デビッド・チャックラー

デヴィッド・ソール・チャックラー（1945年4月24日 - 2024年4月27日）は、アメリカの音楽・映画界の重役。^[1]彼は、スティーヴィー・ニックスやリンジー・バッキンガム（フリートウッド・マック）、クイーン、2ライヴ・クルーなど、数多くのアーティストのキャリアをスタートさせたことで知られ、ラップ/ヒップホップ音楽の先駆者の一人であり、最近ではグラミー賞を受賞したロック界の伝説、ジム・ピータリック（サバイバー、アイデス・オブ・マーチ）との仕事でも知られている。^[要出典]

チャックラーの最初の仕事は、「フィラデルフィアサウンドの本拠地」であるカメオパークウェイレコードでした。 ^[1] マーキュリーレコードは彼に地元のプロモーションのポジションを提供し、最初の1年以内に全国プロモーションディレクターに異動しました。^{[1]マーキュリー在職中、彼はフィリップススマッシュやフォンタナレコードでも働き、}フランキーヴァリ＆フォーシーズンズ、スパンキー＆アワギャング、ロジャーミラー、ジェリーバトラーなどのアーティストのキャリアに影響を与えました。

マーキュリーでの最初の年を終えて間もなく、チャックラーはシカゴでマーキュリーの全国プロモーション担当副社長として働きました。^[1] 1968年、チェスレコードはチャックラーを全国プロモーション担当副社長に任命しました。これにより、ハウリングウルフ、マディウォーターズ、チャックベリー、ミニーリパートン（およびロータリーコネクション）などのアーティストと仕事をする機会が与えられました。

彼はまた、フィラデルフィアのルーツを活かし、ギャンブル・ハフの制作チームを、ネプチューン・レコード・レーベルとともにチェスに呼び寄せる上で重要な役割を果たした。このレーベルで、オージェイズは最初のヒット曲「ワン・ナイト・アフェア」を出した。チャックラーはその後、チェスからロサンゼルスのホワイト・ホエール・レコードに移り、タートルズ、ルネ・アンド・ルネと仕事をし、その後ポリドール/ポリグラム・レコードに移り、プロモーション担当副社長、後に西海岸事業担当副社長となった。

1972年、チャックラーはパートナーのリー・ラセフと共に自身の制作・出版会社、チャリス・プロダクションズ（ABCレコード/ドナ・マルタ・ミュージック）を設立した。彼らの最初の事業は、チャートのトップに躍り出たシングル「ビリー・ドント・ビー・ア・ヒーロー」だった。この時期、プロデューサーのキース・オルセンと仕事をしていたとき、チャックラーは当時バッキンガム＝ニックスとして知られていた無名のデュオを紹介された。チャックラーはすぐに彼らの可能性を認め、当時ラセフと共同で経営していた独立系レーベル、アンセム・レコードと契約し、ポリドール・レコードを通じて配給された。デビューアルバム「バッキンガム・ニックス」は1973年9月にリリースされた。オルセンは後にサウンド・シティ・スタジオでフリートウッド・マックのレコードをプロデュースおよびエンジニアリングしていたとき^[2]、チャックラーと共にデ​​ュオをミック・フリートウッドに紹介した。^[1]この紹介により、スティーヴィーとリンジーはフリートウッド・マックの正式メンバーとなった。 『フリートウッド・マック』と『噂』が登場。これらのアルバムは、史上最大かつ最速で売れたレコードの2つとして今も残っている。^{[3] [4]}

