ガエターノ・グアダーニ

ガエターノ・グァダーニ（1728年2月16日 - 1792年11月11日）はイタリアのメゾソプラノ・ カストラート歌手であり、1762年にグルックのオペラ『 オルフェオとエウリディーチェ』の初演でオルフェウス役を歌ったことで最も有名である。

ロディ 生まれの^[1]グアダーニは、 1746年にパドヴァのサンタントーニオ礼拝堂に入団したが、同年ヴェネツィアでオペラデビューも果たしたが、教会の承認は得られなかった。1748年までにパドヴァでの役職を解かれ、その後すぐにロンドンでジョヴァンニ・フランチェスコ・クローザ（「ドクター・クローザ」）のブッフォ（喜劇）劇団の一員として出演した。彼は、ほとんどのカストラートが受ける典型的な厳しい訓練を受けていなかったようで（カストラート参照）、それが、彼がイギリスに到着した際に音楽史家チャールズ・バーニーに「荒々しく無頓着な歌手」と評された理由かもしれない。彼はすぐにロンドンの演劇界や音楽界に受け入れられ、また多くのカストラート同様、性行為で評判を得た。これは、ホレス・ウォルポールが1749年3月23日付けのホレス・マン宛の手紙で報告している。

デラヴァルという荒々しい若者が、テデスキという名のイタリア人女性を囲っていた。^[2]ある日、彼は彼女が、ブルレッタを着て歌うハンサムな宦官グアダニとベッドにいることに気づいた。傷ついた騎士は、部下の一人と馬鞭を取り、恋人たちを驚かせ、ベッドから引きずり出し、部下にマルスを抱かせ、その間に容赦なくヴィーナスを鞭打った。その刑罰の後、彼はグアダニを捕らえたが、グアダニはひざまずいて泣き叫び、慈悲を乞うた。「いいえ、閣下、別の罰があります」とデラヴァルは言った。そしてすぐに、イギリスでは鞭打たれるのが習慣になっているが、イギリス本国では別の楽しみ方があるその役を取り上げ、それに応じた。^[3]

1750年の公演のために、ヘンデルは彼のために『メサイア』の3つのアリアを書き直した。最初の「だが、誰が留まるだろうか」は、特にカストラートの華麗な技法（彼がこの時までに習得していたことは明らかである）に合うように改作された。ヘンデルは以前にこのテキストをレチタティーヴォとして、次に比較的穏やかな3拍子のメヌエットとして作曲していた。これらは両方ともバスの声部用であった。ヘンデルはグァダーニのために、最初のセクションを1オクターブ上に移調するとともに、「彼は精錬者の火のよう」のテキストの新たな技巧的な設定を書き、特に歌手の優れた低音を生かした。グァダーニはまた、『サムソン』（ヘンデルは元々スザンナ・シッバーのために書かれた部分を改訂）、『ユダ・マカバイ』、『ベルシャザール』、『エステル』の再演にも参加した。グァダーニがヘンデルのために実際に創作した役は、『テオドラ』のディディムスだけであった。メサイアは速いパッセージの演奏でその技巧を駆使していたが、この新しい役は、アリア「歓喜の魂」の冒頭で、バーニーが言うところの「エオリアン ハープが消えゆく音のように声を小さくする巧みなやり方」を披露する絶好の機会となった。バーニーはまた、グアダーニの英語の勉強を手伝ったと主張し、「彼がロンドンに初めて住んでいた頃、彼はイタリア語よりも英語で歌うことで注目されていた」と述べた。1755 年、彼はデイヴィッド ギャリックに雇われ、ヘンデルの代筆人であったジョン クリストファー スミスの英語オペラ「妖精たち」で歌い、この有名な俳優は、やはりバーニーによれば、「彼の指導に大いに喜びを感じた」という。当時のバーニーは、彼の声を「豊かで音色のよいカウンターテナー（ここでは、彼の音域が同時代の同名のイギリス人の声域と一致していたという意味であるが、歴史家は、グアダーニの声が後年アルトからソプラノに変わったと認識していたが、これは間違いだった）」と評している。^[4]また、バーニーはグアダーニの演奏の仕方の珍しい細部についても言及している。「態度、動作、そしてシンプルでバラードのような曲『チェ・ファロ』（グルックの『オルフェオとエウリディーチェ』、下記参照）を熱唱する絶妙な歌い方は、非常に大きな正当な拍手を得た」。

1756年から1761年にかけてイタリアでさらに大成功を収め、演技と同様に歌唱でも称賛されたが、興行主たちとしばしば揉めた。「彼はめったに義務を果たさない」というのが苦情だったが、おそらく彼は聴衆に気に入られようとせず、拍手に応じて頭を下げることも、アリアを繰り返したりすることもなかったという意味だったのだろう。このように劇的な統一性を保ちたいという願望から、彼はグルックの『オルフェオとエウリディーチェ』のオルフェウス役の理想的な解釈者となり、1762年10月5日にウィーンで初演した。カルツァビージの台本によるこのオペラは、グルックによるオペラ・セリア改革の始まりを示し、この改革においてグルックは、メタスタージオの台本にヴィヴァルディやハッセなどの作曲家が曲付けしたオペラに代表される、当時のより一般的なシリアスなイタリアオペラから離れた。グアダーニは他の「改革派オペラ」にも出演した。トラエッタの『タヴリーデのイフィゲニア』 （1763年）のオレステス、グルックの別のオペラ『テレマコ』（1765年）の主役などである。また、ヨンメッリやガスマンなどの作曲家やグルック自身のメタスタージア役でも歌い続けた。1767年までに、彼の表現力豊かだが本質的にシンプルなスタイルは、同時代の作曲家たちのより典型的な華麗な歌唱に比べると、オペラファンの間であまり好まれなくなっていた。

