インターレースビデオ

インターレースビデオ（インターレーススキャンとも呼ばれる）は、余分な帯域幅を消費することなく、ビデオディスプレイの知覚フレームレートを2倍にする技術です。インターレース信号には、連続してキャプチャされたビデオフレームの2つのフィールドが含まれます。これにより、視聴者の動きの知覚が向上し、人間の視覚システムの特性を利用してちらつきが減少します。 ^[1]

これにより、非インターレース映像 (フレーム レートがフィールド レートに等しい場合) と比較して、時間解像度 (時間解像度とも呼ばれる) が実質的に 2 倍になります。インターレース信号には、個々のフィールドを順番に表示できるディスプレイが必要です。CRTディスプレイとALiS プラズマ ディスプレイは、インターレース信号を表示するために作られています。

インターレース スキャンとは、ピクセルの各行または列をスキャンまたは表示することによって、電子ディスプレイ画面上にビデオ画像を「描画」する 2 つの一般的な方法の 1 つです (もう 1 つはプログレッシブ スキャンです)。この手法では、2 つのフィールドを使用してフレームを作成します。1 つのフィールドには画像のすべての奇数行が含まれ、もう 1 つのフィールドにはすべての偶数行が含まれます。

インターレースビデオではフィールドがフレームと呼ばれることがあり、混乱を招くことがあります。^[2]

たとえば、位相交互ライン (PAL) ベースのテレビ セット ディスプレイは、1 秒あたり 50 フィールド (奇数 25 フィールドと偶数 25 フィールド) をスキャンします。2セットの25フィールドが連携して、1/25 秒ごとに完全なフレーム(または1 秒あたり 25 フレーム) を作成しますが、インターレースでは、1/50 秒ごとに新しいハーフ フレーム (または 1 秒あたり 50 フィールド) を作成します。^[3]インターレース ビデオをプログレッシブ スキャン ディスプレイに表示するには、再生時にビデオ信号にデインターレースを適用します (これにより入力遅延が追加されます)。

欧州放送連合は、制作や放送におけるインターレースビデオの使用に反対していた。2010年代初頭まで、同連合は現在の制作フォーマットとして720p 50 fps（フレーム/秒）を推奨し、将来を見据えた制作標準として1080p 50を導入すべく業界と連携していた。1080p 50は垂直解像度が高く、低ビットレートでも品質が良く、720p 50や1080i 50などの他のフォーマットへの変換も容易である。 ^{[4] [5]}主な議論は、デインターレースアルゴリズムがいかに複雑であっても、フレーム間で情報が失われるため、インターレース信号のアーティファクトを完全に除去することはできないというものである。

反対意見があるにもかかわらず、^{[6] [7]}テレビ規格団体はインターレースをサポートし続けています。インターレースは、DV、DVB、ATSCなどのデジタルビデオ伝送フォーマットに今でも含まれています。高効率ビデオコーディングなどの新しいビデオ圧縮規格は、プログレッシブスキャンビデオに最適化されていますが、インターレースビデオをサポートすることもあります。

プログレッシブ スキャンは、ページ上のテキストと同様のパス (行ごとに上から下へ) で画像をキャプチャ、転送、表示します。標準解像度の CRT ディスプレイのインターレース スキャン パターンも、このようなスキャンを 2 つのパス (2 つのフィールド) で実行します。最初のパスでは、左上隅から右下隅まで、最初の行とすべての奇数行が表示されます。2 番目のパスでは、最初のスキャンのギャップを埋めて、2 番目の行とすべての偶数行が表示されます。

この交互のラインのスキャンは、インターレースと呼ばれます。フィールドとは、完全な画像を作成するために必要なラインの半分だけを含む画像です。CRT ディスプレイの時代には、ディスプレイの蛍光体の残光がこの効果を助長していました。

インターレースは、完全なプログレッシブスキャンに必要なのと同じ帯域幅で完全な垂直詳細を提供しますが、認識されるフレームレートとリフレッシュレートは 2 倍になります。ちらつきを防ぐために、すべてのアナログ放送テレビシステムではインターレースが使用されていました。

