Loading article…
フランチェスコ・フルヴィオ・フルゴーニ | |
|---|---|
 イザベラ・ピッチーニ作「フランチェスコ・フルヴィオ・フルゴーニの肖像」 | |
| 生まれる | 1620 |
| 死亡 | 1686 |
| その他の名前 | フラミニオ・フィラウロ |
| 教育 | |
| 職業 |
|
| 作家としてのキャリア | |
| 言語 | イタリア語 |
| ジャンル |
|
| 文学運動 | バロック |
| 主な作品 | ディオゲネのカーネ |
フランチェスコ・フルヴィオ・フルゴーニ（1620年 - 1686年）は、イタリアのバロック詩人、作家、文芸評論家であり、イタリアのコンセプティズムの巨匠の一人であった。[1]
バイオグラフィー
フルゴーニは1620年にジェノヴァのジェノヴァ貴族の家に生まれ、青年時代をスペインで過ごし、アルカラ大学とサラマンカ大学に通い、ルイス・デ・ゴンゴラやフランシスコ・デ・ケベドなど、当時のスペイン・バロックを代表する作家たちと知り合った。[2] 1637年にジェノヴァに戻るとミニムス修道会に入会し、1643年にはジェノヴァ共和国のスペイン大使アントニオ・ジュリオ・ブリニョーレ＝サレの家に加わった。[2]スペインに2度目に滞在した後、フルゴーニはヨーロッパ中を旅行し、ネーデルラント連邦共和国、イギリス、フランスを訪れ、ソルボンヌ大学に通った。1652年、モナコ公エルコレ・グリマルディの未亡人、ヴァレンティノワ公爵夫人マリア・アウレリア・スピノラの顧問となった。[2]フルゴーニは彼女とともにフランスとイタリアを旅しながら文学への興味を深め、バロック時代のイタリア文学理論家として最も重要なエマヌエーレ・テサウロと親交を深めた。 [2] 1670年に公爵夫人が死去した後、フルゴーニはヴェネツィアに移り、そこで傑作である哲学小説『ディオゲネスの犬』（1689年）を完成させた。この作品は死後に出版された。フルゴーニは1686年にヴェネツィアで亡くなった。[2]
作品
フルゴーニの最初期の作品は、オッターヴァ・リーマの風刺詩『La Guardinfanteide』で、1643年にフラミニオ・フィラウロのペンネームで出版された。これは、スペインからイタリアに輸入された女性の新しい服装であるフープスカートを風刺したものである。 [3]
フルゴーニの代表作『ディオゲネスの吠え声』は、彼の死後間もなく、1687年から1689年の間に出版された。12の物語から成り、面白く、派手で、風刺的な調子で書かれている。この本は7つの本に分かれており、ラトラティ（吠え声）、学者、礼儀作法、道徳、宮廷への攻撃と題されている。[4]フルゴーニは、シノプのシニカルな哲学者ディオゲネスの犬サエッタの幻想的な放浪を物語っており、サエッタは主人との冒険を語る。[4]語り手はサエッタで、フルゴーニは彼の物語を解説する。[5] 10番目の物語「批評の法廷」では、犬はなんとかパルナッソス山を訪れ、そこで文学理論と批評に触れた彼の観察が本の核となっている。フルゴーニは、トレチェント期の巨匠ダンテ、ペトラルカ、ボッカッチョよりもトルクァート・タッソやジャンバッティスタ・マリーノの詩を好む点で、近代文化の支持者であることを明らかにしている。[2] [6]フルゴーニ自身の散文は、友人エマヌエーレ・テサウロの著作『貴族のカンノッキアーレ』で規定されている隠喩や概念を強調した、イタリア・バロック様式の優れた例である。 『ディオゲネの杖』は、 17世紀の散文ロマンスの特徴を多く示しているが、18世紀の哲学小説の影響も受けている。[7]
フルゴーニは、数多くの台本、抒情詩、演説、小説も書いている。宗教小説『パリの処女』(1661年)や、マリア・アウレリア・スピノラ公爵夫人のロマンチックな伝記『勇敢なヒロイン』(1673年)などがある。フルゴーニはオペラの歴史において重要な人物である。1675年にヴェネツィアで出版された自身の「オペラ・メロドラマティカ」『エプロン』に添えて書いたエッセイは、文学を真剣に志す詩人が当時の台本作家を批判した最初の例である。[8] 『エプロン』でフルゴーニは、台本執筆の新しい基準となることを願って、批評的な考えを説明する台本を書いた。彼は台本をより落ち着いたものにするための改革に着手した最初の一人であり、非現実的で誇張された要素を非難し、プロットの真実味とテキストの文学的品位の向上を要求し、ゼノンやメタスタージオの仕事を先取りしていた。[9]
フルゴーニはスペイン語とフランス語を習得し、同時代のヨーロッパ文学にも精通していた。[10] [11]バロック文学への近年の関心にもかかわらず、4000ページ以上に及ぶ『ディオゲネの杖』の膨大な量のために[12] 、この作品は批評家から十分な注目を集めることができなかった。彼の作品の多くは、現代の批評版ではまだ入手できない。
注記
- ^ フォルシオネ、アルバン K. (2015)。セルバンテス、アリストテレス、ペルシレス。プリンストン大学出版局。 p. 320.ISBN 978-1400868643。
- ^ abcdef フォルミケッティ1998.
