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ジョアン・フォントクベルタ | |
|---|---|
 2007年のフォントクベルタ | |
| 生まれる | 1955年2月24日 バルセロナ、スペイン |
| 教育 | バルセロナ自治大学 |
| 職業 | 写真家 |
| 受賞歴 |
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| Webサイト | フォント |
ジョアン・フォントクベルタ（1955年2月24日生まれ）[1]は、スペインのコンセプチュアルアーティスト、写真家であり、その代表作である『Fauna』や『Sputnik』では、写真の真実性を探求している。また、作家、編集者、教師、キュレーターとしても活躍している。
バイオグラフィー
フォントクベルタはスペインのカタルーニャ州バルセロナで生まれた。 1977年にバルセロナ自治大学でコミュニケーション学の学位を取得した。[2] [3]彼はキャリアの初期に広告業界で働いており、彼の家族も広告業界で働いていた。[4] [5] 1979年から1986年までバルセロナ大学美術学部の教授を務め、その後は芸術で生計を立てた。[6] [7]
1980年にスペイン語/英語の視覚芸術雑誌PhotoVisionを共同設立し、現在も編集長を務めている。[5] [6] 1993年よりバルセロナのポンペウ・ファブラ大学で視聴覚コミュニケーションの教授を務めている。[3] [6]その他の教育職としては、 2003年にハーバード大学で視覚環境学の客員講師を務めた。[6] [8]その他の受賞としては、1994年にフランス文化省から芸術文化勲章オフィシフィックを受章した。 [2] [6]キュレーターとしての経験には、1996年の国際写真フェスティバルであるアルル国際写真フェスティバルの芸術監督を務めたことが含まれる。 [2] 2005年と2009年にはフランスのアルル国際写真フェスティバルに出展した。
2014年のインタビューで彼は、手製の爆弾が手の中で爆発したために指を1本失ったと語っている。指を失ったことで自分がひどい写真家になったと彼は言うが、2013年にはハッセルブラッド国際写真賞を受賞した。[9]
芸術へのアプローチ
フォントクベルタは、自分自身を「独学で写真を学んだ」と表現し、「写真を使ったコンセプチュアルアーティスト」であると考えている。 [7]彼は、最初の20年間のフランコ政権下のスペインのプロパガンダと独裁によって権威に懐疑的になり、それが彼の芸術に反映されていると述べている。[4]コミュニケーションと広告のバックグラウンドにより、写真と真実の関係について熟考するようになり、フォントクベルタはユーモアが彼の作品の重要な要素であると考えている。[4]彼の芸術は「ポストモダン」と評されている。 [10]
美術館所蔵作品
フォントクベルタの作品は、シカゴ美術館、ツーソンの創造写真センター、ロチェスターのジョージ・イーストマン・ハウス、ロサンゼルス郡立美術館、[ 11]ニューヨークのメトロポリタン美術館、パリの国立近代美術館/ポンピドゥー・センター、ブエノスアイレスの国立美術館、バルセロナ現代美術館、エッセンのフォルクヴァンク美術館、ケルンのルートヴィヒ美術館、ヒューストン美術館、ニューヨーク近代美術館、オタワのカナダ国立美術館、サンフランシスコ近代美術館など、多くの美術館の永久コレクションに収蔵されています。
展示会
フォントクベルタの作品の単一シリーズの個展には以下のものがある（括弧内は最も古い展覧会の年[1] [2]）。
植物標本（1984年）
このシリーズでは、フォントクベルタは「電気コード、プラスチック、ひげそりブラシ、ゴムホースなどの無生物をエキゾチックな植物のように配置」し[12] 、 「疑似植物」を作成した。[13]これらの構造物の白黒の静物写真は「ラテン語で淡々と分類」され[14] 、カール・ブロスフェルトの写真に似ていた。[5] [15]これらの写真はベルギー、米国、ドイツ、日本、イタリア、スペイン、カナダ、フランスで展示された。[1] [2]
動物相（1987年）
「アマイゼンハウフェン博士の動物相」または「秘密の動物相」としても知られるこのシリーズは、フォントクベルタが作家で写真家のペレ・フォルミゲラと共同で制作したものです。[7]前提は、フォントクベルタとフォルミゲラが、1895年に生まれ、1955年に謎の失踪を遂げたドイツの動物学者ピーター・アマイゼンハウフェン博士の長らく失われていたアーカイブを発見したというものでした。[16]アマイゼンハウフェンは、多くの珍しい動物をカタログ化していました。たとえば、Cercopithecus icarocornuは、頭と翼にユニコーンのような角を持つ猿に似ており、Solenoglypha polipodidaは12本の足を持つ蛇に似ています。[17]