1769 年の夏、彼はロンドンを最後に訪れ、ヘイマーケットのキングス劇場支配人で興行主のジョージ・ホバート卿をめぐる金銭問題に巻き込まれた。ホバート卿はまた、グァダーニの妹ではなく当時の愛人であるザンペリーナを雇ったことで、グァダーニを怒らせた。結局、グァダーニはロンドンの劇団を離れ、元歌手テレサ・コーネリスの主催で、ソーホー・スクエアのカーライル・ハウスにある彼女の家で、マッティア・ヴェントの『アルタセルセ』の無許可公演に参加した。この公演で彼は 50 ポンドの罰金を科され、ブライドウェル刑務所行きの脅迫を受け、おそらくは再度鞭打ち刑を受ける可能性もあった。 1770年から1771年のシーズンにロンドンで演奏した演奏には、ヨハン・クリスティアン・バッハ、ピエトロ・アントニオ・グリエルミによる追加曲と、グァダーニ自身が編曲したアリア1曲を加えた、グルックの「オルフェオ」のパスティッチョ版が含まれていた。

1773 年までに、この歌手は、ザクセン選帝侯妃マリア・アントニア・フォン・バイエルンと恋に落ち、彼女を追ってミュンヘンにやって来た。ここでバーニーは彼と再会し、彼が完璧に音程を合わせて歌う能力について興味深い報告をしている。同僚のカストラート、ヴェナンツィオ・ラウッツィーニとのデュエットのイントネーションが正確で、彼らの歌声は「異なる音」を生み出した。彼は、アントニオ・トッツィ(1775 年) とフェルディナンド・ベルトーニ(1776 年) によるオルフェウスの物語の曲をさらに歌ったが、これは決してグルックの改革主義的傾向を引き継いだものではなかった。

グアダーニはパドヴァに引退し、そこでは気前のよさで名声を博し、一種の組織となった。彼はキャリアの間に莫大な財産を築き、今では市内に豪華な家を建てている。1768年にサン アントニオ教会のアカペラに復帰し、死ぬまで年俸 400 ドゥカートでそのメンバーであり続けた。バーニーが述べたように、このため彼は「4 つの主要なフェスティバルにのみ出席するよう求められた」。彼の最後のオペラ役は、アントニオ カレガリ作「デウカリオーネ エ ピラ」の「デウカリオーネ」 (1781 年) であった。マウント エッジカム卿は1784 年に彼の歌声を聴いた。「私はグアダーニが歌うモテット、つまり賛美歌を聴く幸運に恵まれた。彼はすでに高齢だったが、声は依然として豊かで調子がよく、そのスタイルは私には素晴らしいと思われた。」^[5]この頃までに、グアダーニは人形を使って舞台裏で オルフェオを歌うことを好むようになっていた。

1785年から1787年の間に、彼は脳卒中を患い、話すことができなくなり、しばらくの間、歌う能力に深刻な影響を及ぼしました。彼が公衆の注目を浴びるようになったのは、感動的な出来事でした。「…ミサで、ムジコ・グアダーニは信心深さから、無償で歌いに来ました…これは彼が発作を起こしてから8か月後のことでしたが、彼も歌うことを望みました。そして、彼はグロリアのヴェルセット「Qui tollis peccata mundi」を歌い、聴衆から大きな賞賛と拍手を受けました。」^[6]

• Cattelan, P.: "Guadagni, Gaetano"、Grove Music Online、編者: Macy, L. (2007 年 1 月 19 日アクセス)、grovemusic.com、Wayback Machineで 2008 年 5 月 16 日にアーカイブ、サブスクリプション アクセス。
• ヘリオット、A.：オペラにおけるカストラート（ロンドン、1956年）、pp 135-139
• ハワード、P.：バーニーは失敗したのか？（ミュージカルタイムズ、第139巻、第1864号、1998年秋、29～32ページ）
• ハワード、P.：18世紀ロンドンにおけるカストラートの認識（展覧会カタログ、ヘンデルとカストラート、ヘンデルハウス博物館、ロンドン、2006年）、pp 10-12
• ハワード、P.：「現代のカストラート：ガエターノ・グァダーニと新しいオペラ時代の到来」（ニューヨーク、2014年）。
• マウント・エッジカム卿：マウント・エッジカム伯爵の音楽回想録（ロンドン、1834年；ダ・カーポ、ニューヨーク、1973年に再版）
• ピーニャ、F.:記憶(パドヴァ、アントニアナ図書館、ms. 623)
• ショールズ、P.（編）：バーニー博士のヨーロッパ音楽旅行（ロンドン、1959年）