カテリーナ・ガブリエリ

カテリーナ・ガブリエッリ（1730年11月12日 - 1796年2月16日または4月16日）は、カテリーナ・ファッタとして生まれたイタリアのコロラトゥーラ歌手である。彼女は同時代で最も重要なソプラノ歌手であった。 ^[1]非常に魅力的でダイナミックな女性で、チャールズ・バーニーは彼女を「今まで出会った中で最も知的で最も育ちのよい名手」と評した。彼女の声楽の芸術性が優れていたことは、彼女が当時イタリア国外で最も権威のあるオペラの中心地の3つ（ウィーン、サンクトペテルブルク、ロンドン） で長期契約を獲得できたという事実に反映されている。

カテリーナ・ガブリエッリは、ローマのガブリエッリ公爵に仕える料理人の娘であった。公爵の援助を受けて、彼女はガルシアとポルポラに師事し、ヴェネツィアのロスペダレット音楽院で学んだ。そして、感謝の印として、パトロンの姓を芸名にすることにした。彼女の貧しい出自は、ラ・コケッタ（「小さな料理人」）というあだ名で観客に記憶されており、このあだ名は、 1754年から1755年のオペラシーズンに ヴェネツィアのサン・モイゼ劇場で彼女が初めて出演した際に出版された台本に実際に記録されている。

1747年、彼女はルッカ劇場でバルダッサーレ・ガルッピの『ソフォニスバ』で歌い、1750年にはニッコロ・ヨンメッリの『ディドーネ』に出演した。彼女の最初の目立った歌唱シーズンは1754年から55年にかけてのヴェネツィアであった。その後、彼女はウィーンの宮廷に雇われ、クリストフ・ヴィリバルト・フォン・グルックの様々なタイプの劇作品シリーズで歌った：『La danza』（1755年）、『Le cinesi』（1755年）、『L'innocenza giustificata』（1755年）、『Il re pastore』 （1756年）。彼女はまた、ゲオルク・クリストフ・ヴァーゲンザイルの2つの宗教作品、Gioas re ti Giuda（1755年）とIl roveto di Mosè（1756年）にも出演した。彼女は1750年代の残りの期間、イタリアで活躍し、特にパスクアーレ・エリチェッリの『シロエ』（1758年、エミラ）とガエターノ・ラティッラの『エツィオ』（1758年、フルヴィア）の世界初演に出演した。

1760年にガブリエリはウィーンに戻り、グルックの『テティデ』、ジュゼッペ・スカルラッティの『イッシピーレ』、ヨハン・アドルフ・ハッセの『ビヴィオのアルチャード』に出演した。イタリアへの2度目の帰国は、さらなる名声をもたらした。1767年、ナポリのサン・カルロ劇場でヨゼフ・ミスリヴェチェクのオペラ『ベルレロフォンテ』のアルゲーネ役を演じ、これによってミスリヴェチェクがイタリアのオペラ界の巨匠たちの上位に躍り出る一助となった。1772年から1775年の間、彼女はフランチェスカ・ガブリエリとともにサンクトペテルブルクの宮廷に雇われた。彼女はトマーゾ・トラエッタのオペラ『アンティゴナ』（1772年）、『愛と精神』（1773年）、『ルーチョ・ヴェロ』（1774年）に出演した。彼女はまた、宮廷でオーケストラの伴奏付きのアリアコンサートを何回か歌った。1775年に、サンクトペテルブルクの帝国劇場の監督がロンドンの将来の雇用主が約束した給料を払いたくなかったため、彼女はロンドンに移った。

イタリアでの最後の活動期間中、ミスリヴェチェクの『アルミダ』の主役を演じた。この作品は1780年のカーニバル中にミラノで上演され、スカラ座で上演された最も初期のオペラの一つである。ガブリエリは娘を出産するため公演を中断せざるを得なかったが、その娘の父親は未だに不明である。またミスリヴェチェクが用意したアリアをジュゼッペ・サルティのアリアに代用しなければならなかったり、ミラノの観客から年齢をからかわれるなどの屈辱も味わった。ガブリエリとミスリヴェチェクは親しい芸術家同士だったこともあったが、二人が恋愛関係にあったという記録は残っていない。ミスリヴェチェクとの恋愛に関する最初の言及は、グローブ音楽音楽家辞典第5版（1954年）にある。^[2]実際には作曲家のトラエッタと親しく、おそらくトラエッタが彼女をサンクトペテルブルクに連れてきたのであろう。

1782年にヴェネツィアで最後にオペラに出演した後、彼女はボローニャに引退し、1796年にそこで亡くなった。

歌手のフランチェスカ・ガブリエッリ（1735年頃生まれ）はおそらく彼女の妹であろう。彼女はカテリーナと頻繁に旅をし、彼女がプリマドンナとして出演した同じオペラで、小さな役で出演することもあった。