576i50 や 720p50 などのフォーマット識別子は、プログレッシブ スキャン フォーマットのフレーム レートを指定しますが、インターレース フォーマットでは通常、フィールド レート (フレーム レートの 2 倍) を指定します。業界標準のSMPTE タイムコードフォーマットは、常にフィールド レートではなくフレーム レートを扱うため、混乱が生じる可能性があります。混乱を避けるために、SMPTE と EBU は、インターレース フォーマットを指定するときに常にフレーム レートを使用します。たとえば、480i60 は 480i/30、576i50 は 576i/25、1080i50 は 1080i/25 です。この規則では、インターレース信号の 1 つの完全なフレームが、連続した 2 つのフィールドで構成されていると想定されています。

アナログテレビの最も重要な要素の 1 つは、メガヘルツで測定される信号帯域幅です。帯域幅が広くなるほど、制作および放送チェーン全体のコストと複雑さが増します。これには、カメラ、ストレージ システム、放送システム、および受信システム (地上波、ケーブル、衛星、インターネット、エンド ユーザー ディスプレイ (テレビやコンピューター モニター)) が含まれます。

固定帯域幅の場合、インターレースは、特定のライン数に対して 2 倍のディスプレイ リフレッシュ レートのビデオ信号を提供します (同様のフレーム レートのプログレッシブ スキャンビデオと比較して、たとえば1080iでは 60 ハーフ フレーム/秒、1080p では 30 フル フレーム/秒)。リフレッシュ レートが高いほど、ディスプレイ上の位置がより頻繁に更新されるため、動いているオブジェクトの外観が向上します。また、オブジェクトが静止している場合、人間の視覚は複数の同様のハーフ フレームからの情報を組み合わせて、プログレッシブ フル フレームによって提供されるのと同じ解像度を知覚します。ただし、この手法は、ソース マテリアルがより高いリフレッシュ レートで利用できる場合にのみ役立ちます。映画は通常 24fps で録画されるため、インターレースのメリットはありません。インターレースは、60 Hz の有効画像スキャン レートを低下させることなく、最大ビデオ帯域幅を 5 MHz に削減するソリューションです。

固定帯域幅と高リフレッシュ レートの場合、インターレース ビデオはプログレッシブ スキャンよりも高い空間解像度を実現できます。たとえば、60 Hz フィールド レートの 1920×1080 ピクセル解像度のインターレースHDTV ( 1080i60または 1080i/30と呼ばれる) は、60 Hz フレーム レートの 1280×720 ピクセル プログレッシブ スキャン HDTV (720p60 または 720p/60) と同等の帯域幅を持ちますが、動きの少ないシーンでは約 2 倍の空間解像度を実現します。

しかし、帯域幅の利点は、アナログまたは非圧縮デジタルビデオ信号にのみ適用されます。現在のすべてのデジタルテレビ規格で使用されているデジタルビデオ圧縮では、インターレースによりさらに非効率性が生じます。^[9] EBU は、フレームレートが 2 倍であっても、プログレッシブビデオよりもインターレースビデオの方が帯域幅の節約がわずかであることを示すテストを実施しました。つまり、1080p50 信号は、1080i50 (別名 1080i/25) 信号とほぼ同じビットレートを生成します。 ^[5]また、1080p50 は、実際には、スポーツタイプのシーンをエンコードする場合、1080i/25 (1080i50) の同等信号よりも主観的に優れていると認識されるために必要な帯域幅が少なくなります。^[10]

インターレースは、3D TV 番組の制作に利用できます。特に CRT ディスプレイやカラー フィルターグラスでは、交互のフィールドで各目のカラー キー画像を転送することで実現できます。既存の機器を大幅に変更する必要はありません。シャッター グラスも採用できますが、もちろん同期が必要です。プログレッシブ スキャン ディスプレイを使用してこのような番組を視聴する場合、画像のインターレース解除を試みても効果は得られません。カラー フィルター グラスの場合、画像はバッファリングされて、交互のカラー キー ラインでプログレッシブであるかのように表示されるか、各フィールドのラインが 2 倍になって個別のフレームとして表示される必要があります。後者の手順は、シャッター グラスをプログレッシブ ディスプレイに適合させる唯一の方法です。

