には毎年詩集か小説を出版していた。それでもこの期間の印税はごくわずかで、出版社の前金を超えたのは2回（Collected Poemsと小説『The Hospital』）のみであった。名声にもかかわらず、彼は妻レイチェルの収入に依存し続けた。^[2]

彼の詩は「道徳的に破綻し、アメリカの理想である「成功」を支えるために必要な経済的、政治的策略によって疲弊した社会」について描いている。^[3]彼の詩の登場人物の多くは「典型的」であり、商業と消費主義が精神に与える影響は、あたかも誰にでも当てはまるかのように表現されている。語り手は表面的には冷静で、皮肉な場面の観察者であることが多いが、「皮肉、軽蔑的な簡略化、戯画、漫画的な歪曲、嘲笑的な誇張」の形で怒りを露わにすることもある。^[10]

「Dirge」（Poems）では、成功した「エグゼクティブタイプ」が、挫折によって最終的に地位を失います。「それにもかかわらず、彼らは彼のガスを止めました。それにもかかわらず、銀行は差し押さえました。それにもかかわらず、家主は電話をしました」そして自殺します。この詩は、感情のない物語の中に皮肉にも漫画の言葉を散りばめています。「そして、彼は生きたのと同じように死んだ、/ 急いでオフィスに行き、急いで家に帰って眠り、/ ビフは結婚し、バンと子供ができて、ああ、解雇された、/ なんて生きていて、なんて死んだのか」。ナサニエル・ミルズによれば、この効果は「大衆文化が痛みの感覚的現実を鈍らせるために働く方法を示している...読者にとって、方向感覚の喪失、予期せぬ興奮、またはショックの美的反応は批判的な反省を促す。どのような文化的、政治的形成が、死亡記事を「ゾーイ、彼は生きていた、ゾーイ、彼は死んだ」と表現するほど経験を安っぽくすることができるのか？」^[11]

マスメディアの言葉は、同様に「ジャック・ナックルズ・ファルターズ」（1926 年）にも介入している。この作品では、戦争の退役軍人が殺人罪で死刑判決を受けている。最後の言葉で、彼は自分の無実を主張しながらも「尊厳」を持って死を迎えるという相反する要求に葛藤している。彼の処刑を報じる新聞の見出しは、各節を中断し、彼のスピーチを台無しにしている。「言うことはほとんどない... 看守の優しさに感謝... 電気椅子を見てよろめく... ルーマニア王子は再婚するのか?」これらの見出しは彼の個人的な葛藤をまったく伝えず、むしろ「犯罪者」が処罰されるという単純な物語を求める大衆の欲求を満たしている。男性が自分の無実を主張するにつれ、見出しは別の話題に移っている。^[11]詩人のマーク・ハリデイによれば、「1926年（テレビやインターネットが登場する前）に恐怖を感じるということは、ニュース配信の実際的な再設計を求めているわけではない。彼は読者に、軽食として消費できるようにフォーマットされた無数の情報が同時に利用可能になることの心理的影響について考えるように求めているのだ。」^[10]

フィアリングでは、一般的に特定の構文が使われており、ハリデーはこれを「制御文が到着するのを宙ぶらりんに待つ従属節のアナフォリックな展開」と表現している。この遅延は、「人々がほとんど自分で形作ることができない人生、自分の経験の主体にはなれず、ほとんどが偉大な神秘的な力に従属して生きる人々の世界を表現する方法」になり得る。^{[10] 「XマイナスX」（}詩集より）の最初の2つの節は、このスタイルをよく表している。

たとえあなたの友人であるラジオが止まっても、たとえ彼女の
        夢である雑誌が終わっても、たとえ彼の人生である
        時報が沈黙しても、たとえ彼らの運命である大通り
        が荒廃しても、
    たとえその楽園であるダンスホールが閉まっても、たとえその
        劇場である診療所が暗くなっても、

それでもあなたの欲望、彼女の欲望、彼の
        欲望、彼らの欲望、
    あなたの笑い、彼らの笑い、
    あなたの呪いと彼の呪い、彼女の報酬と彼らの報酬、
        彼らの落胆と彼の落胆と彼女の落胆とあなたの落胆は、まだそこに存在するだろう— [...] ^{[12] [10]}

