グリッチアート

グリッチアートは、デジタルデータを破壊したり電子機器を物理的に操作したりすることで、デジタルまたはアナログのエラー、特にグリッチを美的目的で使用するという実践を中心とした芸術運動です。また、新しいメディアアートの増加傾向と見なされており、遡及的に20世紀以降に発展したと言われています。^[1]

専門用語としてのグリッチは、特にソフトウェア、ビデオゲーム、画像、動画、音声、その他のデジタル作品で発生する、故障による予期せぬ結果のことです。この用語は、1990年代半ばに、実験的な電子音楽のジャンルであるグリッチミュージックを説明するために音楽に関連付けられるようになりました。その後まもなく、VJやその他のビジュアルアーティストがデジタル時代の美学としてグリッチを受け入れ始めると、グリッチアートはビジュアルアートの集合体全体を指すようになりました。^{[2]そのような初期の運動の1つは、後に}net.artと名付けられ、アーティストのJoan HeemskerkとDirk Paesmansによって設立されたアートコレクティブJODIの初期の作品も含まれています。JODIのグリッチアートの実験には、Webサイトでレイアウトエラーを意図的に発生させて、基になるコードとエラーメッセージを表示することが含まれていました。^[3] JODIと他のnet.artメンバーの探求は、後にデータベンディングやデータモッシングなどの視覚的歪みの実践に影響を与えました（以下を参照）。^{[3]グリッチアートの歴史は、}レン・ライの映画『A Colour Box』（1935年）やナム・ジュン・パイクのビデオ彫刻『TV Magnet』（1965年）などの工芸品から、ジェイミー・フェントンとラウル・ザリツキーが制作し、ディック・エインズワースがバリーのビデオゲーム機を操作してその結果をビデオテープに録画した音声付きの『Digital TV Dinner 』（1978年） ^[4]、そしてコリー・アーカンジェルの『Panasonic TH-42PWD8UK Plasma Screen Burn』（2007年）などのよりプロセスベースの現代作品まで多岐にわたるとされています。^[1]

テックアート集団のマザーボードは、 1月にノルウェーのオスロで初のグリッチアートシンポジウムを開催し、「国際的なアーティスト、学者、その他のグリッチ実践者を短期間に集め、彼らの作品やアイデアを一般の人々やお互いに共有する」ことを目指した。^{[5] [3]}

9月29日から10月3日まで、シカゴで第1回GLI.TC/Hが開催された。これは、ニック・ブリズ、エヴァン・ミーニー、ローザ・メンクマン、ジョン・サトロムが主催した5日間のシカゴ会議で、ワークショップ、講演、パフォーマンス、インスタレーション、上映会が行われた。 ^[6] 2011年11月、第2回GLI.TC/Hイベントはシカゴからアムステルダム、そして最後にイギリスのバーミンガムへと移動した。 ^[7]このイベントでは、3都市で7日間にわたり、ワークショップ、上映会、講演、パフォーマンス、パネルディスカッション、ギャラリーショーが行われた。^[8]

ダブリンのサウスダブリンアートセンターRuaRedで開催されたGLITCH 2013 アートフェスティバルでの「Run Computer, Run」。キュレーターはノラ・オ・ムルチュ。^[9]

/'fu:bar/ 2015 ^[10]

ポーランドのクラクフにあるTeatr Barakahで開催される「Glitch Art is Dead」。キュレーターはRas AlhagueとAleksandra Pienkosz。^[11]

reFrag: フランス、パリの La Gaïté Lyrique でのグリッチ。シカゴ美術館付属学校とパリのパーソンズが主催。

/'fu:bar/ 2016 ^[12]

/'fu:bar/ 2017 ^[13]

米国ミネソタ州ミネアポリスのガマットギャラリーで開催される「グリッチアート・イズ・デッド2」。キュレーターはマイルズ・テイラー、ラス・アルハグ、アレクサンドラ・ピエンコシュ。^[14]

/'fu:bar/ 2018 ^[15]

フランス、パリのヴィレット・マケルズで開催された「Blue\x80 & Nuit Blanche」。キュレーターはラス・アルハーグとカスパー・ラヴェル。^[16]

フランス、パリのEspace en coursで開催されるRefrag #4 Cradle-to-Grave。キュレーターはベンジャミン・ゴロン。^[17]

/'fu:bar/ 2019 ^[18]

コミュニケーションノイズ展、メディアメディテラネア21フェスティバル、プーラ、クロアチア。^[19]

/'fu:bar/ 2020 ^[20]

グリッチシーズンにおける意味の実践。シンガポール国立美術館での展覧会。キュレーター：シャヒーダ・イスカンダル。^[21]

ポストヒューマニズム、エピデジタル、グリッチフェミニズム展。町田市立国際版画美術館にて開催。キュレーター：松本亮太。^[22]

/'fu:bar/ 2021 ^[23]

グリッチアート：ピクセルランゲージ、イラン初のグリッチアート展。^[24]

イランのグリッチアート。ラ・プリマ・モストラ・アーティスティカ・コレッティヴァ。^[25]

