ドットとバブル

309 – 「ドットとバブル」
ドクター・フーのエピソード
プロモーションタイトルカード
キャスト
医者 ヌクティ・ガトワ– 15 代目ドクター
仲間 ミリー・ギブソン–ルビー・サンデー
その他 キャリー・クック– リンディ・ペッパービーン エイリッド・ローン – クーパー・マーシー オルダス・シオカイロ・スクワイア – ハリー・テンデンシー ニアム・リンチ – フーチー・パイ ミリー・ケント – ヴァレリー・ヌーク ビリー・ブレイショウ – ブレイク・ベリー・ブルー ピート・マクヘイル – ゴシック・ポール マックス・ボースト – ドクター・ピー エロイーズ・ベネット – ロッテルダム・ツインズ 1 オリビア・ベネット – ロッテルダム・ツインズ 2 トム・リース・ハリーズ– リッキー・セプテンバー ジャック・フォーサイス・ノーブル – ウェザーマン・ウィル マイロ・キャラハン – アラン・K・サリバン スーザン・ツイスト– ペニー・ペッパービーン エリー・グレース・カシン – スージー・ペンテコスト ジェイミー・バーナード – ブリュースター・キャベンディッシュ
生産
監督	ディラン・ホームズ・ウィリアムズ
著者	ラッセル・T・デイヴィス
スクリプトエディタ	スコット・ハンドコック
制作：	ヴィッキー・デロウ
エグゼクティブプロデューサー	ラッセル・T・デイヴィス ジュリー・ガードナー ジェーン・トランター ジョエル・コリンズ フィル・コリンソン
音楽：	マレー・ゴールド
シリーズ	シリーズ 14
実行時間	43分
初回放送	2024年6月1日 ( 2024-06-01 )
年表
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エピソード一覧（2005年～現在）

「ドット・アンド・バブル」は、イギリスのSFテレビシリーズ『ドクター・フー』の第14シリーズの第5話である。このエピソードは、2024年6月1日にイギリスのBBC Oneで初放送され、 5月31日にアメリカのDisney+でリリースされた。このエピソードは、もともと第6シリーズ用に企画したラッセル・T・デイヴィスが脚本を書き、ディラン・ホームズ・ウィリアムズが監督を務めた。

このエピソードでは、15代目ドクター(ンクティ・ガトワ) とその仲間のルビー・サンデー(ミリー・ギブソン)が、主にソーシャルメディアを通じてリンディ・ペッパービーン (キャリー・クック)とコミュニケーションを取りながら、ファインタイム市を人食いナメクジから救おうとします。

このエピソードは、ソーシャルメディアが社会に与える影響、人種差別、エリート主義といったテーマを取り上げており、デイヴィスや批評家からはアンソロジーシリーズ『ブラック・ミラー』と比較されている。このエピソードは批評家から肯定的な評価から賛否両論の評価を受けた。

リンディ ペッパービーンは、ファインタイム市に住んでいます。この街は、近隣のホームワールドから来た裕福な白人の若者が住み、危険なワイルド ウッズから守られています。彼らはソーシャル メディアインターフェイスを通じて生活しています。これは、浮かんでいる「ドット」というロボットによって頭の周りに投影される文字通りのバブルで、動きも指示します。リンディは、友人が何人か行方不明になっていることには関心がなく、ドクターが警告を送ろうとすると、それをブロックします。すると、ルビーがリンディのバブルに現れ、バブルを落とすようにリンディを説得します。リンディは、巨大なナメクジのような生き物が住民の一部を食べ​​ているのを目撃しますが、自分や他の住民は無視します。

ドクターとルビーはリンディとその友人たちに、地下の川につながる導管を通ってファインタイムから避難するよう指示する。リンディはルビーとドクターが物理的に一緒にいることに気づいて驚き、遅ればせながらドクターが以前の警告から来たことに気づく。リンディは母親のペニーからのメッセージを見る。ドクターとルビーは別の場所からではあるが、ペニーを認識している。リンディは最終的に、彼女が崇拝する別の住人、リッキー・セプテンバーから直接助けを受ける。彼は他の住人とは違い、定期的にバブルをオフにしており、バブルなしでも生活できると明かす。彼はホームワールドがすでにナメクジに飲み込まれていることを知るが、リンディにはすべて大丈夫だと嘘をつく。

