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| デビッド | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ |
| 年 | 1623–24 |
| カタログ | 17 |
| タイプ | 彫刻 |
| 主題 | デビッド |
| 寸法 | 170 cm（67インチ） |
| 位置 | ボルゲーゼ美術館、ローマ |
| 北緯41度54分50.4秒 東経12度29分31.2秒 / 北緯41.914000度 東経12.492000度 / 41.914000; 12.492000 | |
| 先行 | カルロ・アントニオ・デル・ポッツォの胸像 |
| に続く | アポロとダフネ（ベルニーニ） |
ダビデ像はジャン・ロレンツォ・ベルニーニ作の等身大の大理石彫刻です。この彫刻はベルニーニのパトロンであったシピオーネ・ボルゲーゼ枢機卿の別荘を飾るために注文された数多くの作品のうちの 1 つで、現在もボルゲーゼ美術館の一部としてそこに展示されています。1623 年から 1624 年にかけて 8 か月かけて完成しました。
この作品の主題は、聖書のダビデ像で、ゴリアテを倒して首をはねるための石を投げようとしているところです。同じテーマの以前の作品（特にミケランジェロのダビデ像）と比較すると、この彫刻は、その暗示的な動きと心理的な強烈さにおいて新境地を開きました。
背景
| 外部ビデオ | |
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 smARThistory - ベルニーニのダビデ像[1] |
1618年から1625年にかけて、ベルニーニはパトロンの一人である枢機卿シピオーネ・ボルゲーゼの別荘のために様々な彫刻作品を依頼された。[2] 1623年、まだ24歳だったベルニーニはアポロとダフネの彫刻を制作していたが、理由は不明だがこのプロジェクトを放棄し、ダビデ像の制作に取り掛かった。支払い記録によると、ベルニーニは1623年半ばまでにこの彫刻に着手しており、同時代の伝記作家フィリッポ・バルディヌッチは7ヶ月で完成させたと述べている。[3]
ダビデ像はシピオーネ・ボルゲーゼがベルニーニに依頼した最後の作品である。完成前に、ベルニーニの友人であり保護者であったマッフェオ・バルベリーニが教皇ウルバヌス8世として教皇に選出された。[4]
主題
この彫刻は旧約聖書サムエル記第一の一場面を描いています。イスラエル人はペリシテ人と戦争をしており、ペリシテ人の戦士ゴリアテはイスラエル軍に一騎打ちで決着をつけようと挑んできました。若い羊飼いの ダビデはまさにその挑戦を受け、投石器から石を投げてゴリアテを殺そうとしています。
48 ペリシテ人[ゴリアテ]が立ち上がってダビデに近づき、ペリシテ人を迎え撃とうとしたとき、ダビデは急いで戦線に走り、ペリシテ人を迎え撃った。 49 ダビデは袋に手を入れて石を取り出し、石投げで投げ、ペリシテ人の額を打ちつけた。石は彼の額に突き刺さり、彼はうつ伏せになって地面に倒れた。
ダビデの服装は羊飼いの服装に典型的である。足元にはイスラエル王サウルが戦いのためにダビデに与えた鎧がある。ダビデは鎧に慣れておらず、鎧がない方が戦いやすいため、鎧は脱がされた。 [5]足元にはハープがある。これは詩篇作者ダビデと才能あるハープ奏者ダビデに関連して、ダビデの図像的表現としてしばしば取り入れられている。[6]
影響
聖書のダビデ像はルネサンス期の芸術家の間で人気のあった題材で、ドナテッロ（ 1440年代頃）、ヴェロッキオ（1473-1475）、ミケランジェロ（1501-1504）などの彫刻家によって描かれてきました。ベルニーニのダビデ像はこれらの作品に類似しているものの、いくつかの重要な点でそれらとは異なっています。