1988年にニューヨーク近代美術館で開催された展覧会のレビューでは、動物の存在を証明する証拠として「自然の生息地と実験室の両方で撮影された写真、ドイツ語と英語の原文訳による詳細なフィールドノート、時折見られる骨格のX線写真や解剖図、動物の鳴き声を録音したテープ2～3本、そして1つのケースでは実際の剥製標本」が含まれていたと指摘されている。[18]さらに、ビデオではさまざまな人々がアマイゼンハウフェンの生涯について語るインタビューが放映された。[18]
この展覧会はイギリス、スペイン、デンマーク、ドイツ、日本、カナダ、アメリカで開催されました。[1] [2]展覧会で展示された偽の動物は、展覧会を開催した場所の「伝説、伝統、迷信」に応じて変化しました。[7]この展覧会が偽物であることを示唆する他の手がかりの中には、「フォルミゲラ」と「アマイゼンハウフェン」の両方が「蟻塚」を意味し、「ハンス・フォン・クベルト」（アマイゼンハウフェンの研究助手）の名前が「ジョアン・フォントクベルタ」に似ていることなどがあります。[7] [19]
フォントクベルタは、この展覧会に対する反応は「茶番劇だと理解し、その風刺とユーモアを高く評価する人から、茶番劇だと理解し、騙そうとしたことに腹を立てる人、信じて怒る人、信じて喜ぶ人まで多岐にわたる」と報告している。[7]彼は別のインタビューで、1989年にバルセロナ自然科学博物館で開催された展覧会では、[20]「大学教育を受けた20～30歳の来場者の30%が、私たちの動物の一部は実在した可能性があると信じていた」と語っている。[21]
星座（1993年）
このシリーズでは、「宇宙の画像には細かい星屑が散らばっている」[22]が、「実際に記録されているのは、フォントクベルタ氏の車のフロントガラスに積もった埃や潰れた昆虫、その他の破片である」 [ 23] 。写真は、「8×10インチのフィルムをガラスに直接貼り付け、光を当ててフォトグラムを作成し、それをシバクロームプリントにすることで」作成された。[23]
アーティストと写真（1995年）
このシリーズで、フォントクベルタは「20世紀の最も偉大な4人のスペイン人芸術家、すなわちパブロ・ピカソ、ジョアン・ミロ、サルバドール・ダリ、アントニ・タピエスの写真作品を想像し、実現した」。[10]彼は事実（例えば、ピカソとアンドレ・ビレールが「ディウルネス」と呼ばれる一連のリトグラフで協力した）とフィクション（例えば、研究者が最近そのシリーズから廃棄された画像を発見した）を混ぜ合わせた。[24]このシリーズの目的は、キュレーターと美術館が芸術に対する一般の認識にどのように影響を与えるかを探ることだった。[13] [25]
スプートニク（1997年）
このプロジェクトのために、フォントクベルタはソユーズ2号の乗組員が宇宙飛行士のイワン・イストチニコフだったという証拠を捏造した。[26] ソユーズ1号は1967年に実際に行われたソ連の宇宙ミッションで、宇宙船が着陸時に墜落し、宇宙飛行士のウラジミール・コマロフが死亡して終わった。捏造された話によると、1968年に「イストチニコフと犬の仲間のクロカは、通常の宇宙遊泳のためにソユーズ2号カプセルを離れた後、謎の失踪を遂げた。ドッキング操作のために到着したソユーズ3号は、隕石で損傷した空の宇宙船の外側の軌道上に漂っていた、メモの入ったウォッカの瓶だけを発見した。」[26]本物のソユーズ3号はソユーズ2号とランデブーしたが、ソユーズ2号はソユーズ3号のランデブー目標として打ち上げられた無人ミッションだった。フォントクベルタによると、ソ連当局は恥をかかないようにイストチニコフを公式ソ連史から削除したが、「スプートニク財団」はイストチニコフの「音声転写、ビデオ、オリジナルの注釈、彼の私物の一部、そして生涯を通じて撮影された写真」を発見した。[26]「ソユーズ2号」に関連する遺物（写真など）の展示会は、スペイン、フランス、ポルトガル、イタリア、メキシコ、日本、米国を含む多くの国で開催されました。[1] [26] [27] [28]この展示会に対する他の反応としては、ロシア大使が「[フォントクベルタ]がロシアの栄光ある過去を侮辱したため非常に怒り、外交上の苦情を申し立てると脅した」ことが挙げられる。[4]