ドクターは、ナメクジはドットによってファインタイム内で生み出され、繁殖させられ、住民を姓のアルファベット順に死に導いていることに気付く。リンディはドットが意識を現して襲ってくると、もはやドットを制御できないことに気付く。追い詰められたリンディは、リッキーの本名はリチャード・クームズ（英語のアルファベットではCがPの前に来る）であると明かし、ドットに殺されるに任せる。リンディは、ドクターとルビーが以前に救出した残りの数人の逃げ惑う住民と会い、リッキーに何が起こったのかについて嘘をつく。ドクターは彼らをターディスに連れて行き、新しい家を探してあげると申し出るが、彼らは軽蔑して拒否し、ドクターの外見が自分を劣等だとほのめかす。ドクターは、ワイルド・ウッズは危険なのでそこでは死ぬだろうと生存者に警告し、助けさせてくれと懇願する。彼らはドクターを無視して川にボートを出し、ドクターは怒りと涙を浮かべて嫌悪感を抱いたルビーを連れて去っていった。

このエピソードは、ショーランナーのラッセル・T・デイヴィスが脚本を書いた。^[1]彼が最初にこのアイデアを構想したのは2009年で、当時ショーランナーだったスティーブン・モファットが、デイヴィスが最初に番組を離れた後に番組に戻って、11代目ドクター（マット・スミス）と彼の相棒エイミー・ポンド（カレン・ギラン）のエピソードを書いてほしいと頼んだときだった。 ^{[2]デイヴィスは最終的に2010年4月にモファットに}第6シリーズ用のエピソードを提案したが、大量の視覚効果に必要な予算の制約のために廃案になった。^{[3] 2023年に}ディズニーとの共同製作契約が始まり、予算が増額されたため、^[4]ようやくエピソードが製作できた。^[3]エピソードの仮題には「irl」や「Monsters, Monsters Everywhere」などがあった。^{[2]このエピソードでは、} Z世代のソーシャルメディアへの依存を探りながら^{[5] [6] 、根底にある}人種差別やエリート主義というテーマを取り上げている。最終シーンでファインタイムの住人がドクターを拒絶したのは、彼の肌の色が原因であると広く解釈されているが、デイヴィスはこれを意図的であると認めている。^[7]デイヴィスはこのエピソードをブラックミラーに似ているが、より自由度が高いとしている。 ^[8]批評家たちもトーンや前提の類似点を指摘している。^{[9] [10] [11]} スクリーンラント のブレナン・クラインはこの前提をエピソード「1500万の功績」（2011年）や「ノーズダイブ」（2016年）に似ているとしている。^[12]

このエピソードはディラン・ホームズ・ウィリアムズが監督し^{[13] 、第}14シリーズで2番目に制作されたエピソードであるが、エピソードの最後のショットは、第14シリーズでガトワが撮影した最初のシーンであった。^{[14]これは、前のエピソード「} 73ヤード」とともに、シリーズの最初の制作ブロックで撮影された。 ^[15]撮影は2022年12月から2023年1月にかけて行われ、ロケ地にはウェールズのカーディフ湾堰堤やスウォンジー大学ベイキャンパスが含まれていた。^{[15] [16] [17]}セットの天候は予測不可能だったため、ジャック・フォーサイス・ノーブルがウェザーマン・ウィルとしてこのエピソードのために複数の架空の天気予報を撮影した。ミレニアムFXはナメクジの生き物をデザインし、撮影中に3人が操作した。^[18]

前回のエピソードと同様に、ヌクティ・ガトワはエピソードの制作が始まったときまだ『セックス・エデュケーション』^{の撮影中だったため、出演機会は限られていたが、「73ヤード」のときよりも存在感は大きかった。 [19] [20]}エピソードでは代わりにキャリー・クックがリンディ・ペッパービーン役で出演した。 ^[19] トム・リース・ハリーズはリッキー・セプテンバー役でこのエピソードに登場した。^[21]このシリーズの他のエピソードと同様に、スーザン・ツイストが今度はペニー・ペッパービーン役でゲスト出演した。^[22]残りのゲスト出演者には、エイリッド・ローン、オルダス・シオカイロ・スクワイア、ニアム・リンチなどが含まれていた。^{[23] [24]}エピソードのテーマが人種差別であるため、ゲスト役には白人俳優のみが出演した。デイヴィスは、最終シーンの前に視聴者がいつ、あるいは本当に多様性の欠如に気づくのか確信が持てなかった。^[14]