まず、彫刻はもはや自己完結的ではなく、周囲の空間と相互作用している。サモトラケのニケのようなヘレニズム時代の彫刻以来、ベルニーニの彫刻のように彫刻が周囲と関わり合うようになったことはない。[7]ベルニーニの像の元になったと思われるのは、ヘレニズム時代のボルゲーゼ美術館の剣闘士である。[8]剣闘士が攻撃の準備をする動きは、ダビデが投石器を振るう動きに似ている。[9]もう1つの違いは、ベルニーニが描くことを選んだ瞬間にある。ミケランジェロのダビデ像は、ドナテッロやヴェロッキオのものと異なり、勝利した後のダビデではなく、戦いの準備をしているダビデを描いている。[10]一方、ベルニーニは、石を投げているダビデを描くことを選んだ。これは目新しいもので、石を投げる人物像は古代以降の彫刻では非常にまれであった。[11]しかし、絵画には動きのモチーフが存在し、その一例としては、アンニーバレ・カラッチの石を投げるサイクロプスのポリュフェモスのフレスコ画が挙げられる。 [11]ベルニーニはカラッチのポリュフェモスを知っていた可能性が高い。この作品はローマのファルネーゼ美術館に所蔵されているだけでなく、カラッチはベルニーニが史上最高の画家の4番目に挙げた画家である。[12]
ベルニーニは、この主題に関するレオナルド ダ ヴィンチの著作にも精通していた可能性があります。ダ ヴィンチは、絵画論の中で、まさに投げる人物像をどのように描くかという問題を扱っています。ベルニーニがこの理論をダビデ像に適用した可能性があります。
動きを始めるときの姿勢を描写すると、伸ばした足の内側が胸と一直線になり、反対側の肩が体重がかかっている足の上にきます。つまり、右足が体重の下にあり、左肩が右足の先より上になります。
— レオナルド・ダ・ヴィンチ『絵画論』[13]
ベルニーニのダビデ像のインスピレーションの候補として、紀元前5世紀にミュロンが制作した有名なディスコボロスも挙げられる。しかし、この説の問題点は、ディスコボロスは17世紀初頭には文献からしか知られておらず、現存する複製の胴体は1781年まで正しく特定されていなかったことである。[14]クインティリアヌスとルキアノスはともにこの像について書いているが、その描写は投げているというよりは、伸びたり曲げたりする人物像に関するものであった。[14]
スタイルと構成
バロック時代には彫刻芸術に大きな変化が見られ、ベルニーニはその最前線にいました。[7]ルネサンスの巨匠たちの彫像は厳密に正面から作られており、観客は彫像を片側からのみ見るよう指示されていました。ベルニーニのダビデ像は立体的な作品で、周囲に空間が必要であり、見る角度によって変化する性質を熟考するために、鑑賞者は彫像の周りを歩き回る必要があります。[15]この彫刻は、ダビデの攻撃対象であるゴリアテという目に見えない存在と、戦いの真っ只中に巻き込まれた鑑賞者とを結び付けています。[16]この戦士は文字通り、人生と芸術の境界を越え、つま先を台座の端から出しています。 [ 17]時間と空間の慣習が挑戦されました。例えばミケランジェロのダビデ像のような静寂の不変性ではなく、ベルニーニは連続的な動きの中でほんのわずかな時間を捉えることを選んだ。そのため、ミケランジェロのダビデ像に浸透している潜在的なエネルギーが、ここでは解き放たれつつあるのである。[7]
感情的なレベルでは、ベルニーニの彫刻は、ここで見られる怒りのような、さまざまな極端な精神状態を探求した点で革命的でした。 [18]眉をひそめ、下唇を噛んでいるダヴィデの顔は、集中した攻撃性でゆがんでいます。[17]バルディヌッチとジャンの息子は、バルベリーニがベルニーニの顔に鏡をかざし、ベルニーニが自分の顔を真似て彫刻を作ったという逸話を語っています。[3] [19]これは、ベルニーニの制作方法と、将来の教皇との親密な関係を物語っています。
リアリズムへの試みに加え、ダビデは軍人像の描き方に関する当時の慣習にも従った。アルブレヒト・デューラーが以前に唱えたように、好戦的な男（vir bellicosus ）は、頭身比1:10という極端な比率で表現するのが最適だった。 [11]さらに、この戦士は、後退した額、突き出た眉毛、湾曲した鼻を特徴とする、ライオンの顔（facies leonina ）をしていた（ダビデは後に「ユダのライオン」となった）。[ 11]
参照
参考文献
- 注記
- ^ 「Bernini's David」。smARThistory at Khan Academy。2014年10月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年12月18日閲覧。
