Loading article…
エドワード・シュローダー・プライアーRA（1852年～1932年）は、アーツ・アンド・クラフツ運動の確立に尽力したイギリスの建築家である。彼は同運動の第二世代を代表する理論家の一人であり、建築、芸術、工芸、建築プロセスについて幅広く執筆し、その後多くの建築家の育成に影響を与えた。
彼は、美術労働者ギルドをはじめとする、芸術、工芸、建築をより密接に結びつけようとする運動の中核を成す組織の発展に大きく貢献した。彼の学術研究、特に『イギリスにおけるゴシック美術史』（1900年）は国際的に高い評価を得た。彼は同世代を代表する建築教育者の一人となり、ケンブリッジ大学のスレード美術教授として建築学部を設立した。
当初、彼の建築作品には師であるノーマン・ショーとフィリップ・ウェッブの影響が見られるが、プライアーは独立開業当初から素材、量感、ボリュームについて実験を重ねた。彼は極めて個性的なスタイルと、おそらく他のアーツ・アンド・クラフツ運動の建築家よりもラスキンの理想とする「建築家兼デザイナー」像に近い、実践的な建築哲学を確立した。
彼が円熟期に手がけた建築物、例えばエクスマスのザ・バーンやケリングのホーム・プレイスなどは、同時代の建築物の中でも特に独創的な作品群である。ロッカーのセント・アンドリュース教会では、彼の最高傑作とも言える教会を設計し、現在では20世紀初頭の傑作の一つとして高く評価されている。
エドワード・シュローダー・プライアーは、1852年1月4日にグリニッジで、両親の11人兄弟の4番目の息子として生まれた。父親のジョン・ヴェン・プライアーは衡平法裁判所の弁護士だったが、落馬事故で43歳で亡くなった。当時エドワードは10歳だった。母親のヘベ・キャサリン・プライアーは、グリニッジのクルームズ・ヒルにあった家からハロウに家族を移した。ハロウにはエドワードの長兄ジョン・テンプラーが通う学校があり、地元の住民は通学制の男子生徒の授業料が割引されていた。彼女はマシュー・アーノルドの家の隣に、両親がインドにいる子供たちのための学校を開設し、エドワードはその最初の生徒の一人だった。[ 1 ]
1863年、エドワードは異例の若さの11歳でハロー校に入学した。そこで、自然史、美術、建築、科学への興味が育まれ、特に寮監兼家庭教師であったF・W・ファラー、H・M・バトラー、B・F・ウェストコットによってその興味が深められた。（プライアーは生涯を通じて熱心な博物学者であり続けた。彼の鱗翅目標本コレクションは大部分がそのままの状態でセント・オールバンズ博物館に所蔵されている。）プライアーはハロー校との繋がりを保ち続け、後に同校のために2つの建物を設計した。[ 1 ]
1869年、プライアーは「古典学と趣味の振興」を目的としたセイヤー奨学金を受賞し、ケンブリッジ大学ゴンヴィル・アンド・カイウス・カレッジで古典学トライポスを履修した。彼はセイヤー奨学金に加えて、大学奨学金も獲得した。1870年に入学し、1874年に学士号、1877年に修士号を取得した。[ 2 ]
同年、BF ウェストコットが神学のレギウス教授に任命された。プライアーはケンブリッジでの建築製図の指導から引き続き恩恵を受けた。その他の影響としては、初代と二代目のスレード美術教授であるマシュー・ディグビー・ワイアットとシドニー・コルヴィンが挙げられる。ワイアットの 1871 年の講義プログラムには、版画、木版画、ステンドグラス、モザイクが含まれていた。プライアーの応用芸術への関心は、おそらくワイアットによって強く奨励されたのだろう。エドワード・バーン＝ジョーンズとダンテ・ガブリエル・ロセッティの友人であったコルヴィンは、1873 年 1 月にスレード教授に選出された。
ケンブリッジ大学在学中、プライアーはウィリアム・モリスの作品にも触れる機会を得た。例えば、GF・ボドリーは1864年から1866年にかけてオール・セインツ教会を装飾するためにモリス商会を雇い、またケンブリッジにある他の建物のステンドグラスのデザインも依頼した。
プライアーはケンブリッジ大学で著名なアスリートだった。走り幅跳びと走り高跳びで代表選手に選ばれ、1872年には英国アマチュア走り高跳び選手権で優勝した。