インターレース ビデオは、同じインターレース形式でキャプチャ、保存、転送、表示されるように設計されています。各インターレース ビデオ フレームは、異なる時点でキャプチャされた 2 つのフィールドであるため、記録されたオブジェクトが各フィールドをキャプチャしたときに異なる位置にあるほど高速で移動すると、インターレース ビデオ フレームにインターレース効果またはコーミングと呼ばれるモーション アーティファクトが発生する可能性があります。これらのアーティファクトは、インターレース ビデオをキャプチャしたときよりも遅い速度で表示した場合、または静止フレームで表示した場合に、より目立つことがあります。

インターレース画像からある程度満足のいくプログレッシブ フレームを生成する簡単な方法はいくつかありますが、たとえば、一方のフィールドのライン数を 2 倍にしてもう一方のフィールドを省略する (垂直解像度を半分にする) か、垂直軸で画像のアンチエイリアシングを行ってコーミングの一部を隠すなどです。しかし、これらよりはるかに優れた結果を生成する方法もあります。2 つのフィールド間で横方向 (X 軸) の動きのみがあり、この動きがフレーム全体にわたって均一である場合は、走査線を揃えてフレーム領域を超える左端と右端を切り取ることで、視覚的に満足のいく画像を生成することができます。Y 軸のわずかな動きも同様に、走査線を異なる順序で揃えて上部と下部の余分な部分を切り取ることで修正できます。多くの場合、画像の中央が最もチェックが必要な領域であり、X 軸または Y 軸の位置合わせの修正のみを適用するか、または両方を適用するかに関係なく、ほとんどのアーティファクトは画像の端に向かって発生します。ただし、これらの単純な手順でもフィールド間のモーション トラッキングが必要であり、回転または傾斜するオブジェクト、または Z 軸 (カメラから離れる方向またはカメラに近づく方向) に移動するオブジェクトでは、依然としてコーミングが生成され、フィールドをより単純な方法で結合した場合よりも見栄えが悪くなる可能性があります。一部のインターレース解除プロセスでは、各フレームを個別に分析して最適な方法を決定できます。このような場合の最善かつ唯一の完璧な変換は、各フレームを個別の画像として扱うことですが、これが常に可能であるとは限りません。フレーム レートの変換とズームの場合、ほとんどの場合、各フィールドのラインを 2 倍にしてプログレッシブ フレームの 2 倍のレートを生成し、フレームを目的の解像度に再サンプリングしてから、プログレッシブ モードまたはインターレース モードのいずれかで目的のレートでストリームを再スキャンするのが理想的です。

インターレースでは、モアレの一種であるインターライン ツイッターと呼ばれる潜在的な問題が生じます。このエイリアシング効果は、特定の状況、つまり被写体の垂直方向の詳細がビデオ形式の水平解像度に近い場合にのみ現れます。たとえば、ニュースキャスターが細い縞模様のジャケットを着ているとき、きらめくような効果が生じることがあります。これがツイッターです。テレビのプロは、この理由から細い縞模様の服を着ることを避けます。プロ用のビデオカメラやコンピューター生成画像システムは、インターライン ツイッターを防ぐために、信号の垂直解像度に ローパス フィルターを適用します。

インターライン ツイッターは、インターレースがコンピューター ディスプレイに適していない主な理由です。高解像度のコンピューター モニター上の各スキャンラインは通常、個別のピクセルを表示し、各ピクセルは上下のスキャンラインにまたがっていません。全体的なインターレース フレームレートが 60 フレーム/秒の場合、高さが 1 スキャンラインにしか及ばないピクセル (または、ウィンドウ システムや下線付きテキストなどではより重要な水平線) は、60 Hz プログレッシブ ディスプレイで予想される 1/60 秒間表示されますが、その後 1/60 秒間暗くなり (反対のフィールドがスキャンされている間)、ラインごと/ピクセルごとのリフレッシュ レートが 30 フレーム/秒に低下し、非常に明らかなちらつきが発生します。