1997年にマドリードで「スプートニク」の最初の展示会が開催されて以来、入手可能ないくつかの証拠は、この物語と遺物が精巧な作り話であることを示唆している。
- 「イヴァン・イストチニコフ」という名前は、ジョアン・フォントクベルタの名前のロシア語訳です。[5] [29]具体的には、「ジョアン」と「イヴァン」は両方とも「ジョン」と翻訳され、[30] [31]「フォントクベルタとイストチニコフは両方とも「隠された泉」を意味します。」[26]
- イストチニコフの写真にはフォントクベルタの顔が写っている。[26] [29]
- マドリッド展覧会の公式ウェブサイトの各ページの上部には、濃い赤の背景に薄い赤の文字で「PURE FICTION」という文字[32] 、または白い背景に薄いピンクの文字で「PURE FICTION」という文字が掲載されている[33]。
- マドリッド展のカタログの表紙と裏表紙には、暗闇で光るインクでロシア語とスペイン語で「これはすべてフィクションだ」という文字が印刷されている。[34]
- スペインの新聞「エル・ムンド」のウェブサイトでは、マドリードの展覧会に関する3ページのうち3ページ目に「前のページで公開したレポートは、フォントクベルタ氏の想像の産物です」と記載されています。[27]
それにもかかわらず、「多くの無防備な人々がこの話に騙された」[26]。その中にはスペインのジャーナリスト、イケル・ヒメネスも含まれる。2006年6月11日のテレビ番組「クアルト・ミレニオ（第4千年紀）」で、ヒメネスは（スペイン語で）イストチニコフについて「なぜ（彼が歴史から抹消されたのか）、彼は何をしたのか、なぜ（ソ連政府を）怒らせたのかが問題だ」と語った。[29] [35]これに対して、「ヒメネスの協力者の一人、ヘラルド・ペラエスは、ソ連当局がイストチニコフを消したのは、彼が『騒々しい失敗者』の化身だったからだと語った」[29]フォントクベルタはヒメネスの誤りについて「とても面白い！」と語ったと伝えられている。 [29]翌週、ヒメネスは訂正を発表し、この話は「宇宙の都市伝説」だと述べた。[29] [36]
少なくとも1つのウェブページには、「メキシコの雑誌『ルナ・コルネア』第14号、1998年1月/4月号、58ページには、すでに[ソユーズ2]ミッションの写真と悲劇的な物語が真実として掲載されている」と書かれている。[37]しかし、
- この雑誌の編集長はパブロ・オルティス・モナステリオで、彼は1985年にフォントクベルタが序文を書いた本を編集した。[38]
- オルティス・モナステリオの指揮の下、同誌は以前、フォントクベルタの動物相プロジェクトについて、動物は「架空のもの」であると述べた記事を掲載していた。[39]
- 問題のスプートニクからの抜粋には、「カタルーニャの写真家で研究者のジョアン・フォントクベルタは、その作品の中で画像の真実、あるいは嘘を自然史に役立ててきたが、ルナ・コルネアに彼の最新の発見である『スプートニク』を送った」という一節が添えられている。[40]
日本の歌手、新井昭乃は、アルバム『降るプラチナ』に収録されている「スプートニク」という曲を、イストチニコフと彼の愛犬クローカについて書いた。 [41]この曲は、スプートニク展のカタログにも使われたエフトゥシェンコのロシア語の詩の断片で始まる。この曲の詩は逆翻訳であり、本のロシア語の原文とは合わない。また、2013年のSF長編映画「コスモノート」は、フォントクベルタの作り話に大きく影響を受けている。
血液検査（1998年）
フォントクベルタはこのシリーズについて次のように書いている。「友人や身近な人に血液サンプルを透明フィルムに採取してもらうというアイデアだった。その直後に血液をネガとして印画紙に拡大する。」[42]これらの写真は「血液を通してアイデンティティを探り、抽象芸術として自己表現する」と評されている。[4]このシリーズのいくつかの写真のレビューでは、著者が「匿名の献血者、実験室での処置、エイズやガンの可能性を想像する」ようになったと書かれている。[43]
サイレン（2000年）
このシリーズは、南フランスのディニュ＝レ＝バンにあるオート＝プロヴァンス地質保護区に人魚の偽の化石を設置し、それを撮影するというものである。[5] [44] [45] [46]フォントクベルタは、顔がフォントクベルタに似ている「ジャン・フォンタナ神父」によって「ハイドロピテクス」（水猿）の化石が発見されたという物語を創作した。[47]その後、化石は「公園の恒久的な名物となった」。[5] [48]
ピン・ジュアン（2001）
