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ジョン・ロダム スペンサー・スタンホープ | |
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 エヴリン・デ・モーガンによる油絵 | |
| 生まれる | 1829年1月20日 カウソーン、イギリス |
| 死亡 | 1908年8月2日（79歳） |
| 母校 | オックスフォード大学、フィレンツェ大学 |
| 知られている | 絵画 |
| 注目すべき作品 | 愛と乙女（1877）は彼の最高傑作と考えられている |
| 動き | ラファエル前派（「第二波」）、唯美主義、イギリス象徴主義 |
ジョン・ロダム・スペンサー・スタンホープ[1]（1829年1月20日 - 1908年8月2日）は、エドワード・バーン＝ジョーンズやジョージ・フレデリック・ワッツと関係の深いイギリスの芸術家であり、第二波ラファエル前派とみなされることも多い。スタンホープの作品は、唯美主義やイギリス象徴主義の文脈でも研究されている。[2]画家として、スタンホープは油彩、水彩、フレスコ画、テンペラ、ミクストメディアを用いて作品を制作した。（油彩画の中にはテンペラと間違われるものもある。）[3]彼の主題は神話的、寓話的、聖書的、現代的なものであった。スタンホープは、イングランド、ヨークシャー州バーンズリー近郊のコーソーンに生まれ、イタリアのフィレンツェで亡くなった。スタンホープは画家のエヴリン・ド・モーガンの叔父で教師であり、当時無名だった地元の芸術家アベル・ホールドにロイヤル・アカデミーでの展示を勧め、ホールドは16回も展示を行った。
人生とキャリア
スタンホープは、ジョン・スペンサー・スタンホープ・オブ・ホースフォースと、若い頃にギリシャを探検した古典研究家のキャノン・ホールの息子でした。この芸術家の母はエリザベス・ウィルヘルミナ・クックで、ノーフォーク出身のトーマス・ウィリアム・クック(初代レスター伯爵)の三女で末娘でした。彼女と姉妹はトーマス・ゲインズバラに美術を学んでいました。[4]スタンホープには、キャノン・ホールを相続したウォルターという兄と、アンナ・マリア・ウィルヘルミナ、イライザ・アン、アン・アリシア、ルイザ・エリザベスの4人の姉妹がいました。[5]アンナはパーシヴァル・ピカリングと結婚し、エヴリンの母となりました。[6]
スタンホープは家督を相続しなかったため、芸術に専念する自由を得た。オックスフォード大学在学中、ワッツを教師として迎え、ワッツの建築画のアシスタントを務めた。[7]スペンサー＝スタンホープは1853年にワッツとともにイタリアを、 1856年から1857年にかけて小アジアを旅した。帰国後、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティに招かれ、オックスフォード・ユニオンの壁画プロジェクトに参加し、『サー・ゴーウェインと乙女たち』を描いた。[8]
1859年1月10日、彼は、第3代エグレーモント伯爵の孫娘でジョージ・フレデリック・ドーソンの未亡人であるジョン・ジェームズ・キングの娘、エリザベス・キングと結婚した。彼らはカウソーンのヒルハウスに定住し、1860年にメアリーという一人娘をもうけた。 [10]同年、サリー州コブハム近郊にあるスペンサー＝スタンホープ邸サンドロイド（現在はリード校舎の一部）が、建築家フィリップ・ウェッブに発注された。1861年に完成したサンドロイドは、ウェッブにとって2軒目の家で、最初の家はウィリアム・モリスのために建てられたものだった。[11]この家は、スタンホープが画家として仕事をする場所として設計され、2階には両開きのドアでつながれた2つのアトリエ、待合室、モデル用の更衣室があった。[12]暖炉には、チョーサーの夢幻詩『善良な女性の伝説』に基づいてバーン＝ジョーンズがデザインした比喩的なタイルが飾られていた。[13]スタンホープのような社会的地位の人物にとって、この家は「質素な芸術家の住居」と考えられていた。[14]バーン＝ジョーンズは1860年代にサンドロイドを頻繁に訪れており、その風景は彼の絵画『慈悲深い騎士』 （1864年）の背景となり、そのデザインはスタンホープの『ひとり酒搾り場を踏んだ』に似ていると言われている。[15]
この移住は、スタンホープの慢性喘息に良い環境を提供するためだった。症状が改善しなかったため、彼は冬をフィレンツェで過ごすことにした。夏は、最初はロンドンのバーン＝ジョーンズの家で過ごし、その後はエルムズに滞在した。エルムズは、カムデン・ヒルのリトル・カムデン・ハウスの西半分で、東半分はオーガスタス・エッグが住んでいた。[16]
