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| エディタ | アンドレアス・ミュラー・ポーレ (1980–現在) |
|---|---|
| カテゴリー | 写真 ニューメディアアート |
| 頻度 | 2×/年 |
| 形式 | 80ページ、240 x 300 mm（11 4/5″ x 9 1/2″）、ミシン綴じ |
| 出版社 | アンドレアス・ミュラー・ポレ |
| 創設者 | アンドレアス・ミュラー・ポレ |
| 設立 | 1980 |
| 創刊 | 1980年1月1日 |
| 会社 | ヨーロッパの写真 |
| 国 | ドイツ |
| 拠点 | ベルリン |
| 言語 | 英語/ドイツ語 |
| Webサイト | 同等性.com |
| 国際郵便 | 0172-7028 |
| OCLC | 873969571 |
ベルリンを拠点とする『ヨーロッパ写真』は、国際的な現代写真と新しいメディアを扱う独立系アート雑誌です。 [1] 1980年に創刊され、ドイツ人アーティストのアンドレアス・ミュラー・ポーレによって発行されています。
歴史
ヨーロッパ写真は、 1980年にドイツ語と英語で季刊誌として創刊されました。[2] [3] [4]各号は特定のテーマに焦点を当て、国際的な写真イニシアチブ、展示会、本の出版についても報告しました。[5]写真家、批評家、キュレーターの国際的なネットワークを活用しました。最初の数号のみがヨーロッパのテーマに限定されていましたが、編集者兼発行人のミュラー・ポーレによると、遅くとも1985年までには、
「雑誌のタイトルは文字通りの意味から比喩的な意味に変わった。ヨーロッパは超国家主義、多元主義、多様性を意味する。」[6]
この雑誌は、写真の現在の立場を提示することに加えて、[7]写真という媒体に関する理論的、計画的な議論において決定的な役割を果たし、これに永続的な影響を与えてきました。[2] [8]
1993年、『European Photography』は発行頻度を季刊から隔年刊に変更し、[9] 新しいフォーマット（24 x 30 cm）とページ数（84）を採用しました。
2004年に出版社はゲッティンゲンからベルリンに移転しました。
精神
ヨーロッパの写真学は、写真と新しいメディアに関する理論的議論に大きく貢献し、例えば視覚主義に関するプログラム的なテキストを早くから出版した。[ 10]ポーラ・ゴルタザールは次のように説明している。
「...それは論文のタイトルであるだけでなく、論文が提示した理論の名前でもあった。鉄のカーテンの西側で出現した視覚主義の理論は、冷戦のイデオロギーに挑戦した...そして、彼自身の実践と相まって、資本主義のイデオロギーを帯びたイメージの過剰摂取に対する反応として、真実性の擁護の結果であった。」[7]
ビジュアリズムは、与えられたコードの体系を受け入れて世界の単なる目録を提供するのではなく、押し付けられた意味合いと人工性の層の下で純粋な形を求めて目に見える世界を真に探求するために、あらゆる表現の可能性を取り入れます。[7]
1985年にヨアヒム・シュミットが書いた記事[11]以降、この雑誌はデジタル写真の台頭と、多様化する新しいメディアアートの発展の影響に取り組んできました。[12] [13] [14] [15]
この雑誌は当初、ヨーロッパの若手写真家に焦点を当てていましたが、すぐにヨーロッパ以外の地域の動向にも目を向けるようになり、例えば1985年にはオーストラリア[16]と北米の写真を2回に分けて取り上げました（第23号と第24号）。[17]その後数年間、この雑誌はアジア、ラテンアメリカ、アフリカ大陸の写真家やアーティストを定期的に特集し、例えば日本や中国の現代写真に関するテーマ別号（第61号と第76号）も発行しました。[18]
寄稿者
展示されている写真家とその作品に加え、アンドレアス・ミュラー＝ポーレ、ヴィレム・フルッサー[19][20]と並んで重要な著者として以下の人物が挙げられます。
- フーベルトゥス・フォン・アメルンクセン
- ジェフリー・バッチェン
- デレク・ベネット[21]
- ロナルド・バーグ[22]
- ダニエル・ベッカー・スミス[23]