この作品の名前は「中国語で『解体』『取り外し』『パズル』を意味する」[49]。2001年の海南島事件に触発された作品で、「中国で墜落したアメリカの偵察機が徹底的に調べられ、バラバラになってアメリカに返還された」[50]。この展覧会は「アーティストが慎重に組み立て直し、宇宙空間を『飛行』する様子を撮影した模型飛行機を描いたもの」[50]で、 「忘れがたい、詩的で、考えさせられる」と評された[51] 。
カレリア：奇跡とその仲間たち（2002年）
このシリーズの目的は、「宗教的感情の背後にある非合理的な力をドラマチックに表現せずに、それに伴う経済的商業化と政治的操作を暴露すること」だった。[52]フォンチュベルタは、フィンランドとロシアの間にあるカレリア地方の修道院を訪れ、そこでは学生たちが奇跡を起こすよう訓練されているという「デマを暴く」という設定だった。[53]たとえば、「肉の奇跡」という写真では、フォンチュベルタがチェ・ゲバラの肖像が描かれたハムのスライスを手にしているところが写っており、キャプションには、豚が食べた食べ物によって、他のハムのスライスにはアドルフ・ヒトラーやオサマ・ビン・ラディンが描かれている、と書かれている。 [53] 2003年にニューヨークで行われた展覧会は、「非常に巧妙な傑作」と呼ばれた。[54]
造山運動（2002年）
「記憶のない風景」としても知られるこのプロジェクトで、フォントクベルタは「地図を3次元地形の画像に変換する軍事および科学的な用途で開発されたコンピュータプログラムであるTerragenを使用して、もっともらしく壮観な風景を作成した」 [3] 。しかし、地図のスキャンから始める代わりに、フォントクベルタは「アンリ・ルソーの絵画やギュスターヴ・ル・グレーの写真などの歴史的芸術作品や人体の一部のスキャン」[55]を使用して「素晴らしく驚くべき風景...（湖、山、岩だらけの砂漠）」を作成した[22] 。あるレビューでは、このシリーズは「現代の風景画の危機...（たとえば）急速に消滅しつつある自然環境と人間の感情的および心理的な関係」を示唆していると指摘されている[56] 。作品は「科学的」画像でさえ人間の文化の影響を受けていることを示唆している。[57] [58] Googlegramsと並んで、Orogenesisシリーズは「情報化時代における表現の限界に疑問を投げかける」と言われている。[59]
グーグルグラム（2005年）
フォントクベルタはこのシリーズについて次のように書いている。「基本的なアイデアは、私たちの時代のアイコンとなった画像を選択することです。... [画像は]フリーウェアの フォトモザイクプログラムを使用して作り直されています。... このプログラムはインターネットに接続され、検索エンジンのGoogle を使用して、ユーザーが決定した検索基準に基づいて何千もの画像を検索します。通常、画像には 1 つまたは複数の単語が関連付けられます。たとえば、アブグレイブの写真では、検索エンジンには「国防総省の拘留活動を検討する独立委員会の最終報告書」に挙げられている高官、民間請負業者、および下士官の名前が与えられました...」[60]彼の意図は、インターネット上の人々が「徹底的かつ普遍的で民主的な良心を共有している」という信念を「皮肉な批判」することだった。 [55]このシリーズの作品に対する評価は賛否両論だった。[61] [62] 2007年、サイモン・ヴィーゼンタール・センターは、パレスチナ 西岸地区の壁をナチス強制収容所の写真のモザイクで表示したGooglegramに対して、「ホロコーストの恐怖を平凡に見せかける独善的な行為」であるとして異議を唱えた。 [ 63] [64] [65]この展覧会はパリ、ナポリ、北京を含む各地を巡回した。[66] [67]
オサマの解体（2007年）
2007年にマヨルカ島のピラール＆ジョアン・ミロ財団で展示された[68] [69]このプロジェクトは、「アルカイダの軍事部門のリーダーとされるファスキータ・ウル・ジュナット博士」に関するもので、「実際はマンバ・モクフィという俳優兼歌手で、アラブのテレビ局のメロドラマに出演し、メッカコーラの広告キャンペーンの顔でもあった」[70] 。彼は実際にはテロリストではなく、「その役を演じるために雇われた」[70] 。モクフィが謎の失踪を遂げた後、「諜報機関はオサマ・ビン・ラディンとその仲間の人物像をでっち上げ、テロの顔を作り出した」[70]。