これを避けるために、標準的なインターレース テレビ セットでは、通常、鮮明なディテールは表示されません。標準的なテレビ セットにコンピュータ グラフィックスが表示される場合、画面は実際の解像度の半分 (またはそれ以下) として扱われるか、フル解像度でレンダリングされてから垂直方向にローパス フィルターが適用されます (たとえば、1 ピクセル間隔の「モーション ブラー」タイプでは、各行が次の行と 50% ブレンドされ、フル位置解像度が維持され、単純な行の重複による明らかな「ブロック化」が防止される一方で、より単純なアプローチで達成されるよりもちらつきが少なくなります)。テキストが表示される場合、水平線が少なくとも 2 スキャンラインの高さになるように十分な大きさになります。テレビ番組用のフォントのほとんどは、幅広で太いストロークで、さえずりをより目立たせる細かいディテールのセリフは含まれていません。さらに、最新の文字ジェネレーターでは、前述のフル フレーム ローパス フィルターと同様の行間効果を持つアンチエイリアシングが適用されます。

ALiS プラズマ パネルと古い CRT はインターレース ビデオを直接表示できますが、最新のコンピューター ビデオ ディスプレイとテレビ セットは主にプログレッシブ スキャンを使用する LCD テクノロジに基づいています。

プログレッシブ スキャン ディスプレイでインターレース ビデオを表示するには、デインターレースと呼ばれるプロセスが必要です。これは、特にデインターレース出力でフレーム レートが 2 倍にならない場合は、不完全な手法になる可能性があります。フレーム レートを 2 倍にせずにインターレース ビデオ信号に最高の画質を提供するには、高価で複雑なデバイスとアルゴリズムが必要であり、さまざまなアーティファクトが発生する可能性があります。テレビ ディスプレイの場合、デインターレース システムは、放送 SDTV 信号などのインターレース信号を受け入れるプログレッシブ スキャン TV セットに統合されています。

最近のコンピュータ モニタのほとんどは、一部の旧式の中解像度モード(および 1080p の補助として 1080i) を除き、インターレース ビデオをサポートしていません。標準解像度ビデオ (480/576i または 240/288p) は、一般的な "VGA" 以上のアナログ コンピュータ ビデオ モードに比べてライン スキャン周波数がはるかに低いため、特にサポートされることはほとんどありません。DVD、デジタル ファイル、またはアナログ キャプチャ カードからコンピュータ ディスプレイでインターレース ビデオを再生するには、プレーヤー ソフトウェアやグラフィックス ハードウェアで何らかの形式のインターレース解除を行う必要があります。インターレース解除には非常に単純な方法がよく使用されます。つまり、インターレース ビデオはコンピュータ システム上で目に見えるアーティファクトを生じることがよくあります。コンピュータ システムを使用してインターレース ビデオを編集することはできますが、コンピュータ ビデオ表示システムとインターレース テレビ信号形式には相違があるため、編集中のビデオ コンテンツは別のビデオ表示ハードウェアがないと適切に表示できません。

現在製造されているテレビ セットは、プログレッシブ信号に存在する追加情報を、インターレース オリジナルから完全にインテリジェントに推定するシステムを採用しています。理論的には、すべての情報がその信号に存在するはずなので、これは単に適切なアルゴリズムをインターレース信号に適用する問題であるはずです。実際には、結果は現在のところさまざまであり、入力信号の品質と変換に適用された処理能力の量に依存します。現在のところ、最大の障害は、フィールド間で一貫性がない、低品質のインターレース信号 (通常は放送ビデオ) のアーティファクトです。一方、最高ビット レート モードで動作する HD カムコーダなどの高ビット レートのインターレース信号はうまく機能します。

インターレース解除アルゴリズムは、インターレースされた画像の数フレームを一時的に保存し、追加のフレーム データを推定して、ちらつきのない滑らかな画像を作成します。このフレームの保存と処理により、多数の異なるモデルが展示されているビジネス ショールームで目に見えるわずかな表示の遅れが生じます。古い未処理の NTSC 信号とは異なり、すべての画面が動きに完全に同期しているわけではありません。一部のモデルは、他のモデルよりもわずかに速くまたは遅く更新されるように見えます。同様に、さまざまな処理遅延により、オーディオにエコー効果が生じることがあります。