1940年代に入り、フィアリングの詩に対する批評的な評価が下降するにつれ、ハリデーは「フィアリングは詩が公の場に出る機会についてますますうんざりし、懐疑的になっていたようだ」と示唆している^[10]が、フィアリングは小説に目を向けた。1939年から1960年にかけて、彼は7冊のミステリーまたは「スリラー」小説を書いたが、その形式的な質は単純なジャンル分けを拒絶する。^[13]最も重要なのは、『病院』（1939年）、『心の短剣』（1941年）、『クラーク・ギフォードの死体』（1942年）、『大時計』（1946年）である。^[14]

フィアリングは1939年によく知られており、彼の最初の小説『病院』はすぐに6000部を売り上げた。酔った用務員が病院で起こした停電が中心となる出来事で、その周囲に数多くの登場人物の生活が描かれている。各章は一人の登場人物の視点に当てられており、これはフィアリングのすべての小説に共通するスタイルである。^[15]この小説は登場人物の多さと深みの欠如について批判され、この不満はフィアリングの小説家としてのキャリアを通じて続いた。しかし批評家たちはその簡潔な散文スタイル（ある批評家はこれを「スタッカート散文詩」と呼んだ）と、用務員のような下層階級の登場人物の描写を賞賛した。^[15] 『心の短剣』（1941年）は、芸術村で殺人事件が起こる心理スリラーである。身体的暴力ではなく、心の状態（内面の独白による）からサスペンスを作り出すという点は、このタイプの小説のほとんどとは一線を画していた。^[15] クラーク・ギフォードの『ボディ』（1942年）は、タイトルの登場人物がラジオ局を襲撃したことから始まる、無名の国で起こった革命を描いている。20人以上の登場人物が登場し、時代が前後し、ラジオと新聞の矛盾した出来事の報道が挿入されている。この小説の実験的な側面と悲観主義は読者に受け入れられなかった。^{[15] [2]}

彼は最も有名な小説『ビッグ クロック』（1946 年）に 14 か月を費やした。この小説の主人公は犯罪雑誌の編集者で、上司から殺人事件の捜査を任されるが、その上司と上司の両方に、殺された女性と関係があったことがある。この小説は、魅力的なプロットとより深みのある登場人物により、芸術的にも商業的にも彼の以前の作品よりも成功した。^{[15] アメリカ}左翼の歴史家アラン M. ウォルドは、この小説を「出版業界における市場細分化の不吉な影響を強調した、サイコセクシャルなロマン ノワール」と呼んでいる。[16] この小説は批評家から好評を博し、すぐにバンタム ペーパーバックと軍事版が出版されるほど人気を博した。現在も印刷中である。^[17]この小説は1948 年に同名の映画化彼の経済的成功は長くは続かなかった。彼自身が交渉した不利な契約のせいで小説からの収入が枯渇したからである。^[2]

ウォルドは、フィアリングが戦後の米国社会に見て『ビッグ・クロック』で描いた「恐ろしく断片化された空虚さ」を次のように要約している。

『ビッグ クロック』全体に漂う混乱の不穏な雰囲気は、構造的かつ象徴的に産業資本主義として表現されている。産業資本主義とは、コミュニケーション手段、特に出版と電波が、利益を確保するように設計された計画的な操作の科学へと進化している社会経済秩序である。高給取りの詐欺師は、素朴に騙された人々とともに、民間企業の近代的機関の装置の歯車として閉じ込められている。… 『ビッグ クロック』の優れた点は、その時代を象徴する「消費者共和国」の多様な神話的側面を予見していることである。^[18]

『世界でいちばん孤独な少女』 （1951年）では、「ミッキー」という音声録音・保存装置が謎の中心となっている。発明者の娘であるエレン・ヴォーンは、この装置に記録された「463,635時間分のスピーチ、音楽、商取引の記録」を使って、父親の死の状況を調べる。彼女は、父親とその兄弟が「ミッキー」を利用する最善の方法について議論している録音を見つけるが、エレンは最終的にそれを銃で破壊する。この物語は、謎が「探知」ではなく、検索された情報によって解決されるという点で珍しい。^[15]

