Loading article…
| 失踪の記録 | |
|---|---|
 DVDカバー | |
| 監督 | エリア・スレイマン |
| 著者 | エリア・スレイマン |
| 制作： | エリア・スレイマン |
| 主演 | エリア・スレイマン |
| 配布元 | 国際映画祭（米国） |
発売日 |
|
実行時間 | 88分 |
| 国 | イスラエル、パレスチナ |
| 言語 | |
『ある失踪の記録』（アラビア語： سجل اختفاء） [1]は、パレスチナ人監督兼俳優エリア・スレイマンによる1996年の ドラマ映画である。スレイマンは、家族、親戚、その他の俳優以外の俳優とともにこの映画で主演している。 [2]この映画は、ダット・プロダクションによって制作された。 [3]この映画には、実際のストーリーラインやキャラクターアークはない。スレイマンは、長い不在の後、イスラエルとヨルダン川西岸に戻ってくる自分自身を演じ、その後、ほとんどつながりのない一連の小話やスケッチが続き、パレスチナ人の無国籍による落ち着きのなさや不安感を伝えることを意図している。映画のトーンは、これらのシーンによって変化し、たとえば「ナザレの個人日記」は軽く家庭的なトーンで、「エルサレムの政治日記」はよりイデオロギー的なトーンである。 [4]
『失踪の記録』はスレイマンの最初の長編映画である。この映画は国際的に高い評価を受け[5] 、 1996年の ヴェネツィア映画祭で上映され、最優秀新人映画賞を受賞した[6] 。
プロット
この映画は、イツハク・ラビン首相の暗殺とベンヤミン・ネタニヤフ首相の当選直後のイスラエル・パレスチナ和平プロセスの緊迫した時期を舞台としており、緊張関係は暗示されているものの、明示的には描かれていない。[7]この映画は2つの大きなセクションに分かれており、いずれもスレイマンのヨルダン川西岸とイスラエルへの帰還の物語として緩やかに結びついている。[8]映画の中でのスレイマンの人物像は「ES」とのみ表現されている。 [9] ESはニューヨーク市での12年間の亡命生活から戻り、今は見知らぬ土地にいる。[7] [8]映画の中では、実際の筋書きや人物像の展開は現れない。ドキュメンタリー映画のように、ほとんど無関係なシーンが次々に展開される。徐々に蓄積される画像とセリフは、結論なしに始まり、不安な気持ちを抱かせるが、これはパレスチナ人の無国籍状態を踏まえた生活の質を伝えることを意図していた。[2]
最初の、そして最も軽いセクションは「ナザレの個人日記」で、家族や親戚の生活についての温かい観察が特集されています。注目すべき小話の中には、「ホーリーランド」という土産物店の店主の退屈だが喜劇的な日常があり、店主は自宅の蛇口から聖水と称する水をボトルに汲み上げ、棚の上の安物のラクダの小像が倒れるのを防げません。[3] ESと店主は、観光客が立ち寄るのを無駄に待つ停留所の前に座り込んでいます。アラブ人の男たちでいっぱいの船が釣りをしていて、男の一人が友人が属していないさまざまなパレスチナ人家族を非難する一方で、友人が属している家族を称賛しています。スレイマンはまた、観光客がガリラヤ湖を汚染していると激しく非難するロシア正教の聖職者にもインタビューしています。[8]
短い中間部分では、ESがパレスチナ映画製作に関する会議で演説するために立ち上がる場面が映し出される。マイクがすぐにフィードバックし始め、彼は演壇を降りる。最後の部分「エルサレム政治日記」は、より速い物語のペースと、より露骨なイデオロギー的メッセージを持っている。[8]登場人物が社会全体で感じているパラノイアの感情とともに、 不条理なユーモアが喚起される。例えば、パレスチナ人が最初はテロリストの手榴弾のように見えたものが、実はライターであることが判明する。[3]
スレイマンはイスラエル人警官の トランシーバーを発見し、その後、アパート探しをしているアラブ人の独身女性と出会うが、この捜索も、2人の男たちの観光客捜索と同じくらい成果がない。[3] [10]ヘブライ語を流暢に話すこの女性は、ユダヤ人の家主からアラブ人には家を貸さないと言われ、一方アラブ人の家主はイスラムの伝統に従って家に住まうようにと彼女に告げる。彼女はトランシーバーを使ってイスラエル警察に様々ないたずらを仕掛け、ある場面ではイスラエル国歌の悪意に満ちたバージョンを放送で歌う。[8]映画の最後の部分では、この女性が、警察が無意識のうちにゲリラ劇団の一員として参加する劇を演じる。[10]最後は、スレイマンの両親が眠っているロングショットの後、すべての照明が消え、テレビでイスラエルの素材が流れている。[4]
