ジョン・ダイクストラ

ジョン・チャールズ・ダイクストラ（John Charles Dykstra、ASC 、 1947年6月3日生まれ）は、アメリカの特殊効果アーティストであり、映画制作におけるコンピュータの使用開発の先駆者であり、3回のアカデミー賞をはじめ、数多くの賞を受賞しています。彼は、ルーカスフィルムの特殊効果およびコンピュータグラフィックス部門であるインダストリアル・ライト&マジックの最初の従業員の1人でした。彼は、オリジナルのスターウォーズで特殊効果のリーダーを務めたことでよく知られており、ライトセーバー、 XウイングとTIEファイターの宇宙戦闘、フォースの力のオリジナルのビジュアルをスクリーンに実現しました。彼はまた、バットマン フォーエバー、バットマン&ロビン、スチュアート・リトル、X-MEN: ファースト・ジェネレーション、スパイダーマン、スパイダーマン2など、他の多くの映画でも特殊効果を率いました。

ダイクストラはカリフォルニア州ロングビーチで生まれました。カリフォルニア州立大学ロングビーチ校（在学中はファイ・カッパ・タウ友愛会に所属）で工業デザインを学んだ後、1​​971年にダグラス・トランブルと共に映画「サイレント・ランニング」の撮影モデル特殊効果の仕事に就きました。映画の予算が低かったため、トランブルは大学を卒業したばかりの学生を雇ったのです。

1975年、ジョージ・ルーカスが『スター・ウォーズ』の特殊効果のスタッフを募集していたとき、ダグラス・トランブルにアプローチしたが、彼はスティーヴン・スピルバーグの『未知との遭遇』の制作を始める直前で都合がつかなかった。トランブルはルーカスにダイクストラを紹介した。ルーカスは自身の特殊効果会社、インダストリアル・ライト・アンド・マジック(ILM) を設立し、ヴァン・ナイズの倉庫を拠点とし、ダイクストラを新チームの監督に任命した。これがダイクストラフレックスモーションコントロールカメラの開発につながり、映画の画期的な特殊効果の多くを制作することができた。このシステムは、市販の集積回路 RAMが比較的安価で入手でき、中古のビスタビジョンカメラが入手できたことで可能になった。

しかし、ダイクストラとルーカスの間には緊張が生じた。ルーカスは、デジタルカメラシステムの開発に時間と費用がかかりすぎたこと、特殊チームが望んだショットをすべて提供しなかったことで制作が遅れていると不満を述べた。伝えられるところによると、この緊張は、ルーカスがロンドンでの主要撮影から戻った後、ダイクストラがILMから解雇されたことで頂点に達した。^{[要出典]にもかかわらず、} 『スター・ウォーズ』の公開後、ダイクストラと彼のチームはアカデミー賞の最優秀特殊効果賞と特殊技術賞を受賞した。

スター・ウォーズの後、ダイクストラはユニバーサル・スタジオの宇宙空母ギャラクティカの制作に取り組んだ。3時間のパイロット版（劇場公開もされた）の特殊効果を監督したダイクストラは、スター・ウォーズに携わったILMの社員数名を含む、アポジー社という特殊効果会社を設立した。ダイクストラはテレビシリーズのパイロット版のプロデューサーとしてもクレジットされた。その後ユニバーサルはギャラクティカを週刊シリーズにすることを決定したため、ダイクストラの特殊効果ショットの多くは再利用され、番組の1シーズンの放送中繰り返し使用された。

『ギャラクティカ』放映後、ルーカスと20世紀フォックスはユニバーサルに対し、『スター・ウォーズ』を盗作したとして訴訟を起こしたが、類似した特殊効果とデザインスタイルも問題を助長した（アーティストのラルフ・マッカリーも『ギャラクティカ』に貢献していた）。ルーカスは、ダイクストラが（『スター・ウォーズ』の予算で開発され、支払われた）機材を実質的に競合作品に使用したことにも不満だったと伝えられている。ルーカスがILMをヴァン・ナイスからサンフランシスコに移し、 『帝国の逆襲』の作業を開始したとき、アポジー・チームのメンバー数名（リチャード・エドランド、デニス・ミューレンなど）はILMに戻ったが、ダイクストラは彼らに加わらなかった。彼はアポジーのブランド名で仕事を続け、その後『アバランチ・エクスプレス』や『スタートレック』 （ここでダグラス・トランブルと再会）の特殊効果の仕事に就いた。