「ドット・アンド・バブル」は、2024年6月1日にBBC iPlayerでイギリスで最初に公開され、その後同日BBC Oneで放送された。 ^[33] Disney+は5月31日にアメリカで同時にエピソードを公開した。 ^[34] ディズニーはイギリスとアイルランド以外でのエピソードの国際配給も担当した。^[35]

イギリスで放送された「ドット・アンド・バブル」は、一晩で212万人の視聴者を呼んだ。^[36]このエピソードは、7日間の視聴率を考慮すると338万人の視聴者数となり、 310万人の視聴者を獲得したバトルフィールド（1989年）の第1話以来の最低視聴率となった。この番組は、その週で24番目に視聴された番組であり^[37]、その時間帯と1日全体で最も視聴された番組となった。^[38]

批評集積サイトRotten Tomatoesでは、15人の批評家のレビューのうち93%が肯定的で、平均評価は7.6/10となっている。同サイトのコンセンサスは次の通り。「末期的なオンラインを痛烈に描写し、さらに這いずり回るモンスターも登場する『ドット・アンド・バブル』は、ドクターのもう一つの忘れられない冒険である。」^[25]

トータル・フィルムのライター、ウィル・サーモンは、このエピソードのバーチャルな側面をCOVID-19の流行中のメディア制作に、ディストピア的な側面を『グリッドロック』（2007年）に例えた。サーモンは、このエピソードでのクックの演技を、彼女のキャラクターの「脆弱性」と「複雑さ」を表現したとして賞賛した。 ^[19] デン・オブ・ギークのステファン・モハメドは、このエピソードとブラック・ミラーの比較について、プロットだけでなく、制作デザインでも似ていると書いている。 ^[10]インディペンデント紙のレビューを執筆したエド・パワーは、このエピソードをブラック・ミラーとデイヴィッド・アッテンボローのドキュメンタリーのクロスオーバーと表現した。 ^[32]

Digital Spyに寄稿し、5点満点中2点を付けたレベッカ・クックは、このエピソードは前の2つのエピソード「73ヤード」と「ブーム」よりも劣っていると感じ、デイヴィスのジェネレーションZの台詞の書き方を批判した。クックは、ディズニーとの共同制作前はエピソードがどのようなものだったか興味があったと述べた。^[26]クックは後に、このエピソードがシリーズ全体を通してがっかりする悪役の傾向を特定するのに役立ったと述べた。^[39]ラジオタイムズでこのエピソードを批評したモーガン・ジェフリーは、このエピソードは「自身の野心の犠牲になったように感じる」と述べ、「アイデアは豊富」だがその過程で「やり過ぎ」ていると考えている。しかしジェフリーは、限られたスクリーンタイムにもかかわらず、クックとガトワの演技を賞賛し、このエピソードを「紛れもなく魅力的」と評した。^[31] IGNのライター、ロバート・アンダーソンも同様にこのエピソードについて語り、ガトワとギブソンのスクリーンタイムがもっと長ければもっと良かっただろうと考えている。^[30]ジョーダン・キング・オブ・エンパイアは、このエピソードに5点満点中3点を付け、演技を賞賛しつつも、時代遅れのセリフや高圧的な語り口を批判した。^[40]ヴィッキー・ジェシーは、このエピソードに5点満点中3点を付けた。^[41]

モハメドはまた、「ドットとバブル」の登場人物が示す根底にある人種差別がエピソードの最も重要な部分であると感じたが、将来的にはそのような問題が非白人の脚本家によって取り上げられることを望んでいる。^[10]ニューヨークタイムズのイザベル・ルイスは、登場人物の一人がターディスを「ブードゥー」と呼んでいたと説明してこの点をさらに強調した。これは人種差別的な侮辱語として使われてきた。^[42]スティーブン・ケリーは否定的なレビューをし、脚本を批判し、ガトワはもっと良い扱いを受けるに値すると感じた^。[43]

Wikiquote には15 代目ドクターに関する引用があります。

• BBCオンラインの「ドットとバブル」
• ドクター・フー・ストーリーズ・ウェブサイトの「ドットとバブル」
• Tardis Wiki、Doctor Who Wikiの「Dot and Bubble」
• IMDbの「ドット・アンド・バブル」