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ブリジダ・バンティ（旧姓 ジョルジ、1757年頃 - 1806年）は、夫の姓と芸名のブリジダ・バンティ[ 1]で最もよく知られたイタリアのソプラノ歌手である。
バイオグラフィー
知られざる始まり
彼女の出自はかなりはっきりしておらず、出生に関する資料も非常に疑わしい。ロンバルディア州のクレマ生まれと考えられているが、一部の資料によると、クレモナに近いピアチェンツァ県のモンティチェッリ・ドンジーナ村で1756年[2]あるいは1758年に生まれたという。彼女は路上マンドリン奏者のカルロ・ジョルジの娘である。彼女も路上歌手としてキャリアをスタートさせ、父親について回ったとも、あるいは諸説あるが、まだ少年だったコントラバス奏者のドメニコ・ドラゴネッティと共演したとも言われている[3] 。唯一確立されている事実は、1777年から1778年にかけて南ヨーロッパを旅してパリにたどり着き、そこで音楽業界の重要人物と出会ったことが彼女の人生を一変させたということである。しかし、その人物が誰なのかについては資料によって意見が分かれている。ある説によると、作曲家のアントニオ・サッキーニがすぐに彼女を訓練し、オペラ・コミック座に紹介したという。また、他の説では、間もなく王立音楽アカデミーのディレクターとなるアンヌ＝ピエール＝ジャック・ドゥヴィメスの目に留まり、オペラ座が彼女の雇われた劇場であったと示唆している。彼女のパリ滞在についての詳細は乏しく、不確かである。[4]彼女は日付が不明であるがロンドンに移り、そこでダンサー兼振付師のザッカリア・バンティと出会い、1779年にアムステルダムで結婚し、その姓を芸名とした。
ヨーロッパでの偉大なキャリア
1780年にウィーンに立ち寄った後、バンティは1782年から1783年のカーニバルシーズンにヴェネツィアのサンベネデット劇場での仕事が決まったのを機にイタリアに戻ることを決意した。フランチェスコ・ビアンキ（後にバンティのお気に入りの作曲家となる）の『ピラモとティスベ』、ジュゼッペ・サルティの『アッタロ、ビティニア王』の初演、およびベルトーニの『オルフェオとエウリディーチェ』再演での彼女の演技は、誰の目にも非常に好評で、アイルランドのテノール歌手マイケル・ケリーのような並外れた聴衆を熱狂させた。ヴェネツィアの後、彼女は後にトリノ、ミラノ、再びヴェネツィアで歌い、1786年から1787年にはワルシャワでも歌い、ジョルダーニ、ペルシーニ、タルキのオペラに出演した。[5]最終的に、同年、彼女はナポリのサン・カルロ劇場に到着し、ビアンキの「シピオーネ・アフリカーノ」のソフォニスバ役を創作したほか、パイジエッロ、アンフォッシ、グリエルミのオペラも解釈した。1789年、バンティはヴェネツィアのサン・ベネデット劇場に戻り、パルミラのアンフォッシの「ゼノビア」の主役を務め、この役は彼女のお気に入りの役の一つとなった。また、翌年末にはビアンキの「ニーノの復讐」で自ら創作したキャラクター、セミラーミデを演じた。1792年6月、彼女はヴェネツィアの新しいフェニーチェ劇場の落成式に参加し、パイジエッロの「アグリジェントの魔術師」の初演でカストラートのガスパーレ・パッキエロッティ（彼女のキャリアを通じて強い芸術的影響を与えた）の相手役を務めた。
1793年にマドリードで短期間活動した後、1794年から1802年まで、彼女はロンドンのキングス劇場でソプラノ歌手としてデビューし、 『ニーノの復讐』のセミラミデ役でデビューした。そこでロレンツォ・ダ・ポンテと出会ったが、後に彼は彼女が下品で、厚かましく、自堕落で、酒飲みでさえあったと報告している。具体的には、彼女は「無知で、愚かで、横柄」で、「声だけが彼女を導いた劇場では、厚かましいコリスカの習慣、作法、道徳がすべて身に付いた」と述べている。[6]彼はまた、彼女がキングス劇場の支配人ウィリアム・テイラーと性的関係を持っていたとしている。[7]エリザベス・ビリントンの帰国に伴い、1802年秋にイタリアに戻った後も、彼女はスカラ座とフェニーチェ劇場の両方で数年間舞台に立つことが求められた。健康が衰えるにつれ、彼女の声はますます衰えていき、1806年に早すぎる死を迎える直前には引退を余儀なくされた。彼女の声は非常に素晴らしく力強かったため、最終的に彼女の遺体は解剖され、非常に大きな肺が2つあることがわかった。[8]ボローニャのチェルトーザには彼女の墓碑が彩色されている。[9] 息子のジュゼッペは、約60年後の1869年に彼女の短い伝記を出版した。
