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| チャールズ・ビロ | |
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| 生まれる | 1911年5月12日 ニューヨーク市、米国 |
| 死亡 | 1972年3月4日（60歳） |
| エリア | 漫画家、作家、作画家、編集者 |
主な作品 | エアボーイ 犯罪は報われない デアデビル コミック |
チャールズ・ビロ（Charles Biro、1911年5月12日 - 1972年3月4日）は、アメリカの漫画家、漫画家。漫画のキャラクターであるエアボーイやスティール・スターリングを創作し、レブ・グリーソン出版で『デアデビル・コミックス』や『Crime Does Not Pay』の制作に携わった。
バイオグラフィー
ニューヨーク生まれのチャールズ・ビロは、スタイヴェサント高校を卒業した後、ブルックリン美術館美術学校とグランド・セントラル美術学校で美術を学んだ。[1]彼は1936年頃にハリー・A・チェスラー・ショップに入社した。[ 2]最も初期のコミックパッケージアートスタジオの1つで作家、アーティスト、後に監督という複数の役割を果たしたビロは、1939年にチェスラー・ショップからMLJコミックスに移り、同様の役割を担った。[2]
ビロは1941年までMLJの芸術監督（作家兼アーティスト）として働き、スティール・スターリング（彼が創作したキャラクター）[3]やボイル軍曹などのキャラクターの執筆と描画を担当した後、レブ・グリーソン・パブリケーションズに移り、その後15年間そこで働きました。[2]
グリーソンで働いている間、ビロは編集長、主任ライター、表紙アーティストを務めた。[2]漫画史家のジェリー・ベイルズとヘイムズ・ウェアによると、ビロは1942年以降、表紙のみに集中し、内部のアートワークをほとんど手掛けなかったという。[2]
グリーソンのために、彼は数多くの作品をプロデュースしたが、その中にはボブ・ウッドと共著したチャック・"クライムバスター"・チャンドラーがあり、彼はボーイ・コミックス（1942年 - 1956年）に登場した。 [3] [4]ジョー・ブランカテリはチャンドラーを「確かにヒーローだが、まず少年だ... 間違いなく、コミック史上最もうまく扱われた少年向け冒険小説だ」と評している。[3]その後、彼は「1949年にフルカラーで標準的な雑誌サイズで実験的に出版された初の成人向けコミック本『トップス』」を売り出した（1949年7月号と9月号の2号のみ）。[3]
命知らず
ビロがグリーソン社で手がけた作品の多くは、当時まだ黎明期にあった犯罪漫画のジャンルに関するものだったが、グリーソン社の最も長期連載作品の一つ、デアデビルという名前を名乗った最初のヒーロー（マーベル・コミック の同名のキャラクターとは無関係）の作品にも長期間携わった。キャリアのこの時点で、ビロは作家兼表紙アーティストだったが、デアデビル・コミックの創刊号（このキャラクターはシルバー・ストリーク#6（1940年9月）のページで登場していた）のデアデビル・バトルズ・ヒトラー#1（1941年7月）の多くを描いた。ビロはグリーソン社で働く間ずっとこのタイトルに携わり、このキャラクターを黄金時代の最も評価の高いキャラクターの一人にした。
このタイトルは「品質にこだわるレブ・グリーソン出版による、黄金時代のスーパーヒーローを扱った平均以上の作品。作家兼アーティストのチャールズ・ビロの指導の下、さまざまなコミックストーリーのコスチュームヒーローの場へと進化した。」と評されている。[5]
ジョー・ブランカテリは、モーリス・ホーンの『世界漫画百科事典』 （第2版）の中で、ビロ以前の『デアデビル』について「ドン・リコとジャック・バインダーによって創作された、グリーソンのベストセラーで、それ自体が素晴らしいスーパーヒーローのコンセプト」と評したが、すぐにビロに引き継がれ、その後、同タイトルで「奇跡的な仕事」をし、「彼の本当の才能が知られるようになった」。[3]ランビック・コミック 百科事典も同様に、ビロの「『デアデビル』の指導」を「彼の最も印象的な偉業の一つ」と呼んでいる。[6]