音楽業界では、チャックラーはブリティッシュ・インヴェイジョンで飽和状態になり^{[1] [5]、}音楽を世界中に広める機会に気づきました。ヨーロッパで活動しながら、彼はロンドンのトライデント・スタジオとベンチャー企業を立ち上げ、フレディ・マーキュリーとクイーンを発掘し、彼らの新しいサウンドを米国の聴衆に届けました。この時期、チャックラーはブライアン・モリソン^[6]およびブライアン・モリソン・ミュージックとのジョイントベンチャー出版契約を設立し、英国の音楽シーンにさらに深く入り込みました。この事業体はフロント・ホイール・ミュージック^{[要出典]で、イングリッシュ・パンク・バンド、}ザ・ジャム（ポール・ウェラー率いる）、ロビン・ギブ^[7]など多くのアーティストの北米での権利を保有していました。ザ・ジャムの最初のリリースは1977年にポリドール・レコードから行われました。1980年代初頭、キャピトルおよびCBSレコードから配給契約を獲得した後、^[8]チャックラーはCBSとの契約を通じてWMOTレコード^{[9] [10]}を設立しました。 CBSはフランキー・スミスのシングル「ダブル・ダッチ・バス」を発売した。彼はまた、キャピトル・レコードとチャリスの配給契約を結び、そこでスティーブン・フロムホルツ^[11]（テキサス州オースティンのレッドネック・ロック界出身）などのアーティストと仕事をした。1974年に最初に出版された「The Improbable Rise of Redneck Rock」と題された本には、チャックラー（チャリス・レコード）の影響が含まれている。

チャックラーはすぐにジョー・イスグロと協力し、エピック・レコードを通じて配給されるレコード会社、CBSレーベル^{[1] [5]プライベートIの社長に任命された。在職中、彼は}マシュー・ワイルダーやステイプル・シンガーズなどのアーティストの活動に重要な役割を果たした。

1986年、チャックラーはマイアミに移り、ルーサー・キャンベルと力を合わせ、画期的なラップレーベル、ルーク・スカイウォーカー（後にルーク・レコードとなる）の設立に携わった。このレーベルは2ライブクルーというグループでマルチプラチナの地位を獲得した。^{[1] [5]}ルーク/アトランティック在籍中、チャックラーは2本のビデオ作品の製作総指揮も務めた。1本目は『ウェインズ・ワールド』の監督ペネロピ・スフィーリスと共同制作した「Rap's Most Wanted」、2本目は「Banned in the USA」である。

2 Live Crewのアルバム「As Nasty As They Wanna Be 」に収録されている「Me So Horny 」は、ティッパー・ゴアと全米レコード協会が音楽検閲に反対した際に注目を集めた曲だ。現在ペアレンタル・アドバイザリー・ステッカーが貼られているレコードは数十万枚に上り、その最初のアルバムとなったこのアルバム・プロジェクトはマスコミの見出しを飾り、アーティストたちは米国最高裁判所まで、自分たちの歌詞は表現の自由であると主張した。

さらに、この曲の「As Nasty as They Wanna Be : The Uncensored Story of Luther Campbell of the 2 Live Crew」は、ヒップホップ界初の暴露小説の 1 つとなった。チャックラーがこのグループとジャンル自体に与えた影響は、244 ページにわたって言及されている。

1990年代初頭、チャッカーはロサンゼルスに戻り、アベニュー・レコード（ライノ）^{[1] [12]} -ワーナー・ブラザースの社長兼最高執行責任者に就任し、レーベルの所属アーティストはポップ、アーバン、R&B、ダンス、ジャズ、ワールドミュージック、ヒップホップにまで拡大した。アメリカのファンクバンド、ウォーもその1つで、アベニューとの仕事から18ヶ月以内に、ウォーのアルバム「ベスト・オブ・ウォー・アンド・モア」はゴールド認定を受けた。このレーベルの他のタイトルには、業界ではニコールとしてのみ知られているアーティスト、リリー・マクラウドによる「ランニン・アウェイ」がある。「ランニン・アウェイ」はビルボード誌のダンスチャートに4ヶ月以上 ランクインした。