イランのグリッチアート。ラ・プリマ・モストラ・アーティスティカ・コレッティヴァ。^[26]

グリッチ：ピクセルの美学、イランで2回目のグリッチビデオアートグループ展。^[27]

グリッチアートは死んだ：第3回エキスポ、9月2日〜4日、ミネソタ州グラナイトフォールズ^[28]

グリッチ 干渉の芸術、ピナコテーク・デア・モデルネ、ミュンヘン、ドイツ^[29]

「グリッチ アート」と呼ばれるものは、通常、静止画像または動画の視覚的なグリッチを意味します。これは、グリッチがランダムに発生するときにその画像を「キャプチャ」するか、アーティスト/デザイナーがデジタル ファイル、ソフトウェア、またはハードウェアを操作してこれらの「エラー」を生成することによって作成されます。アーティストは、グリッチ アートの作り方を説明するさまざまなチュートリアルをオンラインで投稿しています。^{[30] [31]}これらのグリッチをオンデマンドで発生させるには、ハードウェアの物理的な変更からデジタル ファイル自体の直接的な変更まで、さまざまなアプローチがあります。アーティストのMichael Betancourt は、「グリッチチャート」を作成するために使用される 5 つの操作領域を特定しました。^[32] Betancourt は、「グリッチ アート」は、デジタル ファイル、その生成表示、またはそれを表示するために使用されるテクノロジー (ビデオ スクリーンなど) に加えられた変更で識別できる幅広い技術的アプローチによって定義されると述べています。彼は、この範囲に、テレビ (ビデオ アート) や映画の物理的なフィルム ストリップなどのアナログ テクノロジーに加えられた変更を含めます。

データ操作（別名データベンディング）は、デジタルファイル内の情報を変更してグリッチを作成します。データベンディングには、ファイルデータの編集と変更が含まれます。HexFiendなどのプログラムを使用してこれらの変更を行う方法を説明したさまざまなチュートリアルがあります。^[33] Adam Woodallはチュートリアルで次のように説明しています。^[34]

すべてのファイルと同様に、画像ファイル (.jpg、.bmp、.gif など) もすべてテキストで構成されています。.svg (ベクター) や .html (Web ページ) などの他のファイルとは異なり、画像をテキスト エディターで開くと、意味不明な文字しか表示されません。

データモッシングなどの関連プロセスは、ビデオや画像ファイルのデータを変更します。^{[35] [36]} Avidemuxなどのソフトウェアを使用したデータモッシングは、圧縮されたデジタルビデオのさまざまなフレームタイプを操作することでグリッチアートを作成する一般的な方法です。^[37]

データモッシングでは、エンコードされたビデオの I フレーム (イントラコード化画像、キー フレームとも呼ばれる、デコードする別のフレームに関する情報を必要としないフレーム) を削除し、P フレーム (予測画像) または B フレーム (双方向予測画像) のみを残します。P フレームには、現在のフレームと前のフレーム間の画像の変化を予測する情報が含まれ、B フレームには、前のフレーム、現在のフレーム、および後続のフレーム間の画像の違いを予測する情報が含まれます。P フレームと B フレームは、前のフレームと次のフレームのデータを使用するため、I フレームよりも圧縮されています。

デジタルデータを直接操作するこのプロセスは、デジタル画面にのみ表示されるファイルに限定されません。「3Dモデルのグリッチ」とは、3Dアニメーションプログラムのコードを意図的に破壊し、3D仮想世界、モデル、さらには3Dプリントオブジェクトの歪んだ抽象的な画像を生み出すことを指します。^[38]

不整合グリッチは、ある種類のデジタルファイルを別の種類のファイル用に設計されたプログラムで開くことによって発生します。^[36]たとえば、ビデオファイルをサウンドファイルとして開いたり、間違ったコーデックを使用してファイルを解凍したりするなどです。このタイプのグリッチを作成するためによく使用されるツールには、AudacityやWordPadなどがあります。^[39]これらのグリッチは、オーディオエンコードされていない場合でも、Audacityがファイルを処理する方法に依存する可能性があります。^[40]

ハードウェア障害は、機械自体の物理的な配線や内部接続、例えばショートなどを変更することで発生し、「回路曲げ」と呼ばれるプロセスにより、機械に不具合が生じ、新しい音や映像が生み出される。^[41]たとえば、VHSプレーヤーなどの内部部品を損傷すると、さまざまなカラフルな映像が得られる。ビデオ アーティストのTom DeFantiは、 Bally のビデオ ゲーム コンソールシステムを使用したJamie Fenton の初期の不具合ビデオDigital TV Dinnerのナレーションで、ハードウェア障害の役割について次のように説明している。 ^[4]

この作品は、家庭用コンピュータ アートの最も安価な例です。300 ドルのビデオ ゲーム システムを拳で叩くと、メニューを書き込もうとしているときにカートリッジが飛び出します。ここでの音楽は、同じシステムを使用して Dick Ainsworth が作曲したものですが、拳ではなく指で叩いています。

