漫画ジャーナリズム

コミックジャーナリズムは、言葉と描かれた画像を組み合わせたコミックの枠組みを使用してニュースやノンフィクションの出来事を扱うジャーナリズムの一形態です。通常、情報源は各記事に登場する実際の人物であり、吹き出しは実際の引用です。「コミックジャーナリズム」という用語は、最も著名な実践者の1人であるジョー・サッコによって造られました。 [ ^{1 ]}この実践の他の用語には、「グラフィックジャーナリズム」、「コミックストリップジャーナリズム」、「カートゥーンジャーナリズム」、「カートゥーンレポート」、「コミックルポ」、「ジャーナリズムコミック」、「シーケンシャルルポ」、 「スケッチブックレポート」など^{があります。} [ ^{6 ]}

視覚的な物語の語り方は何千年も前から存在していますが、漫画ジャーナリズムはより直接的な方法で報道をこの分野にもたらします。アメリカ編集漫画家協会は、漫画ジャーナリズムと政治漫画を次のように区別しています。

「社説漫画は、その場その場での素早い論評であり、その作者は複雑な問題について自ら学び、毎日の締め切りに追われながらも、明瞭さを重視した一発描きで十分な情報に基づいた意見をまとめ上げなければならない。イラスト入りの報道、つまり漫画ジャーナリズムでは、何ページにもわたるストーリーを作成するのに数日、数週間、あるいは数か月かかり、意見を述べる場合も述べない場合もある。」^[7]

漫画という媒体を使って、報道機関、出版物、出版社（グラフィックノベル形式）が現実の出来事を報道することが、現在、かつてないほど増加している。^[要出典] 漫画ジャーナリズムの出版物は、米国、英国、フランス、オランダ、イタリア、インドで活発に行われており、漫画ジャーナリストはロシア、レバノン、ベルギー、ペルー、ドイツなどの国でも活躍している。^[8]作品の多くは、オンラインで紹介されているほか、既存の出版物や小規模な出版社と共同で掲載されている。ここ数十年で、漫画ジャーナリズムの作品は、ハーパーズ・マガジン、アトランティック、ニューヨーカー、ニューヨーク・タイムズ、ボストン・グローブ、ガーディアン、スレート、コロンビア・ジャーナリズム・レビュー、LAウィークリーなどの出版物に掲載されている。

漫画ジャーナリズムの先駆者には、アメリカ南北戦争の戦闘を描いたカリアーやアイブスのような版画家、トーマス・ナストのような政治漫画家、そして米西戦争の最前線での作品から「戦争画家」と呼ばれたジョージ・ラックスなどがいた。^[9]歴史的に、ニュースイベントの絵画的表現（通常は版画）は、イラストレイテッド・ロンドン・ニュースやハーパーズ・マガジンなどの出版物で写真が普及する前は一般的に使用されていた。

1920年代、政治雑誌『ニュー・マス』はストライキや労働争議の取材に漫画家を派遣したが、掲載できる漫画は1コマ漫画に限られていた。^[9]

1950年代から60年代にかけて、ハーヴェイ・カーツマンはエスクァイアやTVガイドなどの雑誌で、本物のコミックジャーナリズム作品を数多く手がけた。^[9] 1965年、後にアンダーグラウンド・コミックス運動の創始者となるロバート・クラムは、カーツマンの『ヘルプ！』誌のために「ブルガリア：スケッチブック・レポート」を制作した。これは、自身の旅行に基づいた、社会主義国ブルガリアについての皮肉たっぷりのジャーナリズム的概観である。 ^{[10]クラムは以前、ハーレムに関する同様の「スケッチブック・レポート」を制作しており、これも}『ヘルプ！』誌に掲載された。 ^{[11]カーツマンはまた、}ジャック・デイビスとアーノルド・ロスを雇い、ヘルプ！誌の気楽なジャーナリズム・コミックを制作させた。 ^[9]

編集者/漫画家のレナード・リファスの2号シリーズ「コーポレート・クライム・コミックス」（キッチン・シンク・プレス、1977年、1979年）は、コミック・ルポルタージュの初期の例であり、^[9]グレッグ・アイアンズ、トリナ・ロビンズ、ハリー・ドリッグス、ガイ・コルウェル、キム・ダイチ、ジャスティン・グリーン、ジェイ・キニー、デニス・キッチン、ラリー・ゴニックなど、多くの著名な寄稿者がいました。