チャックラーはインターナショナル・エンターテインメント・グループを設立し、このグループには2つの独立したニッチ企業、スリップディスク・レコード（マーキュリー・レコードの一部門）とnuGroove ^{[13]があり、後者は}ソニー/RED ^[14]によって配給された。20世紀末には、nuGrooveはスムース・ジャズのジャンルにおける主要レーベルの1つだった。^[13]所属アーティストには、今日スムース・ジャズ業界のリーダーの1人と見なされているマイケル・リントンなどがいた。 ^{[13]ダウン・トゥ・ザ・} ボーンのデビューアルバム「From Manhattan to Staten」は、1997年のスムース・ジャズの年末チャートのトップ5のレコードの1つとなり、このジャンルで史上最も売れたレコードの1つであり続けている。^{[13] 1997年、nuGrooveは}ラジオ＆レコード誌の「ベストレーベル」にノミネートされた。

1998年の春、チャックラーはnuGrooveの株式を売却し、Slipdiscの構築に専念することにしました。マーキュリーと提携していた間、Slipdiscは世界有数のロックレーベルの1つとなり、インダストリアルロックブランドとして世界中で知られています。^[1]

新しい世紀はチャックラーが東海岸に戻ったことを意味した。チャックラーは会社をフィラデルフィアのルーツに戻し、インターナショナル・エンターテインメント・グループを新しいベンチャー企業ゼファー・メディア・グループに転換した。^[15]ゼファーは伝統的な音楽ビジネスで馴染みのあるもの、そしてインターネットの力と広がりを融合させた。^{[1] [16]}

リズム・アンド・グルーヴ・レコード^{[15] [17]}は、2001年にデイヴィッド・チ​​ャックラーによって最初のステップとして設立されました。ほぼすぐに、「レア・リクエスト・シリーズ・オブ・コンピレーション」で大きな成功を収めました。^[13]これには、フィッシュベリー・ブラック、XL、ダリル・ホールのアルバムが含まれています。^{[18] [19]}

2004年、チャックラーはリズム＆グルーヴ・レーベルをパートナーに売却し、215レコードを設立した。このレーベルのヒット作には、ソウル・バレエの「クリーム」などがある。^[20] 215を設立して間もなく、チャックラーは元気を取り戻し、当時米国の業界配給業者の1つであったソニー/RED [ ^{14]と配給契約を結んだ。最初のリリースである}ジェイ・ソートの「スラミン」は、ラジオ＆レコードのスムース・ジャズ・チャートで1位に急上昇し、40週間その座を維持した。^{[1] [13]}

チャックラーはその後、アーバンミュージック界のレジェンドであるボブ・ボールドウィンと契約を結び、業界にとって驚きだったが、マイケル・リントンと再契約を結んだ。^[1]これらのアーティストや、2009年に3週間チャート1位を獲得したダレン・ラーンのシングル「トーク・オブ・ザ・タウン」など、nuGrooveのアーティストが台頭した。nuGrooveの再活性化に忙しい中、チャックラーはデジタルマーケティンググループ（DMG）を設立した。DMGの使命は、オンラインやその他の新しいメディアマーケティングのアイデアを通じて、音楽を消費者に直接提供することでアーティストやレーベルの露出を最大限に高め、レーベルやアーティストにマーケティングツールを提供することだった。インターネットラジオ、ソーシャルメディアサイト、ポッドキャスティング、ファンサイト、その他のオンライングループを使用して、DMGはタイムライフ、コンコードミュージックグループ、EMIデジタル、パンゲアエンターテインメントなどのクライアントを代表した。^[1]

チャックラーは業界で活動を続け、コンサルティング、配給、制作の舞台裏で知られるようになった。^{[1] [21]} [ ^{22] [23]彼は、}ムーディー・ブルースのメンバーであるキーボード奏者のアラン・ヒューイット、サバイバーとアイデス・オブ・マーチの創設者でグラミー賞受賞歴のあるロック界の伝説のジム・ピータリック、そして#imEnoughの新感覚バンド、ミセス・シャイアなど、さまざまなジャンルのアーティストと仕事をした。

