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フルーノイ・イーキン・ミラー（1885年4月14日- 1971年6月6日）は、FEミラーと表記されることもあるアメリカのエンターテイナー、俳優、作詞家、プロデューサー、劇作家である。1905年から1932年頃まで、オーブリー・ライルズと人気コメディコンビ「ミラー・アンド・ライルズ」を結成した。「黒人コメディとエンターテイメントを大きく前進させた革新者」 [ 1 ] 、「ブロードウェイにおけるアフリカ系アメリカ人ミュージカルの発展における先駆者の一人」 [ 2 ]と評され、影響力のある「シャッフル・アロング」（1921年）を含む多くの成功したボードビルやブロードウェイのショーを執筆したほか、 1930年代から1950年代にかけて数本のオールブラック映画の制作にも携わった。
彼はテネシー州コロンビアで、黒人新聞の編集者の次男として生まれた。兄のアーヴィン・C・ミラーも著名なボードビル芸人兼劇場プロデューサーとなった。彼はナッシュビルのフィスク大学で学び、幼なじみのオーブリー・ライルズとコメディデュオ「ミラー・アンド・ライルズ」を結成し、そこで活動を始めた。[ 3 ] 1905年から、ミラーとライルズは興行主のロバート・T・モッツ[ 4 ] に雇われ、シカゴのペキン劇場ストックカンパニー の専属劇作家となった。彼らは黒塗りメイクで劇団に出演し、ショー「有色貴族」で、スティーブ・ジェンキンス（ミラー）とサム・ペック（ライルズ）という、その後長年にわたって彼らと結びつくことになるキャラクターを紹介した。[ 1 ] [ 5 ] [ 6 ]
ミラーはマリオン・A・ブルックスと共に、1908年にアラバマ州モンゴメリーでビジュー・ストック・カンパニーを設立した。南部で最初の黒人劇団の1つであったが、その後すぐに解散し、ミラーはシカゴに戻った。[ 5 ] 1909年、ミラーとライルズはニューヨーク市へ行き、歌やダンスを取り入れるのではなく、コメディのパフォーマンスに頼るという独特のヴォードヴィル巡業で公演を始めた。彼らは、ミラーの身長とライルズの小柄な体格を対比させたボクシングのルーティン、お互いの文章を補い合うこと、言い回しで言語を「切断」することなど、後に他の人が模倣するコメディの手法を開発した。1915年、彼らはイギリスでアンドレ・シャルロの作品「シャルロのレビュー」に出演し、 [ 1 ]アメリカに戻ると、ジェームズ・リース・ヨーロッパ作曲のミュージカル「ダークダム」でアビー・ミッチェルと共演した。これは最初の主要な黒人ミュージカルコメディだった。[ 5 ] [ 6 ]
彼らは数年間、キースのヴォードヴィル巡業で共に活動を続け、同時に戯曲の執筆や制作も行った。
ミラーの脚本『ディキシー市長』は、1921年に初演されたブロードウェイ・ミュージカル『シャッフル・アロング』の原作となった。音楽はユービー・ブレイク、歌詞はノーブル・シッスルが担当した。このショーは「10年以上にわたってスタイルを確立し、多くの模倣を生み出した」[ 1 ]ほか、「アイム・ジャスト・ワイルド・アバウト・ハリー」という曲を披露した。ミラーとライルズもスティーブ・ジェンキンスとサム・ペックとしてこのショーに出演した。『シャッフル・アロング』の脚本はミラーとライルズの共著とされているが、主な作者はミラーである。『 シャッフル・アロング』は1924年まで劇場で上演された。
また、1921年には、オーランド・ケラムが、ミラーとライルズが「De Ducks」という曲を演奏する短編映画を、ケラムの短命に終わったフォトキネマ・サウンド・オン・ディスク方式で制作した。1922年から1925年の間に、ミラーとライルズはOKehレーベルのために数多くの録音も行った。[ 1 ] 2人は3幕劇「The Flat Below」を執筆し、ミラーは別の劇「Going White 」も執筆した。[ 5 ] ミラーとライルズはその後も数年間、ブロードウェイのショーの脚本と出演を続け、1923年にジェームズ・P・ジョンソンのスコアでチャールストンを普及させた最初のショーの1つである「Runnin ' Wild」、2人が共同で演出した「Rang Tang」 （1927年）、ファッツ・ウォーラーの音楽をフィーチャーした「 Keep Shuffling」 （1928年）などがある。[ 2 ] 1928年に彼らはコンビを解消し、ミラーはブロードウェイでルー・レスリーの『ブラックバーズ・オブ・1930』にユービー・ブレイクと共に出演した。ミラーとライルズは後にラジオで共演するために再会し、また、ラジオ番組『エイモス・アンド・アンディ』の脚本家兼出演者であるフリーマン・ゴスデンとチャールズ・コーレルを、自分たちのコンビの盗作で訴えると脅した。しかし、1932年にライルズが亡くなった後、この訴訟は取り下げられた。当時、二人は新しい番組『シャッフル・アロング・オブ・1933』を制作しようとしていた。[ 1 ] 1942年までに、ミラーはゴスデンとコーレルと共にラジオ番組の脚本家として仕事を引き受けた。[ 7 ]
1930年代、ミラーは映画業界にますます深く関わるようになり、特にコメディアンのマンタン・モアランドと仕事をし、彼とはボードビルでも共演した。[ 6 ] 1930年代から1950年代にかけて、 彼は西部劇の『ハーレム・オン・ザ・プレーリー』（1937年）、『ハーレム・ライズ・ザ・レンジ』（1939年）、『ブロンズ・バッカルー』 （1939年）など、黒人だけの映画に出演し、脚本も書いた。彼はハリウッドに移ったが、 1952年の不成功に終わったショー『シャッフル・アロング』の演出など、演劇作品への関心は持ち続けた。[ 3 ] ミラーは、ミンストレル・レビューの短編映画『イエス・サー、ミスター・ボーンズ』（1951年）でスカットマン・クロザーズと共演した。彼はまた、 『エイモス・アンド・アンディ』のプロデューサーとも仕事をし、脚本コンサルタントとなり、テレビ版の主演にティム・ムーアを推薦した。[ 1 ] [ 2 ]
ミラーは1912年にベシー・オリバーと結婚した。[ 3 ]彼は1971年にハリウッドで86歳で亡くなった。ジャズハープ奏者のオリベット・ミラーは彼の娘であり、[ 6 ]劇作家・台本作家のサンドラ・シートンも親戚である。
ミラーは、ユービー・ブレイクの生涯に基づいたミュージカル『ユービー！』で描かれているように、ミュージカルへの貢献により、1979年に死後トニー賞にノミネートされた。ウィリアム・ボルコムとロバート・キンボールによる著書『シスルとブレイクとの回想』（バイキング・プレス、1973年）は、フルーノイ・ミラーとオーブリー・ライルズが『シャッフル・アロング』に関わった経緯を語っている。
