ガスパーレ・パッキエロッティ

ガスパーレ・パッキエロッティ
背景情報
生まれる	( 1740-05-21 )1740年5月21日
死亡	1821年10月28日（1821-10-28）（81歳）
ジャンル	メゾソプラノ カストラート
活動年数	1759–1797

ガスパーレ・パッキエロッティ（1740年5月21日 - 1821年10月28日）はメゾソプラノの カストラートであり、当時最も有名な歌手の一人でした。

初期の人生についての詳細は不明である。故郷ファブリアーノの大聖堂で、楽長マリオ・ビットーニに師事した可能性はある。1759年のカーニバルの時期に、ポルフィリオ・パッキエロッティの芸名で、ペルージャの貴族劇場でバルダッサーレ・ガルッピのオペラ『ドリーナの結婚』でデビューし、若いカストラートがよくやっていたように、女性の役リヴィエッタを演じた。その後、変名でヴェネツィア（1764年）やインスブルック（1765年）に出演した。後者の公演では、ハプスブルク＝ロレーヌ公爵レオポルト（後のトスカーナ大公、神聖ローマ皇帝）とスペイン王女マリア・ルイサの結婚を記念して、ハッセのオペラ『ロモロとエルシリア』でアクロンテを歌った。ここで彼は、当時キャリアの絶頂期にあった 有名なカストラート、ガエターノ・グァダーニと初めて出会った。

1760年代後半までに、パッキエロッティはオペラ歌手として、またガルッピが音楽監督を務めていたサン・マルコ聖歌隊の一員としてヴェネツィアで名声を博していた。彼がプリモ・ウォモ（男性主役歌手）として初めて成功したのは、1769年の夏、ヴェネツィアのサン・ベネデット劇場で作曲家の『牧歌』でアジェーノーレ役を初めて歌ったときだった。この街で彼は、生涯の友人となる作曲家で声楽教師のフェルディナンド ・ベルトーニからさらに声楽の指導を受けた。

1770年、彼はパレルモにいて、有名だが気まぐれなことで有名なソプラノ歌手カテリーナ・ガブリエッリと並んで歌った。彼は、ガブリエッリのあらゆる妙技に匹敵するだけでなく、はるかに上回っていたため、この恐るべき貴婦人の称賛を得た。翌年、彼はナポリのサン・カルロ劇場に出演した。おそらく当時イタリアで最も有名なオペラハウスだった。彼はここで約5年間過ごし、20のオペラに出演した。彼のプリマドンナはアンナ・デ・アミーチスであることが多く、すぐに二人の熱狂的なファンの間で火花が散った。ソプラノ歌手の支持者の一人である王室近衛兵の将校フランチェスコ・ルッフォは、公然とパッキエロッティを侮辱することを適切と考え、その結果決闘が行われた。ルッフォは王室とつながりがあったため（また貴族だったので訴追を免れていたため）、哀れな歌手は数日間牢獄で過ごしたが、どうやらこの貴族の青年は自ら釈放を勝ち取ったようだ。この話には別のバージョンもあり、ルッフォはサンタ・マルカ侯爵夫人の愛人（ cavalier servente ）で、シュスターの「捨てられたディドーネ」でパッキエロッティが歌うのを聞いて夢中になったという。名誉を傷つけられたルッフォは再びこの歌手に決闘を申し込んだが、今度はナポリ王がガスパーレを牢獄から釈放するよう命じた。

こうした冒険の後、パッキエロッティが 1776 年にナポリを去り、二度とそこで歌うことはなかったのも不思議ではありません。その後 15 年間、彼は北イタリア、特にミラノ、ヴェネツィア、ジェノバ、パドヴァ、トリノで活動しました。ミラノでは、 1778 年 8 月 3 日のスカラ座の落成式に出演し、アントニオ サリエリの「ヨーロッパの逆襲」で主人公のアステリオ役を演じたことで有名です。1785 年にヴェネツィアで出演した際、彼は古くからのパトロンであるガルッピの葬儀で歌い、「彼の魂に安らぎを与えるために、私は本当に熱心に歌いました」と述べています。

パッキエロッティは 1778 年から 1791 年にかけて何度かロンドンを訪れている。そこで彼は広く崇拝されていたが、一般大衆よりもむしろ真のオペラ通の間で崇拝されていた。その一人であるマウント・エッジカム卿は、この歌手の多くの功績について詳細な記述を残している。