- ボリス・フォン・ブラウヒッチュ[24] [25] [26] [27]
- ビクター・バージン
- ヨルグ・M・コルバーグ[28]
- ADコールマン
- マーク・フェステル[29] [30]
- ジョアン・フォントクベルタ[31] [32]
- アラスデア・フォスター[33]
- フリッツ・ギアストベルグ[34]
- オリバー・グラウ
- ボリス・グロイス
- ジャン＝クロード・ルマニー
- モーリッツ・ノイミュラー
- クリストフ・タナート、ベルリン・クンストラーハウス・ベタニエン館長[35]
- ビル・コーウェンホーフェン[36] [37] [38]
- マレン・ポルテ[39] [40]
- ステファニー・グレイブ[41]
- オスカー・ホー[42]
- クラウス・ホンネフ[43]
- ハンス・ミヒャエル・ケッツレ[44] [45] [46]
- ヴォルフ・リーザー[47]
- マルセル・ルネ・マーブルジェ[48] [49]
- マルク・プルスト[50]
- マルクス・シャーデン[51]
- ヨアヒム・シュミット
- ビシ・シルバ[52]
- ウェンディ・ワトリス
- ウルフ・エルドマン・ツィーグラー[53] [54] [55]
この雑誌は、ウラジミール・ビルガス（プラハ）、ADコールマン（ニューヨーク）、アンソニー・ゲオルギエフ（ソフィア）、顧正（上海）、ヨハンナ・ホフライトナー（ウィーン）、イアン・ジェフリー（ロンドン）、ゴットフリート・イェーガー（ビーレフェルト）、ハンス・ミヒャエル・ケッツレ（ミュンヘン）、ヴァーツラフ・マチェク（ブラティスラヴァ）、クリス・ミラー（オックスフォード）、デビッド・グレン・ラインハート（サンフランシスコ）、ヨハン・スウィンネン（アントワープ）、クリストフ・タナート（ベルリン）といった国際的な編集ネットワークを活用しています。
関連出版物
定期刊行物に加えて、European Photography では書籍形式の出版物も発行しています。
1982年に『ヨーロッパ写真ギャラリーガイド』が出版され、その後2003年までに『ヨーロッパ写真ガイド』というタイトルで7版が改訂・拡張された。 [56] [57]編集者は、34カ国40人以上の特派員の共同作業による第8版と最終版を「ヨーロッパの写真とアートシーンに関するこれまで出版された中で最も包括的な参考書」と評した。[58]
1983年、ヨーロッパ写真誌の最初の理論書は、メディア哲学者で文化哲学者のヴィレム・フルッサーによるエッセイ「写真哲学のために」だった。アンドレアス・ミュラー＝ポーレは2年前にデュッセルドルフのシンポジウムでフルッサーと出会い、その後、同誌の常連コラムニストとなった。[59] [60]英語訳は1984年に「写真哲学に向けて」というタイトルで出版された。フルッサーとヨーロッパ写真誌の協力は、彼が死去する1991年まで様々な形で続いたが、最も重要なのは、同誌のコラムニスト（「Reflections」）として、またミュラー＝ポーレが出版した10巻本『 Edition Flusser』の著者としてであった。[61]
また、1983年に『ヨーロッパ写真』は、マルコ・ミサーニが1976年にチューリッヒで創刊し、ギャラリー、美術館、コレクターを対象としていた雑誌『プリントレター』 [ 62]を引き継ぎました。 [63]この雑誌は、1989年まで『ヨーロッパ写真』の別セクションとして継続され、1995年の印刷物で最後に確認されました。
学術リソース
European Photographyは、世界中の多くの大学図書館に所蔵されており、[64] [65]、写真や視覚文化のコースで読むことを推奨されています。[66] [67]この雑誌の記事は、学位論文、[68]会議議事録、[69]雑誌記事、[70] [71] [72 ] [73] [74] [75] [76] [7]参考文献、[77] [78] [13]書籍で頻繁に引用されています。[79] [80]
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外部リンク
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