ゲーム機のケースを物理的に叩くと、ゲームカートリッジが飛び出し、コンピュータの動作が中断される。この故障によって生じた不具合は、マシンの設定方法によるものであった。^[4]

カートリッジ内にROM メモリがあり、コンソールに ROM メモリが組み込まれていました。コンソール ROM でコードを実行しているときにカートリッジを取り出すと、スタック フレームにガベージ参照と無効なポインターが作成され、奇妙なパターンが描画されました。... Bally Astrocade は、電源を入れたままゲーム カートリッジを交換できるように設計された点で、カートリッジ ゲームの中でもユニークでした。リセット ボタンを押すと、システムからカートリッジを取り外し、さまざまなメモリ ダンプ パターン シーケンスを誘発することができました。Digital TV Dinner は、この同じプラットフォームで作曲および生成された音楽に合わせて、これらの奇妙なシリコンてんかん状態を集めたものです。

レジストレーションのずれは、映画フィルムなどの歴史的にアナログなメディアの物理的なノイズによって生じます。これには、物理​​的なメディアを歪ませる汚れ、傷、汚れ、マークなどが含まれており、CDやDVDなどのメディアでのデジタル録音の再生にも影響を及ぼします。電子音楽の作曲家キム・カスコーネは2002年に次のように説明しています。^[42]

「デジタル オーディオの「失敗」にはさまざまな種類があります。ひどいノイズが発生することもありますが、素晴らしい音のタペストリーが生まれることもあります (冒険好きな耳には、これらは同じであることが多いです)。ドイツの音響実験家 Oval が 1990 年代初頭に CD の裏面に小さな絵を描いてスキップさせる音楽を作り始めたとき、彼らはコンパクト ディスクに埋め込まれたサブテキスト層を明らかにする「失敗」の側面を作品に利用していました。

オーバルの「失敗」の調査は目新しいものではない。この分野では、ラズロ・モホイ＝ナジやオスカー・フィッシンガーの光学サウンドトラック作品、ジョン・ケージやクリスチャン・マルクレーのビニールレコードの操作など、これまでにも多くの研究が行われてきた。新しいのは、アイデアが今では光の速さで伝わり、比較的短期間で音楽ジャンル全体を生み出すことができるということだ。」

歪みはグリッチアートの最も初期のタイプの1つであり、例えばビデオアーティストのナム・ジュン・パイクの作品では、強力な磁石をテレビ画面の近くに配置することでビデオの歪みを作り出し、抽象的なパターンを出現させました。^[43]パイクはテレビに物理的な干渉を加えることで、放送画像の表示方法を変える新しい種類の画像を作成しました。^[44]

磁場はテレビの電子信号に干渉し、磁石を動かすと放送画像が変化する抽象的な形に歪められます。

結果として生じるアナログ歪みをカメラで記録することで、磁石を必要とせずにそれらを表示することができます。

圧縮アーティファクトは、非可逆圧縮の適用によって引き起こされるメディア（画像、音声、動画を含む）の顕著な歪みである。これらはグリッチアートの視覚的スタイルとして意図的に使用されることがある。ローザ・メンクマンの作品は圧縮アーティファクト、^[45]特にJPEGデジタル画像やMP3デジタルオーディオなどのほとんどのデジタルメディアデータ圧縮形式に見られる離散コサイン変換ブロック（DCTブロック）を利用している。^[46]もう1つの例は、ドイツの写真家トーマス・ルフによるJpegsで、これは意図的なJPEGアーティファクトを写真のスタイルの基礎として使用している。^{[47] [48]}

• データベンディング – デジタルメディアの歪曲
• 歪み（光学）  - 直線投影からの偏差（光学）
• 電子アート – 電子メディアを使用したり参照したりするアート
• グリッチ（音楽）  - 電子音楽のジャンル
• グリッチ – コンピュータシステムにおける一時的な障害リダイレクト先の簡単な説明を表示するページ
• インターネットアート – インターネット上で配信されるアートの形式
• グリッチアーティスト一覧
• Net.art  – インターネットを媒体とするアート
• ニューメディアアート – 電子メディア技術によってデザインされ制作された芸術作品
• ポストデジタル – 芸術運動
• VJing  – リアルタイムのビジュアルパフォーマンスの幅広い呼称
• わびさび – 不完全さの中にある美しさを追求する日本の美学
• Zalgo テキスト – 恐ろしく、または不具合があるように変更されたデジタルテキスト

• アーモンド、リチャード。「記憶術の衰退とデジタル崩壊」2019年9月23日アーカイブ、 Wayback Machineにて2009年
• ベイカー・スミス、ベン。「Flickr グリッチ アーティスト」、2010 年
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• ボスマ、ジョセフィン。「ジョディとのインタビュー」2021年12月23日アーカイブ、Wayback Machineにて、1997年
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• ラッセル、レガシー。「グリッチ・フェミニズム：マニフェスト」Verso 2020年。

ウィキメディア・コモンズのグリッチアートに関連するメディア

• グリッチアート 2015-10-21にWayback Machineでアーカイブされたドキュメンタリー。ウェブシリーズOff Bookが制作
• Glitch Theory wiki at archive.org