批判的な反応
まさに天賦の才を持つ人物。これがバンティの要約と言えるでしょう。音楽教育を受けていなかったにもかかわらず（楽譜を読むことすらできず、学ぶこともありませんでした）、彼女は素晴らしい耳を持っていて、演奏を数回聞いただけでパートを暗記していました。前述のテノール歌手ケリーから画家のエリザベート・ヴィジェ・ルブラン、歌唱の巨匠マウント・エッジカム卿まで、同時代の人々はみな彼女の才能を称賛していました。 [10]たとえば、マウント・エッジカム卿は『音楽回想録』の中で、「彼女の声は極めて広範囲で、豊かで均一で、音域全体にわたって欠点がなく、最初から最後まで真のヴォーチェ・ディ・ペットだった」と書いています。[11]実際、彼女は非常に力強い声と、絶妙な音色、そして驚くべき柔軟性を備えており、どんなコロラトゥーラにも恐れることなく立ち向かうことができました。
ヴィジェ・ルブランの鋭い批評によれば、彼女の歌唱スタイルはカストラートのパッキアロッティ（実際、バンティは数え切れないほど多くの機会にパッキアロッティと共演している）に非常に似ており、表現力の強さに優れていた。[12]基本的な理論的な無知と下品な態度にもかかわらず、バンティは生まれ持った才能により、非常に洗練された歌い手として成長し、外見や表面的なこと、そして一言で言えば、18世紀後半を特徴づけた声楽趣味の衰退から遠ざかることができた。こうして彼女は、昔の良い歌唱習慣を復活させることでロッシーニの ベルカントが近い将来に発展する道を開いた同年代やそれより若い歌手たちの側にしっかりと立った。[13]
創作された役と重要なパフォーマンス
以下はバンティのキャリアにおける重要な公演のリストです（世界初演または国内初演）。[14]
注記
- ^彼女は ブリジダ・ジョルジ・バンティ（またはバンティ・ジョルジ）とも呼ばれることが多い。
- ^ これはカールのバージョンです。カルセリ編纂百科事典 (I、97 ページ) とオックスフォード・オペラ簡約辞典によると、正しいデータはこの記事で報告されているものであり、一方、スタックチョーリとジェネシは、モンティチェリ・ドンジーナでの彼女の誕生を 1755 年としています。
- ^ パーマー、フィオナ M. (1997)。『イングランドのドメニコ・ドラゴネッティ（1794-1846）』オックスフォード大学出版局、p. 10。ISBN 0-19-816591-9。。
- ^ カーとスタックィオーリによれば、彼女はすでに1776年にグルックの『アウリデのイフィジェニー』の幕間役でオペラ座デビューを果たしていた可能性がある。この説はカサリア、ゲラルド（2005年）「1776年11月1日、ブリジダ・バンティ」『ゲラルド・カサリアの年鑑』（イタリア語）でも支持されており、同書ではバンティ（ダイアナ）が演じた役も明記されている。
- ^ スタッチョリ。
- ^コリスカは グアリーニの『牧師フィド』の否定的なキャラクターである
- ^ Da Ponte, L. , Memorie Archived 29 September 2011 at the Wayback Machine , デジタル版。引用：ラ・バンティ「無知なフェミナッチャ、ショーッカ・エ・インソレンテ、チェ、アヴェッツァ・ネラ・スア・プリマ・ジョヴィネッツァ、カンタル・ペイ・カフェ・エ・パー・ル・ストラーデ、ポルト・スル・テアトロ、鳩ラ・ソラ・ヴォーチェ・ラ・コンドゥス、トゥッテ・レ・アビトゥディニ、ル・マニエール・エイ・コスミ・ダウナ・スファッシアタ・リベラ」。ネル・パーラーレ、ピウ・リベラ・ネレ・アジオーニ、デディタ・アッラ・クラポラ、すべての解決策とアッラ・ボッティリア、アッパリヴァ・センパー・ケッロ・チェ時代をファッチャ・ディ・トゥッティ、非コノシェヴァ・ミスレ、非アヴェヴァ・リテニー、そして、すべての情熱を持った時代を、困難な時代を生きる。反対に、アスピデのディヴェンタヴァ、ウナ・フリア、悪魔のような地獄、スコンボルジェレ・トゥット・アン・インペロ、ノンチェ・ウン・テアトロのバスタト。」
- ^ チェレッティ、ラ・グラナ、『サン・カルロとスカラ座』、p. 66.