映画フィルムが開発されたとき、目に見えるちらつきを防ぐために、映画スクリーンを高頻度で点灯する必要があった。必要な正確な頻度は明るさによって異なり、薄暗い部屋での小型で低輝度のディスプレイでは 50 Hz が (かろうじて) 許容されるが、周辺視野にまで広がる明るいディスプレイでは 80 Hz 以上が必要になる場合がある。映画の解決策としては、3 枚羽根のシャッターを使用してフィルムの各フレームを 3 回投影することだった。つまり、1 秒あたり 16 フレームで撮影された映画では、スクリーンが 1 秒あたり 48 回照明された。後に、サウンド フィルムが利用可能になると、1 秒あたり 24 フレームというより高速な投影速度により、2 枚羽根のシャッターで 1 秒あたり 48 回の照明を生成できるようになったが、これは低速で投影できないプロジェクターでのみ可能であった。

このソリューションはテレビには使用できませんでした。完全なビデオ フレームを保存して 2​​ 回表示するには、ビデオ フレームを保存するのに十分なフレーム バッファ(電子メモリ ( RAM )) が必要です。この方法は、1980 年代後半にデジタル技術が導入されるまで実現できませんでした。さらに、スタジオの照明によって画面上に生じる干渉パターンや真空管技術の限界を回避するには、テレビの CRT をACライン周波数でスキャンする必要がありました(米国では 60 Hz、ヨーロッパでは 50 Hz)。

1914年以降、静止画や動画の伝送という観点から、インターレースに関する特許がいくつか提案されたが、実用化できるものはほとんどなかった。^{[11] [12] [13]} 1926年、ユリシーズ・アルマン・サナブリアはシカゴ・ラジオ万国博覧会に出席した20万人にテレビの実演を行った。サナブリアのシステムは、3つのオフセットスパイラルを持つ「トリプルインターレース」ニプコーディスクを使用して機械的にスキャンされ、通常の2:1ではなく3:1方式であった。これは、45ライン15フレーム/秒の画像を送信するのに機能した。15フレーム/秒と3:1インターレースでは、フィールドレートは45フィールド/秒となり、（当時としては）非常に安定した画像が得られた。彼は1931年5月までインターレーススキャンの特許を申請しなかった。^[13]

1930年、ドイツのテレフンケン社の 技術者フリッツ・シュレーターは、写真電信の実験を基に、単一の画像フレームを連続するインターレース線に分割するという概念を初めて考案し、特許を取得した。^{[11] [14} ]米国では、RCA社の技術者ランドール・C・バラードが1932年に同じアイデアの特許を取得したが、当初は生画像の送信ではなく、音声付きフィルムをテレビ用に再フォーマットする目的でした。^{[11] [15] [16]ブラウン管の画面がより明るくなり、}順次走査によるちらつきのレベルが増したため、1934年に商用化が始まった。 ^[12]

1936 年、英国がアナログ標準を定めていた頃、初期の熱電子管ベースの CRT ドライブ エレクトロニクスは、1/50 秒あたり約 200 ラインしかスキャンできませんでした (つまり、鋸歯状の水平偏向波形の繰り返しレートは約 10 kHz)。インターレースを使用すると、202.5 ラインのフィールドを 2 つ重ね合わせて、より鮮明な405 ラインのフレームを作成できます (実際の画像には約 377 ラインが使用されますが、画面のベゼル内ではそれよりも少なくなります。現代の用語では、標準は「377i」になります)。垂直スキャン周波数は 50 Hz のままでしたが、目に見えるディテールが著しく向上しました。その結果、このシステムは、当時試験中だった John Logie Bairdの 240 ラインの機械式プログレッシブ スキャン システムに取って代わりました。