- ^ Preimesberger、7ページ。
- ^ ab ヒバード、54ページ。
- ^ ヒバード、56-57ページ。
- ^ サムエル記上 17:39。
- ^ サムエル記上 16:23
- ^ abc ガードナー、p. 758
- ^ ヒバード、61ページ
- ^ ハリス、アン・サザーランド（2005年）。『17世紀の美術と建築』アッパー・サドル・リバー、ニュージャージー：ピアソン・エデュケーション社、p.90。ISBN 0-13-145577-X。
- ^ ヒバード、56ページ。
- ^ abcd Preimesberger、10ページ。
- ^ (最初の 3 人は、順に、ラファエロ、コレッジョ、ティツィアーノでした。) 彼は同時代の画家の中で、グイド・レーニを最も偉大な画家と評価しました。(Hibbard、62 ページ)
- ^ Preimesberger、11ページより引用。
- ^ Preimesberger著、11-2ページ。
- ^ ヒバード、57ページ。
- ^ マーティン、167ページ。
- ^ ab ヒバード、55ページ。
- ^ マーティン、74ページ。
- ^ ガステル、ジョリス・ヴァン (2015). 「『ミラーリング・ムーブメント: スタジオとステージ上のベルニーニ』、Mouvement 所収。Bewegung: Über die dynamischen Potenziale der Kunst、Andreas Beyer および Guillaume Cassegran 編」。ベルリン/ミュンヘン: Deutscher Kunstverlag。 75–94ページ。 2020年7月27日のオリジナルからアーカイブ。
- 文献
- エイブリー、チャールズ（1997年）。ベルニーニ：バロックの天才。ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン。ISBN 9780500286333。
- バルディヌッチ、フィリッポ（2006）[1682]。ベルニーニの生涯。ユニバーシティパーク：ペンシルベニア州立大学出版局。ISBN 9780271730769。
- ベルニーニ、ドメニコ (2011) [1713]。ジャンノ・ロレンツォ・ベルニーニの生涯。トランス。そして編。フランコ・モルマンドユニバーシティ・パーク: ペンシルバニア州立大学出版局。ISBN 9780271037486。
- ガードナー、ヘレン (1991)。『ガードナーの時代を超えた芸術』（第 9 版）。サンディエゴ: ハーコート ブレイス ジョバノビッチ。ISBN 0-15-503769-2。
- ヒバード、ハワード (1965)。ベルニーニ。ボルチモア: ペンギンブックス。ISBN 0-14-020701-5。
- マーティン、ジョン・ルパート（1977年）。バロック。ロンドン：アレン・レーン。ISBN 0-7139-0926-9。
- モルマンド、フランコ（2011年）。『ベルニーニ：その生涯とローマ』シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 9780226538525。
- ポスト、チャンドラー・ラスフォン（1921年）。『初期キリスト教時代から現代までのヨーロッパとアメリカの彫刻の歴史、第2巻』。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。
- プライメスベルガー、ルドルフ (1985)。「ベルニーニの初期作品における芸術理論のテーマ」。ラヴィン、アーヴィング (編) 『ジャンロレンツォ・ベルニーニ：芸術と思想の新たな側面』。ユニバーシティパーク＆ロンドン：ペンシルバニア州立大学出版局。pp. 1–24。ISBN 0-271-00387-1。
- ヴィットコワー、ルドルフ（1997）[1955]。ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ：ローマ・バロックの彫刻家。ロンドン：ファイドン・プレス。ISBN 9780714837154。
外部リンク
- ボルゲーゼ美術館のダビデ像。
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