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ファミーユ・ローズ（フランス語で「ピンク一色」）は、 18世紀に中国磁器に導入された装飾様式で、ピンク色の釉上彩を主色とするものです。これは、清朝の磁器に対する西洋の分類であり、中国語では粉彩、阮彩、洋彩、法浪彩など様々な名称で知られています。[ 1 ]色彩パレットは、康熙帝（1654～1722年）の治世中に宮廷で働いていた西洋のイエズス会士によって中国にもたらされたと考えられていますが、最高級の作品が作られた雍正帝の時代に完成し、ファミーユ・ローズの技術的卓越性は乾隆帝の時代に頂点に達しました。[ 2 ]
ファミーユ・ローズはピンク色のエナメルにちなんで名付けられていますが、実際の色は淡いピンクから濃いルビーまで様々です。ピンク以外にも、ファミーユ・ローズでは様々な柔らかな色調が用いられています。色のグラデーションは、色付きエナメルに不透明な白色エナメル（玻璃白、boli bai）を混ぜることで生み出されました。さらに、異なる色を混ぜ合わせることで、色の範囲がさらに広がりました。[ 3 ] [ 4 ]
粉彩磁器は18世紀から19世紀にかけて人気を博し、20世紀にも引き続き生産されました。大量の粉彩磁器がヨーロッパ、アメリカ、その他の国々に輸出され、その多くは景徳鎮磁器を広州で装飾したもので、「広州粉彩磁器」として知られています。粉彩のパレットを用いた磁器は、ヨーロッパの工場でも生産されました。
「ピンク系」を意味するfamille roseという用語は、1862年にアルベール・ジャックマールによって、清朝の磁器を色彩に基づいて分類するためにfamille verte （「緑系」）とともに導入されました。これは現在でも最も一般的に使用されている用語ですが、中国語に由来する他のさまざまな用語も使用されています。最近の中国語の資料では、これらの用語を次のように使用する場合があります。[ 5 ]
ファミーユ・ローズの起源は完全には明らかになっていません。この色彩パレットは、イエズス会士によって中国の宮廷にもたらされたと考えられており、当初は珐琅作（ファラン）で生産された七宝焼きなどの金属製品に使用されるエナメルにカッシウスの紫を使用することによって、あるいは錫釉を施した南ドイツの陶器に使用されるエナメルを応用することによって実現したと考えられています。[ 1 ]景徳鎮で磁器の生産を監督した唐英や清朝の文書で使用された用語は「洋彩」（「外国の色」）であり、外国起源または外国の影響を示しています。[ 10 ] [ 8 ]しかし、研究では、ファミーユ・ローズ のピンク色のエナメル顔料の化学組成がヨーロッパのものと同じであることを示すことができていませんが、一部のファミーユ・ローズ作品のエナメルのコバルトブルーはヨーロッパ産であることが判明しています。[ 11 ]金赤の中国エナメルに使用された油は、西洋で使用されていたテレピン油ではなく、ドエルメンディナ油であった。[ 12 ] コロイド金は、そのような色を出すために景徳鎮で以前から使用されていた可能性があり、広東省の金赤エナメル技法は康熙帝の治世中に使用された。 1720 年代の中国磁器には初歩的なファミーユ・ローズが見られるが、この技法が完全に発展したのは雍正年間の 1730 年頃である。 1720 年代初期の作品のピンクは、ルビー色のガラスで作られた色ではより濃い色であったが、1725 年以降は、白いエナメルを混ぜることでより柔らかな色合いが得られた。[ 13 ] [ 14 ]