キャスト
- ES役のエリア・スレイマン
- オラ・タバリ（アダン役）
- ナジラ・スレイマン（母親役）
- 父親役のフアード・スレイマン
- ジャメル・ダヘル（ホーリーランドの所有者ジャマル役）
- 叔母役のジュリエット・マッザウィ
- ファワズ・エイレミ（アブ・アドナン役）
- 司祭役のレオニード・アレクセーエンコ
- 作家としてのイアハ・ムハマド
生産
エリア・スレイマンは1960年に極貧のナザレに生まれた。あるインタビュアーは、彼の生い立ちを故パレスチナ人漫画家ナジ・アル・アリの絵に例えた。彼は16歳で学校を中退したが、それは教育の「組織化され、制限された」性質と困難な社会経済的状況の両方に反発したためであり、ニューヨークに移住して数年間暮らした。レバノン系カナダ人の映画監督ジェイ・サロウムから映画の一部を翻訳するよう依頼されたことがきっかけで、彼はほとんど偶然に映画製作に真剣に興味を持つようになった。スレイマンはその後2本の短編映画を監督し、1994年にエルサレムに移りビル・ザイト大学で働いた。[6]
スレイマンは『ある失踪の記録』は「パレスチナ人であることの意味を探求する旅」だと語っている。 [3]スレイマンは映画の中で自身の個人的な話を語った。[11]制作ノートの中で、スレイマンは「私の人生は私を笑わせてくれる...私は勇敢とは程遠い。冒険が嫌いだ。落ち着いて直線的な生活を送りたいが、わざと従おうとすると、何かがうまくいかない」と書いている。 [7]映画ではアラビア語、ヘブライ語、フランス語、英語、ロシア語が使われている。 [10]
キャストにはエリア・スレイマン本人のほか、フアード・スレイマン、ナジラ・スレイマン、ウラ・タバリ、ジェームズ・ダヘル、ジュリエット・マッザウィ、ファワズ・エイレミ、レオニード・アレクセーエンコ、イアハ・ムハマドなどがいる。[5]キャストの多くはスレイマンの親戚である。[9]ダット・プロダクションズ社がこの映画を製作し、欧州連合メディアプロジェクト製作会社、国立映画センター、イスラエル高品質映画振興基金、独立テレビ局の支援を受けた。ノーマ・プロダクションズのアサフ・アミールが製作総指揮を務めた。[3]
受付
この映画は国際的に批評家の称賛を受けた。[5]サンダンス映画祭やニューヨーク近代美術館の 新人監督・新作映画シリーズで上映された。 [2] 1996年のヴェネツィア映画祭で上映され、「最優秀新人賞」を受賞した。[6] 1999年10月、ニューヨークタイムズ紙が引用したイスラエルの批評家グループが、この映画をその年の最高のイスラエル映画に選んだ。[12]この映画は、1997年秋に米国で全国公開された数少ないパレスチナ映画の1つであることでも注目された。 [7]
この映画を賞賛するレビューは、オースティン・クロニクル紙とロサンゼルス・タイムズ紙に掲載された。[2] [3] アートフォーラムは、この映画の芸術的ミニマリズムの使用を称賛し、「巧妙に柔らかい声で平和を訴える議論」と呼んだ。[7]ニューヨーク・タイムズ紙のジャネット・マスリンは、この映画を「非常に遠い」だけでなく「図式的で抽象的」と呼んだ。彼女はまた、「フラストレーションに満ちた文化についての鋭敏で啓示的な詳細のすべてにおいて、誰かがソファで眠りに落ちたり、憂鬱に空を見つめたりするのを垣間見ることができる」と述べた。 [13]映画学者のゴンニュル・ドンメズ・コリンは、2007年の著書「北アフリカと中東の映画」でこの映画に1章を捧げている。彼女は「パレスチナ映画の多くは、国、国民、そして自分自身の喪失と消失の境界を扱っています。しかし、他のパレスチナ映画では、これらの喪失と消失のプロセスが『ある失踪の記録』よりも美しく描かれています」とコメントした。[4]
ニューヨーカー誌のリチャード・ブロディは、この映画を「ウィットに富んだ」と評し、「優雅な芸術性とレトリック」を称賛した。また、スレイマンは「映画を政治を中心に不誠実に構築しているが、政治については省略している」と述べた。[10] オール・ムービー・ガイドは、「断片的で個人的で自己批判的で控えめなやり方で、スレイマンは、自分が記録している失踪は、国民のアイデンティティの失踪であるという主張を述べている」と評した。[5]フィラデルフィア・シティ・ペーパーのサム・アダムスは、この映画は「政治ではなく美学によって成功した」と述べ、紛争に関するイデオロギー的な論評を避けている。[9]オズ・ワールド・ムービー・レビューの批評家デニス・シュワルツは、この映画を酷評した。特に、ナザレとエルサレムの両方を「パレスチナ」の一部として描写している点を、これらの都市にはイスラエルの主権の歴史があるにもかかわらず、不適切で挑発的だと指摘した。また、この映画の支離滅裂で非線形の構造も批判した。[8]タイムアウト・ニューヨークに寄稿したアンドリュー・ジョンストン（批評家）は、「スレイマンのデビュー作は、最初は『何もない』というサインフェルドのコンセプトを新たな極限まで押し進めているように見えるが、クロニクル（96年ヴェネツィア映画祭で最優秀長編映画賞に選ばれた）を構成する超平凡な小話は、最終的には、レトリックではなくユーモアを使って、興味深い論点を推し進めている」と述べている。[14]