ビロは、作家兼アーティストのバジル・ウォルバートンとディック・ブリーファーとともに、デアデビル・コミックスを制作した。[5]第13号（1942年10月）で、ビロは「リトル・ワイズ・ガイズ」を発表した。これは、 DCコミックスのジャック・カービーが創作したニュースボーイ・レギオンのようなジュニアキャラクターを彷彿とさせる。ワイズ・ガイズは、カーリー、ジョッコ、ピーウィー、スケアクロウ、ミートボールで構成され、ミートボールは早すぎる死を迎えるが、「当時のコミックでは珍しい出来事」だった。[5] 1940年代後半には、スーパーヒーローが流行らなくなり、リトル・ワイズ・ガイズが主役となり、「デアデビルはマスクを脱いで子供たちの指導者となり、最終的にタイトルキャラクターを自分のコミックブックから追い出した。」[5] 1941年から1950年にかけて第70号（1950年1月）でデアデビルの冒険を執筆した後、ビロは「リトル・ワイズ・ガイズ」シリーズを第134号（1956年9月）で終了するまで執筆し続けました。[2]
その他の仕事
ビロが他の会社のために手がけた作品には、1938年のコミック・ストリップ『 グッドバイランド』や、1938年のケンタウロス・コミックスの『ブロック＆フォール』などがある。[2] 1930年代半ばから後半にかけてヘンレやフィクション・ハウスのために作品を制作し、 1941年にはヒルマン・ピリオディカルズのためにエアボーイというキャラクターを共同制作した。エアボーイ（アーティストのアル・キャミーと脚本家のディック・ウッドと共作）は、エアファイターズ・コミックスの第2号（1942年11月）でデビューし、ビロの最も長く続く作品の1つとなった。1953年にヒルマンと共作したこのキャラクターは100号以上発行された後、何度も復活し、その間にエアファイターズ・コミックスはエアボーイ・コミックス（1945年12月）に改名された。[7]
1955年10月、彼はフラー社のために『ポップコーン劇場のポッポ』と題した週刊ユーモア本の第1号を執筆し、イラストを描いたが、これは「事実上無視された」[3] 。
遺産
犯罪漫画
ビロはレヴ・グリーソンのために、ボブ・ウッドと共同編集した画期的な作品『Crime Does Not Pay 』（1942年 - 1955年）で犯罪漫画というジャンルの創出に貢献した。 [9]このタイトルは即座に市場に影響を与え、『The Comic Buyer's Guide』の『Standard Catalog of Comic Books』では「犯罪漫画というジャンル全体の原動力となった漫画本であり、数年後のコミックス・コードの形成に無意識のうちに貢献した可能性がある」と評されている。[9]
「通常、漫画業界初の犯罪小説と見なされている」このシリーズは、シルバー・ストリーク・コミックス#21の番号を引き継いだCrime Does Not Pay #22（1942年7月）から始まった。 [3]この画期的なタイトルは、定期的に一緒に働いていたビロとウッド（どちらもハリー・「A」・チェスラー・ショップ[10]の卒業生）のバーでの会話から生まれたものだった。 [9]
それは、ボブ・ウッドとチャールズ・ビロがバーで話をしていたときに、ギャングや犯罪者を題材にすれば漫画に新しいストーリーが尽きることなく生まれるだろうと考えたことから始まった。1930年代のMGMの人気実写短編シリーズから名前を拝借し、2人は共謀して『シルバー・ストリーク』を『Crime Does Not Pay』に改名した... [9]
「シリーズの魅力」の一部は、ビロのナレーター「ミスター・クライム」（より有名なECコミックス 「グー・ルナティック」トリオの原型）によるものであった。[9]
このシリーズはすぐに多くの模倣者を生み出したが、「連載中、Crime Does Not Pay は常に最も優れた文章、最も優れたイラスト、最も優れた編集の犯罪漫画であり、常に最も売れた漫画でもあった。」[3] 1950 年代の漫画魔女狩りの大きな要因であったと言えるかもしれないが、より下品な模倣者とは一線を画していたことは注目に値する。
模倣作品は残酷で過激であり、最終的には漫画に対する破滅的な検閲を招いたが、この傑作は最後に屈服した本であった。[3]