北京の宮廷工房では、怡王の監督の下、景徳鎮から供給された素地の磁器にエナメルを施すためのさまざまなエナメル色と技法を開発するための実験が行われた。これらの素地の磁器は、大きな窯の汚染性のため宮廷では生産されなかった。宮廷で装飾され、その後マッフル窯で焼成された磁器は、ファランツァイと呼ばれた。宮廷画家が雇われ、書道や詩を含む下絵を作成してこれらの陶器を装飾し、宮廷外で使用されていたものとは異なる新しい美的スタイルの磁器の装飾が生まれた。[ 5 ] [ 15 ]ファランツァイの装飾は、白地に描かれる場合もあれば、黄色が最も人気がある色地に描かれる場合もある。ファランツァイは 宮廷専用に生産されたため、ファランツァイ磁器の数は比較的少ない。
ファランツァイ磁器は景徳鎮の官窯でも作られており、ヤンツァイという用語は、当初はファランツァイを模倣するために景徳鎮で生産された粉彩磁器を指すのに使われていました。しかし、粉彩の色彩を実現するために景徳鎮でも実験が行われました。唐英の監督の下、粉彩の生産は乾隆年間に技術的に最高潮に達しました。[ 2 ]
粉彩の釉薬は、以前よりも幅広い色とトーンを可能にし、より複雑なイメージの描写を可能にしたため、乾隆時代後期には装飾がより精巧で密集したものとなった。イメージは、黄色、青、ピンク、珊瑚色、薄緑、「カフェオレ」、茶色などの色付きの地の上に描かれることがある。[ 9 ]粉彩の陶器には 黒地またはファミーユ・ノワールも使用されることがあるが、高く評価されていない。乾隆時代に作られたものの多くは卵殻磁器に描かれている。粉彩はファミーユ・ヴェルトの人気に取って代わり、 18世紀半ばには青と白の磁器の生産量を上回った。18世紀と19世紀を通じて人気を保ち、20世紀にも製造され続けた。しかし、乾隆時代以降、生産された製品の品質は低下した。
大量の粉彩磁器が輸出されたため、最もよく見られる粉彩磁器は輸出用です。ヨーロッパ人が特別に注文した紋章入りのセットとして作られることもあり、景徳鎮では最高級品を含む多くの粉彩磁器が生産されました。しかし、1800年頃からは、景徳鎮の白磁を使って、輸出用の広州磁器を作るために港湾都市の広州で多くの作品が装飾されました。より洗練された「宮廷趣味」の磁器とは対照的に、輸出用磁器、特に19世紀のものは装飾が凝っている傾向があります。これらの輸出用磁器は通常、中国の風景や人物で中国風に装飾されており、さまざまな形で入手可能です。たとえば、動物の形をした蓋が付いた器などがあります。
粉彩磁器には多くの装飾模様が用いられ、時には購入者の要望による装飾が施されることもあります。これらの輸出用磁器で人気のある装飾模様には、ローズ・カントン、ローズ・マンダリン、ローズ・メダリオンといった特定の名前が付けられています。[ 16 ]ローズ・メダリオンは粉彩磁器の中で最も人気のあるタイプです。 [ 17 ]ローズ・メダリオンは通常、中央のメダリオンの周りに花や鳥のパネルまたはメダリオンと人物のパネルが交互に配置されています。ローズ・カントンには人物は描かれていませんが、ローズ・マンダリンには中国人の人物が描かれています。[ 18 ]これらの粉彩磁器のほとんどは19世紀のもので、古い粉彩磁器はより重く、グレーがかった釉薬とより淡いピンク色をしている傾向があります。18世紀の粉彩磁器は緑がかった色合い、茶色の縁、そして多くのピンホールがある場合があります。[ 17 ]
粉彩エナメルは、中国から輸出される以前からヨーロッパで使用されていたことが知られており、例えば1725年にデュ・パキエ工場で作られたウィーン磁器にも見られる。 [ 1 ]その後、大量の粉彩磁器が中国から西洋に輸出され、マイセン、チェルシー、シャンティイなどの多くのヨーロッパの工場が、中国磁器で使用されている粉彩パレットを模倣した。 [ 19 ]その後、ヨーロッパの工場との競争により、中国磁器の輸出は減少した。
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