IndieWireによるこの映画に対する国際的な批評家の称賛について尋ねられたとき、スレイマンは次のようにコメントした。
まったく驚いていませんが、人々がどう反応するかはわかりません。ただただ怖いのです。しかし、この映画は難解な映画のように見せかけているかもしれませんが、実際はそうではなく、非常にシンプルな映画です。この映画に欠けている唯一のものは、率直な物語です。しかし、それぞれの場面にはユーモアがあり、生命力があり、人々は物語を気にしません...そしてそれは、人々を楽しませることができる映画を作ることができ、必ずしも始まり、中間、終わりに集中する必要がないことを証明しています。つまり、いや、実際には、面白いのは、映画祭の観客だけでなく、一般の観客も...ナザレの人々のように反応したということです。おそらく、この映画には誰もが楽しめるものがあるからだと思います。[11]
参照
参考文献
- ^ 「Segell Ikhtifa (credit)」。英国映画協会。2009年10月12日にアクセス。
- ^ abcd Baumgarten, Marjorie. 「Chronicle of a Disappearance」. Austin Chronicle . 1997年発行。2009年8月22日閲覧。
- ^ abcdefg トーマス、ケビン。 「失踪記録」。ロサンゼルスタイムズ。 1997 年 10 月 31 日に発行。2009 年 8 月 22 日に閲覧。
- ^ abc ドンメズ・コリン、ゴンユル（2007年）。北アフリカと中東の映画。ウォールフラワー・プレス。pp. 169–179。ISBN 978-1-905674-10-7。
- ^ abcd Chronicle of a Disappearance. All Movie Guide . 2009年6月7日にアクセス。
- ^ abc ガブリエル、ジュディス。「ブラックユーモアの記録：オスカーに冷たくあしらわれたパレスチナ人映画監督」Wayback Machineに 2009-01-06 アーカイブ。Al Jadid Magazine、第 8 巻、第 41 号 (2002 年秋)。2009 年 10 月 12 日にアクセス。
- ^ abcde インディアナ州、ゲーリー。「Chronicle of a Disappearance」。Artforum。1997年夏。2009年8月22日閲覧。
- ^ abcdef シュワルツ、デニス。「Chronicle of a Disappearance」。Ozus' World Movie Reviews。1999年6月1日発行。2009年8月22日閲覧。
- ^ abc アダムス、サム。「Chronicle of a Disappearance」Wayback Machineで2013年10月22日にアーカイブ。フィラデルフィアシティペーパー。1998年2月12～19日発行。2009年10月12日にアクセス。
- ^ abcd リチャード・ブロディ。「Chronicle of a Disappearance」。ニューヨーカー。2006年10月2日発行。2009年8月22日閲覧。
- ^ ab カウフマン、アンソニー。「ある失踪の記録」の監督、エリア・スレイマンへの7つの質問。IndieWire。1997年3月28日発行。2009年10月12日にアクセス。
- ^ ソンタグ、デボラ。「政治的ではなく、個人的な自由」。ニューヨークタイムズ。1999年10月24日発行。2009年10月12日閲覧。
- ^ マスリン、ジャネット。「キッチュ、政治、テロリズムの聖地」ニューヨークタイムズ。1997年3月22日発行。2009年8月22日閲覧。
- ^ ジョンストン、アンドリュー（1997年5月29日～6月6日）。「失踪の記録」。タイムアウトニューヨーク：67。
外部リンク
- IMDbの「失踪の記録」