フォントクベルタ自身はウル・ジュナット/モクフィとして登場する。[68] [69] [70]さらに、「フォントクベルタ、ジョアン」という名前は「ファスキータ・ウル・ジュナット」という名前に似ている。[71]このプロジェクトの「内部ジョーク」には、写真家のベン・カリッシュ・エザブとベン・サラダの名前が『タンタンの冒険』の登場人物に似ていること、写真家のマーティン・パーがケフィアをかぶっている写真、プロジェクト内の「戦略影響局」が実際のペンタゴンの特別計画局に言及していることなどがある。[71] [72]
カモフラージュ（2014年）
ヨーロッパ写真美術館でのこの展覧会で、フォントクベルタは事実と権威を判断する伝統的な方法に疑問を投げかけている。展示の大部分は、架空のフォントクベルタが同様に架空の博物学者と会い、彼らの発見を記録するという綿密なフォトジャーナリズムに捧げられている。現実の生物を接ぎ木して作られたものが多い空想上の動物や植物が、スケッチされ、剥製にされ、精巧に描写されて展示されている。展示の大部分は、アウストラロピテクスにちなんで名付けられた古代のサイレン、ハイドロピテクスの発見を記録している。[73]
トラウマ（2016年）
ジョアン・フォントクベルタのプロジェクト「トラウマ」は、「イメージは有機的な新陳代謝を経るという仮説から生まれた。イメージは生まれ、成長し、再生し、そして死んで、再び生命のサイクルを再開する」[74]。トラウマ の主題には、光化学反応、酸化によるシミ、菌類の増殖、損傷した乳剤などがある。「要するに、写真の傷や傷跡である... 透明なカビのベールの後ろや水染みの間に、写真家のレンズの本来の主題である人々や風景のシルエットが見える。」[75]。写真はハバナで展示された。
フォントクベルタに関する書籍
フォントクベルタの作品が掲載されている書籍には以下のものがあります。
- フォントクベルタ、ジョアン、キュレーター。『イダスとカオス：1920-1945年のスペイン写真の動向』。ニューヨーク：米国スペイン文化教育協力合同委員会、1985年。ISBN 84-7483-435 -X。
- フォントクベルタ、ジョアン。植物標本室。ゲッティンゲン、西ドイツ：ヨーロッパ写真、1985年。ISBN 3-923283-09-1（ハードカバー）またはISBN 3-923283-07-5（ペーパーバック）またはISBN 3-923283-08-3（デラックス版）。
- フォントクベルタ、ジョアン、ペレ・フォルミゲラ。 アマイゼンハウフェン博士の動物相。ゲッティンゲン、西ドイツ：ヨーロッパ写真、1988年。ISBN 3-923283-16-4。黄褐色の紙の表紙が付いたこの初版は、「科学的研究の見た目と雰囲気を非常によく模倣しているため、動物学のテキストとして図書館や書店に時々置かれています。」[19]これは「現代で最も重要な写真出版物の1つ」に選ばれました。[76]この本の他の版は次のとおりです。
- 動物相。バルセロナ: カタルーニャ カイシャ財団、1989 年。
- 動物相。 [セビリア]: Junta de Andalucía、1989 年。 (出版社は「[スペイン]: PhotoVision」または「セビリア: ミュージアム [現代美術館]」とも呼ばれます) ISBN 84-86620-04-X。
- ひみつのどうぶつし。東京：筑摩書房、1991年。ISBN 4-480-87154-3。
- Fauna . [Utrera, Sevilla]: PhotoVision, 1999. ISBN 84-86620-15-5 (スペイン語) またはISBN 84-86620-17-1 (フランス語) またはISBN 84-86620-16-3 (英語)。
- 人工的な歴史: el cor i les tenebres: Joan Fontcuberta: IVAM Center Julio González、1992 年 11 月 26 日/1993 年 24 日。 [バレンシア]: ル サントル、1992 年。ISBN 84-482-0023-3。
- フォントクベルタ、ジョアン。ユダの物語: 写真と真実。アルル: Actes Sud、1996 年。ISBN 2-7427-0839-1。
- フォントクベルタ、ジョアン。エル・ベソ・デ・ユダ: 写真と作品。バルセロナ: グスタボ ギリ、1997 年。ISBN 84-252-1480-7。
- コンダコワ、オルガ、他スプートニク。マドリード: Fundación Arte y Tecnología、1997 年。ISBN 84-89884-00-5。この本は「エル・リシツキーとアレクサンダー・ロドチェンコの偉大な写真集の全盛期を思い起こさせる」と言われている。[10]