1940 年代以降、技術の進歩により、米国および他のヨーロッパ諸国では​​、徐々に高いラインスキャン周波数とより広い無線信号帯域幅を使用するシステムを採用して、同じフレーム レートでより多くのライン数を生成し、より優れた画質を実現できるようになりました。ただし、インターレース スキャンの基本は、これらすべてのシステムの中核でした。米国は525 ラインシステムを採用し、後にNTSCとして知られる複合カラー標準を組み込みました。ヨーロッパは625 ラインシステムを採用し、英国は、独自のカラー TV 方式 (完全に) を開発する必要を回避するために、特異な 405 ライン システムから (米国に非常に似た) 625 に切り替えました。フランスは、同様に独自の819 ラインモノクローム システムから、よりヨーロッパ的な標準の 625 に切り替えました。その後、英国を含むヨーロッパ全体でPALカラー エンコーディング標準が採用されました。これは基本的に NTSC に基づいていますが、NTSC 放送に付きまとう色相を歪める位相シフトをキャンセルするために、各ライン (およびフレーム) でカラー キャリアの位相を反転しています。フランスは代わりに、独自のツイン FM キャリア ベースのSECAMシステムを採用しました。これは、電子的な複雑さが増す代わりに品質が向上し、ロシアやその衛星国など、他のいくつかの国でも使用されました。カラー標準は、基礎となるビデオ標準の同義語としてよく使用されますが (525i/60 は NTSC、625i/50 は PAL/SECAM)、反転やその他の変更が行われるケースがいくつかあります。たとえば、ブラジルでは、PAL カラーが「NTSC」(つまり 525i/60) 放送で使用され、他の地域ではその逆のケースもあります。また、PAL 帯域幅が NTSC の放送波長帯割り当てに収まるように 3.58 MHz に圧縮されたり、NTSC が PAL の 4.43 MHz を占めるように拡張されたりするケースもあります。

インターレースは、1970 年代までディスプレイのいたるところで使用されていましたが、コンピューター モニターのニーズにより、通常のテレビや同じ回路をベースにしたシンプルなモニターを含む、プログレッシブ スキャンが再導入されました。CRT ベースのディスプレイのほとんどは、水平周波数と垂直周波数が一致している限り、本来の用途に関係なく、プログレッシブとインターレースの両方を表示できます。技術的な違いは、垂直同期サイクルをスキャンラインの途中で 1 フレームおきに開始/終了するか (インターレース)、常にラインの最初/最後で同期するか (プログレッシブ) というだけだからです。インターレースは、ほとんどの標準解像度のテレビや1080i HDTV放送規格で今でも使用されていますが、LCD、マイクロミラー ( DLP )、またはほとんどのプラズマ ディスプレイでは使用されていません。これらのディスプレイは、画像を作成するためにラスター スキャンを使用しません(パネルは左から右、上から下のスキャン方式で更新される場合もありますが、常にプログレッシブ方式で、入力信号と同じ速度である必要はありません)。そのため、インターレースのメリットを享受できません (古い LCD では、更新速度の遅いテクノロジで高解像度を提供するために「デュアル スキャン」システムを使用していますが、代わりにパネルが 2 つの隣接する半分に分割され、同時に更新されます)。実際には、プログレッシブ スキャン信号で駆動する必要があります。通常のインターレース放送テレビ信号からプログレッシブ スキャンを取得するためのデインターレース回路により、このようなディスプレイを使用するテレビのコストが増加する可能性があります。現在、プログレッシブ ディスプレイが HDTV 市場を支配しています。

1970年代、コンピュータや家庭用ビデオゲームシステムは、テレビを表示装置として使い始めた。その時点では、480本のラインを持つNTSC信号は低価格のコンピュータのグラフィックス能力をはるかに超えていたため、これらのシステムでは、各ビデオフィールドが前のフィールドの2本のラインの間の各ラインをスキャンするのではなく、前のフィールドの上に直接スキャンする簡略化されたビデオ信号と、比較的低い水平ピクセル数を使用した。これは、 1920年代以来見られなかったプログレッシブスキャンの復活を意味した。各フィールドがそれ自体で完全なフレームになったため、現代の用語では、NTSCセットでは240p、PALでは288pと呼ばれる。民生用デバイスはこのような信号を作成することが許可されていたが、放送規制により、テレビ局はこのようなビデオを送信することが禁止されていた。CGAやBBC Microなどで利用可能なTTL-RGBモードなどのコンピュータモニター規格は、NTSCをさらに簡略化したもので、色の変調を省略して画質を改善し、コンピュータのグラフィックスシステムとCRTをより直接接続できるようにした。