- ^ ボローニャチェルトーザの墓。
- ^ アマチュア作曲家であったマウント・エッジカムは、バンティのために唯一のオペラ『ゼノビア』を作曲したが、1800年にキングズ劇場で一度だけ上演された。
- ^ マウント・エッジカム、R、「1773年から1823年までの50年間、イギリスでイタリアオペラを主に尊敬していた老アマチュアの音楽回想録」、ロンドン、1824年、グローブ辞典、I、304ページに引用。
- ^ Caruselli (編)、百科事典、I、p. 98.
- ^ チェレッティ、ストーリア ...、p. 112.
- ^ カサリア、ゲラルド (2005)。 「ブリジダ・ジョルジのパフォーマンス」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
- ^ 『オックスフォード音楽辞典』（第6版、オックスフォード、オックスフォード大学出版局、2013年、14ページ、ISBN 978-0-19-957854-2）および『ニューグローブオペラ辞典』（記事：「アルチェステ（ii）」ジェレミー・ヘイズ著、ニューヨーク、オックスフォード大学出版局、1997年、I、62ページ、ISBN 978-0-19-522186-2）によると、これはグルックのオペラのイタリア語版のイギリス初演であった。しかし、 1795年4月28日のクロニクルに掲載されたメモ（セオドア・フェナー著『ロンドンのオペラ：1785年から1830年の報道の視点』、カーボンデール、サザンイリノイ大学出版、1994年、104ページ、ISBN 0-8093-1912-8に引用）によると、「それはグルック指揮のパリ公演と全く同じものだった」とのこと。
- ^ Casaglia 氏は報告していないが、Corago (ボローニャ大学) 氏は述べている。
- ^ ロレンツォ・ダ・ポンテによるサッキーニの遺作オペラ『アルヴィレとエヴェリーナ』のイタリア語訳(ウィリアム・トーマス・パーク著『Musical Memoirs: Comprising an Account of the General State of Music in England ...』ロンドン、コルバーン＆ベントレー、1830年、I、244ページ (books.googleでコピー可能))。
出典
- ブルース・カー『バンティ、ブリジダ・ジョルジ』、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』、オックスフォード大学出版局、1992年、I、303-304頁
- サルヴァトーレ・カルセッリ（編）、音楽大百科、vol. 4、ロンガネシ & C. ピリオディディ、ローマ(イタリア語)
- ロドルフォ・チェレッティ、『Storia del belcanto』、Discanto Edizioni、フィエゾレ、1983年（イタリア語）
- ロドルフォ・チェレッティ、ラ・グラナ・デッラ・ヴォーチェ。 Opere, direttori e cantanti、バルディーニ & カストルディ、ミラノ、2000 (イタリア語)
- Lorenzo Da Ponte、Memorie、Bari、G. Laterza、1918 年、ローマ サピエンツァ大学 (イタリア図書館) からデジタル版で無料で入手可能。原題: Memorie di Lorenzo da Ponte da Ceneda scritte da esso (ニューヨーク、1823 ～ 1827 年、拡大 1829 ～ 30 年 2 月) (イタリア語)
- Mario G. Genesi、『Una primadonna tardosettecentesca: B. Giorgi-Banti (1755–1806)』、Edizioni Pro Loco di Monticelli d'Ongina、1991 年、228 ページ(イタリア語)
- ハロルド・ローゼンタールとジョン・ウォラック著『オックスフォードオペラ辞典』オックスフォード大学出版局、1964年、1966年、1972年、ad nomen
- ロベルト・スタッチョーリ、「ジョルジ (バンティ・ジョルジ)、ブリジダ」、Dizionario Biografico degli Italiani、2001 年、55 巻(イタリア語)
- この記事はイタリア語版ウィキペディアのブリジダ・バンティの記事からの大幅な翻訳です。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのブリジダ・ジョルジ・バンティに関連するメディア