ジョー・サッコは、 1991年のシリーズ『パレスチナ』^{から始まり、 [12] [13]}この形式の先駆者の一人であると広く考えられています。^[9] 1990年代後半から2000年代初頭にかけて、サッコは『ディテールズ』 、『タイム』、『ニューヨーク・タイムズ・マガジン』、『ガーディアン』、 『ハーパーズ・マガジン』などの定評のある出版物向けに、コミック・ジャーナリズムの作品を数多く制作しました。それ以来、コミック・ジャーナリズムの書籍を多数出版しています。

1994年10月、漫画家ビル・グリフィスは、フィデル・カストロ大統領が期間限定で移民を許可する決定を下したことを利用し、何千人ものキューバ人が大量脱出していた時期に、 2週間キューバを旅行した。1995年初頭、グリフィスは自身の漫画『ジッピー』で、キューバの文化と政治に関する6週間の連載記事を発表した。キューバ連載には、グリフィスが芸術家、政府関係者、ヨルバ族の女司祭など、さまざまなキューバ人と行った会話の記録が含まれていた。^[14]

漫画家のアート・シュピーゲルマンは1990年代半ばにDetailsの漫画編集者を務めていた。1997年、ハーヴェイ・カーツマンをモデルに、シュピーゲルマンはサッコ、ピーター・クーパー、ベン・カッチョー、ピーター・バゲ、チャールズ・バーンズ、カズ、キム・ダイチ、ジェイ・リンチなど、多くの漫画家仲間に漫画ジャーナリズム作品を割り当て始めた。 ^[15]この雑誌は1998年から1999年にかけてこれらのジャーナリズム作品を漫画の形で掲載し、その形式が一般の認識の中で正当化されるのに貢献した。^[9]

ピーター・バゲは1998 年から 2000 年にかけて特に集中的に、政治、ミス・アメリカ・コンテスト、バー文化、クリスチャン・ロック、アカデミー賞などのテーマに関するコミックジャーナリズム記事を多数執筆し、そのほとんどをSuck.comで執筆しました。

2000年から2001年にかけて、漫画家のマリサ・アコチェラ・マルチェットは、ニューヨーク・タイムズ紙にファッションをテーマとした漫画ジャーナリズム・ストリップ『The Strip』を半定期的に連載していました。

漫画ジャーナリズムに特化した最初の雑誌として知られているものには、2009年からイタリアで印刷され、作家グループによって制作されている漫画ジャーナリズムの雑誌Mamma!や、2013年から2015年まで運営されていたタブレットコンピュータ向けの漫画ジャーナリズムのデジタル雑誌Symboliaなどがあります。 ^{[16]この時期に漫画ジャーナリズムに焦点を当てた他のデジタル雑誌には、ダリル・ホリデイとエリック・ロドリゲスの}The Illustrated Press ^[17]やジョシュ・クレイマーのThe Cartoon Picayuneなどがあります。

ジェン・ソレンセンは2014年から2018年までスプリンターニュース（旧フュージョン）の「グラフィックカルチャー」セクションの編集者を務め、マット・ボースは2014年^[4]から2023年^[18]までオンラインコミックコレクションのザ・ニブの編集者を務めた。どちらのサイトもコミックジャーナリズム作品を掲載していた。

2016年5月、ニューヨークタイムズは、パトリック・シャパット（アンヌ＝フレデリック・ヴィドマンと共著）による「Inside Death Row」 ^[19]で、初めて漫画ジャーナリズムを前面に押し出した。これは、米国の死刑制度に関する5部構成のシリーズである。2017年には、ジェイク・ハルパーンとマイケル・スローンによる「Welcome to the New World」 ^{[20]を掲載し、米国に定住した}シリア難民家族を描いた。このシリーズは、2017年1月から9月までサンデーレビュー紙の印刷版に掲載され、2018年にピューリッツァー賞の社説漫画賞を受賞した。 ^[21]

2019年11月、リビア戦争に関する本『Libia 』 ^[22]が、フランチェスカ・マンノッキ著、ジャンルカ・コスタンティーニ画でイタリアで出版され、^[23] 2020年にはフランスで翻訳・出版された。^[24]