1874年の秋、プライアーはアーガイル・ストリート30番地のノーマン・ショーのもとで見習いとして働き始めた。ショーはノーサンバーランドのクラッグサイドなどのカントリーハウスで名を馳せていた。彼の弟子たちは3年間見習いとして働き、建物の計測や契約のための平面図や立面図の描き方を学んだ。当時、事務所はまだ小規模で、ウィリアム・エデン・ネスフィールドと3部屋を共有していた。ショーには少数の助手と弟子がおり、その中には1873年にショーのもとに加わったが1879年に独立して事務所を開設したアーネスト・ニュートン（1856-1922）、リチャード・クリード（1846-1914） 、そして間もなく独立して事務所を開設することになるウィリアム・ウェスト・ニーヴ（1852-1942）などがいた。セント・ジョージズ美術協会は、ニュートンのハート・ストリート事務所でショーの仲間たちの間で交わされた議論から生まれた。 1870年代後半から1880年代初頭にかけて、ショーの名声はロイヤル・アカデミー展に出品された「壮大な遠近法」によって高まった。主任製図技師であったニュートンはおそらくその描画スタイルに大きな影響を与えたが、プライアーも何らかの貢献をした可能性がある。
しかし、1877年までにショーの健康状態は悪化していた。プライアーはイルクリーのセント・マーガレット教会の工事監督に任命され、1877年11月から1879年8月まで工事を管理した。彼は契約図面の作成を担当し、おそらく屋根の補強や、洗礼盤などの細部や家具の設計も担当したと思われる。プライアーは建設の実務経験を積むことを切望しており、イルクリーの職人たちは彼に深い感銘を与えた。
プライアーはイルクリーへ行き、そこで素晴らしい建築物という考えがすべてまやかしであることに気づいた。建築の科学など存在せず、建築の経験は図面を描く人ではなく、実際に手を動かして作業する人によってのみ得られるものだったのだ。
プライアーはイルクリーから戻ってから、ショーの事務所に数ヶ月しか滞在しなかった。1880年、彼はショーや他の元従業員の事務所の近く、サウサンプトン・ロード17番地で自身の事務所を開業した。レジナルド・ブロムフィールドは2階の事務所を借りていた。プライアーはこの建物を1885年まで、そして1889年から1894年、さらに1901年にも使用した。
初期の依頼作品は、主に彼と縁のある地域、すなわち父親が住んでいたドーセット州のハロウとその周辺地域、そして母親の親戚であるテンプル騎士団が有力な住民であった地域、さらに彼自身が通っていたケンブリッジに集中していた。1880年にメトロポリタン鉄道がハロウまで開通したこと、そして特にハロウとの繋がりが、プライアーがハロウ地域での制作活動に力を入れるきっかけとなった。
ドーセットでの仕事がきっかけで、彼は結婚することになった。ウェストベイのピアテラスを設計していた時、プライアーは近隣のシモンズベリーの牧師の娘、ルイザ・モーセルと出会った。二人は1885年8月11日にシモンズベリー教会で結婚式を挙げ、マーヴィン・マッカートニーが介添人を務めた。
プライアー一家は1885年から1889年までブルームズベリー・スクエア6番地に住んでいた。ここで彼の娘ローラとクリストベルが生まれた。プライアーは1889年にバッキンガムシャー州アイヴァーのブリッジフットを別荘として借りたが、2人目の娘が生まれた際に建築家のGF・ボドリーに貸し出した。
1894年、プライアーはセント・ジョンズ・ウッドのメリナ・プレイス10番地に引っ越し、ヴォイジーの隣に住むようになった。これがきっかけとなり、二人の間には長期にわたる友情と意見交換が生まれ、ヴォイジーはプライアーの代表作であるドーセットシャーのコテージの模型の屋根を描いたと記録されている。
プライアーは1907年にサセックスに移り住み、当初はチチェスターのイースト・パレント7番地にある18世紀初頭の家に住んでいた。1908年にはマウント・レーンにある18世紀の家と隣接する倉庫を購入し、それをスタジオに改装した。彼は第一次世界大戦中期まで、テンプルのヘア・コート1番地でロンドンでの活動を続けた。ケンブリッジのスレード美術学校の教授に任命されたプライアーは、ケンブリッジのシャフツベリー・ロードにあるフェアビューという家も購入した。