1980 年代半ばまでに、コンピュータはこれらのビデオ システムでは対応できなくなり、より優れたディスプレイが必要になりました。ほとんどの家庭用および基本的なオフィス コンピュータは、古いスキャン方式を使用しているため、最高のディスプレイ解像度が約 640 x 200 (または 625 ライン/50 Hz の地域では 640 x 256 になることもあります) で、その結果、ピクセルの形状がひどく歪んで縦に細くなり、高解像度のテキストをリアルな比率の画像と並べて表示することが困難になりました (論理的な「正方形ピクセル」モードは可能でしたが、320 x 200 以下の低解像度でのみ可能でした)。さまざまな企業のソリューションは多岐にわたりました。PC モニター信号はブロードキャストする必要がなかったため、NTSC 信号や PAL 信号が制限していた 6、7、8  MHzの帯域幅をはるかに超える帯域幅を消費することができました。 IBM のモノクロ ディスプレイ アダプタと拡張グラフィックス アダプタ、 Hercules グラフィックス カード、およびオリジナルのMacintoshコンピュータは、約 16 MHz の帯域幅で 50 ～ 60 Hz で 342 ～ 350p のビデオ信号を生成しました。AT &T 6300 (別名Olivetti M24 )などの一部の拡張PC クローンや日本の家庭用市場向けに作られたコンピュータは、代わりに約 24 MHz で 400p を管理し、Atari ST は32 MHz の帯域幅でそれを 71 Hz まで押し上げました。これらすべては、ライン レートの増加により、専用の高周波 (通常はシングル モード、つまり「ビデオ」互換ではない) モニターを必要としました。代わりに、コモドールAmiga は、放送ビデオ レート (および 7 または 14 MHz の帯域幅) で、真のインターレース 480i60/576i50 RGB信号を作成し、NTSC/PAL エンコード (3.5 ~ 4.5 MHz にスムーズにデシメーション) に適していました。この機能 (および組み込みのゲンロック) により、1990 年代半ばまで Amiga はビデオ制作分野を独占していましたが、インターレース表示モードは、単一ピクセルの詳細が要求される従来の PC アプリケーションでちらつきの問題を引き起こしました。そのため、パワー ユーザーの間では、高価ではあるものの、「ちらつき修正」スキャン ダブラー周辺機器と高周波 RGB モニター (またはコモドール独自のスキャン変換専用 A2024 モニター) が人気を博していました。 1987 年には、すぐに PC の標準化に使用されたVGAと、同等の、当時としては優れた解像度と色深度を備えたディスプレイを提供する Apple のMacintosh IIシリーズが導入され、これら 2 つの標準 (および後の XGA や SVGA などの PC 準標準) 間の競争により、プロフェッショナル ユーザーと家庭ユーザーの両方が利用できるディスプレイの品質が急速に向上しました。