1867年、7歳の時にメアリーは猩紅熱で亡くなり、フィレンツェのイギリス人墓地に埋葬された。彼女の墓石は彼女の父親がデザインした。[17]
家族は彼の画家としての職業を認め[18]、芸術に大きな関心を持っていたが、エヴリンの両親は「かわいそうなロディ」の業績を軽蔑し、彼が付き合っていた画家を「型破り」とみなしていた[19] 。1870年代の前衛芸術家の一人とみなされたスタンホープは、ロイヤル・アカデミーの代わりとなるグロブナー・ギャラリーの常連展示者となった[20]。
スタンホープは1880年にフィレンツェに永住した。[21]そこで彼はイギリス教会の祭壇画やマールボロ・カレッジの礼拝堂のその他の作品を描いた。 [22] 1873年に彼はフィレンツェのヴィラ・ヌティを購入し、デ・モーガンが頻繁に訪れ、死ぬまでそこで暮らした。[23]
ド・モーガンの妹、AMWスターリングは、叔父の「理想主義者、絶妙なビジョンの予見者」の回想を含む伝記エッセイ集「夢の画家」を執筆した。 [24] 19世紀から20世紀初頭にかけて、スペンサー＝スタンホープ家の大家族には数人の芸術家がおり、そのつながりが、キャノン・ホールが美術館として一般に公開されてから50周年記念の一環として2007年に開催された「夢の画家たち」展のテーマとなった。展示されたのは、スタンホープとド・モーガンの絵画、夫ウィリアム・ド・モーガンの陶芸、ガートルード・スペンサー＝スタンホープのブロンズ像、[25] 、そしてサー・ウォルターと娘セシリーが設計したキャノン・ホールの舞踏室と遊園地の「フェアリーランド」であった。[26]
作品
| 外部ビデオ | |
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 ジョン・ロダム・スペンサー・スタンホープの過去についての考察、Smarthistory [27] |
ジョン・ロダム・スペンサー・スタンホープの絵画やその他の作品には以下のものがあります。
- ペネロペ（1849）
- サー・ゴーウェインと噴水の乙女たち（1857年）、オックスフォード壁画
- 過去の思い（1859）
- 現代のロビンズ（1860年頃、アンとゴードン・ゲティのコレクション）[28]
- ジュリエットと乳母（1863年ロイヤルアカデミーで展示）[29]
- ワインプレス（1864年）
- 水の門の聖母(1870)
- プロクリスとケファロス（1872年ロイヤル・アカデミーとリバプールで展示）[30]
- 愛と乙女（1877 年にグロブナー ギャラリーで展示され、現在はサンフランシスコのカリフォルニア パレス オブ ザ レジオンドヌール美術館に所蔵）
- 夜（1878）
- エリシオン平原のレテ川（1879-80）
- モルガン・ル・フェイ（1880年頃）
- シュラミテ（1882年頃）
- カロンとプシュケ（1883年頃）
- ウィンノウイング（1884年王立水彩画家協会に展示）[31]
- なぜ死者の中に生者を求めるのか？（1886年頃、別名『復活』）
- 誘惑されたイヴ（1887）
- ヴィアレッジョの松林（1888年展示）
- 「追悼」（ニューギャラリー1889年展示）「裸足の田舎娘が死んだ鳥や傷ついた鳥を手に抱きながら、意味ありげに微笑んでいる」[32] [33]
- フローラ（1889）
- 聖三位一体主祭壇多翼祭壇画（1892–1894）
- ホーリー トリニティ メモリアル チャペル ポリプティク (1892–1894)
- 脱出（ 1900年頃）
- エゼキエルの幻視：乾いた骨の谷（1902年ロイヤル・アカデミー展示）[34]
その他の作品（日付不明）：
- アンドロメダ
- 秋
- 炭泥棒
- キューピッドとプシュケ
- 裏切られた愛（ラッセル・コーツ・ギャラリー、ボーンマス）
- 水車池（水彩とボディーカラー）[35]
- 悲しみに微笑む記念碑の忍耐
- 洗濯場
- 白ウサギ
参考文献
- ^ ハイフンでつないだ「Spencer-Stanhope」という表記はイギリスの作家によってよく使われ、アメリカの美術史家はハイフンを省略してアーティストを「Stanhope」でアルファベット順に表記する傾向がある。
- ^ サイモン・ポー、「ロダム・スペンサー・スタンホープの成熟期を描いた2つの作品における神話と象徴主義」『ラファエル前派研究ジャーナル』 12（2003）35-61。