実際、ブランカテリは「1940年代後半から1950年代前半の数年間、『ボーイ』、『デアデビル』、『犯罪は報われない』（すべてビロ社が編集・執筆したタイトルで、その多くはビロ社の表紙）が、400を超える競合コミックの中でベストセラーの3タイトルだった」と主張している。[3]
晩年とキャリア
1956年にグリーソンと袂を分かった後、ビロは「テレビ業界を離れ」[3]、グラフィックデザインの分野に転向した。彼は人生の最後の10年間を、1962年から1972年までNBCでグラフィックアーティストとして働いて過ごした。 [2] 1960年代後半、彼は漫画本のコンベンションに興味を持ち、NBCからコンベンションホテルまで歩いて行った。コンベンションスタッフが彼が誰なのか気づいたとき、彼はマイクを渡され、20分間、自分のキャリアについて自発的に話した。
彼は1972年3月4日に亡くなり、1998年と2000年に アイズナーの殿堂入り候補にノミネートされ、2002年に正式に殿堂入りした。
引用
ジョー・ブランカテリ（1999年）：
1940 年代のコミック界で最も重要な芸術的勢力がジャック・カービーであったとすれば、ビロは間違いなく最高の編集者であり作家であった。他の作家がコミック本で現実逃避的なファンタジーを提供していた一方で、チャールズ・ビロは自分の本が他とは違っていて優れていると考えた。彼はそれを「イラストリーズ」と名付けたが、その名前は流行らなかった。レブ・グリーソンで編集長および主任ライターを務めた 16 年間を通じて、ビロはコミック本の分野で最も革新的で、間違いなく最も先進的な作家であることを証明した。[3]
参考文献
- ^ デイキン、ブレット（2020年）。アメリカン・デアデビル。チャプターハウス・コミックス。p.19。
- ^ abcdefgh ベイルズ、ジェリー・G.およびヘイムズ・ウェア（編）、アメリカンコミックブックの名士たち：第1巻、p. 31（ベイルズ、1973年）
- ^ abcdefghijkl ブランカテリ、ジョー「ビロ、チャールズ（1911-1972）」モーリス・ホーン（編）『世界漫画百科事典』（チェルシー・ハウス・パブリッシャーズ、第2版、1999年）ISBN 0-7910-4854-3、pp. 134-135
- ^ 「チャック・チャンドラー - 犯罪捜査官」.
- ^ abcd Miller, JJ、Thompson, Maggie、Peter Bickford およびFrankenhoff, Brent、「The Comic Buyer's Guide Standard Catalog of Comic Books 」、第 4 版 (KP Books、2005 年) - 「Daredevil」、pp. 385-386 [Standard Guide のテキストは Rob Salkowitz による]
- ^ Charles Biro、Lambiek の Comiclopedia にて。 2008 年 8 月 29 日にアクセス
- ^ ミラー、JJ、トンプソン、マギー、ピーター・ビックフォード、フランケンホフ、ブレント、『コミック・バイヤーズ・ガイド コミックブック標準カタログ』第4版（KPブックス、2005年） - 「エアボーイ・コミック」、「エアファイターズ・コミック」、pp. 68-69
- ^ ポッポの第13号（1956年1月の第3週に発売）は、以下の文献によると最終号であると考えられています：ミラー、JJ、トンプソン、マギー、ピータービックフォード、フランケンホフ、ブレント、「コミックバイヤーズガイドコミックブック標準カタログ、第4版」（KPブックス、2005年） - 「ポップコーンシアターのポッポ」、p. 1066
- ^ abcde ミラー、JJ、トンプソン、マギー、ピーター・ビックフォード、フランケンホフ、ブレント、「コミック・バイヤーズ・ガイド コミックブック標準カタログ」、第4版（KPブックス、2005年） - 「犯罪は報われない」、pp. 366-367
- ^ ニッキー・ライト「Seducers of the Innocent」。2008 年 8 月 29 日にアクセス
出典
- ストリックラー、デイブ。シンジケートコミックストリップとアーティスト、1924-1995：完全索引。カリフォルニア州カンブリア：コミックアクセス、1995年。ISBN 0-9700077-0-1
- コミックペディア: チャールズ・ビロ