クロザート物語（1960年）は、2つのライバル関係にある広報会社の社長について書かれたものである。フィアリングは、ある広報会社の社長に、世論をいかに形成したかを次のように説明させている。「我々が巧みに結びつけて陰謀を企てた空想、我々が引き金となるプレスリリースに変えた薄っぺらい噂、我々が公衆の面前屈み、国内追放、投獄を伴っていたあの子供じみた発表、我々が形作り、死の頭のタブーに固めていたあの白熱した不安、我々が世界一の獲物を求めて仕掛けていた特殊部隊襲撃のこれらすべての要素は、基本的に言葉だけで構成されていた。」^[15]この小説は抽象的で筋書きがなく、評判は芳しくなかった。フィアリングの前金を払うのに十分な売り上げはなかった。批評家は、フィアリングの最後の2つの小説、特に『クロザート物語』は、ところどころ未完成のスケッチのようなもので、執筆意欲の低下、アルコール依存症による健康状態の悪化、あるいはその両方を暗示していると述べている。^[19]

フィアリングがマルクス主義やアメリカ左翼とどの程度関わっていたかについては、さまざまな説がある。^[2]マルクス主義者はフィアリングに接近し、ニュー・マスのような定期刊行物に寄稿するよう提案した。^[3 ] フィアリングは1926年からその提案に従い、1930年から1933年まで同誌の寄稿編集者を務めた。1929年にはジョン・リード・クラブの創立メンバーとなり、共産主義のパルチザン・レビューの編集委員を務めた。^[20]同誌が反スターリン主義に方向転換した後は、フィアリングは共同創立者の一人としてよく挙げられる。フィアリングは1931年から1939年の「400人の公開書簡」まで、さまざまな親ソ派の声明に署名し、スターリン体制を擁護した。^[20]

しかし、フィアリングの詩はあからさまに政治的なことはほとんどなく、仲間たちは彼が共産主義に傾倒していないとしばしば感じていた。^[20]彼は1938年にデイリー・ワーカー紙にこう語っている。「私は詩の中で意図的にマルクス主義になろうとはしていません。マルクス主義は作家がそれを吸収する限りにおいてのみ文学において価値があります。その結果、その原理は作家の背景、作家の考え方、感じ方、解釈方法の一部となるのです。」^[20]フィアリングの家族は「政治は彼の人生において決して重要な部分ではなかった」と主張している。^[3]彼の息子ブルースは、父親が「詩を出版するために左翼の政治環境を利用した。彼は政治を信じず、詩を信じていた」と語っている。^[3]ユダヤ人、平和主義者、反ファシストであるフィアリングは、1939年にアメリカ共産党がヒトラー・スターリン協定を支持したことに不快感を覚えた。 ^[21]（子供時代、フィアリングは妻の家族に対する父親の「反射的な反ユダヤ主義」を目撃した。^[2]）モロトフ・リッベントロップ協定は、フィアリングに「協定」という詩を書くきっかけを与え、その年のニューヨーカー誌に掲載され、仲間に彼が反旗を翻していることをほのめかす内容だった。^[22]ウォルドは、フィアリングは「すべての政治的前提に不信感を抱き、すべての改善策を信じていなかった。[それは]イデオロギーの一致と活動家としてのコミットメントを要求する大きな組織とのつながりに反するものだった」と書いている。^[23]マッカーシズムの時代には、彼の政治的つながりはFBIの尋問や下院非米活動委員会への召喚に十分なものだった。 FBIは、「[フィアリングは]1933年に『同志』になったが、それ以前はジョン・リード・クラブの会合にあまり興味がなかった。会合で議論される政治に興味がなかったからだ」と報告した。^{[2] 1950年に委員会の前で、フィアリングは}共産党員であるかと尋ねられたとき、「まだだ」と答えた。^[21]

文芸評論家のマハ・ローゼンタールはフィアリングを「アメリカ大恐慌時代の最高詩人」と呼んだ。^[10]彼はアレン・ギンズバーグなどのビート詩人に影響を与えた。アラン・フィルレイスはフィアリングの「庶民的で、おしゃべりで、滑稽で、脱線したスタイルがギンズバーグを可能にした」と書き、フィアリングと同時代人のマリア・ザトゥレンスカはギンズバーグについて「彼の4分の3はケネス・フィアリングからそのまま受け継がれたのではないだろうか」と述べた。^[24]