ダイクストラの次の大きな業績は、 1982年の『Firefox』の特殊効果の仕事だった。ここで彼は、ルーカスが『帝国の逆襲』で課したのと同じ課題、つまりミニチュア特殊効果と実際の背景、そしてリバースブルースクリーンを使用した白い背景のマットワークを組み合わせるという課題に取り組んだ。この映画はさらなる賞を獲得したが、興行的にはささやかなヒットにとどまった。

1985年、ダイクストラはイギリスで製作されたSFホラー映画『ライフフォース』の特殊効果をプロデュースしました。その後、1986年のリメイク版『火星からの侵略者』と『継母は宇宙人』 （1988年）にも携わりました。アポジー社は、パロディーコメディ『スペースボール』 （1987年）の特殊効果も手掛けました。

1980年代後半、ダイクストラは日本の日産自動車から日産R32スカイラインのCMの特殊効果を依頼された。CMの前に放送されたインタビューで、彼は「特殊効果アトラス」を取り出して「見た目が違うだけでなく」、非常に珍しい「住人」である「スペースフィッシュ」がいる世界を提供したと述べている。CMでは、スペースフィッシュが新しいスカイラインを追いかけ、調べているのが見られる。^[1]

1990年代半ば、ダイクストラは『バットマン フォーエヴァー』と『バットマン&ロビン』の特殊効果のスーパーバイザーを務めた。また、『スチュアート・リトル』では上級視覚効果スーパーバイザーを務めた。ダイクストラはスパイダーマン映画の最初の2作で視覚効果デザイナーを務め、『スパイダーマン2』でアカデミー視覚効果賞を受賞した。彼は『X-MEN: ファースト・ジェネレーション』で視覚効果デザイナーを務め、厳しいスケジュールにもかかわらず、関係する6つの特殊効果会社が必要なショットをすべて納品できるようにした。

1987 年、ダイクストラはフルモーション ビデオ ゲームSewer Shark を監督しました。これはもともとハズブロの VHS ベースのNEMOコンソール向けに計画されていました。ハズブロがこのプロジェクトを中止したとき、システムのクリエーターであるトム ジトがゲームの権利を取得しました。1992 年、Sewer Shark はジトのデジタル ピクチャーズによってセガ CDに変換され、システムのローンチ タイトルとしてリリースされました。

• 1978年（第50回）:『スター・ウォーズ』 （1977年）で最優秀視覚効果賞をジョン・ステアーズ、リチャード・エドランド、グラント・マッキューン、ロバート・ブララックと共同受賞
• 2005年（第77回）:スパイダーマン2 （2004年）で最優秀視覚効果賞をスコット・ストックディク、アンソニー・ラモリナーラ、ジョン・フレイジャーと共同受賞

• 1978年（第50回）：「スターウォーズ」（1977年）用のダイクストラフレックスカメラの開発に対して、アルヴァ・J・ミラー、ジェリー・ジェフレスと共同受賞^[注1]

• 1978年：スターウォーズ（1977）で最優秀特殊効果賞をジョン・ステアーズと共同受賞
• 1980年:スタートレック(1979) でダグラス・トランブル、リチャード・ユリシッチと共同で最優秀特殊効果賞受賞
• 2005年：スパイダーマン2（2004年）でスコット・ストックディク、アンソニー・ラモリナーラ、ジョン・フレイジャーと共同で最優秀特殊効果賞受賞

• 1979年: 1978年の宇宙空母ギャラクティカTVシリーズのパイロットエピソード（星界の物語）における優れた個人業績と創造的技術に対して、リチャード・エドランド（ミニチュア撮影監督）とジョー・ゴス（機械特殊効果）と共同受賞

• 2004年:スパイダーマン2 (2004)で年間最優秀視覚効果賞

• 2005年：スパイダーマン2 （2004年）でOFTA映画賞^[注2]最優秀視覚効果賞をスコット・ストックディク、アンソニー・ラモリナーラ、ジョン・フレイジャーと共同受賞

• 1986年:ライフフォース(1985)で最優秀特殊効果賞^{[注 3]}を受賞

• 2000年：スチュアート・リトル（1999年）で最優秀視覚効果賞をジェローム・チ​​ェン、ヘンリー・F・アンダーソン3世、エリック・アラードと共同受賞

• 2007年: 名誉会員賞
• 2014年: 生涯功労賞

• IMDbのジョン・ダイクストラ
• 「ミニチュアと機械の特殊効果」（1977年7月） - ダイクストラがアメリカン・シネマトグラファー誌に書いたスター・ウォーズの仕事に関する記事
• 2006 IMNO ジョン・ダイクストラ氏インタビュー