1980 年代後半から 1990 年代前半にかけて、モニターとグラフィック カードのメーカーは、再びインターレースを含む新しい高解像度規格を導入しました。これらのモニターは、より高いスキャン周波数で動作し、通常 75 ～ 90 Hz のフィールド レート (つまり 37.5 ～ 45 Hz のフレーム レート) を可能にし、CRT ではより長い持続時間の蛍光体を使用する傾向がありました。これらはすべて、ちらつきや揺らめきの問題を軽減することを目的としていました。このようなモニターは、CADやDTPなどの特殊な超高解像度アプリケーション以外では、一般的には人気がありませんでした。これは可能な限り多くのピクセルを要求し、インターレースは必要悪であり、プログレッシブスキャンの同等のものを使用するよりも優れていました。これらのディスプレイではちらつきがすぐには目立たないことが多かったものの、目の疲れや焦点の欠如は深刻な問題となり、残光が長くなる代わりに明るさが低下し、動画への反応が悪くなり、目に見えるが色あせた軌跡が残ることが多かったです。これらの色の軌跡は、モノクロディスプレイや、デザインやデータベースクエリの目的で使用される一般に更新が遅い画面ではさほど煩わしくありませんでしたが、カラーディスプレイや、ますます人気が高まっているウィンドウベースのオペレーティングシステムに固有の高速動作、WYSIWYGワードプロセッサ、スプレッドシート、そしてもちろんアクションの多いゲームでははるかに厄介でした。さらに、初期の GUI に共通する規則的で細い水平線と、ウィンドウ要素が一般に高コントラスト (実際、多くの場合、鮮明な白黒) であることを意味する低色深度との組み合わせにより、低フィールドレートのビデオ アプリケーションよりもちらつきがさらに目立っていました。急速な技術進歩により、IBM PC 向けの最初の超高解像度インターレース アップグレードが登場してからわずか 10 年で、最初はプロ仕様、次にコンシューマー グレードのディスプレイで高解像度プログレッシブ スキャン モードに十分なピクセル クロックと水平スキャン レートを提供できるほど実用的かつ手頃な価格になったため、この方法はすぐに廃止されました。 1990 年代の残りの期間、モニターやグラフィック カードは、全体のフレーム レートがインターレース モードの場合とほとんど変わらない場合でも (たとえば、SVGA は 56p で、43i から 47i の場合)、最高解像度が「ノン インターレース」であることを大々的に宣伝しました。また、通常は CRT の実際の解像度 (色蛍光体のトライアドの数) を技術的に超えるトップ モードが含まれていました。つまり、インターレースや信号帯域幅のさらなる増加によって得られる画像の鮮明度は向上しませんでした。この経験から、PC 業界は今日でも HDTV でのインターレースに反対し、720p 標準の推進に尽力し、1080p (NTSC レガシー 諸国では 60 Hz、PAL では 50 Hz) の採用を推し進め続けています。ただし、1080i は、外部スケーラーを追加しないと 1080p (場合によっては 720p さえも) をサポートできない古い HDTV ハードウェアとの下位互換性のためだけに、最も一般的な HD 放送解像度のままです。これは、ほとんどの SD 重視のデジタル放送が、たとえばDVB-Tに組み込まれている、それ以外では時代遅れのMPEG2標準にまだ依存している方法と理由に似ています。

• 1080i : 16:9 (ワイドスクリーン) アスペクト比標準でデジタル放送される高精細テレビ(HDTV)
• 480i : NTSCを採用している国（北米および一部の国）で通常使用される標準解像度インターレースビデオ。
• 576i :南米や日本などの伝統的にPALやSECAMで使用されている標準解像度のインターレース ビデオ
• デインターレース：インターレースビデオ信号をノンインターレース信号に変換する
• フィールド (ビデオ) : インターレース ビデオでは、画面上で動きがあるように見せるために、連続して表示される多数の静止画像の 1 つ。
• 連邦規格1037C : インターレーススキャンを定義する
• プログレッシブスキャン: インターレースの反対で、画像は行ごとに表示されます。
• プログレッシブセグメントフレーム：インターレース機器とメディアを使用してプログレッシブスキャンビデオを取得、保存、変更、配信するために設計された方式
• テレシネ: インターレースを使用して映画のフレームレートをテレビのフレームレートに変換する方法
• 動画フォーマット
• 画面のティアリング
• ウォビュレーション: DLP ディスプレイで使用されるインターレースのバリエーション

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• フィールド: ビデオがグラフィックスと決定的に異なる理由 - フィールドベース、インターレース、デジタル化されたビデオとフレームベースのコンピュータグラフィックスとの関係を多くの図解とともに説明する記事
• デジタルビデオとフィールドオーダー - PALとNTSCのフィールドオーダーがどのように生まれ、PALとNTSCがどのようにデジタル化されるかを、図を使って説明する記事
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