- ^ 真実と美：ラファエル前派と古典の巨匠。メリッサ・E・ブロン、スザンナ・エイブリー・クワッシュ、サンフランシスコ美術館。サンフランシスコ。2018年。256～258頁。ISBN 978-3-7913-5728-7. OCLC 1019840657.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が不明な発行元 (リンク) CS1 メンテナンス: その他 (リンク) - ^ AMW スターリング、「夢の画家、ラファエル前派ロッダム・スペンサー・スタンホープの生涯」『夢の画家とその他の伝記研究』 （ロンドン、レーン、1916年）。288ページ。スターリングはスペンサー・スタンホープの妹アンナの娘である。彼女はユニークで貴重な情報源であるが、信頼性が疑問視されることもある。エリーズ・ロートン・スミス著「エブリン・ド・モーガンの芸術」『ウーマンズ・アート・ジャーナル』 18（1997～98年）3～10ページおよび『エブリン・ピカリング・ド・モーガンと寓話的身体』（フェアリー・ディキンソン大学出版、2002年）を参照。
- ^ AMWスターリング『夢の画家』287ページ、バーナード・バーク『グレートブリテンおよびアイルランドの地主の系図と紋章辞典』（ロンドン1863年）第2部、第4版、1417ページ。
- ^ 「エブリン・デ・モーガン（旧姓ピカリング）について」デ・モーガン・センター。
- ^ キャロライン・デイカーズ『ホランド・パーク・サークル』（イェール大学出版、1999年）、20ページ。
- ^ ジェーン・A・マンロー、「『憎しみに満ちた手紙』：ハンティントン図書館所蔵サー・エドワード・バーン＝ジョーンズの書簡選集」ハンティントン図書館季刊誌55（1992年）、98ページ、注28。ヴェラ・シュスター、「オックスフォードのラファエル前派」オックスフォード美術雑誌1（1978年）、9ページでは、この作品を「未完成」とみなしている。
- ^ クリスティーズ、Fine Victorian Pictures, Drawings and Watercolours、1997年6月6日に開催されたオークションのカタログ、サイモン・ポー著「ロッダム・スペンサー・スタンホープの成熟期を描いた2つの作品における神話と象徴主義」『Journal of Pre-Raphaelite Studies』 12 (2003) 35–61で引用。クリスティーズのオークションカタログ、ロット43、出品5801がオンラインおよびアーカイブされている。
- ^ ノーフォークのコークとその友人たち、第2巻（ニューヨーク、1908年）、531ページ。
- ^ シーラ・カーク、「フィリップ・ウェッブ」、グローブ・アート・オンラインより引用、キャロライン・デイカーズ、「雲」『カントリー・ハウスの伝記』（イェール大学出版、1993年）、30ページ、ヘンリー・ラッセル・ヒッチコック、「ハイ・ヴィクトリアン・ゴシック」、ビクトリアン・スタディーズ1（1957年）、54ページ。
- ^ キャロライン・デイカーズ『ホランド・パーク・サークル』（イェール大学出版局）、48～49頁。
- ^ ウィリアム・モリス・ ギャラリー、「モリス＆カンパニー ハンドペイントタイル：アルケスティス」、オンライン展示会。2007年9月3日アーカイブ、Wayback Machine
- ^ ヘンリー・ラッセル・ヒッチコック著『建築：19世紀と20世紀』（イェール大学出版、1987年）、359ページ。
- ^ キャロライン・デイカーズ『ホランド・パーク・サークル：アーティストとビクトリア朝社会』（イェール大学出版、1999年）、49ページ。
- ^ キャロライン・デイカーズ『ホランド・パーク・サークル：アーティストとビクトリア朝社会』（イェール大学出版、1999年）、49および53ページ。
- ^ Nic Peeters と Judy Oberhausen、「L'Arte della memoria: John Roddam Spencer Stanhope と彼の娘 Mary の墓」、Marble Silence、Words on Stone: Florence ’s English Cemetery、The City and the Book III 国際会議 2004 年 6 月 3 ～ 5 日、オンライン。
- ^ キャロライン・デイカーズ『Clouds』（イェール大学出版、1993年）、213ページ。
- ^ エリーゼ・ロートン・スミス『エブリン・ピカリング・ド・モーガンと寓意的身体』（フェアリー・ディキンソン大学出版、2002年）、18ページ。
- ^ スーザン・P・カステラス、コリーン・デニー他著『グロブナー・ギャラリー：ヴィクトリア朝イングランドの芸術の宮殿』（イェール大学出版、1996年）、「エヴリン・ド・モーガン（旧姓ピカリング）について」ド・モーガン・センター。
