ただの音楽

ジャスト・ミュージックは、ドイツの前衛音楽アンサンブルで、クラシック音楽の訓練を受けた楽器奏者の入れ替え可能な集団で、1967年にフランクフルトのセントラム・フライアー・クンストでマルチ楽器奏者の アルフレッド・ハルトによって設立されました。彼らは生来の反商業主義により、主流の音楽業界から距離を置いており、自由に実験することができました。ジャスト・ミュージックは、状況に応じて何度か名前を変えました。

他の名前としては、New Thing Orchestra、Free Jazz Orkestra Frankfurt、Panta Rei、urKultなどがあります。

アルフレッド・ハースは 1965 年にクラブ H を創設し、その後、1967 年にエッセイ「共感覚論について」を発表して、前衛芸術、前衛音楽、前衛文学を統合するというビジョンを掲げ、フランクフルト/マインに集会所とプラットフォームである centrum freier cunst を設立しました。このクラブは、Just Music アンサンブルを主な創作プールとして、フランクフルト地域の若い実験芸術家、詩人、音楽家のためのオープンな交流とパフォーマンスの場となりました。アメリカのクラリネット奏者トニー・スコットはジャストミュージックと共にそこで演奏し、その後もハースとジャストミュージックは、ドイツのトランペット奏者で作曲家のミヒャエル・セル（フリージャズグループヴィースバーデン所属）、サックス奏者のペーター・ブロッツマン、チューバ兼ベース奏者のペーター・コヴァルト、チェコのフルート奏者イジー・スティヴィン、 AACMのメンバー、ポーランドのバイオリニストのズビグニェフ・ザイフェルト、アメリカのサックス奏者アンソニー・ブラクストンなど、多くのミュージシャンとの演奏を続けた。1969年、ジャストミュージックはマンフレート・アイヒャーのレーベルECMとトーマス・クレマーのために2枚目のLP（1002）を録音し、ハースとトーマス・ストウサンドはスペインのサンセバスティアン・ジャズフェスティバルでベルギーのニコール・ファン・デン・プラス・トリオと共演した。それ以降、ジャストミュージックはニコール・ファン・デン・プラス・トリオのメンバーとも協力して活動した。 1971年、ハースとファン・デン・プラスはデュオ作品に力を入れ始め、1972年にはベルギーでピーター・コヴァルトとドラマーのポール・ローヴェンスをゲストに迎え、同年後半にポーランドでジャスト・ミュージックがメンバーを一部入れ替えて最後のコンサートを行った際に、 EMTというグループを結成しました。

ジャスト ミュージックのレパートリーには、当初はアルフレッド ハースによる楽譜とグラフィック記譜法が含まれ、その後はフリー インプロヴィゼーションが加わりました。ジャズ、クラシック音楽、フルクサス、ダダ、ハプニング、アバンギャルドの要素が組み込まれていました。彼らの音楽は主に実験的で、分類はほとんど不可能で、自発的な表現のベースに極端に多様な音色とダイナミクスが含まれていました。結果よりもプロセスが重要でした。ジャスト ミュージックは部分的に聴衆を取り入れました。

アルフレッド・ハースは1960年代半ばから、マックス・ベンセを中心としたシュトゥットガルト・シューレ、禅、ヴィースバーデン近郊のフルクサスのイベントに影響され、あらゆる創造的地平に開かれた姿勢を貫いていた。彼は、割れるガラス、雷雨、花火、あるいは日常の道具の音などを、同等の共感覚的な現れとして扱った。ハースは、ヘッセン放送局でのスタジオ制作中に無音管楽器のコンセプトを共同で考案し、サックスを布で覆うなど、鍵盤の外側からでもあらゆるものでサックスの音を消す実験をしたり、アコーディオンの逆再生をライブでカセットに録音したりした。ヨハネス・クレーマーは、型破りなギターのチューニングを多種多様に使用し、ドラムスティックやドライバーなどの物体を使ってギターを準備し、楽器の音色を変えていた。一方、ジャスト・ミュージックは政治分派「 ウルクルト」を結成し、他の関連コンサートイベントの前や最中に「政治的意味合いのない新音楽の一方的な発表と消費」に反対するデモを行い、これにより近隣のダルムシュタット・フェアレンクルス・イベントや音楽業界を「体制の道具」として挑発した。

Just Music はほぼドイツ語の表現です。この名前は、何に対してもプレッシャーをかけないことを表現するために Alfred Harth によって選ばれました。Just Music は作品にタイトルを付けることを厳しく避け、グループ名を何度も変更しました。

1967

• フランクフルト/マインのcentrum freier cunstにて
• フランクフルトで行われた作曲家ディーター・シュネーベルの無調音楽コンサートシリーズにて

1968

• フランクフルト・アム・マインにある大聖堂
• マインツのコンクリート詩人フランツ・モンのテレビ番組
• シュトゥットガルトのリーダーハレ、モーツァルトザールにて、南ドイツ放送局（SDR）によるラジオ録音
• デュッセルドルフでジークフリート・シュミット・ヨースが指揮するコンサート
• フランクフルト・アム・マイン劇場（TAT）にて、クリスチャン・ヴォルフの散文集より 「戯曲」を上演
• フランクフルトのラジオ局Hessischer Rundfunkでのスタジオ制作、およびアルフレッド・ハースのインタビュー

1969

• ミュンヘンのラショナル劇場にて（トーマス・ストウザンドとの最初のコンサート。その後フランクフルトに移り、ポーランドでの最後のコンサートまでメンバーとして在籍）
• ミュンヘンのアクションセンターにて
• スペインのサンセバスチャン・ジャズフェスティバルにて、 ベルギーのニコール・ヴァン・デン・プラス・トリオと共演
• ブレーマーハーフェン市立劇場にて