2022年、ピューリッツァー賞委員会は、漫画ジャーナリズムの形態を暗黙のうちに承認する印として、1922年以来存在していた「論説漫画部門のピューリッツァー賞」の名称を「イラスト報道・論評部門のピューリッツァー賞」に変更した。^{[7] [25] 2022年の受賞者は}、インサイダーが出版した中国におけるウイグル族の迫害に関する漫画ジャーナリズム作品であった。^[7]

伝統的なジャーナリズムと同様に、漫画ジャーナリズムにもそれ自身のルールはなく、実践方法は多種多様です。ジョー・サッコやスージー・ケーグルのように、ジャーナリズムのバックグラウンドを持つ実践者もいれば、漫画家として最初に訓練を受けた人もいます。^[2]漫画ジャーナリズムのあらゆる形態に共通する特徴の1つは、目撃者のインタビューやその他の一次資料に依存していることです。^[26]多くの実践者は、漫画が対象者に共感を生み出す力を持っていることを強調しています。^[26]

サッコは訓練を受けたジャーナリストで、対象者を徹底的に記録し、何年もかけて記事を作り上げてきました。^{[9]対象者（}中東や旧ユーゴスラビアの紛争地帯の生存者が多い）を守るためにサッコが使うテクニックの中には、名前を変えたり、アートを使って顔を匿名化したりすることなどがあります。^[9]

ウェンディ・マクノートンは、スタジオに戻って完成作品を制作する前に、被写体や場所を詳細にスケッチします。^[2]

オーストリアの大学院生ルーカス・プランクは、この分野の研究に基づいて「描かれた真実：ジャーナリスト漫画の透明性」という漫画を作成し、漫画ジャーナリストのための潜在的な「ベストプラクティス」を概説しました。^[27]

2005 年 2 月にColumbia Journalism Reviewに寄稿された漫画ジャーナリズムに関する記事で、クリスチャン・ウィリアムズは漫画ジャーナリズムを紹介し、説明し、擁護しました。

現実的なものと象徴的なものを交互に表現できる能力は、漫画ジャーナリズムの大きな強みです。編集者が漫画ジャーナリズムを敬遠する理由の 1 つでもあります。あるいは、最近の新聞の漫画のように、漫画ジャーナリズムを文化報道やヒューマン インタレスト ストーリーに格下げする理由の 1 つでもあります。新聞は、一面記事となると平易な言葉遣いを好みますが、これは読者をレトリックや芸術の誘惑から守るためでもあります。そして、漫画は芸術に還元できないほど芸術的です。

しかし、そのような推論は、逆のことも言う。「ジャーナリズムの言葉」の厳格で、事実は事実であるという口調もまた、魅惑的である。率直な言葉遣い自体が一種の修辞法であり、修辞法を脇に置いているように見えることによって、信頼を勝ち取るのである。

アート・シュピーゲルマンは、「カメラに伴う偽りの客観性は、一人称ではなく三人称で書くことと同じように慣習であり嘘である。漫画ジャーナリズムのレポートを書くということは、偏見と緊急性を認め、別のレベルの情報を伝えるということである」と主張している。^[28]

• Cartoon Movement、グラフィックジャーナリズムと風刺漫画作品のプラットフォーム
• Drawing the Times、グラフィックジャーナリズムの国際プラットフォーム
• La Revue Dessinée、フランスの漫画ジャーナリズムの季刊誌。 2013 年からÉditions du Seuilから出版されています。^[30]
• La Revue Dessinée Italia、フランスの雑誌Le Revue Dessinéeのイタリア語版

• カートゥーン・ピカユーン、アメリカのコミックジャーナリズムとノンフィクションコミックのアンソロジー。2011年から2017年まで発行。ジョシュ・クレイマーが創刊・編集。^[31]
• イラストレイテッド・プレスは、ダリル・ホリデイが創刊したシカゴを拠点とするメディアです。^[32] 2011年から2015年まで活動していました。^[33]
• Mamma! は、イタリアの漫画ジャーナリズム、風刺漫画、データジャーナリズム、フォトジャーナリズムの印刷雑誌です。カルロ・グビトサによって創刊され、2009年から2013年まで文化協会アルトリンフォルマツィオーネによって発行されていました。^[34]
• Symbolia は、アメリカの漫画ジャーナリズムのデジタル雑誌。2013年から2015年まで発行されました。^[16]
• The Nibは、マット・ボースが創設・運営するアメリカのオンラインノンフィクション漫画雑誌。2013年から2015年まではMediumの下で、 ²⁰¹⁶年から2019年まではFirst Look Mediaの下で出版され、2019年から2023年までは会員制で独立して運営されていた。2023年9月をもって廃刊となった。 ^[36]