- ^ ジェーン・A・マンロー、「『この憎しみに満ちた手紙』：ハンティントン図書館所蔵のサー・エドワード・バーン＝ジョーンズの書簡選集」ハンティントン図書館季刊誌55（1992年）、98ページ、注28。
- ^ 死亡記事、The Annual Register: A Review of Public Events at Home and Abroad 1908 (ロンドン 1909)、133 ページ。
- ^ エリーゼ・ロートン・スミス『エブリン・ピカリング・ド・モーガンと寓意的な身体』（フェアリー・ディキンソン大学出版、2002年）、18ページ。デリア・ゲイズ、マヤ・ミハジロヴィッチ、リアンダ・シュリンプトン『女性芸術家辞典』 （テイラー＆フランシス、1997年）、450ページ。
- ^ AMWスターリング『夢の画家』（ジョン・レーン、1916年）、pp. viiiおよびx。
- ^ ガートルードはジョン・ロダムの妹であると誤って特定されることがあるが、実際は彼の弟サー・ウォルターの長女で、別の姪である。メトロポリタン区議会の「キャノン・ホール博物館の新収蔵品：ガートルード・スペンサー＝スタンホープ・バーンズリーのブロンズ像」を参照。[永久リンク切れ ] チャールズ・ティプラディ・プラット『カウソーンの歴史』（バーンズリー、1882年）、36ページ、およびガートルード・スペンサー＝スタンホープに関する記事。
- ^ ArtMagick Exhibition Listings Archived 2011-06-14 at the Wayback Machine、2008年8月21日閲覧。
- ^ 「ジョン・ロダム・スペンサー・スタンホープの過去についての考察」。Khan AcademyのSmarthistory 。 2013年3月6日閲覧。
- ^ 真実と美：ラファエル前派と巨匠たち。メリッサ・E・ブロン、スザンナ・エイブリー・クワッシュ、サンフランシスコ美術館。サンフランシスコ。2018年、p.49。ISBN 978-3-7913-5728-7. OCLC 1019840657.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が不明な発行元 (リンク) CS1 メンテナンス: その他 (リンク) - ^ ジュリアン・トリューヘルツ、ノッティンガムのジャノグリー美術館で開催された展覧会「地上の天国：後期ビクトリア朝美術における美の宗教」のレビュー、バーリントン・マガジン137 (1995)、46 ページ。この絵画は白黒で再現されています。
- ^ サザビーズ・ベルグレイヴィア1978年4月および5月販売、装飾美術1870-1940年、バーリントン・マガジン120（1978年）、p. xxviii。
- ^ 英国王立水彩画家協会 (1884)。第 66 回展覧会カタログ。「グラフィック」オフィス。27 ページ。
- ^ エレイン・シェファー、「性の歴史における『籠の中の鳥』：サー・ジョン・エヴァレット・ミレイとウィリアム・ホルマン・ハント」『性の歴史ジャーナル』 1（1991年）、475ページ、注48。シェファーはこの作品をミレイの『巣から落ちた』と比較しているが、「よりエロティックな意味合いがある」としている。
- ^ ニューギャラリー（ロンドン）（1888年）。ニューギャラリー1889、夏季博覧会の図解カタログ。24ページ。
- ^ 「1902年王立芸術アカデミー展。第134回。| 展覧会カタログ | RAコレクション | 王立芸術アカデミー」www.royalacademy.org.uk . p. 35 . 2022年1月27日閲覧。
- ^ 「ハンティントン図書館と美術コレクション所蔵ラファエル前派美術作品チェックリスト」ハンティントン図書館季刊誌55（1992年）、251頁。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのジョン・ロダム・スペンサー・スタンホープに関連するメディア
- ジョン・ロダム・スペンサー・スタンホープ、芸術家（イギリスのヴィクトリア朝美術）
- カウソーンの歴史、第 4 章、キャノン ホール
- ルイス・キャロル作「ジョン・ロダム・スペンサー・スタンホープ」（ナショナル・ポートレート・ギャラリー）
- 「ジョン・ロダム・スペンサー・スタンホープと娘メアリーの墓：進行中の研究プロジェクト」ニック・ピーターズとジュディ・オーバーハウゼン著
- Art UK のサイトにあるジョン・ロダム・スペンサー・スタンホープの作品 9 点