パッキエロッティの声は、最高に豊かで甘美な、幅広いソプラノでした。彼の演奏力は素晴らしかったのですが、彼は趣味と良識があまりにも優れていたため、それを誤用するような場面で披露することはありませんでした。歌うことの最大の喜びと彼自身の最高の素晴らしさは、感動的な表現と絶妙な哀愁にあることを自覚していました。しかし、彼は非常に徹底した音楽家であったため、何一つうまくいきませんでした。あらゆるスタイルが彼にとっては同じように容易であり、一見して、最も正反対の性格の歌でも歌うことができました。音楽の完全な知識がもたらすはずの容易さと正確さだけでなく、作曲家の考えにすぐに入り込み、作曲家が意図した精神と表現をすべてそれらに与えました。装飾音と韻律における彼の天才性は非常に多彩で、その多様性は尽きることがありませんでした。 ... 俳優として、彼は多くの欠点を抱えていたが...それでもなお、力強く印象的だった...彼の朗唱は比類なく素晴らしく、たとえ言語が分からない人でも、彼の表情、声、動作から彼が表現するあらゆる感​​情を理解できた。コンサート歌手として、特に私的な社会では、彼は舞台の上よりも輝いていた...彼は立派な善良な人物であり、謙虚で控えめなところがあった...彼は態度に謙虚さがなく、多くの友人やパトロン全員に感謝し、愛着を持っていた。^[1]

ロンドン滞在中、パッキエロッティは主に友人のベルトーニのオペラに出演した。ベルトーニは、現在ではこのジャンルの作曲家としてよく知られている。マウント・エッジカムが「人間には多くの欠点がある」と述べたにもかかわらず、この歌手は女性たちから愛され続けた。特に音楽史家チャールズ・バーニーの娘であるスザンナ・バーニーは、パッキエロッティの歌声を「神々しい」と評した。パッキエロッティはスザンナと彼女の妹ファニー（彼女自身も有名な作家で、後にマダム・ダルブレイとなる）から「スイート・パック」と呼ばれ、1780年6月の反カトリックのゴードン暴動の際も、自宅のドアから自分の名前を消すことを拒否し、イタリア系カトリック教徒であるにもかかわらず、群衆が「カトリック反対！」と叫ぶ中、公然と街を歩くことを主張して、スザンナと彼女の尊敬を得た。さらなる感情的なもつれについて、悪名高いウィリアム・ベックフォードは、ある貴族の女性、メアリー・ダンカンについて、「雌熊がその乳飲み子に抱く以上に」歌手を「大切に愛していた」と書いている。パッキエロッティは、1780年にルッカでベックフォードと、若い貴族のグランドツアーの最中に出会い、翌年、この放蕩な若い貴族の21歳の誕生日を祝う演奏に参加することになった。これは、イギリスに長く住んでいたカストラート仲間のヴェナンツィオ・ラウッツィーニによる「イル・トリビュート」と題するカンタータで、バース近郊のベックフォードの邸宅フォントヒル・スプレンデンスで演奏された。3人目のソリストは、ゲインズバラの友人で^ある別のカストラート、ジュスト・フェルナンド・テンドゥッチだった。 1784 年 5 月 27 日、パッキエロッティはロンドンのパンテオンで行われたヘンデル生誕 100 周年記念式典でヘンデルのさまざまなアリアを歌った。1791 年の彼の最後のロンドン訪問は、ハイドンのカンタータ「ナクソス島のアリアナ」を作曲者自身のピアノ伴奏で何度も演奏したことで後世に有名になった。

イタリアに最後に帰国した際の初出演は、別のオペラハウス、ヴェネツィアの新しいフェニーチェ劇場の落成式であった。1792年5月16日、彼はパイジエッロ作『アグリジェントの魔術師』の主役アルチェオをブリジーダ・バンティと共演して歌った。翌シーズン、彼は同じ劇場で、カーニバルシーズン中の1793年1月27日に開幕したジュゼッペ・ジョルダーニ作『カストロのイネス』の初演で最後のオペラ出演を果たした。