• 自伝的漫画
• ビジュアルジャーナリズム

• アーチャー、ダン (2011 年 8 月 19 日)。「コミック ジャーナリズムの形式でのコミック ジャーナリズム入門」。ポインター研究所。2014 年 9 月 8 日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• ベイク、ジュリカ、ゾーラー、ミカエラ（2017）。「他者の物語を伝える：人権報道と漫画ジャーナリズムにおける真正性の主張」介入と国家建設ジャーナル。11 （1）：81–97。
• バトラー、カースティン (2011 年 8 月)。「コミックブックとしてのジャーナリズム: グラフィック ノンフィクションの傑作 10 選」、アトランティック誌。
• ダンカン、ランディ、テイラー、マイケル・レイ、ストッダード、デイヴィッド編 (2015)。『ジャーナリズム、回想録、ノンフィクションとしてのコミックの創造』。ラウトレッジ。ISBN 978-0415730075。
• エンバリー、ゲイリー、ミニキエッロ、マリオ（2018）。ルポルタージュイラストレーション：ビジュアルジャーナリズム。ロンドン：ブルームズベリー。
• ギルバート、ジェレミー、キーン、デイヴィッド（2015）。「グラフィック・レポーティング：グラフィック・ノベルを通して見る人権侵害」。ギデンズ、トーマス（編）『グラフィック・ジャスティス：コミックと法律の交差点』。オックスフォード：ラウトレッジ。pp. 236–254。
• ヘア、クリステン (2016 年 5 月 6 日)。「ニューヨーク タイムズのグラフィック ジャーナリズム プロジェクトが読者を死刑囚監房の内部へと導く」。ポインター。
• ケルプ・ステビンズ、キャサリン; サンダース、ベン、編 (2021)。『ニュースの芸術：コミックジャーナリズム』ユージーン：ジョーダン・シュニッツァー美術館。
• ミルク、サラ; ハリス、エレリ (2024)。『Drawn from the Margins: The Power of Graphic Journalism』ニューヨーク: Abrams ComicArts。
• ナジャリアン、ジョナサン（2022年6月23日）。「グラフィック描写：ジャーナリズムとしての長編コミック」。クイル。
• オルバン、カタリン（2015）。「遠隔暴力の媒介：『フィクサー』と『写真家』における非写真報道に関する報告」。グラフィックノベルズ＆コミックジャーナル。6 （2）：122-137。
• ピーカー、ハーヴェイ(1987 年秋)。「コミック ジャーナリズム」。ハーヴェイの言うとおり。変人。第 21 号。—レナード・リファスとエデュコミック、ジョイス・ブラブナーとリアル・ウォー・ストーリーズ について
• ロード、マイク (2006 年 12 月)。「漫画報道またはコミック ストリップ ジャーナリズム: 進化するジャンルの初期の参考文献」。Comics Stuff #11。APA-I。No . 104。
• ウェーバー、ウィブケ、ラル、ハンス=マーティン（2017）。「コミックジャーナリズムの真正性。事実を伝えるための視覚戦略」。グラフィックノベルズ＆コミックジャーナル。8 （4）：376-397。
• ウィリアムズ、ポール、ライオンズ、ジェームズ編 (2010)。『アメリカン・コミック・ジャーナリストの台頭』ジャクソン：ミシシッピ大学出版局。

ウィキメディア・コモンズには、漫画ジャーナリズムに関連するメディアがあります。

• ペン先
• 漫画運動
• 時代を描く
• ラ・レヴュ・デシネ
• ワールドコミックネットワーク、世界中の草の根ノンフィクションコミック
• Positive Negativesは、現代の社会問題や人道問題に関する文学漫画、アニメーション、ポッドキャストを制作しています。
• Symboliaウェブサイト (アーカイブ)