第一次世界大戦後、プライアーはH・C・ヒューズと共に事務所を再開しようと試みたが、うまくいかなかった。ケンブリッジ郊外の住宅の設計依頼を受けたものの、境界の生垣の材料をめぐって依頼主と意見が対立し、ヒューズが代わりにその仕事を引き継いだ。ノーウィッチ大聖堂の聖体安置所の設計案も中止となり、プライアーは大きな失望を味わった。
戦後、彼はドーセット州メイデン・ニュートンとケンブリッジ大学ラグビーフットボールクラブの戦没者慰霊碑の設計のみを手がけた。
プライアーは、アーツ・アンド・クラフツ運動の知的中心地であったギルドの設立において重要な役割を果たした。1883年から1886年にかけて設立されたセント・ジョージズ美術協会は、ショー事務所で勤務経験のある建築家グループ、アーネスト・ニュートン、マーヴィン・マッカートニー、レジナルド・バラット、エドウィン・ハーディ、ウィリアム・レザビー、そしてプライアーによって、美術と建築について議論するために設立された。当初はブルームズベリーのセント・ジョージズ教会のそばにあるニュートンの事務所で会合が開かれた。プライアーは委員を務めた。月例会が開かれ、論文が読み上げられ、プライアーは「テラコッタ」と「墓」について講演した。建物を見学するための旅行も企画された。
1883年10月の会議で、「建築、絵画、彫刻、および関連芸術の職人たち」を結集する新しい組織を設立することが望ましいと決定された。この提案は、建築家と芸術家の間の関係の欠如に対する会員たちの危機感と、英国建築家協会および王立アカデミーに対する不満から生まれたものであった。プライアーは1883年11月に次のように書いている。
画家、彫刻家、建築家は、互いの目的を顧みることなく、それぞれが独立した職業として定着してしまう危険性がある。かつての彼らの結びつきを取り戻すための協会が必要とされている。その協会は、現在では王立芸術院がほとんど提唱しておらず、英国建築家協会も意図的に拒否しているような、結束を促すプログラムを提供するべきである。
様々な協議の後、デザイナー兼作家のルイス・デイとイラストレーター兼デザイナーのウォルター・クレーンが創設した「ザ・フィフティーン」のメンバーを含む24人のアーティストに招待状が送られ、 JDセディング、アーネスト・ジョージ、バジル・チャンプニーズなどが参加した。グループには様々な名前が提案され、1884年3月11日の会議でプライアーの「アート・ワーカーズ・ギルド」という提案が採用された。プライアーはギルドの最初の目論見書も執筆した。[ 3 ]
ギルドはアーツ・アンド・クラフツ運動の建築に大きな影響を与えたが、プライアーはしばらくの間、マイナーな存在にとどまり、1889年に運営委員会に選出されるまでその地位は変わらなかった。しかし、協会の他のメンバーとの交流は、プライアーが自身の理論を合理化し発展させる上で確かに励みとなった。また、彼はギルドの幅広い職人たちの技術を、自身の多くの建物の家具のデザインと製作に活用することができた。プライアーは1906年にマスターとなった。[ 4 ]
プライアーは、当時の他の様々な団体でも積極的に活動しており、その中には、王立アカデミーの排他性に対抗するために設立された1886年のアーツ・アンド・クラフツ展覧会協会や、1888年の国立芸術振興協会（National Association for the Advancement of Art and its Application to Industry）などがある。国立芸術振興協会では、「芸術の質としての質感と建築の条件」と題した感動的な講演を行い、彼の最も重要な建築物の背後にある理念を明らかにした。また、パトロンと制作者との連携強化を目的として設立された1896年の聖職者芸術家協会への参加は、例えばメスリー教会の門の制作依頼などに直接つながった。
1890年代後半、プライアーの仕事は依頼が少なかった。この時期、プライアーはゴシック美術と建築の研究に力を注いだ。1900年には『イングランド・ゴシック美術史』を出版し、これはたちまち標準的なテキストとして認められた。その後、1905年には『イングランドの大聖堂建設者たち』 、1912年には『イングランド中世人物彫刻概説』を出版し、7世紀から16世紀までの人物彫刻について初めて包括的な解説を行った。