フィアリングの死後、批評家たちは彼の後期の詩をより肯定的に評価するようになった。1970年に「ダイナモ」派の詩人について書いた記事で、エステル・ノヴァクは「革命詩人としてのフィアリングの真の魅力は、現実的な描写と政治的コメントを、詩としての質を全く失わずにプロパガンダとしての価値を高めた読みやすい詩の形で組み合わせる彼の能力にあった」と書いた。^[25] 1990年代までに「小さな復活」が起こり、 1994年に全米詩基金がケネス・フィアリング全詩集を出版し、詩人マーク・ハリデーは「とんでもない詩人：ケネス・フィアリング」（2001年）というエッセイを出版し、この詩人のテーマを分析した。^{[9] [10]}フィアリングの詩の選集は、アメリカ図書館のアメリカ詩人プロジェクトの一環として出版されている。

• 『エンジェル・アームズ』、カワード・マッキャン（ニューヨーク、ニューヨーク）、1929年。
• 詩、ダイナモ（ニューヨーク州ニューヨーク）、1935年。
• 『Dead Reckoning: A Book of Poetry』、ランダムハウス（ニューヨーク、NY）、1938年。
• ケネス・フィアリング詩集、ランダムハウス、1940年。
• 『質屋の午後とその他の詩』、ハーコート（ニューヨーク市）、1943年。
• 『コニーアイランドの見知らぬ人、その他の詩』、ハーコート、1948年。
• New and Selected Poems、インディアナ大学出版局（ブルーミントン）、1956年。
• Complete Poems、ロバート・M・ライリー編、National Poetry Foundation（メイン州オロノ）、1994年。

• 『病院』ランダムハウス、1939年。
• 『Dagger of the Mind』、ランダムハウス、1941年、『Cry Killer!』としてエイボン（ニューヨーク、NY）、1958年。
• クラーク・ギフォードの遺体、ランダムハウス、1942年。
• 『The Big Clock』、ハーコート、1946年、『No Way Out』として、Perennial（ニューヨーク州ニューヨーク）、1980年。ニューヨーク：ニューヨーク・レビュー・ブックス、2006年、ニコラス・クリストファーによる紹介、 ISBN  978-1-59017-181-3。最も重要な作品: ノワール スリラーの古典、マルティン コンパートのヘラウスゲゲベン。 Übertragung ins Deutsche Jakob Vandenberg、Coesfeld : Elsinor、2023、 ISBN 978-3-942788-71-7 
• （ドナルド・フリードおよびH・ベッドフォード・ジョーンズとの共著、ドナルド・F・ベッドフォードのペンネームを使用）ジョン・バリー、クリエイティブ・エイジ・プレス（ニューヨーク、NY）、1947年。
• 『世界でいちばん孤独な少女』、ハーコート社、1951年、『殺人の音』としてスピヴァック社（ニューヨーク、NY）、1952年。
• 『寛大な心』、ハーコート、1954年。
• 『クロザート物語』、ダブルデイ、1960年。

• 「読むこと、書くこと、そしてラケット。」新詩選集。ブルーミントン：インディアナ大学出版、1956年、ix–xxiv。
• 「アメリカの著作の状況：7つの質問。」パルチザンレビュー、1939年夏、33-35ページ。

• ウォルド、アラン・M（2012年）。『アメリカの夜：冷戦時代の文学左派』 UNC出版。ISBN 978-0-8078-3586-9。

• アンダーソン、アンドリュー R. (1996)。『恐怖がすべてを支配した: ケネス・フィアリングの企業陰謀文学』P. ラング。
• バーナード、リタ（1995年）。『大恐慌と豊かさの文化：ケネス・フィアリング、ナサニエル・ウェスト、そして大衆文化』ケンブリッジ大学出版局。

• インターネット アーカイブのケネス フィアリングの著作またはケネス フィアリングに関する作品
• ケネス・フィアリングの作品がFaded Page (カナダ) に展示されます ( The Big Clockを含む)
• 詩の財団:
  • バイオグラフィー
  • 「兄弟よ、ビフ、バン、ウーフを貸してくれないか!!!: ケネス・フィアリングのハードボイルド詩」ロバート・ポリト著
  • 「そして、彼は生きたように死んだ：ケネス・フィアリング、連邦作家プロジェクト、そして大恐慌の深淵」ジェイソン・ブーグ著
  • 「まだだ：デイジー・フリードがケネス・フィアリングについて語る」デイジー・フリード著
• 「素晴らしい詩人：ケネス・フィアリング」マーク・ハリデイ著