• バルダッサーレ・ガルッピ作「ソフォニスバ」（ルッカ、1747 年）
• ニッコロ・ジョメッリ作「ディドン」 （ナポリ、1750 年）
• アンティゴナのエルミオーネ、バルダッサーレ・ガルッピ作（ヴェネツィア、1754年）
• アスティアナッテのエルミオーネアントニオ・ガエターノ・パンパーニ作（ヴェネツィア、1755年）
• ドメニコ・フィスキエッティ作『ソリマーノのエミーラ』（ヴェネツィア、1755年）
• ガエターノ広場作「映画のリシンガ」 （ミラノ、1758年）
• バルダッサーレ・ガルッピ作「イペルメストラのイペルメストラ」（ミラノ、1758年）
• ガエターノ・ラティラ作「エツィオのフルヴィア」（ナポリ、1758年）
• パスティッチョ・ ニッテティのベロエ(ジェノバ、1758)
• バルダッサーレ・ガルッピ作「デモフォンテのディルチャ」（パドヴァ、1758年）
• 匿名のアレッサンドロ・ネル・インディのクレオフィデ（ミラノ、1759年）
• デモフォンテのディルチャ、アントニオ・フェラディーニ作（ミラノ、1759年）
• トンマーゾ・トラエッタ作『イッポリトのアリシア』と『アリシア』 （パルマ、1759年）
• バルダッサーレ・ガルッピ作「ティトーのクレメンツァのヴィテッリア」 （トリノ、1760年）
• トンマーゾ・トラエッタ作「エネア・ネル・ラツィオのラヴィニア」（トリノ、1760年）
• トンマーゾ・トラエッタ作「ティンダリディのテロル」（パルマ、1760年）
• 匿名のデメトリオを描くクレオニス（パドヴァ、1761年）
• 匿名のゼノビア（ルッカ、1761年）のゼノビア
• ジュゼッペ・ポンツォ作『デメトリオのクレオニス』（トリノ、1762年）
• フェルディナンド・ベルトーニ作「オーリデのイフィゲニア」（トリノ、1762年）
• トンマーゾ・トラエッタ作「アレッサンドロ・ネルインディ」のクレオフィデ（レッジョ・エミリア、1762年）
• ジュゼッペ・スカルラッティ作「エツィオのフルヴィア」（ルッカ、1762年）
• ジュゼッペ・コッラ作『シリアのアドリアーノのエミレーナ』（ミラノ、1763年）
• トンマーゾ・トラエッタ作「ディドーネ・アバンドナータ」のディドーネ（ミラノ、1763年）
• ピエトロ・グリエルミ作「ロリンピアードのアリステア」（ナポリ、1763年）
• パスティッチョ・イッシピレのイッシピレ(ナポリ、1763 年)
• アントニオ・サッキーニ作「ルチョ・ヴェロのベレニケ」 （ナポリ、1764年）
• ヨハン・クリスチャン・バッハ作「ウティカのカトーネのマルツィア」（ナポリ、1764年）
• ニッコロ・ピッチーニ作「カホ・マリオのマルツィア」 （ナポリ、1765年）
• ニッコロ・ピッチーニ作「Il grand Cid」の気候（ナポリ、1766 年）
• アントニオ・サッキーニ作「ルチョ・ヴェロのベレニケ」（ナポリ、1766年）
• ヨーゼフ・ミスリヴェチェク作「イル・ベレロフォンテのアルジェネ」 （ナポリ、1767年）
• ヨーゼフ・ミスリヴェチェク作『 Il trionfo di Clelia』のクレリア（トリノ、1768年）
• パスクアーレ・カファロ作「クレソのアリエネ」（トリノ、1768年）
• バルダッサーレ・ガルッピ作「デモフォンテのディルチャ」（パレルモ、1768年）
• アンティゴノのパスティッチョのベレニケ(パレルモ、1769 年)
• 無名の『ロリンピアード』のアリステア（パレルモ、1770年）
• デメトリオのパスティッチョを着たクレオニツェ（パレルモ、1770年）
• アンティゴナのアンティゴナ、トンマーゾ・トラエッタ作（サンクトペテルブルク、1772年）
• トンマーゾ・トラエッタ作「アモーレとプシケのプシケ」 （サンクトペテルブルク、1773年）
• トマーゾ・トラエッタ作『ルチオ・ヴェロ』のベレニス （サンクトペテルブルク、1774年）
• 匿名のアルミダの中のアルミダ(ルッカ、1778)
• ヨーゼフ・ミスリヴェチェク作『アルミーダ・イン・アルミーダ』（ミラノ、1780年）
• パスクアーレ・アンフォッシ作「La Nitteti」のベロエ（ヴェネツィア、1780年）
• ジョヴァンニ・バッティスタ・ボルギ作「アルバーチェのセミリ」（ヴェネツィア、1782年）
• パスクワーレ・アンフォッシ作「セミラのセミラ」（ヴェネツィア、1782年）

出典: クラウディオ ・サルトリイタリアの台本は 1800 年のスタンパ ダッレのオリジナルです。クネオ、1992～1994年。

ゲルハルト・クロールによる「カテリーナ・ガブリエリ」の記事、The New Grove Dictionary of Opera (1992)。