80年代前半から中頃にかけて、プライベートIを経営しながら、チャックラーは映画音楽の作曲を始めました。^[22]これは、当時コロンビア映画の音楽責任者だったゲイリー・レメル^[5]が、チャックラーに当時開発中だったいくつかの映画の新しい音楽を作る手伝いを依頼したことから始まりました。プライベートI\Epicが開発され、魔法が生まれました。

チャックラーが映画監督のトム・ホランド（彼のパートナー）と初めて出会ったのは、レメルが彼を『 フライト・ナイト』の音楽とサウンドトラックの開発に招いたときでした。チャックラーはホランドと共同で『チャイルド・プレイ』や『危険な情事』など他の映画でも音楽監督を務めました。『危険な情事』では、レメルの「カサノバ」が最初に使われました。

チャックラーの音楽に対する幅広い耳と才能は、Sounds of Film, Ltd. ^[1]の設立へと自然な流れで進み、同社は現在も音楽監修とサウンドトラックのサービスを提供し続けています。彼は過去 30 年間で 50 を超える映画プロジェクトや映画に携わってきました。プロジェクトには、「ポリス アカデミー」シリーズ、「オリジナル ギャングスタ」、「テイルズ フロム ザ クリプト」、「エルム街の悪夢 3: ドリーム ウォリアーズ」、「エルム街の悪夢 4: ドリーム マスター」などがあります。

マイアミでの在職中、チャックラーはそこにあるグリニッジ・スタジオ^{[1] [24]}のオーナーと会った。グリニッジには巨大なサウンドステージがあり、オリジナルの「フリッパー」が撮影された。その時期、スタジオは十分に活用されておらず、チャックラーは経験を生かして事業を立て直すために招聘された。彼はグリニッジ・フィルムズの最高執行責任者を務め、サウスビーチ、オール・アメリカン・マーダーを含む4本の長編映画の開発と製作総指揮、音楽監督を務めた。また、ソニー・ミュージックとの合弁出版の機会も創出し、映画音楽全般に焦点を当てた。^[1]

ロサンゼルスに戻ったチャックラーは、ジョン・カーペンターの『ヴィレッジ・オブ・ザ・ダムド』や『オリジナル・ギャングスタズ』など他の映画の共同プロデューサーを務めた。

チャックラーは『ハングン・ウィズ・ザ・ホームボーイズ』での演技により、インディペンデント・フィーチャー・プロジェクト/ウェストから「最優秀映画音楽」部門で初めてインディペンデント・スピリット賞にノミネートされた^[25]。

1972年半ばまでに、チャックラーはマーキュリー・レコード、ハッピー・タイガー・レコード、レイ・ラフのレーベルであるオーク・レコード、ジミー・ミラー・プロダクションで様々な役職を務めた。 ^{[26] [27]}

チャックラーと受賞歴のあるホラー監督トム・ホランドは、長年にわたって一緒に仕事をしてきました。トム・ホランドのツイステッド・テイルズを含む多くの映画やテレビシリーズでの彼らの仕事は、生涯にわたるファンを生み出しました。2009年、彼とホランドはデッド・ラビット・フィルムズを設立しました。^{[1] [24]}

チャックラーは、『Hit Men』、『As Nasty as they Wanna Be』、『The Improbable Rise of Redneck Rock』、そして『Stevie Nicks' Visions, Dreams & Rumors』など、いくつかの書籍に登場しています。

チャックラー氏は2024年4月27日に79歳で亡くなった。

IMDbのデイビッド・チャックラー

• Creative & Dreams Music Network, LLC による David Chackler に関する記事
• Trainwreck'd Society によるインタビュー (2013 年 1 月)
• ライノエンターテインメント公式サイト
• ダレン・ラーン公式サイト
• タイムライフ公式サイト
• ACA Entertainment.com の Pangea Entertainment