『イングランドにおけるゴシック美術史』はプライアーの学術的評価を高め、1905年にケンブリッジ大学のスレード美術教授に任命される一因となった。
1889年、彼はプライアーズ・グラス（プライアーズ・アーリー・イングリッシュ・グラスとも呼ばれる）を開発した。これは「初期中世のガラスの光沢と多様な色彩」に似た板ガラスである。[ 5 ]
これは、ガラスを直方体の箱に吹き込み、側面を切り落とすことで作られました。こうして、厚みが不均一で、しばしば色付きの筋が入った平らなガラス板ができました。従来のガラスの様式は、ゴシック様式のモールディングや植物模様のような平面装飾の豊かな背景を作るために、綿密な製図技術と線の制御に依存していましたが、新しいガラスは、セント・パンクラス駅の栄誉の記録のように、より抽象的なパターンの背景を作るために使用したり、鉛のみと組み合わせて、チッペンハムのセント・アンドリュースにある4人の大天使の翼のような大胆で劇的な効果を生み出すために使用したりすることができました。
プライアーが建築教育に関わるようになったのは、1890年代の建築実務の専門職化をめぐる議論がきっかけだった。試験と登録制度への抗議は、美術労働者組合によって開始された。組合員たちは、 RIBAが建築業界の唯一の裁定者としての地位を確立しようとしていると正しく認識しており、その抗議は1892年にエッセイ集『建築：職業か芸術か』の出版へと結実した。プライアーはこのエッセイ集に、建築家の仕事を行うために「雇われ人」を使うことが一般的であることを批判する章を寄稿している。同年、プライアーはRIBAをはじめとする多くの団体を辞任した。
この論争の結果、ギルドのメンバーは建築教育に強い関心を持つようになった。建築協会は、訓練制度を拡充するために工芸デザイン学校を設立した。この学校は、英国王立建築家協会（RIBA）の試験制度に偏りすぎているとして批判されていた。プライアーは、設計図を作成し、「批評」を行う建築家客員の一人だった。
彼は教育にますます関心を寄せ、さまざまな会議や英国王立建築家協会（RIBA）、デザイン学校で講演を行った。 1907年にはケンブリッジに建築学校を設立する動きが始まった。学校設立を目指すシンジケートには、プライアーの元校長で当時トリニティ・カレッジの学部長であったH・M・バトラー博士、スレード美術教授のチャールズ・ウォルドスタイン、ディズニー考古学教授のウィリアム・リッジウェイなどが名を連ねていた。試験の設置は1908年に承認された。ウォルドスタインはプライアーを後継者として推した。プライアーは1912年2月20日にスレード教授に選出され、新しい建築学校の発展を担うことになった。1915年には教授職の任期が終身に延長された。
プライアーは、同校のカリキュラムを策定し、学科の設立を監督し、研究プログラムを開始した。後者には、石灰とセメントの性能に関する実験的研究が含まれていた。
プライアーは1932年8月19日に癌で亡くなるまでスレード教授を務めた。彼は最後の1年間を建築教育に関する手紙を書くことに費やした。彼はアプルドラムのセント・メアリー教会にある無名の墓に埋葬された。彼の友人はほとんど残っておらず、レザビー、ニュートン、ホースリーは皆亡くなっており、かつての建築家仲間は誰も彼の葬儀に参列しなかった。[ 1 ]
『アーキテクト・アンド・ビルディング・ニュース』に掲載された彼の訃報記事が、おそらく彼を最も的確に表しているだろう。
そして彼は時として頑固な老熊のようなところがあった。というのも彼は強情で、一度意見を固めるとなかなか変えようとしなかったからだ。プライアーとレナード・ストークスの議論を聞くことは（私たちは何度か耳にしたことがある）、勉強になった。しかし、その口論が勝敗を分け合った後、喜びの光を瞳に宿して現れるのは、どこか優しい熊だった。そして、ちょっとした個人的な気遣いや奉仕に対しては、この上なく感謝し、ありがたく思うこともあった。[ 1 ]