- フォントクベルタ、ジョアン。ジョーン・フォンクベルタ：トワイライトゾーン。バルセロナ: アクター、1999 年。ISBN 84-95273-15-2。
- フォントクベルタ、ジョアン。ジョアン・フォンクベルタ: 顔の変化: 科学の知識、歴史の歴史。マルセイユ: 画像と操作: Center d'Art、2000 年。ISBN 2-908445-44-1。
- サバルベアスコア、アナチュ、ジョアン・フォンクベルタ。アーティストと写真。バルセロナ: アクター、2000 年。ISBN 84-95273-30-6。
- フォントクベルタ、ジョアン。コントラナトゥーラ。アリカンテ、スペイン: Museo de la Universidad de Alicante、2001。ISBN 84-95273-83-7。
- フォントクベルタ、ジョアン。セキュリタス。マドリード: Fundación Telefónica、2001、ISBN 84-89884-26-9。また、バルセロナ: 編集グスタボ ギリ、2001 年、ISBN 84-252-1896-9。
- コージョル、クリスチャン。ジョーン・フォントクベルタ。ロンドンとニューヨーク: Phaidon、2001 年。ISBN 0-7148-4031-9。
- フォントクベルタ、ジョアン。写真：歴史の危機。バルセロナ: アクター、2002 年。ISBN 84-95273-50-0。
- フォントクベルタ、ジョアン。ジョアン・フォントクベルタ：記憶のない風景。ニューヨーク：アパーチャー、2005年。ISBN 1-931788-79-0。
- フォントクベルタ、ジョアン。データスケープ: 造山論/Googlegrams。セビリア: PhotoVision、2007 年。ISBN 978-84-931546-4-6。
- フォントクベルタ、ジョアン。オサマの解体：マンバア・モクフィ事件の真実。バルセロナ: アクター、2007 年。ISBN 978-84-96540-90-3。
- フォントクベルタ、ジョアン。スペインの写真史。エスクリトス 1977-2004。バルセロナ: グスタボ ギリ、2008 年。ISBN 978-84-252-2287-0。
- フォントクベルタ、ジョアン。グーグルグラマ。ミュンヘン: Galerie von Braunbehrens、2008 年。ISBN 978-3-922268-49-9。
- フォントクベルタ、ジョアン。エル・リブロ・デ・ラス・マラビージャス。バルセロナ: アユンタミエント デ バルセロナ アンド アクター、2008 年。ISBN 978-84-9850-126-1、ISBN 978-84-96954-81-6。
- フォントクベルタ、ジョアン。アルバラシン。サンタ・イオセンシア。ホリー・イノセンス。アルバラシン: Estancias Creativas、2009 年。ISBN 978-84-613-4827-5。
- ロデナス、ガブリ、「フォントクベルタの爆発爆発：アントニオーニの遺体の発掘」 、 Fotografija、エスロベニア、2009年12月。ISSN 1408-3566 。
- フォントクベルタ、ジョアン。自然の写真と写真の自然、ロンドン：マック、2013年。ISBN 9781907946516 [77 ]
- パンドラのカメラ。ロンドン：マック、2014年。ISBN 9781910164037。英語訳。イラスト付きエッセイ16本。
- 動物トルヴェ。 ZINE コレクション 15。パリ: Bessard、2014。300 部のエディション。
ドキュメンタリー
F For Fontcuberta、ヘラルド・パニチとダニエレ・ヴィラ監督 - シトゥルッロ・インターナショナル、シトゥルッロ・インターナショナル制作、カタルーニャテレビ、バンフセンター、ジェローム・ベラヴィスタ・プロダクションズ、2005年
参照
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外部リンク
- 公式サイト
- サバルベアスコア、アナチュ。ジョアン・フォントキュベルタ[永久リンク切れ ] -アートフォーラム、1993 年 2 月。
- Galeria Virtual と Joan Fontcuberta。Topophonia: Terrestrial Music、 Wayback Machineに 2011 年 7 月 17 日にアーカイブ- バルセロナ: ポンペウ・ファブラ大学、1994 年 2 月。
- テレフォニカ財団。セキュリティ展示会 - c. 2001年。