パッキエロッティはパドヴァに隠居したが、1797年5月2日、同市のテアトロ・ヌオーヴォで、全能のナポレオンのために再び演奏することになった。愛するヴェネツィア共和国がフランス軍に破壊されたことを決して受け入れることができなかったパッキエロッティの愛国心は、彼をトラブルに巻き込んだ。同僚のアンジェリカ・カタラーニに宛てた手紙の中で、彼は「勝利の華々しい悲惨さ」について言及した。残念ながら、この手紙はフランス警察に押収され、歌手は再び投獄された。^[2]

引退後も名声を博したパッキエロッティのもとには、ロッシーニを含む多くの著名人が訪れた。ロッシーニの音楽は騒々しすぎると歌手が不満を漏らすと、作曲家は「別のパッキエロッティをくれれば、彼のために曲を書く方法がわかる」と言い返した。もう一人の訪問者であるスタンダールは「この偉大な芸術家との6回の会話で、どんな本よりも多くのことを音楽について学んだ。それは魂が魂に語りかけるものだった」と述べた。^[3]パッキエロッティは脚光を浴びなくなっても練習を続け、特にベネデット・マルチェッロの詩篇の編曲に熱中し、「自分が知っているわずかなことを学んだ」と断言した。1814年6月28日、彼は旧友でお気に入りの作曲家フェルディナンド・ベルトーニを偲んでヴェネツィアのサン・マルコ寺院で行われた葬儀で歌うという感動的な経験をした。彼が最後に公の場で歌ったのは、1817年10月19日、77歳の時、ヴェネツィアから数マイル西にあるミラーノ教会でモテットを歌った時だった。「呼吸の仕方を知っている者は、歌い方も知っている」という発言で有名な彼は、歌唱も教えており、1836年にミラノで出版されたアントニオ・カレガーリの論文「歌唱法」は、少なくとも部分的にはパッキエロッティ自身のメソッドに基づいていると思われる。

パドヴァとその周辺で、この歌手はいくつかの不動産を購入したが、最も有名なのはかつてピエトロ・ベンボが所有していたと言われているカ・ファルセッティである。彼はまた、並外れたネオゴシック様式の邸宅、カステロ・パッキエロッティを建てた。その廃墟は、ずっと後（1881年）にイギリスの作家ヴァイオレット・ペイジ（別名ヴァーノン・リー）によって次のように描写されている。「…ある日、パドヴァのこの辺鄙な片隅で、私たちは木々や草や花々が絡み合う美しい庭に迷い込んだ…そして庭師の少年から、この庭はかつてガスパロ・パッキエロッティという名の有名な歌手のものだったと教えられた…庭師は私たちをその家に案内した。それは、ツタやアンフォラで覆われ、100年前に流行した詩人や哲学者の作品からの感傷的な碑文が飾られた、傷んだ家だった…彼は私たちを細長い部屋に案内した。そこには、歌手のものだった大きな細長いハープシコードがあった。それは開いていて、触られたように見えたが、音は出なかった。庭師はそれから私たちを暗い物置に案内した。そこには、ほこりで厚く覆われた歌手の肖像画が掛かっていた。暗いぼやけた塊の中から、青白い痩せた顔だけがかろうじて現れた。その顔は、深く夢見るような目と震えるほど柔らかい唇を持ち、漠然とした、物思いにふける、瞑想的な詩に満ちていた...」^[4]

浮腫に襲われ、パッキエロッティは81歳で亡くなりました。彼の墓は最近、パドヴァのパッキエロッティ＝ゼメッラ邸に隣接する古い礼拝堂で発見されました。

アンガス・ヘリオットは、彼の今でも影響力のある著書『オペラにおけるカストラート』の中で、次のように書いている。「今日、我々は過去の偉大な歌手たちがどのような歌声をあげたかを推測することしかできない。しかし、カストラートの中で、パッキエロッティの歌声を聞くことができれば、最も我々を喜ばせるだろうと推測できるだろう…」^[5]

以下のリスト^[6]は完全ではないが（例えば、パレルモでのパッキアロッティの公演やベルトーニのアルタセルセの初演などは含まれていない）、この歌手のキャリアの広範さを示している。

• キャスリーン・クズミック・ハンセル：「パッキエロッティ、ガスパレ」、グローブ・ミュージック・オンライン、L. メイシー編（2007 年 2 月 22 日アクセス）（購読が必要）

• ウィキメディア・コモンズのガスパーレ・パッキエロッティに関連するメディア