- ^ サペーニョ、ナタリノ(1974)。Compendio di storia della Letteratura italiana: チンクエチェント、セイチェント、セッテチェント。ラ・ヌオーヴァ・イタリア。 302～303ページ。
- ^ ab Peter Bondanella ; Andrea Ciccarelli 編 (2003)。『ケンブリッジイタリア小説ガイド』。ケンブリッジ大学出版局。pp. 32–33。ISBN 0521669626。
- ^ バルダン2022、159頁。
- ^ アッカメ・ボッビオ 1970年。
- ^ スラヴィンスキー 2002.
- ^ フリーマン、ロバート（1981）。ドラマのないオペラ。1675年から1725年までのイタリアオペラの変化の流れ。UMIリサーチプレス。p.2。ISBN 9780835711524。
- ^ フリーマン1968年、321-322頁。
- ^ フランチェスコ・タテオ (1999). Letteratura italiana: dalla curia di Federico II alla repubblica delle lete。 Vol. 1.BAグラフィックス。 p. 365.ISBN 9788886864077。
- ^ クローチェ、ベネデット(1949)。Nuovi saggi sulla letatura del Seicento。バーリ：ラテルザ。 p. 235.
テンポの良いイタリア語を書く、イタリア語を話す、スペイン語を話す、イタリア語を話す、フランチェスコ・フルヴィオ・フルゴーニ
- ^ ラングドン、ヘレン (2007)。「黄金時代の遺物：放浪哲学者」。近世ヨーロッパにおける他者と追放者。社会的周縁を描く。アッシュゲート：173。ISBN 9780754655572。
文献
- Slawinski, M. (2002) 「Frugoni, Francesco Fulvio」。オックスフォードイタリア文学コンパニオン。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-818332-7. 2023年5月20日閲覧。
- カルカテッラ、カルロ (1911 年)。イル・フルゴーニ・プロサトーレ。アスティ: ヒント。パリエリとラスピ。
- クローチェ、ベネデット(1929)。イタリアのストーリア・デッレタ・バロッカ。バーリ: ラテルツァ。 151、159、175、389–390、429–436ページ。
- フリーマン、ロバート (1968)。「アポストロ・ゼーノの台本の改革」アメリカ音楽学会誌。21 (3): 321–341。doi :10.2307 / 830538。JSTOR 830538。
- アッカメ・ボッビオ、アウレリア（1970）。 「フルゴーニ、フランチェスコ・フルヴィオ」。ダンテスカ百科事典。イタリア百科事典。
- ザンドリーノ、バーバラ (1984)。Il mondo alla rovescia: saggi su Francesco Fulvio Frugoni。フローレンス：アリネア。
- フォルミケッティ、ジャンフランコ (1998)。 「フルゴーニ、フランチェスコ・フルヴィオ」。Dizionario Biografico degli Italiani、第 50 巻: Francesco 1. Sforza–Gabbi (イタリア語)。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-8-81200032-6。
- クイントのマリーニ (2000)。バロッキ教授: AG Brignole Sale、GA De Marini、A. Aprosio、FF Frugoni、P. Segneri の研究。モデナ：むっちー。
- C.、A. (2001)。 「重要でないエディツィオーネ・フルゴニアナ」。Italianistica: Rivista di Letteratura italiana。30 (2): 476. JSTOR 23937143。
- アルマニニ、ソフィア (2003)。 「ピカレスカ百科事典。フランチェスコ・フルヴィオ・フルゴーニの«ディオゲネの杖»のスパニョーレ文化の言語」。セセンテスキ研究科。44：3-120。
- コンリエリ、ダビデ (2018)。 「フランチェスコ・フルヴィオ・フルゴーニのリトラッティ批評家によるスパニョーラの設定」。翻訳、台本、参照: イタリアの劇場、スペインとポルトガロ。フローレンス：レオ・S・オルシュキ。 41～51ページ。土井：10.1400/249629。
- カノーヴァ、マウロ (2014)。 「Francesco Fulvio Frugoni librettista: commento a Innocenza riconosciuta (1653)、Le vittorie di Minerva (1655)、Epulone (1675)」。リグーリア州のジェノヴァの劇場と演劇: ドラマトゥルギ、レジストリ、アトリ、舞台美術、演出家、組織化。 Vol. 3. バーリ：エディツィオーニ・ディ・パジーナ。 47–73ページ。土井：10.1400/229410。
- クトリ、マイコル（2018）。 「Il ritratto dell'ozioso. Le citazioni morari di Francesco Fulvio Frugoni」。ルバーテ仮釈放(17): 105-119。hdl :10807/132204。
- バルダン、アンドレア（2022）。「注釈の力：フランチェスコ・フルヴィオ・フルゴーニの自己解説と批評裁判所における文学批評」（PDF）。グロッサーター。12：中世および初期近代ヨーロッパにおける解釈様式としての注釈と注釈：157〜182。