キム・カスコーネ

キム・カスコーネ（1955年12月21日）は、イタリア系 アメリカ 人の電子音楽作曲家であり、自身のレコードレーベルであるサイレントレコードからアンビエント、ドローン、インダストリアル、エレクトロアコースティックのジャンルの作品をリリースしていることで知られています。^{[1] [2]}

1989年、カスコーネはデヴィッド・リンチ監督の『ツイン・ピークス』と『ワイルド・アット・ハート』の音楽編集アシスタントとなった。^{[3]音楽的には長年にわたり様々な別名義を使用してきたが、}ブライアン・イーノとロバート・フリップのアルバム『No Pussyfooting』に収録されている曲から取ったヘブンリー・ミュージック・コーポレーションという名義で最もよく知られるようになった。カスコーネは1993年から1996年にかけてこの名義で4枚のアルバムをリリースした。^[4]

1996年、カスコーネはサイレントレコードとパルソニックディストリビューションを売却し、トーマス・ドルビーの会社ビートニックでサウンドデザイナー/作曲家として働くことになった。^{[5] 1998年に同社を退職した後、カスコーネは}スタンフォード大学CCRMAのスピンオフ企業であるスタッカートシステムズのコンテンツディレクターを務め、イベントモデリングと呼ばれるビデオゲームのリアルな音響環境と背景のためのアルゴリズムを共同発明した。^[6] 1999年に音楽制作に戻り、それ以来、自身の名前を使用してレコードをリリースしています^[7] 様々なレーベルや、1996年に設立した自身のレーベル、anechoic（Heavenly Music Corporationでの最後のリリースにちなんで名付けられました）。カスコーネは1984年以来50枚以上のエレクトロニックミュージックのアルバムをリリースしており、メルツバウ、キース・ロウ、トニー・コンラッド、スキャナー、ジョン・ティルバリー、ドメニコ・シャイノ、ポーリン・オリヴェロスなどとレコーディングや演奏を行っています。

学術論文では、カスコーネは、ポストデジタル音楽やラップトップ音楽の創作におけるデジタルグリッチや体系的な失敗の利用について概説した論文『失敗の美学』で知られている。^[8]また、アイルランドのダブリンに拠点を置く学術サウンドジャーナル『Interference』の諮問委員会にも所属している。

カスコーネは2008年9月現在、イタリアとアメリカの二重国籍を保持している。

2016年、カスコーネは自身のレコードレーベル「Silent Records」を再始動した。

2016年から2017年12月30日まで、カスコーネはサイレントレコードのカタログを取り扱うオンラインストリーミングラジオ局SomaFMのThe Silent Channelの音楽監督を務めた。 ^[9]

• ブルーキューブ( Raster-Noton、1998)
• カソード・フラワー（リトルネル、1999年）
• (削除) (Fällt、2000)
• 残余主義（リトルネル、2001）
• ダストセオリーズ（c74、2001）
• クリスタリン・アドレス、スキャナーとの共演（サブ・ローザ、2002年）
• パルサー研究(無響、2004)
• Rondo/7Phases/Blowback、Merzbowとの共演(Sub Rosa、2004)
• グラビティ・ハンドラー（CRC、2004年）
• 統計的にあり得ないフレーズ(anechoic、2006)
• アストラム・アルジェンタム(無響音、2008)
• ファーマシー：グリーン＆レッド（無響室、2008年）
• ダガーとギターのための音楽(Aural Terrains、2008)
• 反音楽的な天体の力(Storung, 2009)
• 結び目のある星座（14 個の腐った座標）（モノタイプ、2011 年）
• サブフラワーズ - ファイ（エミッターマイクロ、2016）

• 沈黙(PGR、1985)
• 種まきの時間の揺らめき( RRRecords、 1986 年 )
• 不動の住処であるサイクロン(Permis de Construire、1987)
• ブラック・フィールド（サイレント・レコード、1989年）
• フェティッシュ、アーケイン・デバイスとのコラボレーション（サイレント・レコード、1990年）
• ケミカル・ブライド（サイレント・レコード、1992年）
• 蛇の朝の書(サイレントレコード、1995)
• 未知の深さの穴（サイレントレコード、1996年）

• エデンの園で（サイレントレコード、1993年 / アストラルインダストリーズ、2018年）
• コンシャスネス III (サイレントレコード、1994)
• ルナ・フェイズ(Silent Records、1995年 / Astral Industries、2017年)
• アネコーイック(サイレントレコード、1996)

• コッパーポリス - ギター・スタディ(Humanhood Recordings、2018)
• モダール ガーゼ No. 1 - ギター練習曲(Daathstaar、2018)
• 花粉と断片(Daathstar、2018)
• ヘリオドロヌス - 太陽の使者(Silent Records、2019)
• ルナドロヌス - 月のガーゼの領域(Silent Records、2020)
• 東方八重奏の境界（サイレントレコード、2022年）

• ザ・アンワインディング（サイレントレコード、1986年）
• 燃焼前の光の集中（上映禁止、1986年）
• インブリケーション 2: 変更システムの文書化に関する調査(Angakok、1988)
• ブラック・フィールド（サイレント・レコード、1989年）
• ソウルクラフト(サイレントレコード、1993)
• ソラリスティックス（能詩レコード、2005年）

• フューチャー・パーフェクト・ステート（サイレント・レコード、1995年）

• スイス製薬（Utech、2005）
• スモーク・オン・デビルズ・マウンテン（スクラップル・レコード、2008年）
• ノイズフォレスト（オーラルテレインズ、2009年）

• カスコーネ、キム。「失敗の美学」ケンブリッジ：MIT 出版、2000 年。
• カスコーネ、キム。「ラップトップ音楽 - 無限複製時代の偽造オーラ」パラシュート 107、2002 年。
• Cascone、Kim。「粒子、シーケンス、システム: ラップトップ ミュージックの演奏における 3 つの受容レベル」Contemporary Music Review、第 22 巻、第 4 号、2003 年。
• Cascone、Kim「Emergent Content Workshop の進化。Interace Cultures - Artistic Aspects of Interaction - Christa Sommerer、Laurent Mignonneau、Dorothee King (編)、2008 年。
• カスコーネ、キム。「聴覚場の粒子」ジャンクジェット第1号、2007年。
• カスコーネ、キム。「電子音響音楽における密度グループの使用」Contemporary Music Review、第 30 巻、第 2 号、2011 年。
• カスコーネ、キム。「残余主義」サウンド - カレブ・ケリー MIT プレス、2011 年。
• カスコーネ、キム。「微妙なリスニング - アーティストが新しい知覚回路を開発する方法」Infinite Grain、2014 年 3 月 30 日。
• カスコーネ、キム。「超越デジタル想像力：微細知覚器官の発達」Interference Journal of Sound、第 4 巻、2014 年。

• Spiderbytes.com でのキム・カスコーンのインタビュー
• Ctheory.net の Kim Cascone 氏へのインタビュー
• Cycling74.com の Kim Cascone 氏へのインタビュー
• CD「Music for Dagger & Guitar」のレビュー - Joanna Demers
• 対話05: キム・カスコーネ
• キム・カスコーネ氏へのインタビュー（SEAMUS）
• キム・カスコーネ 準備ギターに関する13の質問
• キム・カスコーネ：ダークステーションとブラックフィールド
• ポストデジタル科学と教育のためのキム・カスコーネ氏へのインタビュー