1970

• 作曲家アレイダ・モンティンと協力し、フランクフルト/マインのラジオ、ヘッシッシャー・ラジオで制作されたラジオ劇「Alles wie zuvor」
• フランクフルトで開催された第12回ドイツジャズフェスティバルにて
• 第12回ドイツ・ジャズフェスティバルにて、AACMのメンバーが指揮するヨーロッパ・フリー・ジャズ・オーケストラ（A.ハース、P.ストック）と共演。
• チェコスロバキアのプラハで、プルジェロフ・ジャズフェスティバル（N. ヴァン・デン・プラス、A. デ・ティーゲと共演）およびイリ・スティヴィンと共演
• チェコスロバキア、プラハのラジオで生放送
• フランス、パリのルツェルネール劇場で1か月間毎日公演（ユージン・ブルックホーフェンと共演）
• フランス、アヴィニョンの演劇祭テアトル・ドゥ・ラ・ルシェルシュで2週間毎日公演（J.ヴァン・デン・プラスと共演）
• ベルギーのジャズフェスティバル・ビルゼン（クレーメル、ハース、ストーサンド）にて
• フランクフルト放送ヘッシッシャー・ランドファンクのスタジオ・プロダクション、ピーター・コヴァルト、ハインツ・ザウアー、マイケル・セル、N.ヴァン・デン・プラス・アオと共演

1971

• オランダ、ブレダ
• ベルギーラジオ、BRT
• ヘントのジャズフェスティバルにてパンタ・レイ役（N.とJ.ヴァン・デン・プラスとともに）、ベルギー
• ミュンヘンのアクションセンターで、 アンソニー・ブラクストン、クレマー、ハース、ストウザンドとのセッション
• ミュンヘンでのコンサート、クレメル、マンフレッド・アイヒャー（バス）、ハルト、ストーサンド、N. ヴァン・デン・プラス
• フランクフルト放送ヘッシッシャー・ランドファンクのスタジオ・プロダクション、ピーター・ブロッツマン、N. ヴァン・デン・プラス ao
• フェスティバル・ジャズ・ナド・オドラにて、ヴロツワフ、ポーランド
• クラクフではヴァイオリニストのズビグネフ・サイフェルトと、ポーランドのワルシャワ大学では（ヘルヴィヒ・ペシュルと）

1972

• ベルギー、ブリュッセルのパレ・デ・ボザール（クレマー、ハース、N. ファン・デン・プラス、フォルハルト）にて、フレッド・ファン・ホーヴェがキュレーションしたラジオ番組のために録音された。

2009

• フランクフルト/マインのROTフェスティバルで復活- Just Musicは、1969年のROTにスキップし、アルフレッド・ハルト、ヨハネス・クレーマー、ニコール・ファン・デン・プラス、ピーター・ストック、ヴィトルド・テプリッツ、フランツ・フォルハルトが出演、ヘッセン放送局によるラジオ録音

• ユージン・ブロックホーフェン (ベルギー) - ドラムス
• トーマス・クレマー – ドラム、クラリネット、ボーカル
• アンドレ・デ・ティージ (ベルギー) - ベース
• ロニー・デュソワール（ベルギー） - 博士
• アルフレッド・ハース – テナーサックス、クラリネット、バスクラリネット、トランペット、ボーカル、その他
• ディーター・ヘルマン – トロンボーン
• ヨハネス・クレーマー – ギター、声
• ヘルヴィヒ・ペシュル (オーストリア) – ドラム
• ハンス・シュヴィント - クラリネット、アルトサックス
• ピーター・ストック – ベース
• トーマス・ストウサンド – チェロ、フルート、声楽
• ヴィトルド・テプリッツ – ヴァイオリン、クラリネット
• フランツ・フォルハルト – チェロ
• ジャン・ヴァン・デン・プラス (ベルギー) – チェロ、ベース
• ニコール・ヴァン・デン・プラス (ベルギー) - ピアノ
• エドモンド・ファン・リールデ (ベルギー) - アルトサックス

• ジャスト・ミュージック(1969) - 自主制作 LP、300 点
• ジャスト・ミュージック(1969)、ECM (カバーアート)
• ボーン・フリー（1970）、スカウト
• 4.1970年1月（1970年） - 自主制作LP、300枚
• 1968年から1971年までのアーカイブ素材を収録した4枚のCDR（2009年）、Just Music、Laubhuette Productions

• ユルゲン・シュワブ:フランクフルトの音。 Eine Stadt und ihre Jazzgeschichte(n).フランクフルト/マイン: Societäts-Verlag、2005、CD 2 枚付き、ISBN  3-7973-0888-4
• スティーブ・レイク、ポール・グリフィス：「Horizo​​ns Touched - The Music of ECM」、Granta Books、ロンドン
• Christoph Wagner: Brüche und Kontinuität、Alfred 23 Harth、「Neue Zeitschrift für Musik」、Schott Music、マインツ、ドイツ、2007 年 6 月
• オール・アバウト・ジャズのクリフォード・アレン
• ジュリアン・カウリー: ...これはそれ自体が魅力的な音楽であり、またおなじみの歴史的絵の再調整としても興味深い。The Wire、55、2009年。
• クリフォード・アレン: ...これは、ある瞬間の音楽でした。その一部が保存されていることに感謝できます。Signal To Noise #55、2009 年。
• ECMレコードディスコグラフィー[1]
• CBSスカウトScS11、LPボーンフリー：12ドイツジャズフェスティバル[2]
• ジャストミュージックLPセルフリリース、1969 [3]
• ジャストミュージックの写真 [4]